"Заведи меня, мертвец"

Вы ведь не думаете, что эта история будет поведана в удобной для вас манере? Если да, то вас ждёт сплошное разочарование. У меня совершенно другой стиль. Свой рассказ я пропитаю духом взбалмошной вседозволенности. Не надейтесь уловить смысл сходу и не ждите разумных объяснений, их не будет. Это не инструкция о тринадцати способах выживания при падении с большой высоты, всего лишь об одном. Как бы внимательно вы ни читали, вас постоянно будет преследовать ощущение некоторой неопределённости, странное чувство недопонимания происходящего и как следствие раздражения, местами даже негодования. Нечто похожее испытываешь, когда не знаешь, чего хочешь. Не знаешь наверняка, нравится тебе что-то или нет. Это как смотреть в первый раз «Мертвеца». Вам надо просто привыкнуть. Вы должны не понять, а почувствовать то, о чем я здесь толкую. Вы должны меня увидеть. Дома - сидя перед телевизором, уловить в 25-ом кадре. На работе - узнать в логотипе конкурента. В транспорте - заметить мою тень на стекле. Но главное не увлекайтесь, потому что искать доказательства моей реальности – это не то же самое, что ловить покемонов. И помните, постоянно помните, что любой неожиданно прерванный эпизод обязательно придет к завершению, только на какой-то другой странице или в какой-то другой главе. Вообще-то все это не столь важно. Давайте лучше отправимся в отдалённое прошлое, точнее в моё детство. Мне семь лет и мне очень страшно. Два оборванца-джипси запихивают меня в замызганную коробку из-под телевизора «Панасоник». Затем коробку со всех сторон обматывают скотчем. Это чтобы при переносе она не разлезлась под тяжестью моего тела. После коробку оборачивают листом термоизоляционной фольги и перехватывают крест-накрест сигнальной лентой. Края ленты сверху завязывают пышным бантом. Меня в подарочной упаковке закидывают в кузов машины и куда-то везут, понятия не имею куда. Неизвестность пугает больше чем темнота внутри коробки и монстры за её пределами, но вскоре обнаруживается и другая беда. Эти уроды по тупости своей забыли проделать отверстия для вентиляции и скорее всего в дороге мне предстоит задохнуться, а умирать я не хочу. Можно конечно закричать, но вряд ли вопли из громыхающего кузова будут услышаны теми, кто сидит в кабине. Нужно как-то выбираться из этой передряги. Однако трусости во мне куда больше, чем смелости. К тому же я совершенно не представляю, что делать дальше. А вдруг место доставки не такое уж и плохое. Меж тем воздуха становится всё меньше и меньше, а дышать всё труднее и труднее. Пальцем я пытаюсь расковырять дырку в боковой стенке, мне это неплохо удаётся, пока я не дохожу до фольги. С ней справится только какой-нибудь острый предмет. Я шарю по карманам в надежде найти, хоть что-нибудь, способное проткнуть фольгу, но ничего подходящего там нет. Меня накрывает колпаком отчаяния, я бьюсь, как птица в клетке, пока не теряю сознание. - А-х-х!, - раздаётся в динамиках. Шерлок Холмс получил одно новое сообщение, а это значит, что мы возвращаемся в настоящее время. Дойдя до этого места, вы наверняка зададитесь логичным вопросом: как по прошествии стольких лет и после смены стольких средств коммуникации это звуковое уведомление всё ещё остаётся активным, учитывая то обстоятельство, что номер отправителя скрыт? Всё очень просто. Звуковой файл сохранился на сим-карте, а каждое отправленное мной сообщение тянет за собой программный контент, который его запускает. Ну, разве не умно? Тогда у вас возникает следующий логичный вопрос: почему Шерлок Холмс не удалил этот порочащий его репутацию файл? Ответ очевиден: глупые сантименты. Хотя с другой стороны это ещё и эффективное средство идентификации отправителя. Наверняка наш умник предпочёл бы второй вариант ответа. Разумеется, все на Бейкер Стрит услышали неприличный звук и теперь с недоумением смотрят на Шерлока. У него такое лицо, такое немного смущённое и в то же время безразличное. Обожаю видеть его таким. И вот сейчас ход Джона Ватсона. Давай же, бравый капитан, вступай в игру, и я обещаю больше не планировать твоего убийства. Джон Ватсон передаёт малышку Рози своей