Как не писать идиотский сюжет и иные советы

      Я думаю, при ознакомлении с фантастическими франшизами вы сталкивались с такими ситуациями, когда автор в начале показывает нечто, что находится ближе к шкале твёрдой научной фантастике, но потом он вводит в сюжет разного рода экстрасенсорику, телепатию, метафизическую эволюцию и прочую волшбу. В свою очередь авторы фэнтези могут объявить магические жезлы бластерами, заклинания — кодами от работы суперкомпьютеров, под способности, которые выглядят откровенно магическими, можно начать вводить объяснение в духе «это у них магнитное поле таким образом пропускается через квантовые решётки…»       Спрашивается, что лучше — научная фантастика или фэнтези в качестве объяснения для фантастических допущений? Ну конечно же фэнтези — правильным образом составленный фэнтези-сеттинг позволяет исчерпывающим образом объяснить всё что угодно.       Приведу такой пример. Вот я начал писать фанфик по «Грендайзеру» и «Мазингеру». Там в каноне фигурирует такая ситуация: на разных планетах живут люди или гуманоиды, которые очень похожи на людей, условия на этих планетах настолько одинаковые, что один гуманоид без проблем может жить на планете другого такого гуманоида. У них при этом зачастую схожие имена с землянами и они без проблем могут выучиться говорить на нашем языке.       Как это решили объяснить в каноне? В аниме-сериале, который, наверное, все смотрели, это никак не объясняется, но вот в манге нам рассказали о том, что раньше существовала древняя цивилизация людей и именно она была первичным видом, который расселился на множестве планет. Гуманоиды, похожие, на людей — это результат геномодифицированных землян, которые лучше приспособились к конкретным планетам.       Что с этим объяснением не так? Куда эта глобальная цивилизация делась? Она должна была оставить такие материальные и культурные следы от себя, что так просто не могла исчезнуть без следа, оставив только «забытые колонии». Персонажи вынуждены иметь дело только с её артефактами и наследием и восстанавливать историю. Почему инопланетную принцессу зовут Мария Флид, а не Ашраф уль-Мульк Пехлеви? [1] Почему культура планеты Флид напоминает смесь романтичной античности и романтического средневековья? Почему её роботы и артефакты могут тысячи или даже миллионы лет покоиться в земле, но после этого исправно работают, как только их извлекут на свет божий? Кроме того, тут также присутствуют сверхъестественные способности, главным образом, пресловутые психические силы, которые постоянно болтаются в научной фантастике и снижают степень её научности.       Теперь моё фэнтезийное объяснение. Султану демонов Азатоту снится материальная вселенная, внутри его божественного ума присутствуют определённые архетипы, которые могут реализоваться на материальном плане, эти архетипы создают общие шаблоны для обитателей его вселенной. В зависимости от вкусов Султана, ему ничего не стоит создать вселенную, которая будет населена хоть одними людьми или одними гоблинами, у которых будет примерно одинаковая культура. У мирового неоплатонического ума в данном случае присутствует крайне затёртый и распространённый шаблон для того, чтобы дух и материя могли формировать следующую форму жизни. Изнутри вселенной есть своя естественная временная ось и изнутри этой вселенной подобная картина будет складываться в результате работы естественных процессов.       Так как у них общая ноосфера, на разных планетах могут использоваться одни и те же имена, особенно, если эти имена оставят свой отпечаток в варпе.       Боевые мехи и артефакты буквально магические, их онтологическая полнота больше, чем онтологическая полнота окружающего бытия — потому эти предметы и субъекты не подчиняются закономерностями обычного мира и могут существовать неограниченно долго. Главные роботы — это вообще воплощения планетарных гениев.       Некоторые инопланетяне, обладающие развитыми псионическими характеристиками, по пришествию на другую планету, могут подключиться к её ноосфере и закачать себе в сознание язык жителей её цивилизации, либо включить своего рода переводчик, когда они все будут говорить каждый на своём языке, но при этом будут воспринимать друг друга субъективно так, как если бы они знали этот самый язык (это не работает, если нужно читать написанные тексты или слушать воспроизведение сообщений без наличия мыслящего субъекта). Некоторые псайкеры и чудодеи могут, в рамках своего присутствия, одарить похожими способностями маглов и профанов — эти силы исчезнут, если тот, кому их дали, выйдут за пределы действия ауры юзера.       