Как не писать идиотский сюжет и иные советы

      У меня уже была часть с сильным женским персонажем, тут я хотел бы поговорить про сюжетно активного женского персонажа. Я уже упоминал так называемый синдром Тринити — сильный женский персонаж, которому нет места в сюжете в этом качестве. Либо такой персонаж оказывается в беде и дальше следует обычной бабской роли, либо вообще не влияет на события, выпадает на периферию сюжета. Типичный пример — это Мари из «Евы»: бой-баба, которая ничего не делает для сюжета, кроме ряда технических действий, которые мог бы осуществить кто-нибудь ещё. Ещё раз: сильный женский персонаж — это баба, которая и в горящую избу войдёт и коня на скаку остановит; активный женский персонаж — это такой персонаж, который что-то важное делает в сюжете.       Здесь я сделаю оговорку. Я не буду рассматривать истории, где по условиям сеттинга важные для сюжета персонажи — это женщины. Потому «Сейлор Мун», «Мадока», «Колесо Времени», «Клеймор» и т.д. — всё это я оставляю за скобками. Я возьму ситуацию, где распределение полов плюс-минус соответствуют нашему миру — хуеносцы занимают ведущие должности и роли.       Здесь я попытаюсь создать список черт активного женского персонажа, который свободен от привычных гендерных ролей. — Мотивация и цели активного женского персонажа не связаны с мужиком, который приходится ей действующим или потенциальным половым партнёром. Никаких воздыханий «Саске… кун!» Активный женский персонаж может состоять в романтических отношениях, она даже может быть беременной, это не важно — она не должна быть вторичной по отношению к своему мужчине. — Активный женский персонаж думает не эмоциями и чувствами, а логикой и разумом. Традиционно женщин изображают как более эмоциональных, чем мужчин, в результате чего женщины дрожат, паникуют, плачут и так далее, либо женщину изображают думающей, грубо говоря, не головой, а пиздой. Активный женский персонаж избавлен от этих недостатков слабого пола. Она может быть похотливой и сигать на первый попавшейся член, но это не должно затрагивать её субъектность. Она не должна становиться вторичной по отношению к мужчинам. — Активный женский персонаж может быть частью мужской команды, однако в таком случае её личность должна выделяться на фоне мужских личностей своей уникальностью. — В историях, нацеленных на экшен, активный женский персонаж не должна быть лечилкой, ведьмой, психологиней, верной женой или мудрой наставницей — её способности должны быть рассчитаны на прямой бой, на прямое участие в конфликте в первых рядах. Не обязательно это грубая сила — это может быть что-то более интересное, хитрое и подлое, но в любом случае активная женщина должна сама полноценно вести бой. — У неё должна быть своя полноценная завершённая сюжетная арка, которая может быть тождественна вообще всему сюжету произведения, а может быть только его важной частью. — Активный женский персонаж движет сюжет — её решения носят ключевую роль в развязке. В частности она должна побеждать ключевых для сюжета противников.       Вот так вот — вы можете попробовать вспомнить таких персонажей? Я могу взять нескольких, после чего рассмотреть некоторые примеры: • Утэна Тэндзё — на мой взгляд, самый лучший персонаж, попадающий практически под все мои требования. В детстве Утэна потеряла родителей, а вместе с ними и желание жить. В такой момент ей встретился некий мистический Принц и сказал: «Малышка, стойко переносящая печаль, не теряй своей силы и благородства, даже когда вырастешь. В память о нашей встрече я дам тебе вот это. Это кольцо приведёт тебя ко мне». Утэна начинает видеть в Принце идеал настоящего человека, его образ закладывает основу для её Сверх-Я-по-Фрейду. Она носит мужскую школьную форму в качестве своего знака отождествления себя с ним. Из-за этого у неё конфликты с некоторыми преподавателями школы. Утэна старается вести себя как принц: однажды Сайондзи, член Школьного Совета, оскорбил честь её