Как не писать идиотский сюжет и иные советы

Телепортация (др.-греч. τῆλε «далеко» + лат. portare «нести») — одна из наиболее читерских суперспособностей, идиотское её использование является одним из наиболее трущих глаза штампов. По определению, это — перемещение некого объекта из одной точки пространства в другую без пересечения расстояния между ними. Сперва поговорим о технических реализациях телепортации: • Псевдотелепортация — разные способы пересечения физического расстояния между двумя точками, что могут напоминать телепортацию и даже смеживаться с некими её видами, но ею это дело в целом не является, так как, собственно, предмет всё ещё пересекает расстояние так или иначе, а не переносится без этого перемещения, мгновенно. Например, очень быстрая скорость, это используется почти всеми аниме-персонажами в сёненах. Более изощрённый вариант — предмет превращается в поток элементарных частиц или в сгусток некой экзотической материи, который незримо и очень быстро проходит через расстояние, игнорируя все препятствия, и заново превращается в прежнюю форму. Это, в зависимости от конкретных свойств и от тонкостей определения, может смеживаться с вариантами реализации телепортации в двух идущих ниже примерах. • Дезинтеграция (от лат. de- — приставка, означающая отсутствие, отмену, устранение чего-либо, и integer — целый) — мгновенно уничтожает материальный объект в одной точки и воссоздаёт аналогичный другой из ничего. Нет никаких проблем, чтобы переносить таким образом неодушевлённые предметы, если конечно поборников объективной морали не смутит убийство микробов, каковые наверняка будут в каком-то количестве присутствовать на предмете. Ведь оный переносимый предмет, окажись он живым существом, будет убиваться, и создаваться будет его копия, так как сознание изначального существа будет предаваться забвению в следствии мгновенного уничтожения всех нейронов головного мозга, чья работа его и порождает; тем не менее, отметим, что сознание по сути является набором ряда функций нашей электро-химической нейронной сети, потому, если заменять эту сеть по одной частице, уничтожая частицу старую и создавая новую, так чтобы новый элемент сразу вступал в сообщающуюся систему, то, таким образом, можно технически сделать то же самое, но сохранив прежнее сознание — беда в том, что новая частица сразу должна сообщаться со старой системой, потому деструктивная телепортация таким методом невозможна. В не-материалистических сеттингах, где сознание имеет духовную природу, то есть является неким сгустком нематериальной субстанции, эту проблему можно легко решить переносом души из уничтоженного тела в новое, тем паче душа, как нематериальный сгусток, не имеет по определению конкретного положения в пространстве и проявляет себя лишь при привязке к телу, потому для души не будет проблемой преодолеть расстояние между двумя точками, у неё на это даже не потратится времени (обращу внимание, что нематериальные объекты по определению не движутся, так как чтобы двигаться, необходимо иметь положение в пространстве, а для того, чтобы его иметь, необходимо обладать протяжённостью, чего у нематериальных объектов нет по определению; потому когда изображают некую елду, обычно полупрозрачную, бесформенную, газообразную и светящуюся, которая таки ограничена в пространстве и куда-то движется, и говорят, что это «нематериальная душа» — то это фигню несут, так как изображаемый предмет всяко материален, возможно только состоит из некой экзотической материи). Из этого мы выводим ещё один возможный вариант телепортации, о котором речь пойдёт в пункте ниже; я лишь добавлю, что сама по себе возможность перестройки частиц выбранного предмета является весьма внушительный суперсилой — например, ГГ моего фика её юзает, оставляя при этом целой душу того живого существа, на которое оказывается воздействие, перемена внешне даже может не проявляться, хотя все частицы тела были незаметно заменены, что позволяет ГГ много чего сделать ещё (например, заменив все частицы иномерного существа, которое подчиняется чуждой физике, может заставить его подчиняться физике здешней; может заменить все частицы на свои на конкретной локации, чтобы манипулировать там вероятностью и т.