О Мари

Вот вам, дорогой читатель, интересный персонаж: обладатель волевых качеств, сногсшибательная харизма прилагается, собственная фракция — ему можно и две возглавить. Ему мы уделим должное количество экранного времени, раскроем его мотивы, заставим ему сопереживать. Влияние на основной сюжет… Э-э-э, а зачем?

— «Неважный важный персонаж» [1].

      Что можно по итогу сказать о Мари после выхода финального дебилда, в котором смысла меньше, чем в гачимучи? [2] Ходячий кусок фансервиса. Именно так звучит типичная фраза критика Мари, которую я слышал раньше и находил слишком пессимистической. Так как у создателей ещё были мощности эту Мари как-то раскрыть. Но на неё просто положили болт. Что можно исчерпывающе сказать о Мари в начале, то о ней можно и сказать в конце — это поразительно картонный персонаж, мы не узнали о ней ничего больше, сверх того, что нам показали в сцене её появления. Она смелая, отважная, собранная, игривая, позитивная, умная и мастер своего дела. Всё — кроме этой линейки из положительных качеств о ней реально ничего нельзя сказать. Вообще ничего, это полное исчерпывающее описание. Оно было в начале, оно есть в конце. Мари — тот самый «неважный важный персонаж». Анно, как я читал из интервью создателей, решил ввести Мари, чтобы «сломать старую Еву». Да, это ему удалось — Мари это совершенно плоский персонаж, которого продают наравне с теми самыми Рей, Синдзи, Аской и Мисато («теми самыми» потому что тут циклы). И в отличие от тех, кто говорит это как голословие — я сейчас по пунктам докажу свою позицию.       Некоторые, чтобы отмазать этот фейл старого сумасброда, говорят, мол, вот это бесстрашие Мари — это такая хитрая деконструкция. Мол, оно должно быть жутким, если человек ведёт себя так. На что я спрошу, а почему нам тогда не показали, как Мари стала такой? И если сама Мари и никто вокруг от такого зловещего бесстрашия не страдает, то это не деконструкция. Это плоский блин.       Самое поразительное в Мари это то, что её по сути как нет. Мари постоянно тусит с Аской, но не оказывает никакого влияния — когда Аска в мыслях встречает важного для себя человека, то им оказывается Кенске, который вообще служит не с ней, а торчит в какой-то всратой деревне. А не Мари: Мари, которая везде как бы с Аской, вообще никак не фигурирует во внутреннем мире Шикинами. То есть Мари словно и нет. Все функции в сюжете у Мари — чисто механические. Мари постоянно сражается с какими-то ноунеймами, но она не победила ни одного ключевого противника. Потому что по сюжету не положено — лучше всего это видно на примере финальной битвы — там Мари борется с Сосудами Адамов и «Вундерами» Фуюцуки — значимость этой борьбы нулевая: победит она их или проиграет им, совершенно ни на что не влияет, так как всё решит разговор Синдзи и Гендо. Из-за этого Мари нельзя по сути и внятно запихнуть в сюжет — она в него не влезает, её просто некуда прикрутить. Точно также Мари могло и не быть. На месте Мари бить рядовых мобов мог кто угодно — Тодзи, Кенске, Сакура, Рëдзи-младший. Такой персонаж не имеет ни грамма смысла как самостоятельная личность. Мари не делает ничего потому, что она Мари — ей не нужно превозмогать нечто внутреннее, потому что её личность не иметь недостатков. Некоторые даже начали считать Мари Мэри Стью — вот только настоящая Мэри Стью это персонаж, который решает конфликт. Мари же ничего не решает — она только выполняет функции держи-подай, то есть либо мобов мочит, либо помогает другим персонажам с перемещением — всё, и эти функции, как я сказал, мог осуществить кто угодно.        