Заметки на развалинах фэндома

      Работ с предупреждением ОЖП много. Если пролистать главную страницу фэндома «Последний Серафим», можно заметить, что каждая третья работа пестреет этим персонажем. Но не каждая из этих работ повествует именно о такой девушке, чаще всего нам встречаются идеализированные девы с именем Мэри Сью. Это и есть главная ошибка авторов, которые пишут с ОЖП, чаще всего они просто превращают её в Мэри Сью и тогда текст читать интереса нет, да и желания тоже.       Но как вовремя выяснить, к какой категории относится именно ваша героиня? Как не переборщить с красотой и суметь вытянуть сюжет на достойную ступеньку?       Как по мне, автору в первую очередь стоит выяснить, для чего он пишет. Самый частый ответ «для себя» совсем не имеет под собой опоры, если ваше «для себя» выложено в интернете. Это уже для публики, которая может высказать по поводу вашей работы любое мнение, особенно негативное и при этом имеет на это полное право, а самому автору такой человек ничего не должен. Каждый должен перед публикацией осознать, что не все отзывы окажутся положительными, негативные тоже возможны. И тогда уже никакое брюзжание слюной «это для себя» не поможет. Запомните: всё, что выложено в интернете уже публично, а для себя можно писать и в стол. А если вы смеете рассчитывать на чужую похвалу, будьте добры поработать над текстом и элементарно вычитывать и редактировать его. Потому что никакие другие дела или лень не оправдают ваших грубых ошибок.       Но это так введение, напутствующий совет для любителей оправдания «я пишу для себя».       Как бы не любили люди отвечать, что по первой главе ничего нельзя сказать о тексте — это не так. Даже первый абзац работы может сказать о ней достаточно, чтобы человек решил: читать ли ему её дальше. Это не книга, которую ты купил и, хочешь не хочешь, должен оценить, чтобы окупить потраченные средства и не электронная книга, который ты можешь дать шанс, даже после неинтересного начала. Это фанфик, которому лишнего шанса не дадут и давиться откровенно поганым началом не станут. Вкладку просто закроют, а автор будет плакаться в около фикбуковском паблике о «неблагодарных читателях», когда у него и персонажи прописаны и сюжет на высоте.       Так что может отпугнуть читателя с первых строк работы? Что такого страшного ныне встречается на просторах нашего сайта и фэндома в том числе?       Я перечислю проблемы, которые встречала не раз лично и кратко охарактеризую их для большего понимания. Начало       Каждая работа с чего-то начинается. Это логично и настолько очевидно, что некоторые на такое высказывание закономерно могут закатить глаза и спросить: «И что же?» А то, что некоторые начала отпугивают сразу же, являясь примером того, как писать не нужно. Насчет пресловутых вставок «ПОВ» в тексте, всё было сказано ранее. Поэтому нет нужды повторяться. Насчет анкет персонажей в, так называемом, введении тоже было сказано много и до меня. Просто хочется напомнить, что никаких анкет в тексте и быть не может. Потому что произведение художественное и половину нужных фактов автор должен раскрыть через текст. Сложить складную картинку характера героя и дать понять, каков он, а не отбрыкиваться от этой ответственности, какой-то там «анкетой».       Книги читаем, поэтому уже должны знать, что так не делается. Это удел ленивых и неумелых, а если вы желаете похвалы и внимания для своей работы, то забудьте о таких гадких приёмах, они лишние.       Начало должно захватывать внимания читателя, оно должно заставить его открыть следующую часть или дождаться её. Это не может быть отрывком ни о чем, любая часть текста должна нести в себе какую-то суть, некую важность для всего текста.       Но начала довольно шаблонны, потому что авторы не думают о своей работе. Они не раздумывают, как оригинальнее и правильнее начать, они элементарно копируют друг друга, и потом мы получаем сотни текстом с началом «утро-солнышко-будильник», «привет, меня зовут», анкеты или момент смерти и перемещение в другой мир. Это уже стало банальщиной. От такого начала воротит и убивает желание читать дальше.       