д.). • Трансгрессия  (греч. trans — сквозь, через; gress — движение) — трансформирует материю переносимого предмета в некую нематериальную субстанцию, которая может быть запросто перенесена мгновенно в другую точку и воссоздана в прежнем виде; как вариант — в материальную, но с некими особыми экзотическими свойствами, позволяющими происходить телепортации. Например, в сеттинге «Звёздной Мести» Юрия Петухова есть устройство под названием Возвратник (которое я попёр в свои фанфики), оно «превращает объект в обладающую сверхпамятью микрочастицу и, используя микромакроидные свойства и законы Вселенной, без преодоления расстояния, выбрасывает частицу в заданную точку на Земле, моментально воссоздав из нее первоначальный «объект». Времени не будет затрачено ни доли мгновения, все произойдет одновременно». Стоит отметить, что если объём телепортируемой материи ограничен, то важно, сколько материи переносится — то есть перенос голого человека должен быть менее затратным, чем перенос его в одежде. Название трансгрессия взято из «Гарри Поттера», где в экранизации маги при трансгрессии превращаются в некий дым и в таком виде очень быстро летают, точнее это один из вариантов. • Портал — искажает пространство между двумя точками и позволяет проскочить через зону этого искажения. Это наиболее оптимальная телепортация, не вызывающая никаких проблем по отношению к переносимому объекту, а вот по части соотношения между точками пространства, возникает вопрос соприкосновения сред — например, если открыть на поверхности Земли портал в космос, то туда начнёт засасывать атмосферу, если открыть портал на Солнце, то из него будет литься плазма, радиация и т.д. и т.п. Есть, конечно, вариант, когда портал работает только в одну сторону (такое было у Брайана Ламли в «Источнике») или пропускает только угодное пользователю, даже бессознательно со стороны юзера — такой портал юзает протагонист моего фанфика — скажем, открытый им портал пропускает свет, чтобы он мог видеть что по ту сторону портала, одного только в такой концентрации, чтобы всё было в норме, то есть при открытии портала близко к Солнцу, его не будет слепить, излишний свет не пролетит через портал. Другой особенностью портала является его зафиксированность в пространстве — делается это двумя способами: 1) специальной обязательной побочной супер-силой, отвечающей за фиксацию портала к движущейся материи — в одной из прошлых глав я говорил, что герой РСБЕ так может, это именно его способность (при этом он её саму по себе может использовать очень широко, в том числе, чтобы отрезать от выбранного предмета влияние гравитации Земли и оставить его на месте, в то время как планета полетит дальше, это само по себе даёт широченный спектр возможностей, начиная от манипуляцией кинетической энергией и заканчивая расщеплением предметов на элементарные частицы), да и в любом фэнтези, где есть порталы, это почти всегда так работает, но там авторы только редко когда об этом думают; 2) создание специальной фиксации зоны искажения пространства — это может быть устройство генерации портала (телепорт), некая арка (например, Тёмный Портал из Варика) — как вариант, пушка-телепорт, которая поражает предмет своим выстрелом и это провоцирует перенос (пушка направленной плотности в «Space Pirate Captain Harlock: The Endless Odyssey»). Следующая интересная черта портала — он оказывает воздействие на материю на уровне самого существования пространства: то есть это позволяет разрушать материю невзирая на прочность объекта. Иначе говоря это очень читерское оружие — про боевую телепортацию мы поговорим отдельно — скажем лишь, что искажение пространства сами по себе могут быть использованы как уничтожающее всё и вся оружие. Наконец, немаловажно то, как будет вести себя портал, если его оставить без внимания — закроется ли он сам, если его не поддерживать энергией, подвергнется дестабилизации, останется неизменным или так вообще будет расти, пока не уничтожит Вселенную. • Варп (англ. warp, «деформация») — переносит объект в некое иное измерение за пределами пространства нашей Вселенной, после чего из него выныривает в нужной области. Важная особенность бросается в глаза сразу — переносимый предмет взаимодействует со средой варпа. Возможные варианты минимизации её негативных эффектов, кроме специальной защиты в каждом