У Мари ни с кем нет никакой личной связи. Единственный персонаж, с которым она тусит, как я уже говорил, это Аска — но эти отношения ровным счётом, как я сказал выше, как будто бы и не существуют. Даже Синдзи в конце называет Мари «девушкой с большой грудью» — вы вообразите, чтобы он называл так того, кто для него реально значим — Каору «седой гей со смазливой рожей», Рей — «холодная девочка с синими волосами». Это вообще что? Вообще то, что Синдзи убежал с Мари, было настолько внезапно, что и сказать про это ровно нечего — с таким же успехом на месте Мари опять мог быть кто угодно, лишь бы не кто-то из канонического гарема.       Стоит сказать, что при всех указанных выше недостатках, внешность Мари вызывающе фансервисна, как и её игриво-кокетливое поведение. В этом деле Мари напоминает Зеро Ту — вот только даже Зеро Ту на голову уделывает Мари! Так как нам показывают Зеро Ту в кризисные ситуации, нам показывают, что Зеро Ту из-за боли и страданий умеет, как учит Кратос сына, закрывать сердце, и что это может быть очень опасно для окружающих (когда Зеро Ту совершенно без нужды подвергла риску жизнь Мицуру), а такое поведение Зеро Ту вызвано всецело осознанием того, что она всяко в заднице и пуля в лоб — так пуля в лоб. Вот Зеро Ту раскрыта. А Мари нет — Мари это плоский кусок картона. Я понятие не имею, почему она стала такой. У Мари ещё есть заявленный ум — она дважды понимает, что Гендо что-то задумал, но дважды ничего с этим ей сделать не удаётся, таким образом этот её ум не имеет смысла, так как ничего сделать важного своим умом Мари совершенно не может, иначе не будет сюжета. Она тут как великий полководец в файтинге, где можно драться исключительно один на один. Ещё было вставлено то, что Мари раньше знала тусовку Гендо, Фуюцуки и Юй — но это, кроме краткого разговора с Фуюцуки — не имеет абсолютно никакого смысла, это могло быть, а могло этого и не быть. По-хорошему, если уж идти с этой стороны, то нужны неоднократные сцены общения Мари с Гендо и Фуюцуки, но этого нет. За Мари нет ничего, кроме намёков, намекающих на пустоту, куда Анно специально напустил дыму, чтобы можно было думать, что там есть нечто, но где на самом деле нет ничего.       После стоит спросить, плоха ли Мари как идея? Нет — плоха реализация, как обычно. Я не имею ничего против персонажа без явных личностных недостатков. В первую очередь виноват идиотский таймскип, а также весь последующий сюжет, который, помимо непрекращающейся тупости, совершенно не уделяет время Мари как личности, оставляя лишь пространство для груди и попы. В финальном фильме можно было ожидать хоть какие-нибудь флэшбэки, которые раскрыли бы Мари, но нет даже этого малого. Это воистину уровень дна. Анно даже минимум не сделал.       Можно вспомнить, что когда Мари вводили в сюжет, то планы были как у Наполеона — её хотели и с Синдзи романсить, чтобы она с ним целовалась, хотели её и соперницей Аски сделать, и совместный бой Мари и Аски против Зеруила провести — но по итогу вместо «Бонапарта» мы получили «дешёвку Соколова». У Мари нет совершенно никакого индивидуального экранного времени, мы не знаем, как она живёт в повседневной жизни, какие у неё личные цели — в «Еве» у всех центральных или просто важных персонажей были личные цели, стремления, желания, кризисы — у Мари ничего этого нет, что лишь в очередной раз говорит нам, какой она картон. Она просто ходит в команде хороших парней потому что отчаянно борется за всё хорошее против всего плохого.       Но, как я говорил выше, проблема исключительно в дегенерацком сюжете последних двух дебилдов, особенно в этом дегенерацком таймскипе, который изменяет канву повествования и не позволяет равномерно раскрывать уже показанных персонажей — даже если Мари во втором фильме вместо Наполеона получилась «дешёвкой Соколовым», то без дегенерацкого таймскипа она бы имела все шансы на нормальное раскрытие.       