Волчье наследие

"Мы намеренно оставили без ответа, является ли Белый Волк отцом Болто или же неким эфемерным духом волка. Сцена с Белым Волком до сих пор является моей любимой в фильме, а благодаря великолепной музыке Джеймса Хорнера, сопровождающей сцену, у меня по телу табунами бегают мурашки. Мы хотели сохранить сцену мистической и неопределенной — это настоящее событие или же какая-то галлюцинация, которую испытывает Болто? Поэтому мы и сделали так, чтобы Белый Волк оставался безмолвным и необъясненным. Белый Волк является воплощением внутреннего голоса Болто, призывающим его принять свою волчью сущность и понять, что это сила, а не позор, использовать ту часть природы, которой полукровка всегда стыдился и от которой убегал — именно этот урок усваивает Болто при этой встрече, реальной или нет. (К слову, если Белый Волк действительно его отец, почему же он не помог сыну поднять антитоксин на гору?)"

Саймон Уэллс

Что мы узнали о Белом Волке из оригинального фильма "Болто"? Этот персонаж мужского пола, он может интерпретироваться как отец Болто (да, мы также узнали из предыдущей главы, что по версии первого фильма у Болто мать была хаски, а отец волком) или как дух из легенд севера, но на деле является метафорой принятия себя и олицетворением как волчьей половины Болто, так и внутренней силы Болто. Иными словами, достаточно многогранный персонаж-образ с несколькими ипостасями, каждая из которых вполне хорошо гармонирует друг с другом и не противоречит смысловой части сцены. Тем не менее, свершилась моя давняя мечта — найти раскадровки сцены с Белым Волком. Все оказалось даже еще лучше — найти удалось ранние версии этой сцены. Это был настоящий всплеск радости и восторга. Я очень охочий до первоначальных, изначальных и ранних версий сценария или сцен в кино и мультфильмах, ибо очень интересно сравнивать ранний и итоговый варианты, какие оттенки и какое настроение и смысл в них заложены, как они отличаются друг от друга, и где сцена получилась мощнее и проникновеннее. Представляю небольшой анализ-сравнение сцены с Белым Волком в ранних версиях и в финальной. И какие превалирующие оттенки приобретает данный персонаж в каждой из версий, как он ведет себя и взаимодействует с протагонистом. Как мы знаем, у Белого Волка по сути три крупных ипостаси, имеющих право на существование и главенствующую роль: волчья половина (внутренняя сила), помогающий дух-голос и, как ни странно, отцовская фигура (впрочем, в мультфильме отцовскую фигуру или роль наставника-учителя-друга исполняет гусак Борис). Однако, ранние версии (на данный момент известны две) имеют и свои отличия как в плане сценария и взаимодействия, так и настроения. Есть три главных отличия раннего варианта и итогового: Во-первых, конечно, это наличие концовки и завершающей сцены в раннем варианте (в обеих двух старых версиях). Тут я могу уверенно сказать, что ранние версии выигрывают у итоговой, ибо единственное, что мне не нравилось в финальной версии этого шедеврального эпизода — она просто обрывается на сцене воя Болто с Белым Волком в буране и резко переходит к собачьей упряжке. В ранних вариантах же продолжается их совместный вой, облет камеры, пробиваются редкие лучи солнца, Белый Волк растворяется и исчезает в метели, а переродившийся, возмужавший, радостный и обретший внутреннюю силу и покой Болто пытается искать Белого Волка, оглядывается по сторонам, но так и не находит, зато слышит эхом отдающийся вой таинственного белоснежного странника и поддерживает его вой своим посреди снежных просторов, и наконец выглядывает солнце, обнажая статную волчью тень Болто. Просто потрясающий, завораживающий и красиво исполненный финальный аккорд к эпизоду. Атмосфера одиночества и надежды, перерождения и единения, холода и покинутости, таинственности и ощущения мягкого пробуждения после крепкого сна. Также здесь куда прозрачнее дается намек на то, что Белый Волк не является реальным или живым, ты остаешься в приятном замешательстве "А где он? Что это было? Ух шикарно!", но на интуитивном уровне все понимаешь и просто наслаждаешься красотой и загадочностью. Очень жаль, что этой великолепной финальной сцены нет в итоговой версии. Во-вторых, это, разумеется, сам Белый Волк. Если в итоговом варианте он был просто пассивным и одновременно вдохновляющим образом "вторым дыханием" и метафорой