подруги. В результате между ними состоялась дуэль, в которой Утэна победила. Она самый честный и благородный персонаж в сериале. Для неё большим шоком становится тот факт, что товарищ Сталин, на которого она равнялась, оказывается народу не отец, а пидарас во всех смыслах. Естественно, Утэна понимает, что Сверх-Я-по-Фрейду обладает ценностью вне зависимости от гендерной принадлежности отца народов — и продолжает быть настоящим Принцем до конца [1]. • Артурия Пендрагон из Fate Series — в принципе отчасти напоминает Утэну, но с выраженной тёмной стороной, которая, в зависимости от варианта истории, может в разной мере говорит о себе. Артурия исповедует идеологию отречения от своих собственных индивидуальных интересов в пользу благополучия своего государства, которым она управляет в качестве монарха. Её мотивация в конечном итоге заключается в том, чтобы получить силу изменить историю, отправиться в прошлое. Артурия трахается с Широ и Рин, но по большому счёту для неё это вторично. • Принцесса Азула — было бы странно, если бы я здесь её не упомянул. Я думаю, «Аватара» видели все, так что нет особенного смысла здесь мне что-то говорить. Великолепный злодей, пугающий своей злой пассионарностью, которую она бросает на преследование и доминирование, до безумия, а после — пугающей своим безумием. Жаль, что в мультфильме низкий рейтинг — я хотел бы пронаблюдать за тем, как Азула организует массовые казни и пытки, совершает чудовищные военные преступления и отправляет на тот свет целые семьи политических оппонентов. • К слову, Жульетта де Сада, как бы это иронично не звучало, является ещё одним примером активного женского персонажа. Сюда же её подельницы Дюран и леди Клервиль. • Юно Гасай (из первой вселенной) — надо сказать, что несмотря на то, что она зациклена на своём Юки, она главным образом делает всё, что она делает, ради своего личного и глубоко извращённого чувства счастья. Она легко готова убить своего возлюбленного, чтобы отправиться в прошлое и пережить снова всю историю с ним. Ради своих личных субъективных ощущений. Поразительная эгоистка. Она — жесткая, беспринципная, готовая манипулировать другими, а также крайне легко пускающая в ход физическое насилие. • Леди Смерть (Надежда) из одноимённой линейки комиксов — соответствует всем критериям. Что самое приятное, в самом начале своей сюжетной арки представляла собой классическую невинную деву в беде — принц за ней не пришёл. Потому она превратилась в Тёмную Госпожу, по плану Люцифера, который ею манипулировал. • Пургатори из той же линейки комиксов — классическая Лилит и вампирша-лесбиянка, которая поначалу выступала в качестве антагониста для Леди Смерть, но впоследствии стала протагонистом своей серии. • Вильгельмина «Мина» Мюррей из «Лиги выдающихся джентльменов» — нарочито показана как волевой и решительный персонаж, вопреки традиции беспомощной жертвы Дракулы. Она — агент спецслужбы, бисексуалка, сама склоняет к сексу старого Аллан Квотермейна, присутствуют боевые навыки. • Мака Албан — пожалуй, хорошо выглядит для сёнана (надо было делать кровавый ужастик с гипернасилием). Она не уступает по значимости своему напарнику Соулу и постепенно получает цель — спасти Хрону от порчи Варпом. По типажу — уверенная в себя отличница: Мака не стесняется упрекать и конфликтовать со своим отцом за того, что папаша ушёл из семьи на почве греха блуда, при том, что отец любит свою дочь и о ней заботится.       