Как спустить франшизу в унитаз (или как разочаровать зрителя)

      Для начала давайте проясним — я просто не знаю, что ощущать к этому фильму, поэтому и мои замечания достаточно смешанные. Самым обидным для меня стало то, что фильм не так плох сам по себе, как можно было ожидать, и от этого ещё хуже; ведь он превзошёл только немного ту планку позора, которую я заранее на неё поставила. Кроме того, надежда действительно умирала последней, и когда были проблески того старого настроения, я начинала всхлипывать.       Рыдала ли я? О да.       Сначала от разочарования. Потом немного от грусти. И буквально через пару секунд, когда мозг наконец включился, я уткнулась в плечо второму человеку, размазав тушь и плача от глубокого чувства упущенного потенциала. Это могло быть чем-то гораздо большим, но оно им не стало, и это ещё хуже, чем если бы это изначально было плохим.       Это чертовски больно, что нечто такое завершает моё детство. У меня никогда не было любимого фильма, но, увидев кпд в первый раз, я, одиннадцатилетняя тогда девочка, заставляла пересматривать родителей ещё четыре раза. И я помню, как плакала на второй. КПД2 был тем фильмом, на который я впервые сходила два раза в кинотеатр. Первая часть учила чертовски многому, ставила множество конфликтов и действительно была великолепна и сбалансирована. В потерянной ноге Иккинга я видела не просто этот параллелизм — скорее заслуженное наказание, которое рано или поздно приходит ко всем. В каньоне была сосредоточена дружба и принятие, преодоление и нахождение себя в этом мире.       И, в общем-то, вот к чему мы пришли:       улучшенный графон, распределенные по цветам персонажи, шутки про мамку, необоснованная уверенность окружающих в неуверенности Иккинга, необоснованное расставание, сюжетные дыры, харизматичный злодей, который из-за сценаристов умудряется быть тупым; спизженный концепт ночной фурии.       Давайте я действительно начну со странного момента: музыка. Композитор не менялся никогда в течение франшизы, так что с этим не должно было быть проблем. В общем-то, лично мне она не мешала — в основном это был ремейк привычного мотива, немного зацепила музыка на сцене свадьбы, резанула по ушам очевидно попсовая песня где-то, но ладно. Знаете, просто приятный фон. Ничего выдающегося. Пусть я скачала все осты из первого фильма и знаю песнь Валки и Стоика на двух языках, ничего выдающегося — лучше, чем просто плохо.       Но второй человек спросил:       — Что было не так с музыкой? Зачем эти колокольчики в небе в романтичном моменте? Почему нет ничего фолкового?       Я не смогла в принципе ответить что-то на это, потому что не вслушивалась. Это был просто фон. Но у нас также есть информация, что Джон Пауэлл закончил альбом буквально в ноябре (в октябре начались первые публикации, которые были скорее ремиксами; следующей была вальсовая мелодия); это была немного торопливая работа.       Музыка — вкусовщина та ещё. Но не услышать в завершающей части какой-то мелодии, которая бы ассоциировалась с эпичным финалом (просто финалом, драматичным финалом; в принципе с фильмом) — херово, чуваки, херово.       Второе, что реально вызывает вопросы — цветокор. Все эти приглушённые тона мхов и лесов, тёмные, похожие на настоящую природу. Камни, скалы, деревянные дома. И только драконы были яркими пятнами, но и они не выделялись действительно ядовитостью.       Сейчас же мы получаем яркие костюмы, чётко распределённые по цветовой гамме, чтобы можно было связать цвет с наездником. Сглаженные линии, невыделенная чешуя, тупые клыки — всё такое округлое и одомашненное. Цветастые дома, непонятно как выкрашенные. На самом деле, обилие цветов вызывает реальные вопросы — неужели наездники сшивали по одной чешуйке? драконы линяют? Как они, чёрт возьми, сшили их.       Откуда краска, чтобы красить дома? Если раньше она им была не нужна, зачем сейчас?       К тому же сами драконы стали гораздо ярче, как и всё окружающее. Оно не ядовитое и светящееся, как в Скрытом мире, но оно определённо пытается слишком привлечь внимание, очевидно, совсем юного зрителя. Ауч, больно.       