Основные принципы написания: личный опыт

Здравствуй, мой дорогой друг. Сегодня мы коротко поговорим двух парадоксах: парадоксе гения и парадоксе сёнэна (я его так называю), которые, к несчастью, имеют огромное значение для литературы и искусства в принципе. В первом случае я говорю не про писателя-гения, а про попытки воплотить чью-либо гениальность на бумаге. На первый взгляд - что в этом такого сложного может быть? Но уже на второй взгляд становится понятно, что не все так просто. Нельзя просто показать пальцем - это гений и он всё делает гениально. Давайте разберемся с тем, что такое есть гений. Для простоты рассуждения мы будем использовать такое понятие: гений - человек, в силу определенных врожденных способностей, обладающий качественным перевесом над своими коллегами. Все еще не видите проблемы? А я уже вижу как минимум две. Первая из них, более частая, заключается в том, что многие авторы, особенно те, кто творит не по плану, но по наитию, зачастую не задумываются над тем, что надо показать гениальность персонажа, раскрыть её, а не рассказать о ней. Гениальность раскрывается только в прямом сравнении с другим персонажем, запомните это! Чтобы читатель в полной мере понимал, кто перед ним, вам необходимо показывать превосходство героя - проще всего это сделать через команду или же через явный антагонизм. Вторая проблема, тоже весьма частая и куда более важная в контексте данного разговора заключается в том, что авторы зачастую не располагают нужными знаниями о предмете и пониманием оного, чтобы суметь действительно раскрыть чью-либо гениальность в художественном тексте. Вам мало знать "как это работает", вам еще нужно знать "как показать персонажа так, чтобы все правильно работало, но он всех обходил на голову, а то и две". И вот здесь у многих начинаются проблемы. Таким образом - настоятельно не советую вам вписывать в сюжет персонажа-гения, если не можете удовлетворительным образом разрешить эти проблемы. Теперь коротко поговорим о парадоксе сёнэна. Короткая формулировка звучит так: в мире с магией\суперсилами при пропорциональном росте силы злодеев, так же растет и сила героя, что в конечном итоге неизбежно приводит к появлению антагониста с околобожественными или божественными силами. Больше всего этому парадоксу подвержены миры, где сила волшебства имеет какое-либо численное выражение или может подлежать сравнению с силами прочих персонажей. Яркий пример - Блич, где автор в конце ввел для Ичиго противника в лице Яхве, который действовал так, чтобы все варианты развития событий приводили к его победе. В итоге автор наворотил такого, что его вариант победы над злодеем противоречил изначальным условиям задачи. Из последних примеров можно выделить Таноса, который мало что объясняет свои действия неработающей социологической моделью, так еще и сверхсилен, что в итоге приводит авторов к необходимости ввода одного из опасных костылей: машины времени. Хронофантастика всегда была очень сложным жанром и девяносто девять процентов авторов просто не могут адекватно воплотить её в жизнь, что произошло и здесь. Решается эта проблема достаточно просто: наличием четкого плана, наделением всех персонажей силами и слабостями вместо попыток подчеркнуть крутость героев вводом следующего сверхмощного злодея, которого мы победим, объединив свои силы в одно целое, бойся нас, главгад! Иными словами и без лишнего пафоса - сначала думайте, а потом только делайте. Это всё на сегодня, мой юный друг. До новых встреч.