Нет нужды лезть вон из кожи, чтобы сделать что-то дико оригинальное. Главное просто понимать, с какого момента началась ваша история, и с какого лучше дать узнать её читателю. Что-то может строиться на интриге — на качественной, а не той, где в конце глава резко обрывается ни на чем, и одиноко написана строчка «продолжение следует». Глава сама по себе должна быть логически завершенной, если она такова, а вы скрыли в ней ещё и качественную загадку, то, конечно, большинство захочет читать дальше.       Дешевых интриг и драм никто не любит. Главное дать истории достойную завязку. Для этого элементарно достаточно знать, с каких частей состоит каждая существующая в мире история.       Поэтому просто запоминаем: глава не начинается с «ПОВ Маши», не нужно кого-то копировать и в своей работе писать начало, которое вы или часто видели, или оно вам понравилось; по мере сил пишем сами. Также не нужно начинать с «Привет, меня зовут». Ваш персонаж не экстрасенс, чтобы знать, что он всего лишь герой истории. Никто из нас не встает по утрам и не начинает для кого-то рассказывать информацию о себе. Это как минимум признак наличия проблем у человека, в том числе и психических, поэтому задумайтесь о том, как это выглядит и пишите продуманно. Также часты начала, где герой желает попасть в другой мир и делает это, причем, это всё происходит на первых двух страницах текста и персонаж не особо переживает о попадании в неизвестное место. Он же мгновенно понимает, где оказался, но это уже следующий пункт нашего разбора! Повествование       Всякая работа с чего-то начинается, но ведь на этом она и не заканчивается! Повествование ведет нас дальше и зачастую бывает неудачным. Автор или чересчур спешит развить события — это и является самой распространенной ошибкой — или затягивает его, а иногда и вовсе заводит в неведомые дебри. Во всем нужно знать меру, как и в развитие любого сюжета.       Действия не могут протекать мгновенно. Героиня не могла попасть в мир в обед, а к вечеру стать признанным солдатом вампиров или людей. И не могла в третьей же главе охмурить канонного героя, а в пятой пожениться, только если ваши главы минимум не по двадцать страниц. Некоторые события можно охарактеризовать парой строк, а иным нужно уделить все десять страниц. Это зависит от важности события и его ценности для развития истории. В этом вам вряд ли кто-либо поможет, нужно самим набить руку и научиться показывать важные моменты. Здесь немаловажную роль играет многим известный писательский совет: не рассказывай, а показывай. Понимание его может прийти не сразу, но когда приходит — это необычайный подъем и жестокое осознание, но стоящее того.       Не нужно спешить. Герои не разбегутся, а сюжет не забудется (для особо забывчивых есть блокноты), у вас есть достаточно времени, чтобы поразмыслить над деталями и важными составными работы, чтобы опубликовать что-то стоящее, а не псевдо-новое, под копирку. Таких работ и до вас было множество, так чем вы решили выделиться?       Не нужно и чересчур медлить. Кому интересно читать десятки страниц про то, как героиня поела, оделась, ни о чем болтала с подружкой — это те самые события, о которых можно черкнуть парой строк. От их умалчивания сюжет не поменяется — только если, конечно, героиня не скончается к концу главы, а потом не окажется, что она съела что-то на что у неё аллергия.       