В целом графон действительно крут, и я не буду говорить что-то здесь отдельное. Можете просто сравнить волосы и воду из первого и из третьего фильмов. Вы поймёте.       Персонажи.       Окей, все мы знаем, как во втором фильме все персонажи остались одним задним планом, потому что они выполнили свою функцию в фильме — для Икка они были преградой или толпой, которую он заставил себя уважать, а позже и сдружился, что показывало его рост в глазах соплеменников. Во втором фильме типа-дружба уже есть, нечего показывать, так что их разделяют. Знаете, они стали фоном.       (у нас есть сериал, чтобы наслаждаться всеми этими раскрытыми характерами).       Но третий фильм возвёл ненужность второплановых персонажей в абсолют. Сморкала буквально превратился в чувака, который нужен только для тупых шуток. Они настолько не уважают его, что даже не дали смешной шутки. Исключительно тупые. Настолько, что его становится жалко.       Эрет заменил Стоика — из него чуть ли не насильно вытягивают якобы сюжетно важную информацию. Он даже не выступает любовным интересом Забияки. После первой сцены он просто... есть.       Забияка превратилась в рояль в кустах (потому что все помним, что, чтобы управлять Барсом и Вепрем, нужно два всадника одновременно?), Задирака поспособствовал становлению сестры в этом деле (ну включите немного адекватности, и не произошло бы того, что произошло).       Рыбьеног нужен для того, чтобы носить маленького дракончика. Если честно, его настолько мало в кадре, что я даже сардельку не помню крупным планом. Плевака в самом начале обращает внимание на реальные проблемы Олуха (спасибо, адекватный человек!), но потом переводит всё в свадьбу, и его замечания на этом фоне меркнут. Единственное логическое замечание было не услышано. Всё. Больше у него нет ничего в фильме.       Есть Валка, которая додумалась слетать назад, и она тут гонец плохой вести и объект шуток. Её преступно мало. Подключая разум, можно понять, почему — после того, как бросила сына на двадцать лет, навряд ли можно ожидать, что ты возьмёшься за его воспитание или будешь иметь реальный вес в его личной жизни. Но даже без этого... все её знания о драконах просто пропадали зря, ибо не нужны. Она даже не комментирует Белую фурию.       Другой разговор Астрид — её линия плотно переплетена с Иккингом, пусть её не так много на экране. Тем не менее, её смысловая арка в поддержке жениха теряется, что далее будет объяснено в пункте "уверенность в неуверенности". Она также выступает грубой силой для вождя, хотя это показали только один раз.       Её романтичная линия выглядит абсурдно со фразы "мы не готовы к этому". Это никак не поясняется — возможными финансовыми проблемами, военной обстановкой или чем-то ещё, — и по контексту понятно, что они оба имеют ввиду чувства. Но... к чему они блять не готовы? Ну вы то есть серьёзно считаете, что просидеть больше пяти лет в невестах — значит быть неготовой?       Злодей.       В принципе харизматичный — видно по поведению с картой и другими вождями, где указывает, куда могли бы полететь, — со странной мотивацией и абсолютно сюжетно дыровой (мне плевать, есть ли такое слово). То есть, да, его дизайн предполагает, что он кто-то вроде Джокера из тёмного рыцаря со своим чёрным юмором и великолепным умом, но так ли его ум великолепен?       То есть, он отпускает Белую фурию в надежде, что Ночная в неё влюбится, но... а что, если бы не влюбилась? Типа, окей, один раз в жизни. Но это не предполагает, что он влюбится именно в эту фурию, знаете ли. У пейринга ДФ/НФ меньше обоснований, чем у Иккинг/НФ, серьёзно. Не считая то, что они одного вида, окей.       И опять же — ловушка на поляне не сработала. И всё. И что дальше, чёрт возьми, должно было быть? ДФ могла вернуться в свой скрытый мир и просто больше никогда не возвращаться на поверхность. Её не контролировали. На ней не было яда (я не буду рассматривать, как нелогично, что с помощью яда можно контролировать драконов, которые вырабатывают этот яд), она могла сделать что угодно.       И опять же — она могла влюбиться и сразу принять Иккинга, ну потому что за десяток лет запахи имеют свойство смешиваться, и от Иккинга должно за версту нести драконами, как и от Беззуба — людьми. Ну вот осталась бы ДФ вместе с Беззубом на острове. И всё.       