Рыцарь у серого рояля

Романтический герой. Замечательный, но не слишком. В смысле, хороший, но чтоб не чересчур. В общем, почти идеальный! Чтоб если и не рыцарь на белом коне, то граф за рулем чего-нибудь в меру впечатляющего, с колесами, такого, в общем, чуда техники, у которого под капотом лошадиных сил точно хватит, чтоб умчать даму героического сердца в закат. Но без избытка слащавости. И без штампов! Стоп. Начнем-ка с коня. Белым это животное часто называют люди, когда не имеют представления о том, что на самом деле искомый конь серого цвета, просто в большинстве случаев его считают белым. Учитывая же, что на каждом шагу зачастую не встретишь специалистов, которые разбираются в том, как следует назвать ту или иную масть… Образуются варианты развития сюжетных линий и образов персонажей заодно. Автор произведения может проделать серьезную подготовительную работу, которая включит в себя штудирование профессиональной литературы, если герой по сюжету обязан красиво ездить верхом. Хороший вариант, если хочется, чтобы профессионализм в лошадиной сфере как-то повлиял на сюжет. Бесполезный вариант, если это штудирование не станет ружьем, которое выстрелит. Есть и другой путь: мужской персонаж по-прежнему красиво примется за верховую езду в тексте, но героиня, к которой он станет питать большое и светлое чувство, ничего знать о лошадях не обязана, а потому и не будет. Сначала. В процессе развития сюжета она может пополнить свой словарный запас парой терминов, если захочет. Или воодушевится настолько, что решит связать свою карьеру с лошадьми, а по ходу дела познакомится, например, с родителями героя, почему нет? Всё в руках автора. В любом случае, произведение-то не о коневодстве, а тот, к кому героиня будет питать чувства (тоже светлые, конечно же), не станет гадко смеяться над ее незнанием, а промолчит или объяснит ей, какого цвета его Росинант с точки зрения специалиста (чем не момент, который можно обыграть, к примеру, в сцене знакомства персонажей), потому что этот рыцарь состоит не только из коня и доспехов. А из чего еще? Разумеется, из характера, неидеальность и хорошесть которого можно сформировать, допустим, отталкиваясь вот от чего: история и современность в контексте нефэнтезийного произведения. Что всё это значит? Можно начать с исторической составляющей, плавно делая из нее вкрапления, которые не перетягивают на себя одеяло в тексте произведения, но время от времени мелькают, чтобы сообщить что-то новое о герое и подтвердить или же опровергнуть информацию, которая о нем уже известна. Например, за основу персонажа берется идея о том, что в представлении среднестатистической читательницы, интересующейся романтикой в произведении, раньше (пятьдесят, сто, триста, еще больше лет назад) настоящих джентльменов воспитывали как-то так, что в их присутствии любая чувствовала себя не властелиншей мира, так леди. Значит, если отталкиваться от восприятия именно такого стереотипа, то получится, что вполне допустимо подарить мужскому персонажу биографически, скажем, кого-то из тех, кто воспитал его как минимум не хамящим всем подряд, даже если ему на ногу больно наступили в автобусе. Тем, кто вырастил его воспитанным человеком, может быть любой родственник или родственница. Да хоть пожилая соседка пусть отлично поспособствует укоренению и взращиванию персонажной воспитанности. Например, пусть эта дама пенсионного возраста давным-давно (задолго до начала действия в произведении, что можно показать с помощью фотографий, газетных вырезок, упоминаний в разговорах) трудилась гувернанткой кого-нибудь из богатых и знаменитых. А пока мужской персонаж был ребенком детсадовского возраста, его родные вселились в квартиру на той лестничной площадке, где жила она, уже став пенсионеркой. И — вот удача, именно эта достойная женщина соглашалась посидеть с ребенком, пока его родители усердно вкалывали, чтобы заработать на жизнь. Наличие дворянских корней (что тоже способно понравиться среднестатистической читательнице романтического произведения), естественно, остается на усмотрение автора. Реально проштудировать несколько научных трудов, чтобы такой дворянин не выглядел смешно, шаблонно и нелепо. Как вариант: героиня неправильно поймет шутку мужского персонажа, которого полюбит, или узнает из газет/благодаря подруге/случайно услышит в очереди к кассе в супермаркете что-то такое, из-за чего подумает, что он дворянин, и обрадуется, допустим, такому факту, потому что будет считать, что именно такая сословная принадлежность является чуть ли не гарантией положительности мужчины. А впоследствии героиня может узнать, что ошиблась касательно происхождения