Главное проследить черту, за которой начинается скука или недоумение читателя. Сами сядьте и подумайте, а вы стали бы такое читать? Не заснули на описание одежды героини? Не утомились от скачущих как щенок событий? Если не уверены — отложите работы на недели две-три, а после перечитайте так, будто это и не ваша работа вовсе. С большой вероятностью, вы сможете исправить самые очевидные ошибки и подправить неудачные моменты. Всего лишь немного терпения и вы уже сможете сделать свою работу лучше. Сюжет       О сюжете уже много было сказано и при желании можно найти не одну сотню работ на тему «как не нужно писать свои опусы». На эту тему распинались и до меня, и после меня ещё будут. Но сколько бы статей не было написано, сколько бы критики — по делу и не очень — не оставляли недовольные отклики, наши милые авторята ни капли не меняются. Как была героиня столетней вампиршей с поведением быдла с района, таковой она и осталась; хиленький подросток, едва попав в опасный мир, уже рубит врагов направо и налево, а наша Маша всегда хороша.       Но как же по сюжету понять, что наша героиня всё же Мэри?       На самом деле всё просто. Свой персонаж настолько органично должен вписаться в канонный мир, чтобы никто не посмел сказать: «Произвол, канон наш-то сломали!» И дело не в том, что канон нельзя переделывать, никто этого уже не утверждает — а если есть кто, то он скорее возмущается насчет неудачных опусов начинающих или не очень умелых авторов, чем пытается запретить что-то. Правильно звучала цитата, на которую мне однажды повезло наткнуться, точно как она звучала не вспомню, но смысл навсегда остался со мною: «Если вводишь своего персонажа в мир канона, сюжет на прежние рельсы уже не станет». Поэтому вдвойне смешнее от всех работ, вся соль которых заключается в том, чтобы переписать канон, но с мелькающим своим героем в нём. В этом смысла нет; коль захочу канон пересмотреть — так сделаю это, а не буду читать черти что.       В общем, если мир канона настолько прогнулся под вашу героиню, что на канон он уже не похож, то знайте — она Мэри.       Ну не может без труда в мира Серафима — трудном, жестоком и дико опасном — выжить девушка двадцать первого века. Среди вампиров тем более, особенно с тем характером, который обычно ей навязывают авторы. Навязывают, потому что прямо кричат: «Смотрите она такая! Дерзкая», — а на деле это детский сад какой-то, да ещё на лямках. Вампиру легче убить зарвавшуюся проблему, что никак не запугивается, а так и норовит стукнуть незадачливого встречного вешалкой по голове. Чем каждый раз обращать на неё внимание. Поэтому извлекайте урок: мир под героиню не прогибается, это она приспосабливается к нему, как каждый человек делает это, сталкиваясь с препятствиями или решая поступающие проблемы.       Мы можем привыкнуть к новому климату или недружелюбию кого-то, но никак не можем сказать погоде быть такой, какой мы желаем, как и не заставим кого-то резко нас полюбить. Поэтому ОЖП — это человек, который привыкает к новой среде и окружению, и ищет выходы из проблем и ситуаций, а Мэри просто существует себе в удовольствие, потому что автор уже прогнул сюжет и мир под неё и проблем у неё нет. Любовь       И, конечно, любовь.       Кто из нас не любит эту тему? Будь ты непробиваемый слэшер, нежный фемслэшер, убежденный любитель гета или чуткий дженщик, что предпочитает отношения вскользь, уделяя внимание сюжету — ты явно не прочь прочитать историю, в которой в той или иной мере будет присутствовать любовь.       Да, это красиво, любимо и временами расслабляет, так как не нужно особо напрягаться. Но в последнее время такие понятия как ОЖП и Гет ходят неразрывно, и из-за этого рождаются новые возмущения и стереотипы. А коль видишь пейринг «канон/ожп» так вообще сразу же представляешь Мэри с третьим размером и мгновенной влюбленностью героя, а потом свадьба, детишки и все дела. Но почему же так? Неужели ОЖП не может такой оставаться при гете? Обязательно ли это Мэри?       Зачастую, да. Автор изливает свои влажные фантазии с любимым героем в интернет и ждет за них похвалы (хотя мать точно всыпала бы за такие опусы своего чада, зная, кого автор представляет на месте героини). Просто автор пишет о себе, но подставляет ради этого дела в текст некую ОЖП, которая на самом деле Сью. Пишите о себе, сколько хотите, но пожалуйста, в стол. Не всем приятно читать чужие фантазии.       