Дело о Детективах

Итак, поговорив обо всех основах, которые на данный момент я считаю наиболее важными для понимая последующих частей, можно, наконец, перейти к подробностям. Продолжим разбор «Дела о Детективах», ведь в нём ещё столько всего неизведанного. Эта часть будет посвящена самым заезженным моментам в детективных историях. Эльвирой Барякиной в её «Справочнике» были подмечены такие моменты: — Сыщик носит плащ или шляпу. В кармане у него почти всегда имеется фляжка со спиртным. — Перед ревизией на складе или в магазине устраивают пожар. — Сыщика пытается соблазнить роскошная женщина — главная подозреваемая. — Перед смертью жертва шепчет или пишет таинственное слово или имя, которое является ключом к разгадке. — Патологоанатом, жующий на рабочем месте. — Главный мафиози носит на пальце перстень с бриллиантом, зализывает волосы гелем и везде ходит в сопровождении гориллообразных телохранителей. — Следователь постоянно переживает, как бы у него не забрали дело. — Во всём виновата таинственная секта с маньяком-предводителем во главе. — Преступник удирает, отпросившись в туалет. — Подделка отпечатков пальцев. — Собака не лает на заведомого незнакомца, из чего сыщик делает вывод, что пёс знает этого человека. — Автор так настойчиво подсовывает читателю «подозрительного типа», что становится очевидно: это не преступник. — Поймав сыщика, злодей привязывает его к «машине смерти» и долго рассказывает о своих коварных планах. — Начальник следователя — полный идиот и/или мерзавец. — Сыщику-любителю или частному детективу постоянно мешают дураки-следователи из органов. — В кульминационный момент преступник хватает подругу сыщика и приставляет ей к голове пистолет. — Жена сыщика погибла в самом начале или за несколько лет до начала повествования, и герой с тех пор не знает слов любви. — Сыщик находит на месте преступления окурок и по следам от зубов или отпечатку помады вычисляет злодея. — Преступник обеспечивает себе алиби с помощью манекена или брата-близнеца. — Главный злодей развлекается составлением тайных шифров и хитроумных пиктограмм. — Сыщик делает «дедуктивные» выводы, которые не так однозначны, как хотелось бы автору. Эти штампы можно считать основными для детективов. Я не говорю конкретно о тех рассказах, что опубликованы на «Книге Фанфиков», так как на данном ресурсе их не читал. Поэтому в расчёт беру все детективные истории. Теперь добавлю немного от себя, а конкретно те моменты, что замечал при просмотре разных сериалов с данной тематикой: — Почти все расследования начинаются с убийства. — У преступника есть друг-свидетель, который даёт следователям ложные показания. — Загнанный в угол преступник под конец истории пытается уничтожить улики, но сыщик ловит его с поличным. — Первый, на кого падает подозрение в убийстве, оказывается невиновным. — Когда расследование заходит в тупик, неожиданно появляется свидетель, который даёт необходимую подсказку, или обнаруживается ранее не замеченная деталь. — Преступник находится на протяжении всего расследования «под носом» у детектива. — Понимая, что разоблачён, преступник пытается покончить с собой или убить сыщика. — Почти каждый замок легко открывается скрепкой, заколкой, шпилькой и другими подручными средствами. — Любую стёртую с компьютера информацию возможно восстановить. И напоследок часть о штампах стоит дополнить информацией, найденной на просторах интернета: — Когда свидетель по телефону говорит сыщику, что при встрече должен дать важные показания, до этого момента он не доживает. — Любое полицейское расследование проходит через стрип-клуб. Это делают для того, чтобы в картине была определенная доза женского тела — целевая аудитория это любит. — Женщины-учёные, специалистки по ядерному оружию, библиотекарши всегда молоды, очень красивы, с тонкой талией и большой грудью. — Герой обыскивает квартиру злодея незаконно, потому что прокурор никогда не даёт санкцию на обыск. — Компьютеры всегда загружаются очень быстро. — Хакер в любом случае взламывает систему. Причём обычно это всё делается бешеным стуком по клавишам, без