Всё после несработавшей ловушки является чистейшим совпадением. Вообще — в кого стреляли дротиком? Он был в Дневной фурии? Если даже да, то ДФ больше не контролируется. А если предположить, что он хотел запугать жертвы, то... а всё равно зачем?       И даже больше — Гриммель говорит, что у олуховчан есть только один путь, и он вроде как его знает. Но в итоге он специально выпускает Забияку, чтобы добраться до них, что не имело смысла, ведь он вроде как знал, где они остановились. Налицо несогласование сценарных ходов.       Мотивацию буквально приходится додумывать со фразы "я убил ночную фурию, мне это понравилось и я стал убивать ещё". Это, опять же, породило и дыры в лоре, потому что Стоик знал Гриммеля. А Гриммель очевидно старше Иккинга и убил НФ раньше, чем тот стал пешком под стол ходить. Хотя на момент обучения Икка о НФ было известно... нихера.       При этом Гриммель максимально умён и расчётлив, насколько позволяет сценарий. И поскольку сценарий тупой, все телодвижения злодея тоже максимально тупые и лишённые смысла.       Общая атмосфера.       Потрачено.       Если без тупых шуток, то нет. Её правда просто нет. Она возвращается, когда мы видим взаимодействие главных героев, но в остальных местах — из-за шуток (будет рассмотрено отдельно), вкрученного на максимум цвета, отсутствия реально сильного конфликта, который имел бы под собой основание — ничего нет.       Первый фильм не держал нас за идиотов, общался со всей аудиторией на равных, смел показать реальные увечья. Более того — у самого Беззуба был конфликт с Иккингом, который его сбил. Принять как часть себя человека, который изуродовал тебя на всю оставшуюся жизнь — трудно. Иккинг находит своё предназначение в изменении мира, в открытии чего-то прекрасного тем, кто хочет перебить этих существ. Это было мощно, это было больно, и Иккинг также понёс наказание за свои ошибки. Но в нём было достаточно силы, чтобы начать менять окружающих.       Второй фильм говорит об ответственности, завышенной самооценке. Икк в принципе слишком возгордился, думая, какой он крутой и всё сможет порешать в этом мире, и сталкивается с тем, что да, есть люди, которых не изменить никогда. Он также теряет отца, так и не наладив с ним по-настоящему отношений — тот так и не стал его слышать, что достаточно правдоподобно, — и это очень обидно. Тем не менее, фильм достаточно прямо показывал, как надо продолжать жить дальше, и как нельзя перекладывать вину на первое существо, что ты увидел рядом.       Третий фильм имеет... блять, сплошное потакание эгоизму Иккинга, который поумерил своё чсв, но по-прежнему не принял полную ответственность на свои плечи. Нет той концентрации реальной жизни, которая была, и которая была яркой из-за опасности в виде драконов. И поскольку каждое действие не имеет смысла логически, оно не имеет смысла и эмоционально.       У главного героя нет конфликта, из которого он должен вырасти или выучить урок. Вот это вот умение отпускать — это не урок. Драконы в последнем фильме приравнивались к отдельной расе (хотя изначально не позиционировались так), и отпускание их в дыру, которая по сути находится не так далеко — тупо, ведь они же выбрались оттуда, чтобы добывать пищу. Они бы не выбирались на поверхность, если бы могли жить в своём раю.       К тому же финальная сцена, когда Иккинг встречает Беззубика через несколько лет, ещё больше перечёркивает всё. Что-то вроде «о, братан, я такой мудак, ведь мог навещать тебя хотя бы раз в месяц, чтобы ты осматривал мой хвост, но не делал этого, променяв тебя на бабу; хочешь покататься?». Типа, серьёзно. Они могли встретиться в любой момент, но сделали это спустя лет семь-восемь.       Финальные слова позиционируются как послание "миру мир", но как можно учиться жить с драконами, если этих драконов рядом просто нет? Люди не могут ужиться друг с другом.       Да даже слова Иккинга противоречат концу: "Никто не может ужиться с драконами, кроме нас". Их. Понимаете? Они могли спокойно укатить вместе с драконами, и боже мой, их бы приняли. Они могли бы там жить. Так или иначе, если судить по геополитике, они всё равно враги буквально всех, от изоляции они бы ничего не потеряли.       