Или же автор придумывает некий идеал, до которого не может достать и проецирует на него свои переживания и желания. Суть не в причинах, а в исполнении. Нет, если бы это было потрясное чтиво, с прописанным сюжетом, проработанной ОЖП и миром — не было бы вопросов. Но ведь так не бывает. Есть достойные работы с ОЖП, но их так мало, что на фоне Мэри и отвратительных работ, они потерялись, а уж люди привыкли судить по тому, что они видят, а это большинство, а большинство неутешительно для нас. Потому что это и анкеты в начале, и ПОв-ы, и идеальная фигура, мир без проблем для Сью, да еще и влюбленный в неё герой канона. Ляпота.       Но на деле нет.       На деле это: «…я посмотрел в её фиалковые глаза и между нами, словно промелькнула искра, я понял, что люблю её, а она меня». Или, что кровь героини самая-самая во всем мире, или она самая дерзкая вампирша на районе. Итог один — она вся такая особенная, хотя про себя говорит «я самая обычная девушка». А он от неё без ума и влюблен как дурак. Потому что дуреет от любви в прямом смысле.       А любовь нашего героя так поменять не может. Мика, ощущающий Юи братом, так просто на его спасение, ради девушки не забьет; Ферид плетущий интриги и не жалеющий даже детей, не станет мирной няшкой; Гурен не позабудет катастрофу и Махиру. У всех из них есть свое прошлое и настоящее; они не могут забыть о нем только потому, что влюблены. Уж помни об этом раз ты на поле боя и солдат. Иначе смерть тебе влюбленный чудак.       А это подведет нас к следующему пункту, но сначала итог этого.       Любовь — это хорошо; любовь, хорошо прописанная еще лучше, но давайте не будем забывать это делать. Иначе и получаются «шедевры» на три страницы с персонажем в не характере, с Прекрасной Дамой, такой нереальной, божественной, о чем кричит каждая строчка, забывая о сюжете. Любовь должна откуда-то взяться, пусть и с первого взгляда, но покажите это так, чтобы не было вопросов, откуда, как, да почему. Пропишите эмоции, поступки и развитие. Не заостряйте внимание лишь на отношениях, вокруг героев мир не стоит на месте — так покажите это. В мире Серафима покажите войну рас, страх и отчаяние, любовь не смотря на обстоятельства и опасность; волю к жизни и любовь как причину жизни. Покажите, а не скажите. Заставьте читателя поверить в то, о чем вы говорите. И тогда все будет хорошо. Мир Серафима или Постапокалиптика       А теперь поговорим о мире, об особенностях которого так часто забывают. Мир Серафима — это мир переживший катастрофу; официальная версия для людей — вирус, для немногих знающих — воскрешение мертвых, грех, что породил множество жертв. Мы не будет вдаваться во все подробности, кому надо тот перечитает мангу, ранобэ и еще кучу информации насчет событий канона, у нас иная задача. Мне хочется раскрыть то, как мир влияет на сюжет и героев. Нельзя просто забыть, что мир пережил катастрофу и на поверхности также начали властвовать вампиры, с которыми и развернулась масштабная война людей.       Мир перестает быть безопасным, или относительно таким, каким был до катастрофы. Нельзя обычным людям покидать защищенные города, только если они не желают смерти. Ведется подготовка бойцов, тренировки армии и боевые действия, что несут за собой огромные жертвы. Видели ли вы когда-то настоящую войну? Знали, что испытывают люди на ней, как мирные, так и сами воины? Нет, и того вам не желаю. Поверьте, не захочется испытать ничего подобного. Поэтому нужно понимать, что ваша героиня, попав в такой мир и такую ситуацию, вряд ли будет радостно вскидывать знамя «ура, я в аниме». В первый миг — возможно, но когда ее заденут первые проявления этого, она не сможет быть настолько радостной.       Вампиры не жалеют людей просто так, для них люди просто скот, еда; а когда она сопротивляется то умирает — все просто. Не все солдаты на поле боя добры; но все они подозрительные и собраны. Из ниоткуда взявшаяся девушка может кого-то и насторожить; вампиры могут многое контролировать, что доказывает один из эпизодов аниме — страх отличный способ заставить человека делать то, что тебе нужно.       