Syberia. Ремейк

Через несколько дней пути поезд остановился. В вагон вошел Оскар. – Кейт Уолкер, у поезда кончился завод. – Этого следовало ожидать. Надеюсь, других неполадок у поезда нет? – Поезд исправен, я внимательно слежу за его состоянием. Периодический завод пружин входит в плановое техобслуживание. Как только вы заведете механизм, мы сразу отправимся в путь. – И на твою помощь в поисках заводника можно не рассчитывать? – Кейт Уолкер, вы должны понять, что я не могу выходить за рамки своей компетенции. – А почему ты называешь меня по имени и фамилии? Называй просто – Кейт, и на «вы» совсем необязательно ко мне обращаться. – Вы представились как Кейт Уолкер, я не могу изменить эти данные. К тому же, моя программа не допускает фамильярного обращения. – Оскар, ты неисправим! – Вы недовольны обслуживанием? Принести жалобную книгу? – Нет, все в порядке. Оставайся здесь, я скоро вернусь. – Будьте осторожны. Поезд находится в промышленной зоне. Воздух загрязнен, повышенный риск возникновения коррозии, осаждения грязи и пыли на механизмах. Соблюдайте технику безопасности, при необходимости наденьте каску. – Это звучит тревожно… А ты знаешь, где именно мы остановились? – Касательно географических координат, нет данных. – Ничего, как ты сказал ранее: «Я рассчитываю на ваш ум и находчивость» Кейт может выйти из вагона в любую сторону. Слева вдоль платформы массивный забор из ржавых листов железа, на нем свежая надпись на русском «Осторожно, идут демонтажные работы!» За заграждением видны корпусы промышленного комплекса, слышится лязг металла об металл, шум от строительных инструментов. Есть дверь и ворота, но они заперты изнутри. Стучать бесполезно. (За этим шумом рабочие просто меня не услышат) По другую сторону железнодорожных путей, Кейт выйдет к зданию цеха. Дверь и ворота тоже заперты, но у двери есть точка интереса – механизм, вроде современного замка в отеле, где вместо ключа карта доступа. Но активировать его сейчас Кейт не может. У противоположных концов платформы два железнодорожных крана необычной конструкции и вида. Их сделали в виде гигантских статуй рабочих. (Ничего себе!) Кран в дальней стороне платформы заблокирован, но ближний кран доступен. По «ногам» можно забраться внутрь, в кабину у рабочего на груди. В кабине точки интереса: полка, пол и панель управления. На полке игрок находит чертеж крана, где указано, что в ноге «статуи» есть выдвижной щуп в виде ключа Форальберга и звуковой валик. С пола Кейт поднимает пропуск на имя Петрова Александра, рабочего цеха №2. Панель управления активна, передвигая рычаги, игрок без особого труда заводит механизм поезда. Кейт спускается на платформу и видит, как из вагона выбегают трое, один что-то держит в мешке. Воры спешно открывают дверь в цех и скрываются внутри. На крики они никак не реагируют. Девушка бегом возвращается в поезд. Оскар лежит на полу, у него вмятина на голове и нет кистей рук. Рядом валяется внушительного размера гаечный ключ. Кейт бросается к нему. – Оскар, Оскар! Ты меня слышишь? Автоматон не двигается. Нужно приподнять его, усадить на полу, влить в рот немного машинного масла. – Оскар, не пугай меня! Я ведь без тебя совсем пропаду! Ты жив? Он начинает шевелиться, издает механические звуки. – Кейт Уолкер, строго говоря, я никогда не был живым. – Оскар, я так рада! Девушка обнимает его. – Ты все говорил про каску, вот тебе она была нужна! Но кто это сделал? – Я не знаю. Я решил почистить свои шарниры от накопившейся пыли и паутины… Словом, я был занят делом, когда кто-то вошел в вагон. Я подумал, что это вы, Кейт Уолкер, но когда я стал оборачиваться, меня ударили по голове. Больше я ничего не помню. Оскар пытается приложить руки к лицу, но только сейчас замечает, что их нет. – Руки! Где мои руки, Кейт Уолкер? – Судя по всему, их забрали грабители. Залезли в вагон, ударили тебя, отвинтили руки и смылись. Я видела, как они убегали. – Почему же вы их не догнали? – Оскар, будь реалистом. Я девушка, а их трое, они мужчины. Я бы не смогла отобрать у них руки силой. К тому же, все произошло так быстро… – Я пережил жестокое нападение, а вы называете меня эгоистом! Я все-таки не бездушный робот, у