когда ты их уже не ждёшь, герои возвращаются
Есть сакральное мнение, что передать персонажа без ООСа способен лишь его создатель. Это пахнет каким-то слепым поклонением, господа, да и ленью. Вопрос достоверности довольно обширен: как часто происходят срачики, если какую-то историческую личность неверно отобразили в фильме? И, конечно, допустимы лёгкие отходы от канона, потому что, стоит признать, мы порой не знаем тех, кто рядом с нами, что уж говорить про кого-то, придуманного каким-то японцем. Предупреждение «ООС» — отличная штука и оправдание для тех, кто даже не пытается понять героя. Поставил в «шапке» предупреждение и готово. Армин может просто так бить людей, Микаса плакать на груди Леви, Эрвин Смит убивает котят по ночам — ООС же. Да, зачастую это вполне нормально, если вы хотите придать персонажу что-то совсем стороннее и отходите от рамок канона. Но скажите, что делать, если вы выставляете работу как нечто совсем не отрешённое от канона? Поднимите руки те, кто однажды, читая фик, никак не мог увидеть в персонаже автора каноничного героя. Поднимите руки те, кто такое сам и писал. (Где лес рук, ребят? Я тут читаю кучу фиков и видела всё-всё-всё). Иногда, читая чьи-то работы, хочется спросить, что вообще читал автор. И, правда, лень делать лирические отступления. Основная проблема персонажей заключается в том, что вам глубоко похуй на них. О, разве нет? Тут бы я и закончила. Камон, как часто видим в «шапке» уточнение автора: «бла-бла, мне не нравится вот это, поэтому я поменяю». Так не делается. Нельзя изменить что-то в персонаже, потому что вас это не устроило. Изначально герой был придуман не вами, и зачем вы своими ручонками трогаете то, что дышало и без вас? Давайте честно: есть канонный персонаж, созданный НЕ ВАМИ. И вот вы берёте его и вешаете на него кучу дополнительных характеристик, будто знаете, как лучше и правдивей. Но это, простите, не так. Из готового персонажа можно вытаскивать новые линии, основываясь на том, что уже есть. Но нельзя создавать совершенно новое, ибо вам так хочется. Многие, как капризные детки в магазине, что скулят и просят что-то им купить. Допустим, вы придумали ОЖП, вложили в неё душу, решили, что вот она должна быть именно такой: грудь пятого размера, серые глаза, малиновые волосы. А тут приходит другой автор, делает по вашему огромному и трудоёмкому фику спешл, но вместо малиновых волос у вашей (!) ОЖП чёрные волосы. Ну потому что так вот автор захотел. Это неприятно, верно? Но почему-то именно этим занимаются авторы, которые: «мне не нравится, когда парень ниже девушки, поэтому Леви высокий». Что ещё тебе не нравится, а?) Даже у хороших авторов есть одна любимая сцена, которую они пихают везде. Леви кого-то бьёт. Ну прям сразу. Вот встретились он и его будущая зазноба, и как начали драться. Драки с капралом на равных — это к теме Мэри-Сью. Меня вот смущает другое: авторы, которые радостно пихают такого капрала, вообще, читали мангу? На вскидку, сколько раз Леви дрался? И знаете, что объединяет все те случаи? Это было вынуждено. Леви ни разу не тот человек, который: «давай, подерёмся, ибо я хочу проверить твою силу». Ему это просто не нужно. Ему не вхарактерны желания испытать себя. А вообще, просто объясните ситуацию: до вылазки несколько дней, в Легионе новая участница, и тут к ней подходит Леви и такой: «А покажи мне свои навыки». И пиздит её. Потому что может. И потому что, вероятно, Разведке делать нечего, кроме как бить своих солдат перед вылазкой. Если кто-то ещё не понял, почему Леви ударил Эрена в суде, то я умываю руки. Но почему-то все так влюбились в эту сцену, что прям носятся с ней как с библией. В слэшных фиках практически всегда (!): Леви — тиран, а Эрен в соплях. В 90% фиков Зоэ просто, задыхаясь, орёт про титанов и ни черта не делает. Ну знаете, такая истеричка, пускающая слюни. Можно же немного включить мозги и подумать: как она могла стать командором, если вот такая, как вы её видите? Бесспорно, мы все знаем, что Ханджи помешана на титанах, но это не вся её личность. Поймите, что персонаж — это не только то, что показали в кадре. Обобщу вообще про всю Разведку: как же надоели фики, где персонажи бросают живых людей, ибо ради высшей цели. И даже вне боя. Есть типичная ситуация: Разведка либо идёт куда-то, либо тренируется, происходит нечто сложное и они такие: что ж, надо бросить новобранцев. Разведка: *попадает в метель* Разведка: что ж, у нас есть трое новичков, которые будут нам нужны против титанов, но самое время их бросить Персонажи: но… разве у вас нет проблем с людьми? Разведка: ладно, вот вам мотивирующая речь от капрала. Разведка: на этом наши полномочия всё. Вероятно, я смотрела другое аниме и вот в моём аниме Легион был в жопе и нуждался в людях. Но в таких фиках людей просто девать некуда и их бросают где хотят. Одно дело идти на риск/оставить кого-то, когда того требуют обстоятельства и долг вовремя вылазки, другое же — просто сделать циничный поступок. Когда авторы пытаются через подобное показать мрачность их реалии и жестокость персонажей, получается какой-то абсурд. Конечно, если прописать причину и сделать постановку так, что выхода у героев нет, то без