Персонаж. Секрет успеха

      Так ты вернулся? Жаль, что кофе не захватил — нам предстоит очень сухая и сложная тема, ведь сейчас мы будем говорить о второстепенном и эпизодическом персонаже. Надеюсь, надпись со лба не стёрлась. Сейчас мы будем говорить не о унылых картонках, а о живых людях.       Надеюсь, объяснять, что персонажи бывают главными, второстепенными и эпизодическими тебе не надо. Про первый тип мы будем говорить в следующей главе, сейчас же обсудим два других.       Но сначала прими к сведению: ни текст, ни время, ни память читателя не бесконечные. Так что тебе придётся понять и принять, что как бы тебе не хотелось, но ты не можешь в деталях описывать каждую волосинку, все привычки и фобии персонажа, которому в твоей истории уделено предпоследнее место.       Поэтому важно распределить уделённое тобой внимание на второстепенного или эпизодического персонажу, что они, собственно, из себя представляют и как сделать их более-менее живыми.       Садись по-удобнее, нам предстоит сложный путь через колючий крыжовник к светлому будущему! Эпизодический герой:       Уж не статист. Он вносит свой вклад в повествование; он не простая красивая картонка, а человек со своим характером, чувствами и эмоциями. Пожалуй, я хочу показать тебе создание эпизодического героя на примере.       Любовь Анатольевна, она же тётя Люба. По сюжету, наш абстрактный главный герой (далее ГГ) приходит к ней спросить совета — как признаться в любви, например. Она наталкивает его на мысль, желает удачи и больше в повествовании не появляется, хотя герой пару раз упоминает её в разговоре.       Эпизодические персонажи привязаны к определённому месту, к своему окружению. Мы их видим всего один или два раза за весь текст и чаще всего в одинаковой обстановке.       Король живёт во дворце, Марь Иванна «живёт» в школе, а наша тётя Люба живёт в хрущёвке, в типичной квартире прямиком из 60-х с ковром на стене и салфеткой на телевизоре… ну, живёт себе и живёт! Не трогай ты её и не вовлекай в повествование, если не уверен в её необходимости!       Да, да, да, если ты Толстой, Достоевский или Йуный Аффтар, то можешь без колебаний добавлять столько персонажей, сколько тебе угодно, но, пожалуйста, если ты не уверен на сто процентов в своих силах, то оставь затею.       Лишние персонажи лишь отягощают сюжет, а читатель забывает про них, даже если они хорошо прописаны.       Кстати, есть два подходу к созданию персонажей: можно сначала придумать героя, а потом впихнуть его в сюжет или сначала расчистить местечко в сюжете и лишь потом выращивать на нём персонажа. Второй вариант удобнее для меня, например, это помогает избавиться от тех самых бесполезных персонажей.       Но вернёмся к тёте Любе, которая, как я решила, всё-таки нужна в сюжете.       Для начала было бы хорошо, чтобы читатель до того, как встретиться лицом к лицом с НЕЙ, знал о ней хоть что-то. Всё-таки это важный человек в жизни нашего героя, раз ГГ к ней обратился. Так что можно было бы расписать краткую сводку, что, дескать, тётя Люба, живёт в хрущёвке, готова помочь советом, делает вкусные блинчики и т.п. по тексту, но это вовсе не обязательно. Просто не доводи до абсурда, когда Любовь Анатольевна падает с неба в тот момент, когда ты её придумываешь.       Говоришь, что пора переходить к знакомству читателя с героем? Это, безусловно, очень важный момент: у эпизодического героя «мало экранного времени», так что тебе нужно рассчитывать на первое впечатление.       Встречают эпизодического героя чаще всего по одёжке. И я тебя умоляю, не описывай облик так, будто это характеристика преступника, то есть как-то так:       «Дверь открыла пожилая женщина лет пятидесяти пяти, ниже ГГ ровно на двадцать три сантиметра, глаза голубые (#61c3ff), волосы волнистые цвета коры фагус грандифолия…». Так и хочется добавить «характер — нордический».       Подробное описание крыльев носа, разреза глаз и нижней челюсти интересно только мастеру восковых кукол и антропологам, но почтенная публика, вероятно, не из таких, так что оставь эту идею.       Если тебе интересно, я бы выдала что-то такое: «Дверь мне открыла низенькая, полная старушечка в клетчатом фартуке. Свои тёмные волосы она убрала под платок, чтобы не мешали, однако редкие кудряшки выбивались из-под него, что придавало ей несколько ребяческий вид».       То есть я бы старалась дать краткое внешнее представление о персонаже.       Далее диалоги. Про них также будет отдельная глава, но сейчас я хочу заметить, что было бы хорошо, если бы ты учитывал характер, уровень образованности и отношение к персонажу, с которым он ведётся, при создании стиля речи.       Пьяный в стельку Петрович вряд ли будет говорить, как профессор ядерной физики с кафедры, ужасно скованная в себе девчонка не завизжит, как стерва, просто потому, что потому. Либо объясняй, либо думай.       Нет, проще будет просто всё время думать.       Дальше. Помни, что любой эпизодический персонаж важен. Пускай на тётю Любу ты отведёшь одну страницу, но пусть это будет её страница. Читателю должно показаться, что он узнал её так, будто знаком с ней много-много лет.       