Как спустить франшизу в унитаз (или как разочаровать зрителя)

      Для начала пояснение: это — маленькая заметка о том, как делался кпд3, вырезанная из моей общей презентации по полной хронологии дримворкс, поскольку она слишком выбивалась своей детализацией. Также это — ответ всем людям, которые посчитали, что дримворкс буквально давили на бедного режиссёра, заставляя его что-то добавлять или вырезать. Как мне кажется, это огромное заблуждение и попытка снять вину с действительно виноватого человека, поэтому. Приступим.       Хотелось бы назвать КПД выбивающимся проектом из мультфильмов дримворкс, но, по сути, эта франшиза — возвращение к их истокам. Принц Египта, Дорога на Эльдорадо, Спирит — всё это мультфильмы раннего дримворкса, всё ещё использовавшие 2D графику. И всё это — проекты, чуть ли не погубившие студию на корню, если бы не её киноотделение. Дорога на Эльдорадо — до сих пор самый провальный мультфильм дримворкс (абсолютный минус, сборы $76 миллионов при заявленном бюджете в 90 миллионов). А на секунду напомню: чтобы картина окупилась, она должна в два раза превзойти бюджет, и только после этого начнёт приносить какой-то доход; ибо затраты на маркетинг и сборы кинотеатров (на данный момент кинотеатры забирают себе треть от цены билета).       Понятно дело, что, когда Шрек сделал немного БУМ, курс Дримворкс сменился. Но вот эта серьёзность (пошлая или нет), это всё идёт от Катценберга.       И, окей, давайте начнём с интересной вещи. С кризиса.       Кризис произошёл со студией в достаточно странных обстоятельствах — все их фильмы окупались в 2014-2015 годах и даже приносили прибыль, пусть и не совсем большую. Однако что провальная кампания пиара Хранителей снов, что "слишком умный" Мистер Пибоди, что неудачный форсаж Турбо — всех их записали в полный провал. Проблема в том, что студия слишком зависела от продаж DVD. А с развитием торрентов и пиратства на продажах дисков не слишком-то и заработаешь.       Кстати, КПД ничего не приносил большого дохода. По факту, он собирал лишь немного большим, чем в два раза от своего заявленного бюджета.¹ Первая часть привлекла внимание к себе за счёт 3D и тогда отгремевшего Аватара, поднявшего хайп вокруг красно-синих очков. И всё равно не сравнится с Шреком, первая часть которого окупилась... в восемь раз, а вторая — в шесть, немного не добрав до миллиарда.       И вот окунувшись в кризисную яму, когда акции за 50 недель падают на 40%, что делают дримы? Расширяют вселенную, идя на нетфликс. Ах, ещё продаются юнивёрсал, но это уже история не этой заметки. Сокращают финансы, штаб. Затягивают пояс потуже. Кое-какие проекты отменяются (ваш покорный слуга до сих пор ждёт Отдел потусторонних дел), пересматривается политика.       Что они не делают? Они не требуют немедленного выхода новой части саги, которая бы вновь подняла их авторитет в глазах инвесторов и зрителей.       Упс. Бывает же.       Не сказать, что в итоге потеря самостоятельности не пошла им на пользу. На данный момент их студия выглядит действительно хорошо, они сотрудничают со многими высшими школами, имеют программы стажировки; предоставляют фитнес-зал и полное медицинское обслуживание полностью бесплатно, а также кормят своих аниматоров два раза в день на служебном месте. Да я готова работать там бесплатно.       Но знаете, кого они не ищут? Сколько бы я ни смотрела заявки на их сайте, им действительно не нужны сценаристы.       Хочется напомнить: прошло два года, трилогия изначально была запланирована, сценарий пишется до сих пор.       В это же время, потеряв самостоятельность, они вытаскивают себя из ямы. Гремит Вольтрон (внезапно не та ЦА, на которую они рассчитывали), позже гремит Охотники на троллей, завоевавшие множество наград. Чтобы набрать денег, запускаются в производство Босс-молокосос и Тролли (объясните, какая ЦА должна быть у этого мюзикла), а также они наседают на мерч.       Посмотрите, 2017 год, а сценария всё ещё нет! Какая прелесть.       А нет, подождите. Прежде чем перейти к небольшому позору, давайте рассмотрим ещё пару фигур, кроме всей компании.       Наверняка вам знаком Гильермо дель Торо — тот самый чувак, у которого оскар за невероятную любовь к монстрам. И который, кстати, продюссирует чуть ли не все фильмы дримов. И которому дримы дали собственную вселенную на нетфликс (да-да, те самые Сказания Аркадии, состоящие из Охотников на троллей, 3Снизу и Волшебников). За КПД он следил с особенной тщательностью после ухода одного из режиссёров после первой части (Крис, на кого ты нас покинул).       А есть Стивен Спилберг, в представлении который не нуждается. Но мало кто осознаёт, что вот эта S в SKG— это от его фамилии.²       Также, если судить по некоторым интервью, можно сказать, что главные боссы относились очень благосклонно к нему — Катценберг верил в некоторые убеждения Дина, и, несмотря на уже тогда обстановку некоторого страха, дал руководство второй частью и замолвил слово перед Спилбергом.       И вот он, 2017 год. Дин ДеБлуа приходит к своему продюсеру, чтобы тот оценил вымученный сценарий по достоинству и дал зелёный свет. Что говорит дель Торо? Отгадаете?