Я хочу, чтобы мне показывали, что люди могут умирать, что люди могут калечиться, что семья не бывает идеальной. Это то, чем франшиза была смелой. Нам кричали в лицо: "Не смейте бояться того, что не знаете! отстаиваете себя, свой мир, ищите его, чтобы бороться за него!".       Но мало ли что я хочу.       Странные шутки.       На самом деле, в фильме полно юмора. Какой-то хорош — примерно весь, где никто ничего не говорит, вроде сцен ухаживаний (они безумно милые и отошлют нас к следующей части "очеловечивание") или пантомим, когда Иккинг смотрит вслед Беззубу и мысли окружающих буквально читаются. Да, это хороший юмор.       Есть что-то действительно странное, объяснимое, но с чего не можешь смеяться — это борода Задираки в виде кос, когда он очевидно не смог отрастить свою. Очень долгоиграющая "шутка", и в фильме у Задираки больше нет практически никакой роли (кроме раздачи советов, которые Икк игнорит), что делает персонажа комик-релифом.       Есть Забияка, которая постоянно болтает (вау, это что, реально был её план побега? стрёмно) и ни разу не обернулась назад. Она же не только комик-релиф, но и откровенный рояль в кустах для сюжета.       А есть шутки про мамку, и это просто отвратительно. Это же и заставляет думать, а к какой аудитории должен фильм вообще подходить? Потому что дети очевидно не поймут, взрослые... э, думаю, зависит от уровня интеллекта.       В остальном просто нечего выделить. Заигрывания Иккстрид вызывают улыбку, но это знаете, такое, чем нужно проникнуться. Горящая задница Сморкалы и всё остальное — просто нелепости, которые придают фильму этот сказочный лёгкий тон. В середине фильма вы смеётесь, глядя на Беззубика, практически без остановки — второй человек рядом со мной действительно много смеялся, и ему понравилось это, — но это то, что мы ждём от кпд?       Очеловечивание.       Знаете, круто что-то хэдканонить. Ну, буквально. Но видеть это в анимации — большая, большая боль лично для себя, потому что они никогда не добавляют черты. Всегда до максимума.       Беззубик буквально больше не дракон. Он приподнимает бровь в лёгком сарказме, он отмахивается от советов Иккинга с ворчанием, что уж то-то точно не мог хорошего сказать; он, господи блять прости, рисует лучше своего всадника. Реально рисует. Это не те закорючки из первого фильма, которые вы останавливаете, чтобы увидеть в этих линиях лицо Иккинга с протянутой ладонью. Это сраное лицо фурии с точностью до миллиметра.       Я не могу верить, что он дракон. У него из звериных привычек — играть с палкой. И всё.       Суть первой части была в том, что Беззуб копировал эмоции Иккинга и жесты — это действительно свойственно некоторым кошкам и собакам. Во второй части это было заметней — наиболее человечней из всех реагировала Ночная фурия, особенно когда насмехалась над Иккингом. В сериале этим ещё выделялся Кривоклык, но это скорее была смешная фишка, которая не влияла на сюжет.       В третьем фильме человечность Беззуба достигла апогея. Что автоматически возводит по ощущениям драконов в отдельную расу. А Иккинг — автоматом имеет власть над всеми драконами в мире.       (напомните, нахуя при таком раскладе эти драконы вообще куда-то потащились и Икк хотел их куда-то потащить?)       С другой же стороны, у нас есть Белая фурия (которая если не бревно, то немного стерва; ну потому что бросать парня, видя, что тот инвалид — это как минимум хреновый поступок; она ведь реально требовала, чтобы Беззуб за ней полетел). И вот она ведёт себя как настоящее животное.       Беззубик рядом с ней — что-то реально странное. На этом основаны все милые моменты и гэги, на которых действительно можно смеяться до изнеможения и закрывать лицо от испанского стыда.       Хуёвый вождь, потому что так хочет, будем честными.       Иккинг — мудак.       И я это говорю не потому, что делать предложение Астрид и тянуть больше четырёх лет со свадьбой — хреново. Я говорю это, потому что он осознаёт это сам. И даже больше.       Сквозь отсылки к Тору мы видим, как персонаж лелеет свои собственные хотелки и желания, решая бросить остров ради земли, которую никогда не видел.       