принятия себя, мощным символом волчьей стороны и внутренней силы, к которому тянулся Болто, и которого полукровка наконец в себе принимает, то в ранних вариантах Белый Волк по сути обладал парой черт характера и вел себя как вполне полноценный и активный персонаж, как помогающий и дружелюбный дух-голос-проводник или же как отцовская фигура, суровая и нежная одновременно. И тут, пожалуй, две стороны медали, но об этом чуточку позже. Стоит также сказать, что до того, как появилось интервью с Саймоном Уэллсом, единственным доказательством того, что Белый Волк мужик, была официальная новеллизация к мультфильму. Сейчас, помимо новеллизации и интервью, есть и раскадровки, на которых четко видно, что это самец, да еще и весьма старый и строго выглядящий: более геометричные и грубые черты морды, более крупный и слегка "орлиный горбатый" нос, небольшая "козлиная" бородка, а также брови (да-да, у него имелись лохматые брови). По факту, представьте старого волка Наву из "Wolf Quest", только с белым окрасом, золотистыми глазами на черном фоне и с более реалистичной волчьей внешностью оригинального фильма — и вы получите старый ранний дизайн Белого Волка. Альтернативный старый дизайн был чуть более нейтральным и приближенным к итоговому варианту, разве что имел розовый нос, что можно заметить на модельном листе (и забавно, что именно на этот дизайн и модельный лист похожа внешне волчица-дух Инаэ из "Wolf Quest"; и если бы она не разговаривала, и если бы никто не сказал, что она женского пола, ее моментально приняли бы за самца, поскольку морда крупная, грубоватая и мужественная). Так что, да, Белый Волк из оригинального фильма всегда был мужиком. В итоговом же варианте Белый Волк хоть и был огромен и обладал весьма мощным и крепким телосложением, его морда стала более женственной и изящной, миндалевидные узкие золотые глаза с черной окантовкой, сиренево-серая маска как тени на верхних веках глаз, маленькие ушки с черными ободками, пушистый воротник и хвост и пушистые рукава на лапах. В итоговом варианте Белый Волк получился более величественным и статным, благородно и сверхъестественно выглядящим, что очень идет загадочному и неземному символическому персонажу, будто некий даже королевский знатный ореол или что-то в этом духе. Но об этом тоже чуточку позже. В-третьих, в старой ранней версии (в обоих двух ее вариантах) отсутствует момент с фирменной фразой гусака Бориса: "Послушай меня, Болто. Собака не может преодолеть этот путь сама. Но волк сможет." В ранней версии по сути эта фраза и мысль не говорится, а именно визуально демонстрируется и показывается во всей сцене, проносится через всю сцену. С другой стороны, без этой фразы весьма трудно уловить с первого раза и без того красиво метафорически показанный мономиф с перерождением героя и его ростом как личности во время опасного путешествия, его изменений и обретения силы и покоя одновременно. Мельком можно сперва быстро пробежаться по версии новеллизации. Начало и середина сцены полностью идентичны мультфильму, за исключением финала: вспомнив слова гусака, Болто подходит к горе и лежавшей коробке с антитоксином, думая, как подняться, затем он обнаруживает волчьи следы, ведущие к началу места, с которого можно подняться, опускает свою лапу в след и видит, насколько идеально совпадает со следом, после на вершине горы появляется Белый Волк и подбадривает Болто при помощи воя, и Болто воет ему в ответ, после чего берет лекарство в зубы и поднимается на вершину горы. Не знаю, была ли такая версия задействована в сценарии на ранних стадиях, но момент с Белым Волком на вершине горы автор новеллизации явно взял с модельных листов (если эти позы с листа действительно были в одной из старых версий, то интересно посмотреть, какие там были контекст и последовательность сцен). Сама же концовка сцены могла получиться тоже эмоциональной и захватывающей, но она не была достаточно красочно описана, а ведь можно было визуализировать, как Белый Волк (волчья половина) направляет полукровку во время карабканья по горным выступам. В ней просто более прозрачно и приземленно визуализируется "Используй то, чего всегда боялся и стыдился. То, что под силу волку." — ведь Болто здесь обнаруживает след Белого Волка у подножия горы и рядом с лекарством, и именно тогда, когда полукровка опускает лапу в след и