«С этим сценарием, ты будто пытаешься выебать меня травмированным хуем».

      Круто сказано, да? Судя по тому, как неловко смеялся Дин, произнося это, описания были ещё более графическими. Также было «это буквально куча заметок, не сценарий, и повторение второй части в первой» и ещё «они рассматривали вероятность заменить сценариста, и это буквально был мой худший кошмар». О, и от Дина в сторону Гильермо: «он вытрахал меня морально».       Эх, хорошо шёл триквел, да?       После этого разговора Дин попросил месяц в изоляции, уехал на отшиб, переписал сценарий и... пошёл на поклон к Спилбергу. Жаль, что мою саркастическую издевательскую интонацию нельзя передать кучей улыбающихся скобочек.       «Безумно поздравляю! Не могу поверить в то, что только что прочитал. Последние строки читались сквозь слёзы. Это абсолютная и безоговорочная классика, являющейся лучше оригинала. Я и представить не мог, что первые два черновика со временем превратятся в это. Я надеюсь, что смог внести свой вклад, Стивен» — вот что получил в ответ Дин, и триквел наконец пустили в производство. При этом хочется напомнить, что Спилбергу больше 70, старичок он впечатлительный.       Но это не всё. Если разбираться в том, кому нынче принадлежит кино-версия Дримворкс, можно увидеть интересную вещь: Стивен Спилберг создал специальное отделение своей фирмы, Amblin Entertainment, выкупил кино-отделение и... в руководстве сидят те же люди, что и раньше сидели... зато Спилберг теперь вроде как глава...       На самом деле, если убрать сарказм, я абсолютно не берусь отвечать, зачем было выкупать самого себя. Однако, давайте признаемся: чувак умеет делать деньги.       Итак, беря на вооружение, что он один из основателей Дримворкс в принципе (скорее всего, до сих пор держатель основного пакета акций анимационного отделения) и огромный авторитет Спилберга, триквел запустили в производство.       В это же время Гельермо дель Торо был убран с поста продюсера, упомянут в титрах лишь благодарностью; на различных информационных англ-сайтов его убрали и из двух предыдущих картин как продюсера.       Ой, бывает же.       Понятно дело, почему проект запустили в производство — даже с учётом того, что они вроде как заработали денег, на большом экране Дримворкс продолжали терять авторитет у аудитории. У них также не вышло ничего за 2018 год, что как бы намекает — мы всё ставим на Драконов. И это буквально всё. Последние проекты, вышедшие на большой экран от дримов, откровенные последствия того же кризиса в 14-16 годах, призванные принести прибыль. Но дримы не могут себе позволить исключительно прибыль, если хотят оставаться одной из ведущей компаний анимации, которые не-Дисней.       Проблемы напора на проект можно заметить также в другом: это сказалось на саундтреке, его писали в спешке, как и было сказано в предыдущей части. И довольно поздно. Первый трейлер вообще вышел под типичную попсовую песню.       Пиар-компания была жестокой. Она началась слишком поздно (июнь 2018, сразу же трейлер на фестивале Анси) и была напористой. От актёров озвучки, твитящих с этого периода всё о проекте, до множества, великого множества роликов на ютюбе. Они буквально выехали на Ките Харингтоне (Эрета в оригинале озвучивает Джон Сноу, ога), примазав Беззубика к Игре престолов. Беззубик был везде. Слишком везде. Он тырил Шар из-под носа полицейских в канун нового года, он был в милых вырезках, он был на баннерах, он был везде. Фейки, постоянные новости, твиты, покупка альбома остов ещё до премьеры в США, ранняя премьера в других странах, чтобы критики успели оценить картину — выбирайте на любой вкус.       И да, эти вечные промо-ролики до сих пор вылезают на ютюб и в плеерах даже у моей матери и препода по экономике, хотя ничего из этого они не гуглили, что очевидно.       Понятно, почему Дримы пустили проект в ход. Его Спилберг одобрил. Прослезился. А Дримворкс отчаянно пытались ухватить этот шанс, чтобы восстановить свой авторитет, выползти из ямы, начать вновь быть... кем-то, наверное. Даже если потеря независимости хорошо сказывается финансово, она не может хорошо сказаться творчески. Хотя бы потому что когда ты под кем-то, от тебя ждут чего-то. Какой-то прибыли, к примеру.       И разве они прогадали? Судя по рецензиям англо-говорящих критиков, то не очень.       Что же. Пожалуй, некоторая аудитория, перед которой они старались сохранить авторитет, так и останется при своём мнении.