Будем честными — Олух никогда не нравился Иккингу. Он всегда пытался оттуда сбежать. Это видно не только во втором фильме и его жажде исследовать, это понятно и по сериалу, где всадники оккупируют совсем другой остров, чтобы жить отдельно.       И да, это я тоже хэдканонила, даже фанф написала. Оказаться в подобном предположении правой — то ещё дерьмо.       Он хочет исследовать, видеть новые миры, узнавать драконов, продолжить карту. То, что на него свалилось племя, Иккинга не останавливает — Гриммель лишь дал повод, чтобы свалить с острова, на котором вождю тесно. Плевать он хотел на этого Гриммеля с высокой колокольни, пока тот случайным стечением обстоятельств действительно не забрал Беззуба.       Это не трусость или неуверенность в себе, про которую почему-то все вокруг Иккинга твердят (мы ещё вернёмся к этому) — это потакание своим хотелкам, ибо вождём Икк никогда не хотел быть. А почему можно так думать?       Да потому что в свои семнадцать лет он принял ровно противоположное решение — встретить куда более опасного врага с целой армадой прямо дома, но не сдать его. И да, Вигго поумней был. А в третьем фильме вождь уговаривает всех кинуть Олух из-за "множества клеток для их драконов".       Уверенность в неуверенности       Вся эта брехня про неуверенность, когда на словах одно, а на деле — реально ведь противоположное; это всё в фильме вызывает недоумение. Иккинг умело игнорирует слова Задираки в первый раз и в последующие.       Он представляет силу и без Беззубика — пусть не как вождь, но как изобретатель и стратег; и это, судя по его безразличной к чужим словам мине, ему известно.       То, что происходит между ним и Беззубом — прежде всего нежелание отпускать, причём достаточно отчаянное, доходящее до отрицания очевидного, что слышно в его голосе.       Собственно, остаться одному среди этих тупых людей, когда больше никто не понимает и не поддерживает всерьёз? Чёрт, да я бы сама себя привязала к дракону в такой ситуации.       Беззубику никогда не было ничего нужно от Иккинга сверх того, что они могли друг другу дать. Беззуб не устраивал проповеди и не давил на чувство ответственности, не требовал каких-то решений или вести его, ему не нужна была свадьба. У них был симбиоз, и он был идеален. Боязнь потерять единственного лучшего друга — это не неуверенность в себе и её преодоление. Это пиздецки огромная боязнь потери.       Более того, Иккинг в принципе никогда не был не уверен в себе. В первом фильме он доказывал всем, что он чего-то стоит. Он уверен в своём уме, он осознаёт свои недостатки. Он начал менять мир, и разве может это сделать неуверенный человек?       Второй фильм — это отрицание своего места в угоду долгу перед всеми. Иккинг нашёл себя в исследованиях и полётах, и он знает, что это его место. Нежелание быть вождём — это не неуверенность.       И даже смерть отца не прибавляет сотни очков к тому, чего никогда не было.       Власть распускает Иккингу руки окончательно — Олух перенаселён драконами в самом начале фильма, он летает среди спец-отряда на вылазки в числе первых, он умело закрывает уши на советы Плеваки. Викинги, чувствуя абсолютную безопасность, распустились и решили свалить абсолютно всё на "вождя". И если бы вождю не было бы насрать на людей, могло бы получиться что-то.       Так ведёт себя не неуверенный человек. А чертовски эгоистичный.       Это же лишает Астрид её арки помощницы — по факту она помогла Иккингу справиться с творческим кризисом внезапно подходящими словами. Он не обрёл уверенность и не перешагнул через себя. Она его навела на довольно очевидную идею, которая бы пришла к нему, как только он остыл.       И вообще, всё это было странно наблюдать — говорят на экране одно, делается совершенно другое. Хэдканонить это всё было круто в голове; увидеть это всё на экране было больно, ибо втирается на полном серьёзе.       Стрёмная мотивация между Иккингом и Беззубиком.       Вообще, логика Иккинга понятна — братан приведёт невесту в дом, негоже тому щеголять с ручным протезом.       