понимает, кто он, тогда Белый Волк и появляется, подбадривая его и словно указывая путь. Версия новеллизации лишена метафоричности и изящности, которые были в ранних и итоговой версиях мультфильма, лишена этого как раз единения и принятия, нахождения и понимания, тут больше показана концепция инстинктов, которые всегда подскажут, что делать, в виде направляющего таинственного помощника. А теперь, зная эти детали, пройдемся, собственно, по раннему варианту, как в нем проходят сюжет и действия. У него есть две старые версии, обе зарисовал художник-раскадровщик Харальд Зиперманн, рисовавший и другие сцены для мультфильма, и уже от его раскадровок и видения отталкивались Даан Джиппс и Саймон Уэллс, зарисовавшие и снявшие финальный итоговый вариант. Также стоит упомянуть, что ранее Зиперманн работал над немецко-японским мультсериалом "Альфред Дж. Кряк", где постарался над дизайном множества героев и оживил их, позднее он отметился в качестве разработчика дизайна для персонажей, художника-раскадровщика и аниматора в диснеевских "Тарзане", "Мулан" (Мушу и духи-предки — его работа) и "Планете сокровищ" (Флинт, Билли Бонс и Сильвер — тоже его работа). 1. Рассмотрим первый вариант ранней версии. Начало походит на итоговый вариант, но дальше очень сильно отличается, интересных тонкостей здесь очень много. Болто лежит в снегу и с отчаянием смотрит сквозь бушующую пургу. Тут снежные вихри образуют перед ним фигуру, она принимает форму белоснежного загадочного волка. В страхе Болто отползает назад ("Чего ты хочешь?"), но Белый Волк сначала смотрит на полуволка и затем отходит. Он оставляет след на снегу и оглядывается в сторону Болто, ожидая его. Болто поднимается на лапы, подходит к волку и неуверенно опускает свою лапу в его след. След и его лапа идеально совпадают, Болто наконец узнает, кто он на самом деле. Белый Волк появляется вновь и начинает выть, ожидая ответа от Болто. Болто пытается присоединиться к его песне, но случайно срывается, в результате чего получается лай. Белый Волк замолкает, недоуменно приподнимает одну бровь и улыбается смущенному полукровке, а затем воет вновь, как бы обучая Болто и поддерживая его. Они воют вместе, в метели и солнечных лучах словно становясь единым существом, и весь эпизод оканчивается эпичным завершением (я уже описывала концовку ранней версии выше). Здесь Белый Волк наиболее сильно задействован как активный и отдельный персонаж, нежели образ. Он удивляется, улыбается, ждет и учит. Также именно здесь у него нейтральный реалистичный мужественный внешний вид и розовый нос. И здесь он в ипостаси дружелюбного духа-проводника, визуализированного внутреннего голоса, который вдохновляет Болто. Здесь Белый Волк молчалив, мягок и терпелив, он уверенно ведет Болто и показывает ему путь, помогает ему разобраться в себе, обучая, и таинственно исчезает. Сама сцена в этой версии весьма короткая (ощутимо короче итоговой), и акцент здесь фокусируется именно на Белом Волке, что помогает Болто, и на мистичности в северной глуши в горах, нежели на самом Болто, который сперва проявляет страх к нему и затем воспринимает волка как друга, что оказал ему помощь. Да, сцена весьма атмосферная и таинственная, но драмы, душевных метаний или эпика здесь все же поменьше, чем во второй старой версии или в итоговом варианте. 2. Рассмотрим второй вариант старой версии. На мой взгляд, в ней еще больше тонкостей и любопытных деталей, а также трогательных моментов. Она куда ближе к итоговому финальному варианту, но все равно имеет свои отличия. Начало данной старой версии полностью совпадает с итоговой, за исключением пары деталей: очнувшийся и изможденный Болто видит в пурге среди редких пробивающихся лучей мираж — полупрозрачный силуэт статного белого волка и слышит слабый волчий вой в гудящем ветре (и интересно, что в эпичном финале сцены, о котором говорила выше, Болто стоит в точно такой же позе, что и Белый Волк в мираже, но под уже полностью видным солнцем — прямой намек на истинное "Я" Болто, кто он на самом деле); Болто вновь теряет сознание, пробудившемуся, ему является Белый Волк. Тем не менее, когда испуганный Болто пытается отползти, возвышающийся над ним Белый Волк останавливает его, ступая вперед, мол, не убегай от проблем, я не причиню тебе вреда (меня малость забавляет этот момент, ибо так и хочется озвучить его мысли: "Слушай сюда, малыш. Ты не милый домашний песик. Ты — волк. Соберись и встань"; и возникают небольшие ассоциации с отцом Бэмби, где он призывает раненого сына встать). Он начинает выть. Болто пытается присоединиться к нему, но срывается и издает краткий лай вместо воя, после чего испытывает стыд. Белый Волк замолкает и смотрит на него, как бы произнося "Давай. Попробуй еще раз — ты можешь лучше!" (не особо ясно, действительно он это говорит полуволку, или же это описание его мыслей и то, что видит и слышит Болто). Болто пробует еще раз и пытается подняться, но срывается вновь и падает, полностью обессиленный и обуреваемый чувством отчаяния, вины и стыда. Далее наступает весьма сильный, трогательный и эмоциональный момент: Белый Волк ласково успокаивает его, осторожно касаясь его головы своим лбом, и нежно ластится к нему мордой (как гладят друг друга звери и трутся мордочкой друг о друга), поглаживая и призывая его встать. Однако, Болто сдается и теряет сознание. Белый Волк поворачивается и уходит в буран. Он оглядывается в сторону полукровки и словно ожидает его. Болто лишь шепотом успевает произнести "Мне очень жаль...". Смотря Болто в глаза, волк исчезает в пурге точно иллюзия, что является еще одним намеком на то, что Белый Волк не настоящий, не живой зверь, а дух или же галлюцинация. Болто остается наедине с собой, в метели и в суровом морозе. От Волка остались лишь следы, постепенно стирающиеся порывами северного ветра. Взяв волю в кулак ("Я могу... Я это сделаю."), Болто ступает в след Белого Волка, и лапа идеально совпадает с волчьим следом. Полукровка наконец узнает, кто он, принимает себя как волка, обретает и принимает свою волчью половину и начинает выть. Белый Волк появляется вновь и присоединяется к нему, они исполняют мелодичный и чувственный вой вместе, и эпизод также завершается тем эпичным финальным аккордом-концовкой (о котором говорила выше). Этот вариант лично мне нравится намного больше, хоть и в некоторых моментах он чуточку затянут. Сцена все так же безмолвна, как и Белый Волк безмолвен, разве что здесь сильнее проглядываются психологические моменты, и фокус идет как на Волке, так и на Болто и его душевных терзаниях и испытываемой буре эмоций в равной степени. Все та же атмосфера таинственности, очень много трогательных и драматических моментов, много любопытных деталей. Опять же, мне очень нравится, как Белый Волк успокаивает и поддерживает полукровку, сохраняя свою статность и суровость. Как он уходит, но оглядывается, символизируя маленький шанс и надежду перед тем, как соединиться с ветром и исчезнуть. Равно как и проведенная параллель с воющим Белым Волком в мираже среди редких лучей и бурана в начальной сцене и самим воющим Болто с волчьей тенью под солнцем среди утихающей метели в заключительной сцене — и интересно, что оба варианта старой версии Зиперманна называются "Воскрешение Болто" (также "Постижение Болто"), а "смерть и воскрешение" олицетворяют еще и перерождение, обновление и очищение. После этих сцен и деталей шедевральный итоговый вариант кажется в этих моментах весьма слабым и обрезанным (к слову о концовке-то, ага). Здесь Белый Волк выглядит как матерый старый одиночка с суровым грозным нравом и видом, но которому не чужды сострадательность и благородство. У него брови, бородка, поджарое телосложение и пушистый воротник на шее, он крепкий, высокий и тонконогий. Здесь весьма видится ипостась отца, ощущается отцовская фигура, одновременно строгая и отстраненная, но при этом готовая помочь и оказать моральную поддержку в трудный момент (к слову, хоть Уэллс и сказал, что при большом желании интерпретировать Белого Волка как отца Болто можно, все же "отцовская фигура" не всегда равно "биологический отец" — могучий Белый Волк как отцовская фигура скорее воплощает саму волчью сторону, унаследованную от отца-волка, которого Болто никогда не знал и не видел, и, возможно, некоторые черты этого отца-волка, равно как и благородные качества самого Болто). Итак, мы проследили так называемую эволюцию сцены от раннего варианта в двух версиях к итоговому финальному, где Белый Волк является метафорой принятия себя и символическим персонажем, когда-то оставленной волчьей частью Болто и его зеркальным отражением, воплощающим все его благородные качества и его духовную чистоту. Есть очень интересный комментарий от Эми Рателль по этому поводу:

