Поговорим о диалогах

      Стоит сразу сказать, что все советы, что я здесь дам — лишь советы. Все они могут нарушаться хотя бы для комического эффекта, что происходит довольно часто. На то это и юмор, который строится обычно именно на системе сетап-панчлайн (ожидание-разрушение ожиданий). Юмор потому и смешон: мы сами интуитивно чувствуем, что что-то не так, хоть иногда и не можем сказать, в чем конкретно дело. Именно для разбора типичных ошибок я и написала эту статью.       Диалог — важная часть текста. По факту, это перенесение разговора в письменную форму, отчего уже возникают сложности, с которыми обычно и сталкиваются авторы.       1. А нужен ли диалог?       Диалог тормозит повествование, как бы останавливая нас в настоящем времени. По сравнению с описанием он медленный, потому и следует соблюдать примерно равное соотношение диалогов к повествованию.       Серьезно подумайте, а нужен ли он вообще здесь или лучше изменить его на опосредованное повествование? Сначала продумайте сюжет, персонажей, а уже только потом пишите. Советую вам написать набросок диалога и следом вдумчиво перечитать. Можно ли как-то изменить фразу, чтобы она читалась лучше, интереснее? Иногда, возможно, вообще стоит что-то убрать.       «Если на стене висит ружье, то оно должно выстрелить». Так и с репликами. Они должны иметь смысл, нести новую информацию, раскрывать персонажей, быть интересными.        — Привет.       — Привет.       — Как дела?       — Нормально. А у тебя?       — Да тоже ничего.       Такого следует избегать. Несмотря на то, что в реальной жизни мы можем часто говорить «ни о чем», в произведениях такого делать не следует, если вы не хотите, чтобы ваш читатель заснул или же и вовсе закрыл страницу, предварительно трижды перекрестившись.       Запомните, это — не диплом. Вода здесь — лишнее.       2. Индивидуальные особенности, или Не все говорят одинаково       Прежде чем начать писать реплики персонажа, продумайте его хорошенько. Кто он такой? О чем думает? Какие слова использует? В каком времени живет? Персонажи не должны выглядеть как пятьдесят оттенков автора. Добавьте им какой-то колорит, различные мнения, характерные словечки.       К примеру, сидевший персонаж может ввернуть феню, а профессор — научные слова.       — А че, ты ботаешь по-нашенски?       — Молодой человек, я не понимаю, что вы пытаетесь мне донести. Прошу вас использовать меньше жаргонизмов.       Но представьте, что грузчик с тремя классами образования при падении на ногу чего-то тяжелого выдаст нечто такое:       — Ах, как больно, что ж ты делаешь, груз окаянный, ногу мою ранишь, гематомы оставляешь!       Единственное исключение может быть, если это сделано специально, для достижения комического эффекта. В других случаях это будет смотреться как минимум странно.       Также стоит учитывать, что даже один и тот же герой будет говорить по-разному в различных случаях. В экстренных ситуациях герои не будут расшаркиваться, сложно выражаться. Здесь может проскользнуть и мат, а реплики при этом станут короче.       Так, если на героев надвигается ураган, то они, скорее всего, ограничатся короткой фразой «Бежим!» или чем-то подобным. Но никак не будут говорить так: «Смотри, там ураган! Думаю, нам стоит поторопиться, чтобы не попасть под удар, а то это может привести к плачевным последствиям!». Подозреваю, такие герои не пережили бы удар стихии. Естественный отбор во всей его красе.       3. Где конфликт?       Все наше взаимодействие построено на конфликтах, пусть даже и незначительных. Представляете, что такое диалог двух персонажей, которые согласны друг с другом?        — А я думаю, что Солнце — это желтый круг, что движется по небосводу.       — Полностью с тобой согласен.       И все? Тогда зачем нужен этот разговор вообще? Убираем его по пункту первому данной статьи как абсолютно бесполезный.       — А я думаю, что Солнце — это желтый круг, что движется по небосводу.       — Ты чего? Всем же известно, что Солнце — ближайшая к Земле звезда.       — Да бред это все, звезды — они маленькие и горят только ночью, а Солнце — днем.       Видите? Уже конфликт. И мы узнаем что-то новое о персонажах, их мировоззрении.       4. Описание       — Привет, это же я, Ильич, ты че, не узнал меня?       Начало «с места в карьер», конечно, может быть и уместно, но советую вам сначала дать краткое описание ситуации, в которой находятся персонажи. Мы должны понимать, кто говорит, в каком он состоянии.       Перед Витей появился мужчина со странной челкой и, улыбаясь во все тридцать два зуба, выдал ошарашенному парню:       — Привет, это же я, Ильич, ты че, не узнал меня?       Но важно здесь не переборщить, не вдаваться в мельчайшие и никому не нужные нюансы. Главное — везде соблюдать меру.       Перед Витей, одетым в черную футболку с модным принтом, синие джинсы, порванные на коленках, украшенные большим кожаным ремнем, резко выпрыгнул мужчина. Он был выше парня. У него была странная челка: вся голова была выбрита и даже блестела на Солнце, как начищенные котовые яйца, и лишь спереди было оставлено чуть-чуть волос, что достигали густых бровей. Усы и серьга в носу только дополняли образ странноватого фрика. Особенно странно смотрелась еще одна серьга на кепке. Парень почему-то подумал, что ей, наверное, одиноко так болтаться, отверженной от мира, не по своей воле выделяющейся из своего образа.       На мужчине было множество татуировок, особенно выделялось большое количество медведей и надписей, выполненных черной краской. «Непобедимая сила духа» и оскалившийся медведь под этой надписью заставляли задуматься о внутренней силе мужчины, его странноватом выборе тематики украшений. Сам Витя все никак не мог решиться сделать себе татуировку, несмотря даже на то, что все друзья подбивали его на этот шаг, говоря, что это круто, по-взрослому. Но парень все же не спешил и делал это по нескольким причинам: во-первых, боялся инфекции, во-вторых, того, как будет выглядеть в старости, в-третьих, думал о том, сколько будет стоить данный необязательный атрибут, и в-четвертых, считал, что его будут считать сидевшим, ведь в этой стране татуировки плотно ассоциируются именно с этой категорией людей.       Улыбка у мужчины была странная, будто маниакальная. Показав все свои тридцать два зуба, среди которых можно было отметить легкую асимметричность, что свидетельствовало о том, что в детстве его явно не часто водили к стоматологу. Впрочем, это было не столь существенно.       Удивленным голосом, наигранно дружелюбно мужчина выдал:       — Привет, это же я, Ильич, ты че, не узнал меня?       Согласитесь, сама «внезапность» повествования пропала в излишних описаниях. Впрочем, такой стиль тоже может быть уместен, если оно у вас неспешно и тягуче.       5. Экспозиция через диалог       Данный метод используется для раскрытия мира или какой-то ситуации не через описание, а через диалог. Метод интересный, притом, иногда он действительно может смотреться хорошо. Но герои не должны разжевывать то, что они и так знают.        — А ты помнить, что было вчера?       — Конечно, помню. Мы вчера с тобой захватили опасного преступника, предварительно проведя грамотный расчет его места нахождения. Он оказался у своей любовницы, потому мы с тобой нагрянули к ней, застав их в неглиже.       Сравните:        — А знаешь, что вчера произошло в пятом отделе?       — Нет, а что там? Опять целый день кофе с пончиками уничтожали?       — Не, они опасного преступника поймали, того самого, похитителя бабушек с улицы Раскольникова. Они застали его у любовницы в неглиже. Прям так, в одних трусах, и привели — мы всем отделом ржали над его ромашками на семейниках.       