меня может быть нервно-пружинный срыв! – Во-первых, не эгоистом, а реалистом. Во-вторых, я тоже испугалась. В-третьих, кому и зачем могли понадобиться руки от автоматона? – Кейт Уолкер, скажу без ложной скромности, мои руки – это произведение искусства. Они уникальны. Изготовлены в единственном экземпляре для автоматона модели XZ-2002-D. – Не спорю, но пойти на преступление, это очень серьезно… – Нам жизненно необходимо их вернуть. Без рук я не могу управлять поездом. Руки – моя неотъемлемая часть. – К сожалению, отъемлемая. Хорошо, хоть поезд не пострадал. – Как это не пострадал, если я превратился в калеку? Поезд и я, это одно целое. – Может, ты меня научишь управлять поездом? Я завела пружины. – Сомневаюсь, что у вас есть справка об окончании курсов хотя бы на помощника машиниста. – Оскар, ну хоть раз в жизни забудь об этих дурацких бумажках! – Правила, есть правила. Поезд не двинется с места, пока вы не вернете мои руки. – Иными словами, мне придется пробраться в логово к разбойникам и отобрать у них награбленное? – Именно так. Я рассчитываю на вашу смелость и решительность! Ничего не остается, как подобрать гаечный ключ и выйти из вагона. Ключ подписан «ответственный работник – Петров». Теперь ясно, кто именно ударил Оскара. Кейт может войти в цех, используя пропуск. Большое помещение, производственные линии, множество станков и прочего промышленного оборудования. Рабочие заняты своими делами. Человек в форменной одежде замечает девушку, подходит. – Как вам удалось сюда проникнуть? Это охраняемый объект! (Выбор реплики) 1. – Дверь была открыта. 2. – Я нашла пропуск. (Варианты развития диалога) 1. – Не может быть, ведь я же ее проверял… – Видимо, вы слишком торопились, когда убегали из моего поезда с награбленным! – Что вы себе позволяете? Немедленно уходите отсюда! – Я не уйду. – Тогда я применю силу! – Это дорого вам обойдется. Я юрист, представляю крупную международную фирму. Вас засудят за грабеж, порчу имущества и рукоприкладство. 2. – И чей это пропуск? – Какого-то Петрова. – Опять Петров, вечно он все теряет. Что вы тут делаете? – В мой поезд проникли неизвестные, покалечили машиниста и украли имущество. – А мы-то здесь причем? – Злоумышленники убежали именно сюда, минут 20 назад. Я лично это видела. И я это так не оставлю! (Общее продолжение) Многие рабочие обратили внимание на разговор охранника с неизвестной девушкой. Некоторые оставили работу, и подошли поближе. Рация на поясе у охранника издала сигнал вызова. Он снял ее и начал слушать. – Да, господин директор. Я вас понял. Мужчина убрал рацию. – Прошу прощения. Произошло недоразумение. Надеюсь, вас не затруднит пройти в кабинет к господину Бородину, директору Комсомольского промышленного комплекса? Он уладит все вопросы. – Хорошо, если так. Ведите. По дороге Кейт (и игрок) обращает внимание на множество камер наблюдения, расставленных повсюду. Новые, чистые, современные, они чужеродно смотрятся на фоне общей серости и устаревшего заводского оборудования. Рабочие удивленно и даже испуганно смотрят на девушку, возвращаясь к своей работе. Охранник явно зол, но пытается скрыть это. Кейт проходит в другой цех, перестроенный в своеобразный актовый зал. На сцене она видит огромный орган, автоматона-пианиста за ним. Охранник отводит девушку в кабинет и уходит. Вся стена напротив входа заставлена мониторами, от пола и до потолка. Видимо сюда поступают изображения со всех видеокамер. Посредине кабинета стоит массивный стол и крутящееся кресло за ним. Человек в кресле внимательно следит за происходящим на экранах. Затем он все же снимает наушники и оборачивается к девушке. – Я вас узнала! Кто дал вам право вламываться в мой поезд, увечить машиниста и похищать имущество? – Это я должен спросить, кто вы такая и кто вам дал право находиться на закрытой территории? – Кейт Уолкер, юрист. Я провожу расследование по одному важному делу, вдаваться в подробности не буду. Мой клиент – крупная международная фирма. А сюда я вошла, потому что… – Я слышал ваш разговор с охранником. У этих камер очень чувствительные микрофоны. Виновные будут наказаны. – Тогда зачем этот цирк с расспросами, если вы все знаете? – Прошу быть