При введении ОЖП, которая попаданка, нужно продумать очень многое. Как она попала в мир, откуда, куда, как место и ситуация попадания влияют на дальнейший сюжет. Кто будет её окружать, и как эти герои настроены. Как поведет себя героиня, что будет делать. Как повлияет на неё такой жестокий и опасный мир. Решиться ли она вмешаться в дела канона или побоится что-то нарушить, помянув про эффект бабочки, и оставит всё как есть? Это только малая часть вопросов, на которые автор должен найти ответы и качественно вплести и создать из них историю. Но на деле всё оказывается не то, чтобы проще, а хуже.       Автор не думает о методе попадания — он пишет тот, что видел в других работах. Он не думает о том, куда и зачем — пихает туда, куда нравится. Реакция героини — пф, — радостный визг да слова: «Ура! Я в аниме, ну всё, держитесь!» Хотя держаться стоит ей. Промахов обычно больше, чем плюсов, если они вообще есть. Потому что всё чаще работы копируются у того, у кого увидел и прочитал, там слепил что-то из разных работ и ух, своё получил. А в итоге мы видим фэндом сегодня — слепленный из кучи таких вот недоделок и отвратительных в своём качестве работ.       Потому что автор не ищет пути развития, он говорит: «Аудитория есть, им нравится». И ничего, что те, кому нравится и анкетка вместо первой главы хорошо. Неизощренный читатель поощряет, автор задирает нос, и никаким советам не дойти до автора, он чудо писатель, его читают и любят, а чего добился ты? И не важно, если ты тоже не лыком шит и читают тебя даже больше людей, чем его.       Суть не в том.       Перед написанием лучше точно знать, как мир вокруг отразиться в вашем сюжете и героях. Проработать детали, что однажды сыграют так, что никому и не снилось, чтобы однажды лишь особенности мира вы могли использовать так, что читатель невольно воскликнет: «И подумать себе не мог? Как вы провернули это, автор? Шикарно!» Ведь в конце концов, статья призвана помочь, а не быть сборников советов и замечаний мимо которого вы в который раз проходите с усмешкой и говорите: «Не про меня, мне ни к чему». А на самом деле оно именно ваше и для вас. Но вы, возможно, об этом не узнаете или не захотите этого признать. Превращение или таки о вампирах       Из новелл нам известно, что право обращать людей в вампиров имеют только те, у кого статус Прародителей. Это таки не маленькое число, но и не очень огромное. Чем выше статус, тем сильнее вампир и выше его место в иерархии. И по логике, сильнее обращенный им вампир.       Также было указано, что вампиры не любят пополнять ряды своих собратьев, что приводит к выходу, что таковых должно быть не очень много. А коль такие есть, то на это должны быть веские основания и аргументы. Но когда ты заходишь в фэндом Серафима на фикбуке, вся логика мира испаряется; обращенные видятся везде, и не кем-либо, а теми, кто сильнее прочих и чаще мелькают в каноне. Кого только нет в этом списке: и Ферид, и Крул, Кроули, и прочие-прочие. Не могу сказать, что это запрещено или является грубой ошибкой. Скорее, могу утверждать, что чаще всего оно ей и является, и труднее это таковым не сделать. Есть один маленький аспект, о котором часто забывают и который ведет к отсутствию логики и появлению Мэрии и ошибок.       Обоснование. Причина. Аргумент.       Зовите, как хотите. Но будьте любезны, если вводите такой ход, как обращение человека в вампира, обоснуйте это, расскажите, почему это случилось, и какой мотив был у вампира, что сделал это. Поиграть — слабая причина, не достойная такого действия. Поиграть можно и с человеком, глядя как он упивается отчаянием; а вот человек ставший вампиром — рано или поздно остынет, лишится доли эмоций и продумает месть, ведь как уже было доказано, даже тот, кто слабее может победить, если найдет союзника или будет хитрее.       