индивидуальном случае (вроде полей Геллера) — 1) времени пребывания предмета в пределах варпа не хватает на то, чтобы среда успела оказать воздействие — какие-нибудь там бесконечно многочисленные в числе нулей доли от секунды, когда даже материя и антиматерия не успевают аннигилировать; 2) сам предмет при попадании в варп трансформируется в форму, пригодную для варпа, а при переносе к точке выхода из варпа предмет принимает прежний вид. Скажу, что оба эти варианта редки, используются для защиты от варпа в основном различные внутрисеттинговые методы — будь то поля Геллера и прочие молитвы Императору. В случае первого варианта мне приходит в голову рассказ Стивена Кинга «Долгий Джонт» — там при переходе через варп тело пролетает мгновенно, а вот для сознания это путешествие длится единичку и дохрена нулей — потому важно перемещаться в бессознательном состоянии. У меня, правда, возникают вопросы: Кинг, ты в курсе, что работа сознания — это результат протекания процессов в нейронах головного мозга в реальном времени? То есть, чтобы сознание могло каждый миг осознавать себя, необходимо, чтобы электрические разряды пробегали-то по нейронам. Потому каким образом сознание может осознавать себя при условии, что это не сказывается физически на теле, для процессов которого проходит мгновение — одному Тзинчу известно: при этом даже если в сеттинге Кинга есть души и природа сознания завязана на них, то непонятно, почему погружение в сон делает путешествие для души безопасным, так как в сон оно погружается путём воздействия на физические процессы в организме, каковые, внезапно, не влияют на то, как осознаёт себя сознание в варпе. Но да оставим это. Второй пример я видел только у Лавкрафта — там в «Снах в доме ведьмы» при перемещении в другие измерения ведьма Кеция Мейсон и её подручный Бурый Дженкинс принимали иные физические формы, например, в ближайшем измерении они становились соответственно сгустком фиолетовых пузырей и чем-то вроде кубов, а для путешествия к трону Азатота им приходилось обращаться в туман. При этом у них не было никаких проблем с превращением в обычную форму при переходе в наш мир, где они только так и могли выглядеть, и также не возникало у них бед в ориентировании в нечеловеческом виде — наверное, сказывался опыт и то, что такими силами их наделил сам Ньярлатхотеп, в конце концов ему Кеция исправно приносила в жертву младенцев. Да, это не ваши Боги Хаоса, которые щупальцами наделят, а потом хрен знает куда их деть, чтобы не мешали. • Трансцендентная телепортация — этот персонаж имеет метафизическую природу и способен превзойти саму физическую реальность и рассматривать её как нечто мнимое, потому ему не составит труда оказаться в произвольной точке пространства столь же легко, как вам вообразить в своей фантазии то, как вы совершили подробное, только, в отличие от вас он реально это делает. Подобное свойственно по умолчанию всем надвселенским богам, чьи тела существуют вне вселенной и то, что они показываются её обитателям и телепортируются — для них самих есть некая условность. Потому как телепортацию, такой способ перемещения имеет смысл рассматривать только для персонажей, чья метафизическая природа проявляется лишь элементами, не делая их богами в целом. Например, именно как телепортацию подобный метод использует один из персонажей моего фанфика — продвинутый псионик и подобного рода абилка — путешествие с Великой Мыслью — является частью псионических способностей и основана на том же способе, что и экстрасенсорное восприятие дальнего действия, только в место восприятия ещё и осуществляется физический перенос, полностью игнорирующий расстояние как нечто мнимое: — Ты слышал про принцип расстояния? «…» Я скажу прямо: принцип этот гласит, что процессы во Вселенной ограничены расстоянием, например, на тебя не может мгновенно повлиять атом в созвездии Тельца, скажем, так как между ним и тобой огромное расстояние… Я задавался ещё этим вопросом, когда ходил в крови и мясе, — после этого вступления Арлекин сходу перешёл к конкретике, — почему мы, псайкеры, можем поддерживать телепатическое общение только на некотором расстоянии, если мы общаемся мыслью, каковую не должна сковывать скорость, ведь она не имеет никакого отношения к материи? — Да, я помню… ты об этом