Вот только, знаете, это противоречит буквально единственной годной короткометражке от дримворкс. Ну где Беззуб сам такой хвост разъебал, потому что принял Иккинга как часть жизни, своего полёта и себя.       Дайте Дневной тупо привыкнуть к запаху, и вау, она уже не шугалась парня. Удивительно, да?       По факту это действие перечеркнуло зависимость одного от второго. Но только в одну сторону. От Беззубика к Иккингу. Иккинг не может не зависеть во время полёта от Ночной фурии, потому что он пока не отрастил реальные крылья. И это нечестно эмоционально к Иккингу, который, отпуская Беззуба на свободу, по факту отпускает возможность исследовать, летать по миру, находить новое.       Чуете? Отпустить Беззуба — отпустить своё я. Реальное я, которое не относится к семейному долгу, обязанностям и прочим социальным обязательствам перед миром.       К тому же, я могу понять неверие Иккинга в уход Беззуба — они около шести лет вместе, всю сознательную жизнь летали друг с другом, к тому же Ночная фурия — первый дракон, которого приручил нынешний вождь, и который является приученным во всех смыслах.       Неприученный самостоятельно добывать себе еду, самостоятельно во всех смыслах заботиться о себе и такой же эмоционально зависимый, как и хозяин — думаете, такие выживают в дикой природе?       Односторонне обрубленная связь отлично видна и в другой вещи — как, отделяясь от хозяина, Беззубик самостоятельно смог узнать свои новые способности рядом с Белой фурией. Он может продолжать развиваться дальше.       К этому же самостоятельному развитию в конце и пришёл Иккинг — женившись на Астрид и заделав пару детишек, — но то ли это направление, по которому он шёл с четырнадцати лет? Роман с Астрид никогда не стоял во главе его жизни, как и всё это дело с тем, чтобы быть вождём.       Изначально Иккинг полагал, что Беззуб провернёт тот же самый трюк, что и со шлемом — найдёт и притащит домой, а потом снова откажется от хвоста. В этом, кстати, есть логика.       Зато у сценария её нет.       Сюжет идёт не на пользу.       Знаете, просто подумайте, как было бы круто, не будь Гриммеля в принципе, а будь в качестве катализатора... ну, например драконья чума. Это бы заставило действительно двигаться вперёд викингов, это бы больше дало времени на взаимодействие Иккинга и Беззуба, это бы убрало финальную битву, куда даже толком эпика не завезли, только романтичных сцен. Ну правда, тупо набить морды врагу — не хитрый план. Чума также бы объясняла желание Икка двигаться вперёд и реальную надобность отпустить всех драконов вокруг. Это бы могло показать и вождя в качестве изобретателя (этот чувак изобрёл подводную лодку, да ладно, ребят, дайте ему повод проявить себя), и это было бы реально.       Злодей лишний. Только в сериале мы видели стоящего злодея, и второй фильм не может этим похвастаться.       Отпустить драконов — это как отпустить электричество для Олуха. Это перечёркивает смысл существования Иккинга, потому что он тот, кто назначил смыслом изменять мир, спасать драконов. И теперь он просто взял и отказался от этого ради... а ради чего? Гриммель эпично слился, толком не доставал проблем больше, чем на неделю. Вигго терроризировал Иккинга больше года, и что?       Весь сериал — как они вписывали драконов в свою жизнь, как находили союзников и обретали врагов, как научились обороняться с помощью драконов — всё перечёркнуто. Драконы были всем — загонщиками яков, их отходы были удобрениями, они были военной силой, они были главным развлечением Олуха.       Франшиза всегда, абсолютно всегда была про отношения Иккинга с Беззубиком и их место в этом мире. И это то, что мы любили.       Драматургия.       Знаете, когда вспоминаешь монтаж всего фильма, тебе кажется, что события реально идут не так.       — Он какой-то странный, но я не могу сказать, что не так. Просто странно, — сказал мне второй человек, и я не могу с этим не согласиться.       Однако, возможно, дело вовсе не в монтаже, а как раз в сценарии. Есть ощущение, что что-то урезано и чего-то не хватает — того же скрытого мира изнутри. Не на пользу идёт достаточно короткий хронометраж и совсем неэпичная финальная битва. Её будто куда-то торопили, и триумфующий злодей через пять минут уже горит в огне, а через одну ломает кости о поверхность воды. Финальным "умным" решением Иккинга является надеть костюмы, и, ну, это не похоже на реальный план. Во втором фильме ему понадобился толчок, чтобы вспомнить про малышей. Здесь же даже не впихнули предпосылку.       