"В драме есть нравственный, исполняющий желания импульс к достижению справедливости, поскольку бессильные, но добродетельные стремятся вернуться к ”невинности" своих истоков. В случае с Болто это весьма сложно, ибо он полуволк и жертва обстоятельств. То есть, он уже запятнан при рождении. Ему неудобно как с собаками, все время гонящими его, так и с волками. Болто убегает из города и по пути домой сталкивается с волчьей стаей. Высоко на холме, они зовут его, издавая печальный вой. Он больше похож на них, на волков, чем на любую собаку Нома. И волки готовы принять его в свою стаю и видят его как часть их семьи. Но, увы, Болто жаждет Дженну и "цивилизацию", т.е. общество собак и людей, и он уходит, испытывая стыд за свою нечистую родословную. ...Болто сталкивается с белым волком, и эта знаменательная встреча, которой ни он, ни мы, не видели никогда ранее. Данный эпизод по сути и является главным стержнем и главным посылом, на котором держится весь фильм. Очень тихий, немой и духовный момент в третьем акте фильма, контрастирующий со всем, что мы видели до этого — диалоги и действие. Болто и Белый Волк воют на фоне метели и снежных гор. Этот горный зимний пейзаж приобретает огромное символическое значение, как и белоснежность самого духа-волка в этот конкретный момент и в фильме в целом. Ричард Дайер рассказывал о суровых горных ландшафтах, что такие места имели ряд достоинств: ясность и чистоту воздуха, энергию, требуемую холодом, предприимчивость, требуемую суровостью местности и климата, возвышающую душу красоту горных перспектив, еще большую близость к богу и наличие самой белой вещи на земле — снега. Или, по крайней мере, снег является вторым самым белым элементом в этой сцене. Дух-волк (возможно, даже бог волков) — самое светлое и белоснежное существо во всей этой белизне пейзажа. Ища происхождения, Болто обнаруживает, что оно такое же чистое и лилийно-белое, как у Дженны или Стила, если не чище и белее. Его благородное происхождение далеко опережает облезлых серых волков, к которым он отказался присоединиться в начале фильма. Анимация идеально передает необычный облик духа-волка — высокий, стройный, с милой сужающейся мордой, золотые глаза с концентрическими черными зрачками, а также окружающий метельный фон из нежных голубых и зеленых оттенков, разогретых присутствием волка, излучающего очень слабое розово-желтое свечение. Ошеломляющее раскрытие чистоты Болто и присущей ему ценности достигается небольшой сценой без диалогов — спокойствием в центре метели и штормом в сердце самого Болто."

В итоговом варианте еще сильнее смещен акцент и фокус на самого Болто и его внутренний конфликт, а Белый Волк из персонажа со своими особенностями обратился в просто мощный образ, в метафору принятия себя, в дремлющую и отделенную волчью часть, в истинное "Я", который холоден и безэмоционален, чем еще сильнее подчеркивает одиночество и отрешенность, изоляцию и безразличие, которые всегда преследовали Болто. Тут не зря акцент на волчьем вое. Ранее Болто не отвечал на вой волков, отвергая свою волчью половину, но пытаясь узнать, кто он на самом деле (но предполагая себя только собакой). И вот, в темный час, к отчаявшемуся полукровке является кристально-чистый величественный образ, его истинное "Я" в облике благородного Белого Волка, то, от чего полукровка всегда бежал и против чего напрасно боролся, считал себя недостойным этого, стыдился и боялся (т.е. бежал от себя), то, кто есть Болто на самом деле (волк), воет и ожидает от него ответа, т.е. долгожданного принятия и осознания, что полукровка, ранее считавший себя недостойным, и исполняет посредством волчьего воя и слияния с белоснежным созданием в великой песне. Финальная версия стала еще более психологической, близкой к экзистенциализму, сосредоточенной на Болто, который остался один, без поддержки и наедине со своими страхами, сомнениями, терзаниями, чувствами и мыслями, и который в итоге справляется с проблемами сам, что подчеркивает, насколько эта сцена личная. Потому это еще один очень явный намек на то, что Белый Волк не настоящий и не реальный, оттого он изображен более потусторонним, таинственным и, если так можно выразиться, божественным. Великолепная сцена о принятии себя и своей природы, в которой чувствуется морозная свежесть и прилив сил.