Поэтому чаще задумывайтесь о ходах, что проворачиваете. Думайте о логике и причинах поступков, знайте, чем живут и думают ваши герои, тогда история будет целостнее, а сюжет интереснее. Внезапные мысли или отступление не туда       На время забыв о статье и отойдя от дел не радующих (а кого вообще радует смотреть на медленно погибающий фэндом, где с трудом можно отыскать себе новое чтиво по вкусу и качеству?), я перестала думать о неприятных темах. А потом внезапно вспомнив о своей такой существующей работе, взглянула на тему по-новому и не поняла, как именно я могла упускать такие важные детали?       Эта статья, возможно, кажется вам немного странной или и вовсе не походящей на такую направленность, но для себя я определила эту работу, как сборник эссе на очень важные темы. А тема-то и правда требует обсуждений и решений!       Мы все не прочь возмущаться обилию ЙА-шек, их распрекрасных Мэри Сью, отсутствию качественных работ. Но мы никогда не обращаемся к истокам и не ищем причин такой ситуации. Но они ведь есть; не зря же одни фэндомы живут припеваючи, а другие постепенно умирают. Когда-то, мы все любим вспоминать об этом, в Серафиме было хорошо, каждый день выходило много хороших работ и только и успевай их читать, и комментировать. А потом хорошие авторы ушли, а те, кто остались недостатков в своих работах не видели, и развиваться и не думали. Одни уходили, а им на смену приходили точно такие же личности. Но почему? Почему стиль работ и их общее содержание никак не менялись? Ответ на удивление прост: нынешние авторы Серафима просто копируют друг друга. Каждый приходящий читает работы, что вышли недавно, восхищается, и потом думает: «Дай-ка и я напишу!» И пишет точь-в-точь такую же работу. Меняется только имя, внешность и объект симпатии. А вот границы всё те же.       Попаданки на одно лицо, что одним же и тем же скучным образом попадают в фэндом, и внезапно, решают бороться в жестоком мире с монстрами. Попрошу заметить, что это девицы обычно нашего мира, и они не приспособлены ни к борьбе, ни к экстренным ситуациям и не каждая является спортсменкой. А о чём это говорит? От вампиров не побегаешь, потому что это даже не всем солдатам под силу; демоническим оружием вряд ли овладеешь, ты лентяй, которому лень в школу ходить, о какой силе и внутреннем духе ты говоришь? Ты привык, что у тебя всё спокойно, так как твоё сознание может выдержать вначале перемещение в неизвестный мир, потом все горести, смерти и вечное напряжение — нигде в мире Серафима не бывает идеально безопасно.       Как минимум вся система должна взбунтоваться, дать сбой. Где истерики? Сожаления? Плачь о родственниках и былых удобствах? Где мысли о смерти и том, что ты слишком слаб для такого мира? У тебя нет особых козырей в руках, ты человек, причем скорее слабый, чем сильный. Тебя просто так не возьмут в Армию, не дадут демонического оружия. Этому учатся и долго, а ты не герой сенен-манги, чтобы доказывать обратное.       Ты человек, и это уже вынуждает действовать тебя, чтобы сохранить свою жизнь. Ты человек, привыкший бежать от опасностей и держаться подальше от черты, после которой заканчивается твоя зона комфорта. И это говорит всё за тебя. Это дает мощный толчок к сюжету, развитию персонажа, неожиданным ходам. Это целый простор для действий, которые редко кто использует. Ведь лучше подумать о том, как будет героиня сильна и влюблена, чем о том, настолько она правдоподобна и реалистична.       Нет, конечно, на начальном этапе писательства это норма, что ты пытаешься лишь копировать то, что читаешь, но это норма, лишь когда это является временным этапом. Да, фанфики мы пишем, потому что нам это нравится; мы привыкли звать это хобби и не делать добросовестно, а потом ссориться с читателями и разводить целые баталии на тему, кто, кому и что должен. Я видела недавно такую, поверьте, выглядит совсем не весело и не круто. Мы на все придирки и негативные отзывы, кричим, что это для души, для себя и пишем, чтобы себе нравилось; а потом плаксиво и тоненько спрашиваем через десятки глав, почему совсем нет отзывов и нравится ли это хоть кому-нибудь. Писать для себя — это отлично, это круто, никто не может тебя укорить, это твоё, возможно, лекарство, панацея, спасение от чего-либо, но и у этого есть четкие границы.       