Постоянно мельтешащие сцены туда-сюда, отсутствие толчков к решениям, возвращение на поляну и уже тогда нахождение дротика (что не имело смысла, ибо его можно было найти сразу после улёта дневной фурии) — это вместе просто быстро, оттого странно.       Лор.       Потрачено.       Это даже блять не тупая шутка.       Мы знали, что в каждом гнезде есть своя королева, которая требует еды. Или не требует, но драконы её воровали, чтобы добыть. В скрытом мире банально нет вожака, который в итоге бы поборолся с беззубом. Хотя, казалось бы, самое огромное гнездо из всех существующих должно было иметь хоть какого-то лидера.       Никаких новых драконов, которых мы ждали. Не считая тех маленьких обжор, которые откровенные комик-релифы с якобы внезапным поворотом, отчего должно было быть смешно. Наслаждайтесь Шёпотом смерти в сериале и Костоломом в короткометражке.       Буквально вопросы вырастали как грибы: откуда взялись белые фурии, почему ночные исчезли, если они реально такие имбы (сюда же дыра с тем, что Гриммель уничтожал фурий ещё до того, как о них стало что-либо известно), как Беззуб тогда попал в то гнездо к деспотичной королеве, как работает всё эта фигня с "вожак драконов". Почему Иккинг поверил в байку со скрытым миром, есть ли там еда, почему драконы улетели оттуда, если там рай; почему люди не могут жить с драконами, неужели абсолютно все драконы улетели, неужели Беззуб реально вожак абсолютно всех драконов, которые живут на другом конце мира даже?.. и так просто до бесконечности.       Вы не увидите персонажей сериала, вы не увидите новых драконов, вы не увидите много локаций. Кажется, даже первый фильм перемещался более плавно и логично по местам, чем третий.       Хотя в плюсы фильма можно отнести наконец, почему Ночных фурий абсолютно никто не видел, и это явно не из-за цвета чешуи. Беззуб и так был имбой — ему от одной ещё плюшки плохо не станет, — но хотя бы почему обычные викинги реально не могли поймать других НФ, стало понятно.       — Ну теперь-то ты понимаешь, что это хороший мультфильм? — спросили меня через день.       Знаете, в зале на даже не позднем сеансе не было детей абсолютно. Я не шучу. Наполовину полный зал девушками и парнями от шестнадцати до тридцати лет. Сзади меня плакали женщины. Впереди меня плакал взрослый мужчина.       Ну вот берёт же. Берёт и выворачивает чем-то. Причём не одного человека и сразу наизнанку.       — Ха-ха, — человек рядом со мной смеялся и плакал одновременно, и я тоже засмеялась, потому что ну да. Стрёмная ситуация.       Берёт очумелыми сценами взаимодействия двух драконов. Берёт отношениями Иккинга и Беззубика. Берёт красотой картинки. Берёт драматичной сценой. Берёт первым посылом, который вы увидите, даже толком не подумав.       Все проблемы начинаются, когда вы включаете мозг.       Мультфильм чертовски милый и добрый, всё ещё как-то показывает вроде правильные уроки, и сам по себе он не плох. Он не шедевр, но он и не полное дно. Криво-косо, но он идёт к очень драматичной сцене, которая возьмёт вас за шкирку и швырнёт в океан слёз, даже если вы не будете присутствовать весь остальной фильм.       Смотря на каждую секунду картины, я видела каждую упущенную возможность, каждый толчок для потенциала раскрытия, который мог бы быть. Я видела ту идеальную картину в голове, когда могла бы видеть её на экране.       И да. Не думать и наслаждаться приятной картинкой или быть фанатом и видеть абсолютно всё — выбор каждого.       КПД давал поводы думать, что он шедевр. Не говорите, что их не было. Весь этот открытый диалог со зрителем, затрагивание взрослых тем, щуплый герой, который находит себя, конфликт отцов-детей, который не исчез до самой смерти Стоика — всё это давало толчок относиться к мультфильму как к настоящему кино, которое не ставило возрастной ценз на себя.       Я плакала из-за упущенного потенциала.       Может, вы заплачете от душераздирающей концовки.