Персонажи должны говорить между собой, а не с читателями. Помните, мы просто наблюдаем за их «жизнью», они ничего не должны делать специально для нас.       6. Имена       Не следует слишком часто использовать имена персонажей. В реальной жизни мы делаем это гораздо реже, а потому такой диалог будет выглядеть неестественно.        — Саш, а ты уверен?       — Витя, ну конечно уверен.       — Что-то я сомневаюсь в этом, Саш.       — Ну че ты, Вить, все хорошо. Ну нормально же общаемся.       — Саш, мне кажется, что мы слишком часто обращаемся друг к другу по имени. Перебор уже.       — Вить, имен не бывает много!       7. Я — парень, рабочий или блондин       Фокальный персонаж (тот, от чьего имени идет повествование) не будет обращаться к себе через третье лицо. Никаких «мужчин», «водителей», «брюнетов» или еще каких-то маркировок. Если используете первое лицо, то третье внезапно появляться не должно.        Я — Саша, обычный персонаж странной статьи. Мое имя постоянно использует автор, потому что она неспособна, похоже, выдумать другие.       — Давайте скинем деньги на лечение, — предложил Саша.       Ошибка редкая, зато «меткая», вызывающая забавные ситуации. Вообще, персонаж никогда не думает о себе в третьем лице, потому и описанию его внешности не стоит уделять большое внимание: вряд ли кто-то каждый день пристально всматривается в свое лицо, разглядывая цвет волос или глаз, родинки или шрамы.       8. Атрибуция.       Атрибуция — установление авторства. В данной статье я использую это слово для описания слов автора как «пометок» к речи героев.       Она описывает эмоциональное состояние героя, передавая его либо глаголами (прокричал, прошептал, удивился), либо наречиями (громко, неуверенно, таинственно), либо деепричастиями (улыбаясь, кривясь, сомневаясь).       Естественно, атрибуция нужна, ведь без нее понять, кто говорит, будет крайне сложно. Мы даже не всегда сможем понять, сколько человек участвует в беседе, хотя в случаях, когда говорят двое или же неважно, кто именно произнес реплику, можно ее и не использовать. Но все же атрибуция присутствует практически всегда, и здесь существует несколько сложностей, которые могут возникнуть у автора, взявшегося за написание диалога.       8.1 Перебор!       Атрибуции не должно быть слишком много. Не следует пояснять авторство каждой фразы, когда мы понимаем, что разговаривает всего два человека, и принадлежность реплики устанавливается на раз.       — Привет, — сказал Витя.       — Привет, — улыбнулся Саша.       — Давно не виделись, — ухмыльнулся Витя в ответ.       — Да, согласен, — кивнул Саша, соглашаясь с другом. — Как дела?       — Да все по-старому, — пожал плечами Витя.       8.2 Однотипно и скучно       У каждого автора есть определенный набор слов, которыми он описывает диалог, и чем больше он, тем интереснее читать. Действительно, можно использовать в каждой реплике «сказал», но это будет ужасно однотипно. Читатель, сделав соответствующий вывод о лексическом запасе автора, скорее всего закроет фик навсегда.       Вывод: используем словари синонимов, читаем книги или другие фики, обращая внимание на интересные обороты, запоминаем их и внедряем в свой текст.       8.3 Вы пишете так, что режете меня без ножа, каждое ваше слово ударяет, как серпом по яйцам. Это расстраивает, и я падаю в пучину беспросветности       Метафоры. Тысячи их. Пытаясь разнообразить свой текст, некоторые авторы впадают в крайность: слишком сильно усложняют атрибуцию.       — Ну и забери себе! — выдавила девушка, и по щекам ее полились слезы, которые, смешиваясь в единую полноводную реку, стекали на ее одежду, окропляя ту влагой настолько, что создавалось ощущение, будто ее недавно постирали, но только соленой водой.       