Привычно словосочетание «писать для себя в стол». Это реально для себя: тебя не волнуют ни отклики на работы, ни мнение, ты не ждешь похвалы и делаешь это, потому что это нравится тебе и приносит долю облегчения в твою жизнь. Когда же ты выкладываешь своё творение в интернет, ты не можешь рассчитывать на то же самое; интернет это публичная площадка, а фикбук создан для создания откликов для авторов и работ для читателей. Ты не можешь обидеться на негативные отзывы — ты выкладывал, ты знал, на что идешь. Читатели имеет право высказывать своё мнение, а ты отключить отзывы и оценки, если не хочешь видеть, как оценивают тебя другие.       Но если ты заинтересован в чужой оценке, если хочешь отклика, ты должен сделать всего лишь одну маленькую вещь, не больше и не меньше. При этом тебе не придется прогибаться под читателей и выполнять малейшие их прихоти; ты будешь волен вести сюжет и персонажей так, как тебе угодно. Единственное, что ты действительно должен делать, чтобы заинтересовать публику и привести её в восторг — это писать хорошо.       И нет никаких секретов, тайных знаний, или ещё хуже, страшных ритуалов, которые люди проводят, для того, чтобы быть лучшими в своей сфере. Они просто делают это, пишут хорошо, и всё внимание достаётся им. А знаешь, мой друг, что отличает тебя от них? Почему твои оригинальные женские персонажи, вызывают не толпу фанатов, что переживают о каждом её шаге, а волну разгневанных, уставших, злых людей? Склонись поближе и не бойся услышать ответ, он краток, пускай может тебе и не понравится.       Единственное, что отличает тебе от них, успешных и окруженных читателями, это вложенные усилия. Я бы даже сказала так: от долгожданной мечты тебе отрезает всего один фактор — ты сам. Ведь только ты можешь вложить усилия куда-нибудь; только ты можешь практиковаться и становиться лучше; только ты можешь сделать всё, чтобы быть человеком, что исполнил свою мечту.       Поэтому подведем итог этого небольшого опуса.       Писать для себя по-настоящему можно или в стол, или полностью отключив критерии оценки — отзывы и лайки — и тогда писать всё для себя любимого. Для публики написание отличается лишь в одном критерии: делать это нужно действительно хорошо. И не важно, по какому фэндому, пейрингу и жанрах ты пишешь, ты ни под кого не подстраиваешься, ты просто пишешь, как хочешь, но делаешь это хорошо. И тогда отпадают все претензии и придирки. Ты и так выложился на все сто процентов, что еще от тебя можно хотеть?       Также нужно учиться писать, не копируя работы, которые ты успел прочитать. Уж эталоном как нужно писать последние работы фэндома точно не являются. А сотни работ как под копирку удовольствия читать тоже не доставляют. А вот когда каждая работа уникальна по-своему, когда написана хорошо и имеет в авторах человека, что готов учиться и самосовершенствоваться, то дело приобретает совсем другой поворот. Перед нами явно работа, что имеет потенциал стать популярной в определенном кругу читателей, а автор все шансы быть читаемым.       На самом деле это всё не так сложно — на словах конечно, — всего лишь писать хорошо. Но за словами стоит дело и вложенные усилия. Главное помнить — если ты хочешь быть читаемым, тебе нужно писать хорошо, а чтобы писать хорошо нужно трудиться, а труд легким не бывает, но при этом он всегда того стоит.       Поэтому желаю вам быть упорными и не боящимися труда, и не быть теми, кто наплюет на это всё и скажет: «И так пойдет» — пуская откровенно поганое чтиво в бесконечные просторы интернета.