того, кого полюбила, но поймет, что гербы и девизы энного века выпуска не имеют абсолютно никакого значения в ее случае, потому что счастлива она с человеком, а не именем с генеалогического древа. Вполне реально, кстати, по факту и просто упомянуть дворянские корни мужского персонажа в качестве чего-то очень дальнего и давнего. Полулегендарного и семейного. До Великой французской революции, к примеру, были предки такого вот романтического героя дворянами, потом кто-то из них погиб на гильотине, а выжившие члены семьи запросто могли тогда лишиться почти всего, переехать много раз из одной страны в третью-пятую-седьмую и перестать ради выживания афишировать свое происхождение, но не прекратили эти люди передавать из поколения в поколение какую-нибудь фамильную драгоценность. И продолжили учить детей старинным танцам и французскому, который был полностью бесполезен в быту, но был дорог семье героя. Как память. И отличался тот язык за давностью лет от французского, на котором говорят современники героини и ее возлюбленного. Возможно, кстати, если герой не окажется дворянином, сделать дворянкой пожилую соседку, и тогда уже она, а не родная бабушка/мама/тетя/отец/старший брат/другой родственник будет учить его фамильным премудростям. По факту же логично показать, например, что мама и папа героя были хорошими людьми и усердными тружениками. Что они не являлись алкоголиками и тунеядцами, что поддерживали друг друга в радостные и грустные минуты, а он рос в такой атмосфере и проникался ею. Вполне допустим и прямо противоположный вариант: мужской персонаж рос в очень неблагополучной семье, а та пожилая соседка/мудрый учитель физкультуры, который вел и бесплатный кружок по сценическому фехтованию заодно/сам романтический мужской персонаж способствовал формированию установок, отличавшихся от тех, какие наблюдал дома. И вырос он в итоге совсем не таким, каким мог бы, реши он, что работать над собой и стараться жить иначе совсем не нужно, а куда проще курить, пить, ругаться матом и бить жену под настроение, периодически жалуясь на нее, на жизнь и на всё подряд приятелям-собутыльникам в ближайшей забегаловке. Хотя бы часть из описанного выше набора обстоятельств, событий и фактов ой как способна в дальнейшем оказать положительное влияние на рыцарские характеристики, потому что настоящие почти идеальные мужские персонажи — не лентяи и не злодеи, которые отравляют жизнь себе и близким с помощью алкоголизма, рукоприкладства и обвинений героини в том, что он прекрасен, а она почему-то кругом виноватая, если вдруг ее рыцарь становится вынужден идти разнорабочим на стройку, потому что способен на большее, но в офисе его сократили, а других вакансий пока в тексте, предположим, нет. При этом действительно хороший неидеальный романтический мужской персонаж не обязан знать, какой вилкой едят какое блюдо в девяноста случаях из ста, а вот быть достаточно любящим, достаточно уверенным в себе и достаточно честным с самим собой и героиней обязан (равно как и помочь такой способен, донося тяжелые сумки из магазина или с рынка вместо той, которую любит), иначе он всего лишь карикатура на героя с бицепсами, родословной и конем, а не почти что идеал. А какая черта особенно ярко показывает, что герой романтического произведения — хороший парень? Возможно, его нелюбовь к унижению других. Возьмем, к примеру, знакомство на фоне того, что героиня по ошибке называет белым серого коня своего будущего возлюбленного. Предположим, героиня произведения — одна из журналисток местного канала, но о работе над репортажем ей сообщили в последний момент, и она помчалась на ипподром, будучи вынужденной подменить коллегу, раз тот упал, очнулся и заработал гипс, так что у нее просто не было времени, чтобы проштудировать материалы конской тематики. А несколько людей, профессионально разбирающихся в лошадях, когда она заговорит с ними и ошибется, вполне могут хмыкнуть и понимающе переглянуться. Возможно, кто-то из них в этот момент достаточно едко пошутит на тему неспециалистов, а почти все присутствующие спецы посмеются, но герой этого не сделает и заметит, что ничего действительно смешного любитель таких шуточек на самом деле не сказал. Казалось бы, мелочь, только великое отражается в малом. Через пару минут героиня попросит именно этого парня дать ей интервью и разъяснить пару-тройку терминов, а он вежливо согласится ей помочь. И поможет. А после этого они могут познакомиться и поближе, да так, что у героини появится возможность узнать что-то новое о талантах своего нового знакомого. Впрочем, о них имеет смысл написать подробнее, только не сейчас, а в следующей главе.