повежливее, мисс. Это предприятие – государственная собственность, я уполномоченное лицо. Ваш поезд находится на территории производственного комплекса, значит, я имею право экспроприировать его для нужд предприятия. – Это просто нелепо. Поезд – частная собственность. У меня есть все документы. Вы не имели право врываться и грабить нас. Вы украли руки! – Руки? Позвольте, ваши руки на месте. – Не увиливайте, вы прекрасно понимаете, о чем я. Руки автоматона – машиниста. Без них он не может управлять поездом, а я не смогу уехать отсюда. – Простите, это не моя проблема. Я действовал согласно инструкции. Мне нужны были руки, я их взял. Государство – это я. – Зачем вам вообще нужны руки от моего автоматона? – О, это не просто руки, это произведение механического искусства. Такая тонкая, филигранная работа. Я бы такие и за тысячу лет не сделал. Они идеально подходят для пианиста. – Пианиста? – Вы же наверняка видели мой Великий Орган в концертном зале. Теперь все готово, у пианиста пальцы виртуоза. Осталось только сообщить ей… Ведь всю эту перестройку я посвятил ей. Столько сил и времени ушло… Подобная работа не каждому под силу. Трубы, по которым раньше тек расплавленный металл, теперь издают чарующие, изумительные звуки. Между прочим, такому органу любая консерватория позавидует. И все это для нее, главное, чтобы она приехала! – А кто она, о ком речь? – Елена Романская. – Извините, но это имя мне ни о чем не говорит. – Как можно ее не знать? Елена Романская – известная оперная певица, знаменитость мирового масштаба! Еще каких-то 20 лет назад ее имя гремело по всем странам! – И вы хотите, чтобы она выступила здесь, на заводе? – Разумеется. Она уже приезжала к нам 30 лет назад. Помню, мы сколотили какое-то подобие сцены из ящиков, накрыли брезентом, поставили лавки прямо в цеху между станками. Конечно, это все выглядело слишком топорно, по сравнению с нашим новым концертным залом, но Елена не погнушалась и дала концерт. Я до сих пор помню, как она пела, ее чувственный, пронзительный голос. По нашим закопченным лицам текли слезы счастья. – Вижу, для вас это многое значит. – Более чем… Елена стала смыслом моей жизни. Когда страна рухнула, и контроль со стороны государства ослаб, я перевел производство и рабочих в соседний цех. Здесь я сделал концертный зал для Елены. Проблему с органом я решил, а вот с руками для пианиста зашел в тупик. Когда я уже отчаялся, то приехали вы – настоящий подарок судьбы, не правда ли? – Кому-то повезло, это уж точно… И когда приезжает Елена Романская? – Не могу сказать. Я писал ей письма, но они приходят обратно. Я так и не смог найти ее точный адрес. А ведь… Послушайте, Кейт. Вы же юрист, наверняка вы найдете Елену со своими-то связями. – Не думаю, что это хорошая идея… – Глупости. Вы современная молодая женщина, конечно, вы легко найдете Елену! Давайте договоримся: вы найдете Елену и убедите ее дать концерт в Комсомольском комплексе, а я сразу после концерта отдам руки от вашего автоматона. – И где мне искать мадам Романскую? – Как бы сказать… Я собираю различные сведения о ней и вообще все, что связано с творчеством Елены. У меня есть небольшая комната, вроде музея. Зайдите, наверняка вы обнаружите там какую-нибудь подсказку. Бородин нажимает на кнопку и разблокирует дверь в соседний кабинет. Судя по всему, эта комната запиралась на магнитный замок. Она буквально забита множеством вещей, плакатов, стопок газет, виниловых дисков и магнитных лент. Видимо, Бородин здесь собрал все, что было связано с именем Елены Романской за многие годы. В глубине комнаты стоит манекен, на котором концертное платье. За ним зеркало, и туалетный столик из гримерной певицы. (Как директору удалось раздобыть все эти вещи?) Точка интереса, выдвижной ящик в столике. Там пачка писем, которые Бородин писал Романской, но все эти письма ему прислали обратно. Под письмами толстый альбом. В нем вкратце описывается творческая и личная жизнь Романской, газетные вырезки и фотографии. Разумеется, здесь и газетная статья, о том, что Елена приезжала в Комсомольский промышленный комплекс. Говорится, что особый успех имел ее дуэт с певцом Алексеем Царевым. Кто-то пририсовал ему на