А теперь сложная вещь. Как только герой и читатель прощаются с Любовью Анатольевной, ГГ спускается по лестнице и выходит на улицу, она не исчезает. Мы же не забываем родственников, стоит нам помахать им ручкой и скрыться за порогом?       Книжный мир — не компьютерная игра, где стоит скрыться объекту из поля зрения, как он просто исчезает. Ты в любой момент можешь закрыть глаза, нырнуть в свой мир с головой, я же прыгаю в свой, где на третьем этаже находится квартира тёти Любы.       Чтобы тётя Люба стала «хорошо прописанным персонажем», я должна знать её как родную, будто это моя тётя! Вот я закрываю глаза и думаю о том, что она делает. Смыкаю веки и вижу её: она стоит у плиты и переворачивает блинчики, подпевая песням по радио. Или идёт из магазина с авоськой, причитая, что забыла купить подсолнечное масло, а возвращаться ой как не хочется. Или… Или…       Тебе не обязательно в деталях знать все её привычки, страхи, привязанности, а тем более прописывать их. Она просто должна жить, она живой человек, ты должен чувствовать это, твои герои должны чувствовать это.       Иначе тётя Люба станет картонкой. Второстепенный герой:       Второстепенный персонаж — это персонаж, который на протяжении твоего произведения появляется то там, то сям. С ним, вероятно, есть своя, побочная сюжетная линия, которая довольно близка и местами переплетается с основной.       Не хочу повторяться. Первое впечатление, стиль речи и внешность, окружение и бла-бла-бла — всё остаётся тем же. Но для второстепенного персонажа есть некоторые другие параметры, которые никак не применимы к эпизодическим героям.       Развитие характера и отношений с другими персонажами. Вещь, которая почему-то не доходит до большинства авторов ФикБука. Да, конечно, если ты пишешь рассказ на две странички, то очень сложно проследить изменения в характере того или иного персонажа, но я предполагаю, что ты можешь писать и эпопею на пятьсот страниц!       Второстепенных персонажей обычно не так много, чтобы читатель путался в них. А если тебе так уж хочется добавить ещё пару сотен личностей — не надо, ты не справишься. Помни, что второстепенные герои привязаны не к месту, а к истории, и на них так или иначе отражаются события.       Характер второстепенных героев более глубокий и продуманный, читатель знакомиться с ними дольше, так что у тебя есть простор и для небольшой предыстории, если она, конечно, нужна. Ты можешь выделять какие-то мелкие, незначительные черты для придания образу большей реалистичности.       Но чтобы не забыть все детали, то возьми тетрадку, в которой ты будешь записывать все детали, чтобы не забыть. А то будет странно, если в одной главе персонаж — чистюля и аккуратист, моет фрукты хлоркой, пыль протирает сорок раз на дню, а буквально через пару глав у него же дома адов бардак, он не снимает грязную обувь и бросает вещи где попало. Такие кардинальные изменения окружения могут быть следствием кардинальных изменений в характере персонажа после важных событий.       Ты можешь, конечно, выставить изменение поведения как элемент мистики, но это должно быть ясно из твоего текста, а не из-за банальной непродуманности и твоей… да, да, ТВОЕЙ лени. Знаешь, что такое продуманность? Когда читатель каждую минуту не думает «чего-о-о? почему-у-у? ка-а-ак?» каждую минуту.       Но не перестарайся! Второстепенный персонаж занимает довольно важное место в повествовании. И без второстепенных героев практически не может быть истории, но это не означает, что ты можешь писать целые энциклопедии.       Кроме характера и отношений, важнейшую часть персонажа составляет внешность. Лично я придерживаюсь того, чтобы один раз коснуться облика и одежды, которая, конечно же, также является частью внешнего вида героя, и дальше добавлять мелкие детали.       Так как такой тип героев появляется чаще, ты можешь позволить себе чуть больше, чем при описании эпизодического персонажа. Но при этом, пожалуйста, думай о том, что ты описываешь. Вероятно, этот второстепенный персонаж ещё несколько раз появится в твоём произведении, так что ты можешь мельком приписывать мелкие детали: «он протянул костлявые руки к костру», «накрасив пухленькие губки» или «он покрутил седой ус».       К тому же для более реалистичной визуализации не забывай, что если герой два метра, то однажды-то он пригнётся, чтобы не влететь лбом в дверной косяк.       Второстепенный персонаж, как ты уже уяснил, несёт значительную смысловую нагрузку. Так что, напоследок, попрошу тебя равномерно распределять её. Ты можешь делать что хочешь: убивать и оживлять, сводить и ссорить, но постарайся сделать всё это не бессмысленным.       Но помни, ты всего лишь писатель, а герой — живое существо, которое живёт в твоих мыслях. Ты можешь выкатывать рояли из кустов, направлять действие в нужное тебе русло, но действовать персонаж должен сам. Он должен жить, дышать, а ты лишь описывать его действия. Попробуй чувствовать героя, «читать» его, а не управлять им как бездушной марионеткой.       Кха-кха-кхам. Так, всё! Я уже охрипла и кашляю, так что иди. Мы с тобой ещё встретимся.       Ах, да, название следующий нашей темы: «Протагонист и антагонист», не пропусти! И ты там напиши какую-нибудь коротенькую историю на досуге, потренируй мозги и руку. Тебе полезно!