использования мышки. — Нереально маленькие, чуть ли не микроскопические, детали возможно увеличить до нужного размера без потери качества. — Если герой надевает тёмные очки, сразу становится другим человеком, что его никто не узнаёт. — У чернокожего копа напарник белый. — Специально обученная охрана любой секретной базы никогда не может остановить одного-единственного проникшего человека, не говоря уже о том, если проникает двое или трое. — На любые секретные объекты легко проникнуть через вентиляционную систему. — После того, как герою спас жизнь бронежилет, он всегда снимает его с себя со страдальческой физиономией, даже несмотря на то, что злодеи еще живы. Надо же как-то показать, почему он не погиб, когда ему в грудь выпустили целую обойму патронов. — Злодей наставил на героя пистолет, раздается выстрел... Падает злодей, потому что кто-то стоящий или внезапно появившийся у него за спиной, стреляет. — Полицейские сирены повсюду слышатся сразу, как герой побеждает злодея: ни раньше, ни позже. — В каждом полицейском участке непременно есть проститутка, которую «оформляют» стражи порядка. Иногда даже несколько проституток. — Если положительный герой работает в полиции, строгий шеф непременно отстранит его от дела. Как пить дать! В крайнем случае — даст на раскрытие дела ровно сорок восемь часов. Этот начальник всегда туп, как пробка. Единственное, что обычно остаётся непонятным, — как такой человек дослужился до своего поста. — В качестве паролей к компьютерам хозяева используют какие-нибудь слова, лежащие на самой смысловой поверхности. Такие пароли, наверное, даже ребёнок взломать смог бы. — Кокаин перевозят партиями по пятьдесят тонн. А занюхивают его по сто грамм за раз — не меньше. — Яд всегда зелёный. Лекарство всегда синее. Оно и понятно: зелёный ассоциируется в подсознании людей с болезненностью, нездоровьем. В то время, как синий цвет — это цвет очищения. — Друг героя оказывается предателем. — Значительный и положительный человек на самом деле злодей. — Когда у главного героя случается в жизни непоправимая трагедия, он поднимает лицо к небу, и громко кричит: «Не-е-е-е-ет!..» Часто при этом идёт дождь. — Пистолет имеет только шесть зарядов, но из него можно выстрелить десять, а то и двадцать раз подряд. — Герой практически побеждён, он лежит на земле обессиленный, с разбитым носом; враг почти уже празднует победу. Через несколько секунд силы возвращаются к герою в тройном объёме, он бросается в бой и убивает врага. Спрашивается, где логика? Откуда у побеждённого героя взялось столько сил? Пожалуй, это самые основные штампы и заезженные моменты. Вообще, говоря о детективах, можно сделать вывод, что все они в каком-то плане очень похожи, о чём свидетельствует предыдущая часть. Отсюда и получается огромное количество штампов, которых хватает и в других произведениях одинакового жанра. Взять хотя бы в пример «Романтику». Скорее всего, штампов существует во много раз больше, чем перечислено здесь, но, чтобы выявить их все, нужно пересмотреть и перечитать существующие книги и фильмы. О заезженных сюжетах — да, именно сюжетах, а не моментах! — много говорить не стану. Так как это уже больше вопрос с психологической точки зрения. В основе любого преступления в детективной истории лежит мотив. Чаще всего это: деньги, месть или просто перешедший дорогу человек. Хотя иногда люди убивают, чтобы спасти кого-то, кому при жизни угрожала жертва. Не исключены также убийства по случайности, но чаще всего человек приходит с повинной и расследование не требуется. Другой вопрос, если рассматривать преступление, в котором не было убийства. Но там чаще всего мотивом выступает нажива, ибо эти истории чаще всего рассматривают кражу. Есть ещё версия с захватом живого заложника и шантажом ближайших родственников жертвы или любого другого человека, имеющего к преступнику отношение. Главный мотив таких преступлений — месть. Так что на данном этапе можно сделать вывод, что заезженность сюжета да и он сам будут зависеть от мотива. На этом данную часть, думаю, можно считать законченной.