фото рога и бороду. Затем заметка, что певец эмигрировал из России. В конце альбома объявление о последнем концерте, и о проблемах Романской со здоровьем. Завод теперь доступен для исследования. Но к Бородину Кейт не пойдет. (С ним пока не о чем разговаривать) Можно поспрашивать о Елене Романской охранников и рабочих, но те или отмалчиваются, или прогоняют Кейт (Я занят, разве вы не видите?), или ничего не знают. Можно вернуться к Оскару и поговорить с ним. – Привет, Оскар. Как самочувствие? – Ни газету почитать, ни нос почесать, даже очки не могу поправить… А так все отлично, спасибо за заботу. – У меня только что был серьезный разговор с директором этого предприятия. Он пообещал, что вернет твои руки в обмен на одну услугу. – И вы пошли на поводу у шантажиста? – Директор, конечно, странный человек. Но его рассказ о выступлении Елены Романской меня очень тронул. – Я бы тоже с удовольствием что-нибудь бы тронул… – Он построил для Романской самый настоящий концертный зал, а еще огромный орган и пианиста. Вот для пианиста и понадобились твои руки. – Зачем Елене Романской мои руки? – Не Елене, а Бородину. Понимаю, все запутанно… – Кейт Уолкер, ваши мыслительные процессы не повреждены? – Ладно, Оскар. Оставайся здесь и не перенапрягайся. Иными словами, про Романскую никто ничего не знает. Игроку необходимо вспомнить разговор Кейт с матерью, где она упоминала какого-то русского певца. Нужно позвонить домой. Трубку долго никто не берет, но потом слышится заспанный голос мамы Кейт. Девушка вкратце поясняет ситуацию, спрашивает о Романской. Мама Кейт уточняет у Царева, который, судя по всему, рядом. В итоге становится известно, что Елена отдыхает и проходит лечение в санатории Азовграда. На эту тему можно поговорить с Оскаром. – Оскар, я нашла Елену Романскую! – Поздравляю, но я бы предпочел, чтобы вы нашли мои руки. – Оказывается, что она сейчас в Азовграде. – И как вы туда доберетесь? Я не могу управлять поездом в таком состоянии, а у вас нет достаточной квалификации и документов. – Значит, придется поискать другой транспорт. – Не забывайте про меня, Кейт Уолкер. Нужно вернуться к Бородину и рассказать новости. – Директор, я нашла госпожу Романскую! – Прекрасные новости, Кейт! – По последним сведениям, Елена проходит лечение в Азовграде. – Я в вас не сомневался! Когда она приедет? – А почему вы так уверены, что Елена согласится приехать? Она уже не молода, у нее могут быть серьезные проблемы со здоровьем. – Глупости, над прекрасной Еленой не властно время! И поездка в Комсомольск только укрепит ее здоровье! А когда она узнает про концертный зал, орган и пианиста, который я построил в ее честь, она, разумеется, согласится приехать. К тому же, вы юрист, и вы сумеете отстоять мои интересы. – Хорошо. Но как мне добраться до Азовграда? Поезд не может ехать без машиниста. Может, вы одолжите руки, чтобы я смогла привезти Елену? – Разобрать пианиста? Как вам такое в голову пришло? Нет, Кейт, об этом не может быть и речи. Как вы доберетесь до Азовграда, как вы будете уговаривать Елену, меня не интересует, мне нужен результат! – Но вы обещаете, что после концерта, вы сразу вернете руки моему машинисту? – Разумеется. Даю честное слово! Кейт выходит из кабинета. Звучит гудок, у рабочих обеденный перерыв. В цехе остались только охранники, которые не хотят разговаривать. Остается лишь пройти в столовую. Просторное помещение с рядами столов, много людей. К Кейт подходит пожилой мужчина в потрепанной рабочей форме. – Здравствуй, дочка. – Добрый день, мистер… – Иван Петрович. Но меня все зовут просто, Петрович. И без мистера. А тебя как зовут? – Кейт Уолкер, я юрист, приехала сюда… – Как же ты ловко с этим амбалом справилась! Он на тебя уже наваливаться стал, а ты ему в ответ. Любо-дорого было посмотреть! – Простите, амбал, наваливаться? – Да я про охранника, они те еще грубияны. Их Бородин нанял, как говорит, для порядка. И камеры везде понавешал. Хорошо хоть до столовой не добрался. Сидит целыми днями у себя в кабинете, смотрит, а если ему что-то не нравится, то охранникам по рации приказы отдает. – Вы их боитесь? – Мы боимся потерять работу. Город у нас маленький, кроме завода работать негде. Бородин здесь всем заправляет. (Выбор реплики) 1. – Так пожалуйтесь на него. 2. – Меня тоже уволить могут. (Варианты развития диалога) 1. – Кому? Да и уволит он того, кто пожалуется. – Вы напишите коллективную жалобу властям. Всех он уволить не сможет. – А это мысль… Мы подумаем. – Только не тяните. 