Поговорю теперь о том, как я сам работал с такими персонажами. • Акаме — надо сказать, что в каноне её образ очень далёк от полной реализации. У неё нет какой-то индивидуальной цели кроме того, что он сражается за правое дело в числе своего отряда. Её действия часто не ведут к чему-то сюжетно важному — они там всей группой сражаются с антагонистами. Ключевой для неё момент происходит до начала основной истории — этому посвящён уже приквел. Когда я писал свой фанфик, то в первую очередь придумал Акаме личную цель. Она хочет поймать свою сестру Куромэ и убедить её дезертировать — это её главная и первоначальная цель. Короче, она хочет спасти свою сестру. В моей версии Акаме также верит в божественное провидение, которое выступает на её стороне и может помочь ей сделать задуманное. С мужиками Акаме вообще не водится — вернее, у неё был любовник Грин: она убила его, так как решила перейти на другую сторону конфликта — а на стороне революционеров Акаме сделалась содомиткой Челси. Лично я за Челси/Акаме, а не за что-то ещё. • Генерал Эсдес — в отличие от канона, где она выполняла функцию антагониста, я начал свой фанфик с того, что сделал её протагонистом. По крайней мере первую часть фанфика она им точно была. Ещё бы — как же у меня встал хуй на неё! К сожалению, я не смог придумать ей какой-то внятной цели. Сама Эсдес любит насилие и победы, потому для неё завоевания и бойни — это самоцель. Вот только для протагониста это, на мой взгляд, как-то недостаточно конкретно. Из-за этого у меня смазался весь финальный конфликт — Эсдес преследует цель, которая мало чем отличается от целей какой-нибудь Королевы Металии.        Хочу отметить, что Эсдес что в каноне, что в моём фанфике влюблена в Тацуми, однако она ни в коем случае не становится вторичной по отношению к этому персонажу — Эсдес не переходит на сторону революционеров из-за этого и даже не предлагает Тацуми посадить на ледяной штык поросячью тушу министра и вместе править Галактикой Империей.       Теперь поделюсь своей бедой. У меня вышло много персонажей, которые попадают под образ сильных женщин. Вот только они не играют роль в глобальном сюжете, во всяком случает они не играют там мужской роли. Выше я сослался только на мой вторичный фанфик, спин-офф. В РСБЕ и РВФ у меня нет активных женских персонажей.       Зеро Ту не является активным женским персонажем — она хорошо сражается, хорошо действует на интуицию, вот только по ходу сюжета все ключевые решения лежат на плечах Хиро. Внутренний конфликт у Хиро, как персонаж развивается главным образом Хиро (Зеро Ту на момент начала сюжета уже сформированная личность). Именно у Хиро самые крутые способности и в бою он выполняет решающую роль. Зеро Ту может вытащить Хиро из проблемной ситуации, в том числе в силу личных характеристик, но это вспомогательная роль (например, у меня был момент, где Саурон победил Хиро, спев песенку о том, какой Хиро эгоистичный преступник — на Зеро Ту это не действует, потому что в силу своей личности Зеро Ту наплевать на страдания тех, кто пострадает от её руки). У них классическая гендерная роль: Хиро — интеллектуальный мужчина, Зеро Ту — хитрая женщина.       Аска Сорью Ленгли — одна из наиболее проработанных женских персонажей среди всех, какие у меня были. Аска очень хорошо умеет драться, любит ругаться, умеет нападать на чужую личность, при этом она проницательная, умеет быть манипулятивной, наглой и жестокой — Аска даже может совратить другую женщину с позиции грубого натиска (так Аска поступает со своей подругой Хикари — классической хорошей девочкой) — не буду скрывать, что для создания её образа я вдохновлялся садовской Жульеттой. Я полностью продумал ей внутренний конфликт, которого у неё не было в каноне. Тем не менее в глобальном конфликте Аска не фигурирует — там она выступает только как неплохая моральная поддержка для других персонажей (в бою она главным образом избивает всяких ноунеймов, которые плетутся в свите Глав Гада и победа над которыми ничего не значит для сюжета), но, опять же, это уже чисто «слабая» женская роль.       Центральный сюжет вращается вокруг конфликта Каору и Синдзи против Ньярлатхотепа, потом — с Соломоном и Мелькором. Здесь все кочевые персонажи — хуеносцы, если не считать того факта, что у Ньярлатхотепа присутствуют женские альтер-эго (а ещё Синдзи тоже трансгендер и любит переодеваться в девочку). Пока впихнуть сюда женских персонажей мне не получилось до сих пор.       