вопросов. Но есть много работ, где просто: мы решили пойти по этой скале (чтоб проверить новичков, ага), потому, если вы упали — это ваши проблемы. Зачем? Нахуя? Кто знает. Пожалуйста, прекратите делать из персонажей мразей, только потому что, на ваш взгляд, это добавляет реалистичности. Если мир шингек весьма мрачен и сложен, а в Разведке вообще не место для слабости, это не значит, что, чем циничнее будут герои, тем правдоподобнее. У вас должны выходить живые персонажи с эмоциями, мыслями и слабостями. И пора уже отходить от каких-то шаблонов. Сенсация: манга — это не одна сцена. Почему Эрен у многих вечно орёт, плачет и руку себе кусает? Стараюсь быть максимально объективной, но иногда фики выглядят так: Эрен *орёт* Армин *умничает* Леви *бьёт кого-то* Зоэ *орёт* Эрвин *машет отрубленной рукой* В наших головах есть определённый образ персонажа, но он замкнут исключительно внутри сознания. То есть: ваш опыт, ваши знания, ваш характер — это всё призма для персонажа, через которую вы на него смотрите. Если вы определённый тип личности, обладающий конкретным опытом, то и вам будет симпатичен особый типаж. И вот к нему вы будете стремиться и хотя бы пытаться на интуитивном уровне понять. Как пример: вот, допустим, вам близок Эрвин. Вам не будет нужно особо думать над персонажем, когда приступите к написанию фика. Это понимание будет абсолютно на уровне подсознания. Писать главы с таким персонажем всегда будет легко. Если хотя бы немного в персонаже есть от вас, то написать о нём, имея хотя бы базовые навыки, не трудно, но при этом важно помнить одно: вы — не ваш персонаж. Не надо, зная схожесть вас и, допустим Саши, выпячивать свои качества вперёд её. Вы и Саша любите поесть. Вы и Саша шатенки. Вы и Саша довольно эмоциональны. И — бинго — вам кажется, что передать её в тексте будет просто. Но в какой-то момент вы натыкаетесь на странную преграду: вам нравится писать про Сашу и вы делаете её лучше, чем других персонажей. Это видно и это п л о х о А когда же дело дойдёт до чуждого вам героя, то тут вы наткнётесь на трудности. Сколько бы вы не работали над его характером, текст будет идти туго, а вам будет казаться, что персонаж пластмассовый. Вот же у вас есть Саша (которая, как вы, и писать её легко), а вот — Микаса, что вообще ваша полная противоположность и, ух, как сложно и тягостно прописывать её). Что в итоге? Как минимум комментарии о том, что Саша у вас, автор, отлично выходит, а другие слабее. Поэтому необходимо стараться максимально абстрагироваться от себя. Персонаж живёт отдельно от вас и ваши симпатии к нему совершенно лишние. Всегда видно, когда герой нравится автору, а когда — нет. И это приводит к явной шероховатости текста. Ребят, не любите персонажа, когда вы о нём пишите. Возможно, сцены с ним будут выходить красивыми и вдохновлёнными, но чаще всего будет заметен жуткий контраст. Вспомните сами, как вы читали текст, где автор очевидно обожал одного героя и буквально игнорировал других. [Сама страдаю от такого дерьма, потому что (Микаса
предана Эрену очень сильна замкнута мрачный взгляд носит красный шарф
И автор, зная вот это, порой думает: что-о-о ж, достаточно. Но, господи, тут можно столько всего сделать. Хватит фокусироваться только на связке Эрен — Микаса. Уделите внимание её дружбе с Армином, вспомните, как она за него переживала в сцене с вакциной. Подумайте, как Микаса контактирует с другими, когда Эрена нет рядом. Если вы пишите про кадетские будни, то не забывайте, что скорее всего Микаса жила с девочками в спальне: как они общались? Были ли там милые моменты? Шарф — постоянный элемент её гардероба. Можно просто, представляя её в фике, указать на эту деталь, а можно как-то обыграть. Микаса может стирать шарф отдельно от других вещей и руками, потому что относится к нему очень трепетно. Шарф ведь может испачкаться? Запутаться? Вообще, помните, как погибла Айседора Дункан? Да, Микаса — лучшая в выпуске, стоит целого отряда и вообще богиня. Но как она такой стала? Вам достаточно оправдать это тем, что она — Аккерман? Но этого чертовски мало. Её отец был Аккерман и это его как-то спасло? Покажите, как Микаса развивалась, как она тренировалась, по-че-му. Я знаю прекрасную теорию о том, что Микаса тренировала руки, когда была кадетом, потому что не смогла поднять ту балку, что задавила Карлу. Да, в каноне о таком не говорится, но ведь можно добавить такую версию от себя. Научитесь соблюдать основным характеристики персонажа и учитывать заданную эпоху. Да, я вижу тех, кто уже стал печатать про АУшки, и опережая хочу сказать, что: …ау — это здорово, и да, это оправдывает ООС, но (!) в рамках разумного. Вот вы пишите по фандому шингек, но ваша локация — современный Лондон, и ваши герои — ну, например, полицейские. И есть любовная линия, которая как-то изменила героев, (чувства часто становятся причиной перемен в характере, и это нормально). Но у меня есть вопрос: если и место не то, и время, и у героев другой характер, то может это оридж уже, а? Если вы переносите героев в другое место и под другую канву, то сохраняйте их, иначе это превращается в левый рассказ, куда вы просто впихнули смутно знакомых людей.ка-а-а-к избежать ооса?