2. – Тоже злой начальник? – Я бы сказала, слишком требовательный. – Вот и Бородин такой же, сидит, ничего не делает, а только требует. – Все они чем-то похожи… (Общее продолжение) – А как ты здесь оказалась, Катюшка? Иностранка, которая хорошо говорит по-русски и еще в такой глуши. – Мой папа был русским. Я с детства с ним разговаривала на русском, хоть маме это и не нравилось. Потом они развелись… Но это не относится к моему делу. Я прилетела в Европу, чтобы заключить договор купли-продажи одной фабрики. Но по прибытии выяснилось, что владелица умерла и у нее есть наследник. Мне нужно его найти. Я отправилась в путь на поезде, но произошла поломка. В итоге я оказалась здесь. – Может, нужна помощь с ремонтом поезда? – Поезд уже в порядке. Но пока я исправляла неполадки, на моего машиниста напали. Он автоматон. Его ударили по голове и открутили руки. И теперь я вижу эти руки у пианиста в концертном зале. Бородин вынудил меня согласиться на его условия – я должна разыскать и привести сюда Елену Романскую. Я узнала, где она живет, но как добраться до Азовграда? – Азовград, говоришь? Давно я о нем не слышал. Это известный санаторий, попасть на море было мечтой. Но отправляли в Азовград только по путевкам за большие заслуги. Раньше туда летал вертокрыл с аэродрома. – И как попасть на аэродром? – Да в принципе просто. Два раза в неделю, автобус, который привозит рабочих на завод, едет дальше, отвозит военным провизию. Тебе повезло, сегодня, где-то часа через 2, этот автобус должен приехать. – Это хорошо, но военные… – Аэродром использовался как для военных, так и для гражданских нужд. Не бойся, Катюшка, просто спроси у солдата на пропускном пункте, выполняются сейчас гражданские полеты, или нет. – Хорошо. (Диалог закончен, игрок может уйти. Но можно и возобновить разговор) – Простите за любопытство, а здесь случайно не появлялся Ганс Форальберг? – О да, Ганс работал на заводе 30 лет назад. Был одним из ведущих инженеров. Помогал модернизировать наш промышленный комплекс. Железнодорожные краны его рук дело. Ну и автоматических рабочих, которые сейчас разбирают главный корпус, тоже он сделал. Печальная история, Катюшка, автоматоны, созданные для того, чтобы строить, теперь разрушают… – А почему? – Так решил Бородин. Выгоднее разобрать завод по частям, сдать его на металлолом, чем строить, восстанавливать, делать что-то новое. Говорит, таковы реалии современного мира… Перед тем как выйти из столовой, Кейт обратит внимание на молодого рабочего, с нашивкой «Петров А.С.» Диалог начнется автоматически. (Развитие диалога зависит от результата выбора реплики в разговоре с охранником) 1. – Господин Петров? Я нашла ваш пропуск. – Девушка, спасибо вам огромное. Я его весь обыскался. Уже смирился, что меня накажут, но вы меня спасли. Я тут недавно работаю, часто все теряю. – Мне этот пропуск пригодился, без него я бы сюда не попала. Так что вы меня тоже, в некотором роде, выручили. – Извините, я случайно слышал ваш разговор с Петровичем. Про Азовград и аэродром. Мой брат служит там. Сержант Петров. Поговорите с ним, скажите, что от Александра, он вам обязательно поможет. 2. – Вы Петров? Я нашла ваш пропуск. – А смысл? Вы рассказали об этом охраннику, он доложит директору. Меня, как пить дать, уволят… – Я нашла еще кое-что. Ваш гаечный ключ, которым ударили по голове моего машиниста. Что вы скажете по этому поводу? – Помимо увольнения, вы хотите на меня еще и преступление повесить? Этот ключ мог взять кто угодно. Например, один из бугаев-охранников. Кейт может перемещаться по заводу, но важные разговоры уже окончены. Директор заперся у себя, к Оскару пройти нельзя, т.к. Кейт отдала пропуск. Остается только выйти с завода через проходную (вахтера видимо предупредили), сесть на автобусную остановку и ждать. Через некоторое время приезжает автобус, Кейт садится и едет к аэродрому.