Женский персонаж, который приблизился к этой роли — это Рей Аянами. Но только приблизился, едва ли я сейчас вижу шанс для неё достигнуть этой роли. В каноне она не производила впечатление сильного бойца. Я сделал Рей сильным бойцом. Она действует по большей части в паре со своим новым любовником Рэндольфом Картером, при этом в их паре именно она выполняет силовую функцию. Она сражается с Копьём Лонгиния — они управляют одной Евой-13, где именно Рей отвечает за движения, а Рэндольф — за каст заклинаний и поддержку. Именно Рей играет ведущую роль в отношениях: Рэндольф — асексуал, в свою очередь Рей похотлива, спит как с мужчинами, так и с женщинами. К слову, у меня в фанфике Рей — небинарный персонаж, она не чувствует себя женщиной и обладает огромным клитором, чьи размеры — в состоянии мощной эрекции — сопоставимы с небольшим мужским половым членом. Рей охотно использует его для того, чтобы прочищать мужские попки или заниматься сексом с женщиной, что называется, в мужской роли. Да, читатель, вот так. Эта содомитка любит оргии и ей очень нравится сбрасывать разрядку в грязном разврате, будучи при этом в целом человеком хладнокровным [2]. Однако у Рей хромает мотивация: её главная мотивация заключается в том, чтобы Ньярлатхотеп проиграл, она хочет ему отомстить. Скажу, что такую мотивацию я ей проработал только при редакции — в первоначальном варианте фанфика всё это выглядело куда менее выражено. Рей, во время схватки с Ньярлатхотепом, проигрывает Армаросу («дракону» Ньярлатхотепа). Она не вносит никакого вклада в победу, более того — она подрывает дух Синдзи, когда перестать быть его девушкой. Это важный момент, который показывает, что у Рей появилась своя воля, она перестала быть вторичной по отношению к Синдзи, это важный этап развития персонажа, но в то же самое время в стратегическом плане Рей сыграла против себя. У неё, как кажется, нет никаких интересных способностей — я придумал Рей возможность весьма эстетично манипулировать ангельской субстанцией — на это как-то не по существу. Она стоик и хорошо борется к как копейщик. В общем — Рей не дотягивает до того, кем бы я хотел её видеть. Отчасти это связано с тем, что Рей, по моему мнению, должна быть циничной, эмоционально сдержанной, холодной, безразличной ко всем в окружении, кроме некоторых исключений, а также очень пессимистичной, нигилисткой и мизантропом. Такое душевное состояние едва ли может помочь эффективно вкладывать волю в сражения со вселенскими ужасами. У Рей нехватка воли к жизни и глубокие подсознательные суицидальные наклонности — я показал, что Рей мечтает убить Азатота, которому снится всё мироздание, чтобы всё исчезло, положить конец всей этой мучительной бессмыслице. В отличие от Мелькора, у Рей не хватает пассионарности, чтобы попытаться воплотить это в реальность. Если бы Рей стала таким апокалиптическим маньяком, то это сделало бы её однозначно активным женским персонажем в глобальном сюжете. Главная причина, почему Рей не переходит на сторону Мелькора, заключается в том, что она: во-первых, не верит, что Азатота можно убить (она слишком пессимистична для этого); во-вторых, она не хочет причинять своим предательство боль тем, кто всё же ей не до конца безразличен. Прекрасный положительный персонаж (хе-хе!), как по мне, но, увы, до активной женщины в глобальном сюжете не дотягивает.       Что остаётся? Вернее — кто? Я не могу найти такую героиню, которая могла бы выйти на серьёзное игровое поле. Вот так, дорогие читатели. У вас может возникнуть вопрос, зачем мне вообще нужен активный женский персонаж? Для меня это вызов. Я хочу испытать себя как автора, могу ли я сотворить такого женского персонажа в рамках своего нарратива? Все женские персонажи в рамках ключевого нарратива сугубо стоят на традиционных гендерных ролях. Рей и Аска поддерживают Синдзи. Йоко поддерживает (и не справляется с этой задачей) Симона, Ния — совершенно типичная женственная принцесса, которая вдохновляет героя, а после смерти — её трагическая потеря мучает Симона. Табуко — дочь Каору — выступает в качестве той, кого надо спасать, хотя как боец она неплоха (она сильнее Эсдес), просто против самых серьёзных антагонистов она ничего не может.       