Персонаж. Секрет успеха

      Приветствую тебя, дорогой друг. Почему-то ты решил посетить мой курс для юных и не очень писателей. Как видишь, у нас тут аншлаг, так что займи свободное, то есть любое место и готовься слушать.       Но сначала запиши: «пер-со-наж». Хоть на лбу, но эта надпись должна где-то у тебя быть, чтобы ты не забывал о теме нашего разговора.       Почему это так важно? Очень просто, мой юный друг: молодые и не очень творцы часто путают так называемый «картон» с персонажами. Но говорить об этом мы будем несколько позже.       Обсуждать персонажа как такового мы будем позднее: мы заставим его выделяться из толпы, дышать, думать и говорить. Сейчас же я хочу взглянуть на целую кучу героев, которые появляются на определённое время в качестве декорации, а как персонажи-то особо и не функционируют. Я говорю о такой вещи, о которой многие и не задумываются: массовка и статисты.       Массовка:       Группа обезличенных персонажей. Спрашиваешь, сколько их должно быть? Как по мне, столько, что тебе не достаточно одного взгляда на них, чтобы сосчитать. То есть десять, двадцать, тысяча, десять тысяч, миллион…       Это может быть практически любая группа людей: войско, торговки на рынке, посетители ресторана, фанатки корейского бойз-бэнда и так далее. Как понимаешь, список может быть бесконечным.       Для чего нужна массовка? Для правильного восприятия читателем твоего текста. Согласись, ты по разному воспримешь текст, в котором горе-творца толпа дружно закидывает помидорами и в котором помидор только один и кинут он мальчишкой/студенткой/бабой Дуней.       Первое говорит читателю либо о том, насколько бесталанен этот певец, либо о том, что мир не готов к его музыке. Второе — о наличии у него единичных, но очень активных недоброжелателей из какой-то там группы населения. Но ты чай не дурак, сам понимаешь.       Главное, когда пишешь про массовку, не забывай о том, что она единое целое. Этакий монстр-трансформер, который собирается из кучи маленьких человечков, описывать которых тебе не к чему. И если этот монстр поворачивает голову, то все-все-все человечки, которые составляют его голову также поворачиваются!       У массовки одна-две эмоции, буквально несколько черт и качеств, но зато она обладает ими вся.       Употребляй в отношении массовки самые понятные слова: радость, горе, страх, улыбка, танец, слёзы, кричать, бежать — кучу людей объединяют именно такие простые чувства и действия.       Но не забудь, что читатель смотрит на книжный мир через героя, и, соответственно, массовку можно описать по-разному, в зависимости от мировоззрения персонажа.       Один герой обратит внимание на лакированные туфельки и стройные ножки воспитанниц института благородных девиц, которые вышли на прогулку в парк, другой порадуется их строгому виду, а третий поспешит убраться вон, потому что на дух не переносит женщин. Не забывай об этом, дорогой друг! Это придаст не только характеру твоему герою, но и живости описания массовки, в данном случае — девушкам.       Массовка также может служить хорошей декорацией. А в некоторых случаях неотъемлемой её частью. Какой может быть уютный бар без его завсегдатаев? Больница без врачей, санитаров и пациентов? Порт без суровых моряков, грузчиков и торговцев рыбой? Кстати, отсутствие массовки также производит хорошее впечатление: футбольный матч, на который никто не пришёл.       Кстати, не забывай о том, что люди получают информацию не только от глаз. Если хочешь создать в голове у читателя красивую (или, напротив, страшную) картинку, желательно хоть как-то задействовать звуки, запахи и тактильные ощущения.       Но не заходи слишком далеко! Помни, что всему нужна мера!       Что дальше? А вот представь что будет, если выделить из массовки одного человека (эльфа или хомячка, роли не играет), чтобы читатель мог лучше себя с ним ассоциировать. Это я так подвожу тебя ко второй теме нашего разговора: статисты.       Статисты:       Статист (не путай со «статистиком»). Вот у тебя есть масса людей и ты решил заострить на одном из них своё внимание. «Один из многих» — лучшее описание статиста, как по мне.       Как я уже говорила, читателю легче представить себя на месте одного человека, чем почувствовать себя частью целого. Такие уж мы, люди, эгоисты.       У тебя наверняка есть вопрос, чем статист (ка) отличается от эпизодического персонажа (о них поподробнее позже). Всё просто: статист не несёт в себе повествовательной функции, никак не продвигает сюжет.       Теперь попытайся понять одну вещь. Если ты представил персонажа как статиста, то он не может перерасти в эпизодического, а тем более второстепенного персонажа.       Что я имею в виду? Есть такой штамп, присущий посредственным детективным сериалам и дешёвым книженциям: вот тут у нас убийство, а вот тут мимо проходит чувак, максимум он говорит «привет», а потом исчезает, а вот под конец… под конец… трам-пам-пам! Убийца — статист, преступление века раскрыто!       Это очень важно помнить: если мы представили одного персонажа как статиста, то не стоит потом использовать его как-то иначе. Это декорация, простая картонка, которой ты уделил почему-то слишком много внимания.       Подумай, что будет, если такая картонка придёт в ресторан, сядет напротив вашего главного героя и начнёт изъясняться в любви. Напоминаю, это кусок, мать его, картона — какая-нибудь белозубая тётка, криво вырезанная из рекламы салона красоты «Натали», понимаешь? Ничего более! Ни-че-го! Она создана, дабы светиться своей улыбкой, она статист в мире рекламы, таково её предназначение и не надо делать из неё избранную, чёрт возьми!       Прости, накипело. Давай я улыбнусь и сделаю вид, будто ничего не произошло?       Сразу возникает вопрос: что же такое «статист»?       Безымянный солдат, который в преддверии битвы боится и плачет.       Читатель больше никогда не обратит на него свой взор, но его появление произведёт на него куда большее впечатление, чем пара сухих фраз, которыми разве что оправдываться можно.       Мы ничего не знаем про того человека, но мы подсознательно выстраиваем с ним связь. Эмпатия, слышал о таком? Именно она делает людей людьми…       Нет, не буду углубляться в психологию и философию, перейду к делу. Как создать хорошую добротную картонку, которая будет полностью справляться со своими обязанностями?       Если статисты и говорят, то не больше одной фразы, которая глубже раскрывает эмоциональное состояния. Чаще же они молчат или слова их подразумеваются, но не переводятся в прямую речь. Статист может приветствовать, кричать, молиться.       Также важна визуальная характеристика, особенно если твоё произведение изобилует описаниями. Но не увлекайся, достаточно буквально несколько слов: горбун, женщина в красном пальто, одноногий лесоруб.       Твои описания должны быть ёмкими и заседающими в голове, чтобы читатель сразу понимал о чём речь. Не используй такие размытые понятия, как «большой», «красивый», «умный» (хотя если герой смотрит на статиста, он может так про него подумать — важно, это восприятие статиста героем, а не его «врождённое качество»). Также не усложняй описание многослойными эпитетами, закрученными метафорами и прочими украшательствами — это приведёт к тому, что красивые слова не будут восприниматься читателем на должном уровне, раз ты приклеиваешь их к картонкам.       Друг? Мой друг? Ты не заснул? Так, давай, поднимайся, тебе следует встряхнуться. Кофе выпьешь на первом этаже, хорошо? Тебе нужно много сил, душевных и умственных, ведь впереди у нас ещё много чего очень сложного и, как по мне, интересного.