Даже факт того, что она фансервисный персонаж, можно было нормально развить. Например, в манге Мари — лесбиянка, а тут она что? Эти её отношения с Аской сулят что-то романтическое? А хрен знает, всё опять как всегда не определено. Скажем в моём фанфике Мари была выведена похотливой лесбиянкой, которая живёт по принципу «не упускать ни глотка удовольствия», потому часто совокупляется с самыми разными женщинами и носит за плечами богатый опыт соблазнения натуралок. Это чисто фансервисный момент, но он раскрывает Мари и даёт хотя бы что о ней утвердительного молвить. Итак, чтобы нормально раскрыть Мари, у неё должны быть: • 1. Прошлое, в том числе дающее ответ на вопрос, почему она именно такая, а не другая. • 2. Личные цели и желания. Кроме борьбы за всё хорошее против всего плохого, разумеется, если только это само по себе не является личным желанием (желание Мисато бороться с Ангелами, чтобы отомстить за отца, и желание Кадзи из манги вывести SEELE на чистую воду, чтобы искупить вину за смерть брата). • 3. Личностные недостатки, явные (Аска, Синдзи, Рей) или скрытые (Рицуко, Мисато). Как вариант, если нет привычных недостатков, то психическая травма, стремление к смерти (как у Каору), да что угодно, но в ней должно быть что-то такое. • 4. Раскрыть психологический мир персонажа, показать, что он чувствует, чего боится, что ему приятно. Это не то же самое, что и пункт 2, так как пункт 4 требует значительно больше углублённости. • 5. Желательно — связи с прошлым других персонажей, при этом так, чтобы это играло на реальное повествование. • 6. Наконец — это самое главное — отношения с другими персонажами, которые на что-то влияют именно в силу личности Мари. А не потому, что Синдзи выбрал Мари потому что послал лесом весь остальной свой гарем. • 7. Также важен личностный кризис — персонаж доходит до некой ментально критической ситуации — падает в отчаяние, преодолевает отчаяние, принимает судьбоносное решение, меняет свою самоидентификацию («я не кукла!») и т.д. • 8. Что не мало важно — Мари должна быть нормально интегрирована в сюжет. Её функции не должны ограничиваться держи-подай, завали левого орка в правом ряду.       Для полноценного персонажа Мари должна иметь как минимум половину пунктов. Мари — как нам её реализовали — не имеет ни одного пункта! Вот вообще ни одного! Есть только зачатки на 1 — на прошлое, но они совершенно лишены интеграции в сюжет [3]. Для сравнения — канонический сериальный Каору, который появился на двенадцать минут экранного времени — на двенадцать минут, Карл! — держит в кармане от пяти пунктов из восьми  — 2 (стремление к смерти), 3 (он же 2, но сюда и нежелание видеть, как его суицид скажется на близких), 6 (отношения с Синдзи), 7 (приходит к решению отказаться от жизни), 8 (имеет свою серию и сильно подрывает Синдзи) — при желании можно с помощью дедукции вывести 1 (ему мыли доктриной мозги члены SEELE, когда он был полностью одинок) и даже 4 (его внутренний мир пытались раскрыть с помощью монологов самому себе под нос, что халтурно, но нормально для монстра серии — игра NGE 2 раскрывает пункт 4 полностью): итого у него пять-шесть, хотя Каору появился на двенадцать минут экранного времени! Мари же не раскрыли за три фильма, ибо, очевидно, про Мари тупо ничего сказать даже самим создателям — что это как не сама сценарная импотенция? Виктор Северов из «Чужой жизни» Сергея Кима является более аутентичным персонажем «Евангелиона», чем Мари из Ребилда [4]. Когда русские попаданцы в Синдзи набирают больше очков, чем Мари, что это как не само воплощение Плоского Картона, который предстал перед нами прямиком из вселенной, где есть только одно измерение, даже не два, не то, что три? Тут больше ничего нельзя сказать. Кроме того, эти восемь пунктов — максимальный пакет того, что может иметь у себя в кармане всякий хороший персонаж «Евы», значимый должен набрать четыре-шесть — хотите написать свой хороший фанфик — берите и считайте по этим восьми пунктам: вы должны набрать хотя бы четыре для проходного порога [5].