В данный момент я перебираю в голове женских персонажей (от Лэйн Ивакуры до Утэны), способных выйти на должный уровень, но всякий раз я натыкаюсь на что-то такое, что мешает мне это сделать — это или нехватка мотивации или нехватка пассионарности или отсутствие прямых боевых способностей, без которых баба опять будет вторична самцам-воякам. Да, я пишу фанфик-кроссовер, то есть я выбираю женских персонажей, которых придумал кто-то другой, и которых я считаю возможным вставить в свой нарратив. Я не могу придумать ОЖП. Кстати, мне невероятно тяжело придумать ОЖП, мне гораздо проще работать с уже существующими до меня образами и личностями. Выложу некоторые свои размышления: • Утэна — пока я даже не добавил её напрямую в свой сеттинг. Её мотивация прекратить беспредел со стороны Глава Гадов может заключаться в том, что она чувствует себя желающей помочь тем, кто стоит против него. Она же Принц. Вот только мне пока сложно представить, что там эта её Сила Диоса может. Манипуляции ландшафтом — это явно не что-то такое, что может удивить Душечку. • Ноно — наиболее подходящий персонаж, потому как она и богиня, и наделена энтузиазмом. Вот только это главным образом гиперактивный энтузиазм, а не подлинная духовна пассионарность. У неё пока слишком мало опыта, хотя тот, который есть — неплох. У Ноно как раз все способности заточены под прямой и грубый бой, у неё даже рой космомехакайдзю есть. Я могу добиться своей цели, если как следует вложусь в развитие её пассионарности и силы духа. Да и будет очень интересно прописать её конфликт с Мелькором.       • Её возлюбленная, на мой взгляд, очень хороша как персонаж женского типа, но совсем не доходит до нужного уровня. С одной стороны она мужественный боец, готовый сражаться впереди всех, но с другой стороны она ещё личностно незрелая. Ларк хочет выглядеть хладнокровно и независимо, потому демонстративно не реагирует на похвалу, но в глубине души чрезвычайно радуется, когда её хвалят и желает, чтобы её хвалили. Ларк постоянно находится в состоянии соперничества со своими напарниками и коллегами. Какой же сильный для неё удар, когда Ноно, которую она исключительно не воспринимала всерьёз как бойца, вдруг оказывается аж Богиней, и начинает махаться с такими космическими ужасами, на которых Ларк и смотреть страшно! По ходу сюжет Ларк дико бесит, что возлюбленная превосходит её. Даже когда Ларк достигает пика силы и кидается на Манвэ, то последний отражает её атаку одной лишь мыслью — в свою очередь Ноно, при использовании Дайбастер, может сражаться сразу с несколькими Валар. Как же Ларк от этого рвёт внутри души!       • Их коллега Тихо тоже пассионарий, в частности она вторая по силам в команде Ларк. Только по ходу сюжета она вешается на Фэанора, потому что он классный принц из страны эльфов! В такие моменты пизда накрывает собой всё эго этой героини. Вот так я хотел показать, что бывает, когда у девушки в глазах во весь рост горят сердечки и она не может оторваться от плеча мужчины, на которого она повесилась. А ведь ей всего [ДАННЫЕ УДАЛЕНЫ] лет. • Лэйн Ивакура — я уже ввёл её в свой кроссовер в рамках спин-оффа, да ещё сделал её сестрой Синдзи, которую его мамочка нагуляла от Йог-Сотота (и потому, когда Синдзи встретился с Лэйн, то трахнул её во все дыры и получил от этого огромное удовольствие; когда она рассказала ему о том, что она является его сестрой, Синдзи ещё раз трахнул Лэйн во все дыры и получил ещё большее удовольствие от того, что запятнал себя инцестом!). Её проблема заключается в мотивации: она начинает сюжет с того, что сидит внутри метафизической тюрьмы, где она сама себя заперла, чтобы её мистическая сила не могла угрожать кому-либо. У Лэйн есть решимость, но нет мотивации активно менять мир