недомработнице, хватает Шерлока за рукав и тянет не лестничную клетку. Я вижу их на экране второго монитора. - Ответь ей! - отдаёт он чёткий приказ. Молодец, Джонни! Ты такой хороший мальчик в отличие от Шерлока, который точно не собирается отвечать. Как-то он признался своему другу, что иногда отвечал мне, но это было ложью. Он никогда этого не делал, хотя всегда хотел. - Прочти и ответь, Шерлок! – настаивает Джон. - Сейчас не время и не место, - в очередной раз отмахивается Шерлок. Сладкий, а ведь для твоих ответов действительно нет места и нет времени, и уж тем более нет обоснования. А что же тогда есть? Возможно навязчивая идея, похожая на прилипчивую мелодию, которую без конца проигрывает твоя память. Или это невысказанные слова, что постоянно крутятся на кончике моего языка. Тебе ведь хотелось услышать их от меня? А если всё дело в грязном желании, которое так и осталось неудовлетворённым и теперь регулярно донимает нас одинокими ночами. Кто знает, вдруг проскочит искра, из которой я снова сумею раздуть пламя, способное нас согреть. «Оmnia aut nihil» – вот что лучше всего подходит нам двоим. О, мой взрослый Шерлок, ты ведь всегда это знал. Модный фотограф у меня в голове кричит: - Покажи мне своё сожаление, Шерлок! Щелчок. Вспышка. - Покажи мне надежду на лучший второй шанс! Щелчок. Вспышка. Меж тем Джон исправно исполняет своё предназначение в этой игре. - Ответ займёт всего несколько секунд. Отправь его, Шерлок. Определённо, Джон заслуживает благодарности. Потом придумаю, какой именно. - Я не могу! – отнекивается Шерлок и его взгляд устремляется куда-то вглубь гостиной. На кого он смотрит? Ну конечно Молли Хупер! Это зеркальное отражение Джона Ватсона только с вагиной и глупой мечтой оказаться с Шерлоком в одной постели. Чувство вины и склонность к самопожертвованию недостаточно убедительная причина для романтических отношений. Пожалуй, стоило взорвать Молли, хотя бы из милосердия. Одна моя трансгендерная подруга считает, что красивым людям не нужно крутить друг с другом романы. Поскольку две отдельные красоты в совокупности гасят друг друга. По её мнению два красивых человека рядом не производят на окружающих столь ошеломительного впечатления. «Ни один из них уже не смотрится красивым по-настоящему, - утверждает она. – Вместе, они гораздо меньшая красота, чем по отдельности» Исходя из этого, Шерлок Холмс и Молли Хуппер смотрелись бы лучше, чем Шерлок Холмс и Айрин Адлер. Но разве кто-нибудь когда-нибудь увидит вместе Шерлока Холмса и Айрин Адлер?! А ведь роскошное получилось бы зрелище, может даже не хуже Бранжелины в её лучшие годы. Слова Джона прозвучавшие в моих наушниках лишний раз подтверждают то, на чьей он стороне в данный момент времени. - Поверь, Молли ведь совсем не надо, чтобы ты встречался с ней только потому, что она тебя любит. Это не сделает её по-настоящему счастливой. Понимаешь? - А как насчёт правила стерпится - слюбится? - В твоём случае оно не сработает. - Ладно, но я всё равно не могу ответить той женщине? - Но почему?! – раздражается Джон. - Номер скрыт. Я даже не уверен в том, что это она! - Но ты же говорил, что изредка отвечаешь ей? – удивляется Джон. У него сейчас такое непонимающее лицо. - Я тебе соврал. Я никогда не отвечал на эти сообщения. Вот и всплыла на поверхность голая правда. Джон шумно вздыхает, шмыгает носом, а потом на него словно бы нисходит озарение: - Тогда ты просто обязан выяснить, кто тебе пишет! – настаивает он. - Мой ответ уйдёт на какой-нибудь случайный номер. Не факт, что на тот с которого отправили сообщение, - всё ещё возражает упёртый Шерлок. Я совершенно отчётливо вижу и даже, как мне кажется, чувствую недовольство Джона. Он по-хозяйски тянет к себе Шерлока, просовывая руку во внутренний карман его пиджака, достаёт смартфон и читает сообщение. Ах, Шерлок, что же ты не установил экран блокировки? Шерлок даже не пытается сопротивляться. Далее Джон делает именно то, что мне надо. Он отвечает за Шерлока: «Где? Когда?» Место и время встречи я обозначаю в своём следующем сообщении: «Дом Большого Бро 9 вечера» ---------------------------------------- «Оmnia aut nihil» - всё или ничего.