рассуждал. — Шут помолчал, ожидая, что Арлекин скажет. Тот тоже молчал. — Ну, и к какому выводу ты пришёл? — К тому, что реальность — это своего рода обман, сила, которая нас сковывает, делая ограниченными. Истина буддистов и индуистов — ничего особенного. Ограничения мысли и ограничения материи идут одним порядком. — Ага… К чему ж толковать такие банальности? — И правильно развитая воля позволяет снять любые ограничения, — продолжил Арлекин, не обращая внимание на лишние обмолвки. — «…» Ведь эта телепортация, которой я овладел благодаря Великой Мысли, не искажает пространство, эта сила позволяет мне двигаться вопреки пространству, если можно так выразиться, потому это позволяет мне игнорировать многие ограничения по части расстояния. Боевая телепортация: • Позволяет игнорировать физическую прочность предмета. Потому когда создатели «Мстителей» заявили, что Док не мог отрезать Таносу руку порталом потому, что он, видите ли, очень прочный — то если бы они сказали «Танос на самом деле является чернокожим трансгендером зоосексуальной ориентации иудейского вероисповедания родом из Мексики, потому Стрэндж не мог из морального кодекса чести отрезать голову представителю столь часто угнетаемых групп» — даже это было бы более приемлемым обоснуем, чем «рука Таноса была очень прочной». • Позволяет убивать мгновенно: переносить противника в другое место, где он погибнет мгновенно; переносить ему что-нибудь на голову и т.д. и т.п. Стоит отметить, что от отрезания порталом головы даже не спасет эффект Мантона — ибо даже если персонаж защищён от создания портала у себя в голове, просунутую через него руку разрежет уже не магия, а само пространство, которое при закрытии портала возвратится в норму. Для защиты от подобного потребуется мерная сопротивляемость — возможность противостоять внесению деструктивных изменений на свой организм начиная с уровня базовых фундаментальных законов Вселенной, что, согласитесь, не у всякого моба может быть. • В свою очередь последнее позволяет игнорировать некоторые суперспособности, основанные на взаимодействии с этими самыми базовыми законами Вселенной. Например, разрезающий пространство бехелитовый меч из «Берсерка» позволяет наносить урон Гриффиту, который, манипулируя причинностью, всегда защищается от обычного оружия. • Использование порталов позволяет оказывать глобальные последствия с помощью взаимодействия сред — даже маленького портала, созданного в нужном месте может быть достаточно, чтобы сделать с противником то, что случилось с живорожденным чужим в четвёртом фильме — и говно вроде эффекта Мантора не спасёт, так как убивать будет не магия, а законы физики, потому сопротивление нужно уже от них. Про возможность затянуть кислород с планеты или залить радиацией с Солнца я уже писал. • Почти всегда как побочный эффект телепортация так или иначе занимается расчисткой местности в месте материализации, чтобы убрать всякие там молекулы воздуха, чтобы они как попало не затесались переносимому в молекулы тела, чтобы не было жопы из-за сего — эту силу саму по себе можно использовать как оружие. В играх это называется телефрагом. • Создание щитов-порталов, когда открытый портал поглощает атакующего или атаку и может ещё её выкинуть обратно в противника. Это фишка Савтари из «Блича» (позволяет монстру-рыбе поглотить атаки, перенаправив их в другое измерение и при желании выполюнуть обратно) и Рэй-Гинсейя из «Ди, охотник на вампиров» (позволяет телепортировать в противника то, что касается его кожи), также такую способность демонстрирует Войд из «Берсерка» [1]. • Возможность сбежать с поля боя — особенно примечательны фокусы типа обмена с брёвнами при уроне в «Наруто». Если речь идёт о маге, который ориентируется на осознании точки материализации, то подумайте вот над чем. Если маг может создать портал лишь в зоне видимости, то может ли он создать его, ориентируясь лишь на фотографию места вне прямой зоны видимости, так как что глазами наблюдаемая гора перед носом, что та же гора только на фотографии — одно и то же для мозга, который что так ловит глазами потоки света и создаёт изображение, что так. Если маг может создать портал по фотографии или точному рисунку, то какова давность фото и насколько должен измениться пейзаж с момента создания изображений?