вокруг. Её абилки — типичная ведьма, пусть даже раздутая до уровнях глобальной хтони — то есть это традиционная бабская роль, стоять где-нибудь за спиной рыцаря смерти и кастовать колдунство. Во-первых, она манипулирует Памятью Творения: Лэйн может превратить лицо в нелицо: она может сделать так, чтобы все, включая самого Азатота, которому снится мироздание, забыли выбранную цель — в результате из реальности пропадут все признаки существования этого лица, а само это лицо окажется заперто внутри метафизического измерения, из которого оно не сможет влиять на внешний мир. Во-вторых, она может устроить раскол личности — Лэйн разбивает эго цели на составные части. Я подумал, как бы это могло действовать на Мелькора: Лэйн могла бы разбить одного Мелькора на двоих Мелькоров — один из них число добрый без иронии и хочет всем помочь, второй — хочет всех уничтожить в качестве самоцели и достаточно примитивен как личность. Эта способность выглядит очень интересной, но требует явной доработки для сюжета. • Айони Скай — ещё один персонаж, который не дотягивает. Она — наглая, уверенная в себе, жёсткая, саркастичная, безжалостная, эгоистичная, при этом осторожная, хитрая и коварная, предусмотрительная, циничная и расчётливая. Мужики ей обычно не интересны, как, впрочем, и женщины. Но в одном из спин-оффов она занималась сексом с очень солидным мужчиной, чувствуя себя при этом с ним на равных. Айони по своей природе является инкарнацией божественного мстителя, однако она сразу отрекается от того, чтобы добровольно вступить в борьбу с тёмными силами, решительно заявив, что ей на всё это наплевать. Её главная способность — это ментальные силы, которые позволяют ей одним взглядом понять, что у человека за душой. Айони решительно не хочет брать на себя какую-либо ответственность и отлынивает от всяких сложностей и трудностей. В сюжете она в основном пытается разобраться в ситуации, накопить информацию, но решительно отказывается от дел по существу. Когда она вступает в команду, то регулярно упоминает, как ей всё это не нравится, как она не хочет сражаться с хаоситами. Айони неоднократно использовала свои ментальные способности для того, чтобы стирать память самой себе, удаляя из своего сознания травматический опыт. Например, она таким образом удалила воспоминания о том, что её изнасиловал один из злодеев.       В спин-оффе я всё же раскрыл Айони как решительного персонажа. Она вкладывает все силы в то, чтобы вместе с Синтаро Ишидой (персонаж, который представляет собой результат слияния Виктора Северова и светлой стороны Синдзи Икари) победить Ньярлатхотепа и Короля Лилим (персонажа, который представляет собой результат слияния тёмной стороны Синдзи, аватары Ньярлатхотепа и одного сумасшедшего японского милитариста). При этом, такой волевой персонаж как Каору, оказался к тому моменту превращён в домашнюю «свинью» злодеев, в полностью безвольного анального раба, способного только периодически грустно причитать [3]. Конечно, в таком случае Айони не совсем полностью подходит на нужную роль, но всё же очень близко — так, она не является полноценным боевым персонажем, она может только усиливать других персонажей, баффать им новые формы и защищать себя и союзников достаточно мощным силовым полем, чтобы выдерживать прямые атаки Глав Гада.       Я думаю, показал, как это сложно, придумать полноценного активного женского персонажа, даже если у вас уже есть сильный женский персонаж как таковой; его ещё нужно грамотно вплести в сюжет, где полно хуеносцев, поработать её образ, в том числе перебрать между разными вариантами и сравните с другими похожими персонажами в сюжете. Подведу теперь перечень необходимых черт именно с точки зрения психологической силы: — Пассионарность. — Мотивация. — Воля и напористость. — Готовность и возможность стоять в первом ряду. — Глубокая личная вовлечённость в происходящее. — Духовная готовность держать удар, выдерживать физическую и психологическую боль.