Еще одна ошибка: использование шаблонных сравнений, которые настолько затасканы, что некоторых уже от них воротит. Например, "реки слез", "слепой как крот", "холодный как лед" и прочие. Но и новые сравнения могут смотреться иногда, как пингвины на пальмах, — неуместно. Советую вам использовать всего в меру. Соблюдайте баланс, ищите свежие слова, а не переписывайте то, что уже все видели столько раз и что успело набить оскомину.       8.4 Туфталогия Тавтология, или Применение бритвы Оккама к диалогам       — Это нечестно! — всхлипнула девушка плаксиво.       «Всхлипнула» и «плаксиво» в данном случае отражают одно и то же, потому одно из них следует убрать.       — Я уверен в этом, — убежденно кивнул несомневающийся в своих словах парень, принимая крайне убежденный в своей правоте вид.       В таких случаях вообще стоит обращаться к врачу тавтологу, чтобы болезнь не развилась до следующей стадии:       — Я уверен в этом, — уверенно кивнул уверенный в своих словах парень, принимая крайне уверенный в своей правоте вид.       9. Вывод?       В конце диалога иногда делают маленький «вывод» о том, что из него вынес персонаж. Естественно, он не оформляется как в конспектах «Вывод:», а лишь через описание кратко говорится, что особенно затронуло персонажа.       Это необязательно и часто опускается, но мне кажется, что добавлять это довольно логично, так как все мы, если разговор нас затронул, каким-то образом осмысливаем его. А так вы сможете подать мысли героя через призму его сознания.       Я сбросил звонок, кидая телефон на кровать, ни о чем больше не думая. Ляли больше нет. Я не мог в это поверить. Витя сказал мне, что ее убила какая-то лесбиянка в бассейне. Мне это было неважно. Сам факт смерти близкого и светлого человека бил в самое сердце, заглушая все, что дальше говорил мне друг. Ляли больше нет.       10. Вкусовщина       Сюда я собрала пункты, которые могут оттолкнуть некоторых в диалогах, но не всех. Это — наиболее популярная «вкусовщина», ее тоже было бы неплохо соблюдать, если вы хотите, чтобы у вас было как можно больше читателей. Пусть пункты и необязательные.       10.1 Плохие словечки       Многие категорически не любят маты, а потому помечают их в нелюбимые предупреждения. Но если же персонаж таков, что просто не может обойтись без этого средства выразительности, постарайтесь все-таки с этим не переборщить: мат через слово отпугнет даже самых терпимых к этому явлению.       10.2 Жаргонизмы       Пункт, близкий к предыдущему. Персонаж может обладать такой особенностью, но также перебарщивать с этим не стоит: не все читатели могут быть знакомы со слэнгом или специальными фразами.       Сюда же я отношу «лол», «кек», «спс», «прив» и прочее. Не всем они нравятся, потому, добавляя их, будьте готовы к критике.       Что я могу сказать в конце? Чтобы написать хороший диалог, нужно иметь большой опыт общения. Наблюдайте за людьми, обращайте внимание на их особенности, чтобы набрать базу. При создании фика всегда хорошо продумывайте героев: кто он, чем дышит, как говорит.       Диалоги следует вычитывать, удаляя все ненужное и бесполезное для сюжета. Обязательно отслеживайте, существует ли между героями конфликт, что им есть, что обсуждать. Добавляйте описания и атрибуцию, но не переборщите. Все в меру. В конце можно сделать вывод о том, что вынес для себя персонаж.       Диалоги, несмотря на кажущуюся простоту, не такие легкие. Они должны завлекать читателя, перенося в другой мир, заставляя его чувствовать героя. И этому нельзя научиться просто так, прочитав даже тысячи статей. Пишите. Пробуйте. Экспериментируйте. И вы обязательно научитесь, если, конечно, захотите.       Надеюсь, я смогла дать вам что-то новое, заставила вас над чем-то задуматься. Если так — хорошо, если нет — значит, мне уже нечего вам дать. Остается только практиковаться, оттачивая свое мастерство.       Удачи вам на творческом поприще!