Фактически, этот сеттинг соответствует «Космической трилогии» Льюиса, в моей интерпретации, конечно же. Как видим, проработанный фэнтези-сеттинг позволяет исчерпывающе объяснить больше фантастических допущений. Можно даже создать свою фэнтези-физику, как это сделал я (на самом деле взял из «Бокурано»): — Можно вспомнить элемнтальную теорию д’Эрлета, — вдруг рядом прямо вынырнул из пространства старичок, носящий строгую одежде, с римскими чертами лица, носящий чёрные очки. Его губы плотно сжаты, когда он ими не говорит. Все на него обернулись. — Профессор Шрусбери! — дрогнула Катарина. — Я пришёл посмотреть на использование Печи Йеба, не нужно бояться меня, — спокойно стоял он здесь. — Реальная структура пространства отличается от того, что принято называть «физикой». Или, по-другому, у неё есть характеристики, которые вы до сих пор не открыли. Как вы объясняете движение вещества? — Движение вещества, в смысле? — не понял Артём, военный-товарищ Виктора. — Молекулы, атомы, протоны, нейтроны, электроны, кварки или лептоны — вы понимаете движение как относительное изменение положения физической материи в пространство, — констатировал профессор. — Ну да — разве это не логично? — прозвучал Артём. Виктор пока молчал, ожидая сейчас услышать некое откровение. — Но что, если даже мельчайшие частицы не двигаются? — Лабан повернул голову к Артёму. — Движение — не более, чем видимость. Единственное, что действительно перемещается — эта информация. Много лет назад появилась концепция, названная теорией эфира, — продолжал Лабан. — Согласно ей, пространство наполнено желеобразной субстанцией. Представьте себе следующее: пусть мир есть трёхмерная матрица, заполненная неподвижными, однородными частицами. Назовём их для простоты базовыми ячейками. Частица Азатота. Каждая ячейка содержит пять разных элементов, то есть ячейки на самом деле не базовые, но этот момент мы опустим. Все пять элементов различны по свойствам, но то что делает центральный элемент, нам неизвестно. Кроме того, он имеет особую форму, приспособленную к остальным. В итоге ячейка меняет свои свойства при включении и выключении каждого элемента. Короче говоря, это четырёхбитная память — каждая ячейка имеет шестнадцать комбинаций. Если проводить аналогию с древними учениями, то эти элементы можно назвать землёй, водой, огнём и воздухом… Виктор поднял руку — хотя Лабан в этот момент смотрел глазами не туда, он почувствовал это движение и быстро повернул голову к Виктору: — А значит, — прозвучал он, — тот в центре — «эфир», я полагаю. — Верно, — Лабан теперь смотрел своими чёрными очками прямо на Виктора. Катарина сообразила: — Профессор Шрусбери, то есть движение на самом деле просто информация о состоянии, переходящая от одной ячейки к другой? — задала вопрос Катарина. — Согласно вашей теории? — Да. Хотя она принадлежит не мне, а графу д’Эрлету. Ещё вы могли бы с ней ознакомиться в таком виде в трудах «Миры внутри миров» и «Кто обитает в потустороннем мире?» — из книг на датском, из библиотеки ван Гугстратена в Старом Датчтауне. Телепортация и сверхъестественная регенерация, которые, казалось бы, нарушают принцип сохранения материи, на самом деле просто перемещают информацию из исходных ячеек, ничего не творя и не умножая. С этой точки зрения Бытие вечно и неизменно. Информацию закладывает Азатот. Так можно объяснить вообще всё что угодно. Персонаж двигается быстрее скорости света, не используя при этом привычное кинетическое движение? Это на самом деле он не двигается. Это его метафизическая информация перемещается через элементы статичной материи. Огромный боевой робот нарушает закон квадрат-куба? Не существует никакого закона квадрат-куба. Просто во всех тех случаях, когда вам кажется, что этот закон существует, наблюдаемые предметы всего лишь повинуются вложенной в них информации, в то время как в робота, который, как вам кажется, нарушает оный закон, просто вложена другая информация. Личность персонажа может существовать вне его тела или в ином теле — человек, которого обратили в животное, обладает способностью сохранять прежнюю личность внутри мозга, который, как кажется, не мог бы ему это позволить. Сам факт, что его индивидуальные ощущения и работа электрохимических разрядов у его центральной нервной системы как-то связаны, является всего лишь случайной прихотью Азатота — в его совокупность частиц заложили такую информацию, могли бы заложить другую. И так далее, и так далее, и так далее.       Когда я в самом начале ставил вопрос, что лучше объясняет, фантастика или фэнтези, то при ответе я исходил из того, что исчерпывающе объясняет? Все эти частицы Азатота объясняют исчерпывающе абсолютно всё что угодно и вам не требуется дополнительного объяснения, нет никаких других дополнительных вопросов, чтобы обосновать любое фантастическое допущение в рамках данного сеттинга. В рамках реальной науки такой подход был бы сомнителен. Скажем, теория флогистона [] предполагает, что любое горение можно объяснить выгорянием одинакового во всех случаях вещества — оного флогистона. Это допущение ничего не позволяет прогнозировать, но вот в фэнтези-сеттинге оно было бы к месту.