Стеклянный Альбион

Эпилог. Совершенно секретно. Категория Ч+. 2000г. Маг: Разумный, способный изменять мир сообразно своему желанию. Волшебник: Разумный обитатель Волшебного мира, способный использовать заклинания. Псион: Разумный, способный манипулировать особыми формами энергии без использования внешних инструментов. Магические войны: Системный кризис Британского магического мира, уничтоживший сложившиеся социальные институты и взаимоотношения. Завершились 1 сентября 1998 года с возникновением Администрации и Единого Магического Кодекса. Администрация: Маго-псионический искусственный интеллект, выполняющий функции государственной и финансовой регуляции Британского Волшебного мира. Беспристрастен, неподкупен, осведомлён обо всём. Состоит из двух типов существ: Узлы — люди, лишившиеся личности и являющиеся безупречными элементами государственного механизма; Послы — люди, подключившиеся к сети Администрации для выполнения различных социальных функций. Единый Магический Кодекс: Однородный свод законов Британского Волшебного мира, полностью заменяющий прежние законы. Цереброманты: Организация магов-псиоников, изучающая совмещение этих дисциплин. Нынешний глава– Луна Лавгуд. Академия псионики: Международная организация, занимающаяся подготовкой псионов. Характерной особенностью является предпочтение к обучению сквибов и существ с малым магическим потенциалом. Нынешний глава– Джон Эванс. Хогвартс: Школа чародейства и волшебства Британского Магического Мира. Нынешний глава — Минерва МакГонагалл. Гоблины: Околочеловеческая раса подземных обитателей. До магических войн обитали изолированно от остального мира. После событий Магических войн получили право поступать в Академию псионики и Школу Хогвартс. Ранее обладали монополией на банковскую деятельность, после её утраты заняли значительные позиции в Гильдии Артефакторов Британии и Гильдии Зачарователей Британии. Проект «Гефест»: проект исследования возможностей магии и псионики для освоения космического пространства.  Послесловие или Что хотел сказать автор. Есть такая проблема: что автор хочет сказать, что у него получается сказать, и что понимает читатель — очень часто сильно разные вещи. И в какой-то степени это хорошо, поскольку творчество диктующее что правильно, а что — нет, как правило сухое, дидактичное и неинтересное. Лучше, когда творчество заставляет задаваться вопросами и приходить к каким-то выводам самостоятельно. Но вот беда: далеко не всегда удаётся рассказать историю точно так, как хочется. Что-то не бросается в глаза, что-то выпадает из-за ритма повествования, что-то просто не принимается, поскольку противоречит многим установкам читателя. Потому я решил написать послесловие и расставить некоторые точки над и. Например, на случай если я решу написать продолжение. Текст. У меня есть привычка бросать недописанными тексты, интерес к которым увял, и поэтому я взял довольно быстрый темп написания, пока не закрылось своеобразное «окно интереса». Вроде, у меня это получилось. В основе текста лежала восьмеричная система Дэна Хармона, по которой текст делился на пять неравных актов (каждый акт содержал все 8 шагов). Одновременно с перспективой ГГ, шли события, которые раскрылись в Интерлюдии Тома Риддла, а именно, действия Пожирателей и противодействие им других сил. Джон Эванс. Проблематика этого героя во многом вдохновлена Сайтамой (Ванпанчмен), Мобом (Моб Сайко 100) и Алукардом (Хэллсинг). В общем-то с последним за пределами антуража довольно много сходств, которые не факт, что бросаются в глаза. Герой, сила которого не делает его счастливым. При всём своём могуществе, он с большей готовностью идёт на фильм или читает книгу, чем совершенствует свои навыки, по крайней мере пока считает, что нашёл свою зону комфорта. Разумеется, у героя должны быть слабости. В этом случае их три: Судьба, Секс (какой секс?) и Сила. Герой до последнего момента не знает о Пророчестве и не воспринимает события вокруг него как действия Судьбы (хотя многие совпадения весьма подозрительны и натянуты). По этой причине он и не допускает сперва предположения о Лестрейнджах, как хранителях хоркрукса. Тема с сексуальностью… честно говоря, с одной стороны её полное отсутствие выглядело бы нелепо, но в сюжете она, на мой взгляд, была бы излишней, а я не хотел затягивать текст. Потому я обыграл ситуацию с Луной примерно таким образом, но об этом дальше. Тема с Силой чуть тоньше. Противостояние псионики и магии — это противостояние Разума и Желания. И, как показывает человеческая история, желания часто мощнее разума. Поэтому у опытных магов есть огромное преимущество перед Джоном, честно победить Волдеморта в дуэли в чистом поле он не мог бы, несмотря на силу. Но разум может манипулировать желаниями, обманывать их, если понимает их природу. Так и выходит в их противостоянии. Другая важная часть его проблематики — вопрос власти. Он обладает, по сути, «безответственным могуществом» и для многих это очень опасное искушение (Пожиратели в этом мире, многие диктаторы, режимы и автократы в нашем). Сперва он воспринимает магов как ограничитель, заставляющий его играть по правилам и не палиться. В конце он приходит к идее Судьбы как такого ограничителя. Но, будучи неглупым человеком, он не рассчитывает, что диктат идеи подойдёт всем и потому, желая исправить ситуацию в Волшебном мире, он создаёт из пси-кристалла и бездушных тел Администрацию, как живую идею-ограничитель для всех магов, взамен уничтоженным институтам. Луна Лавгуд Проблематика Луны — это проблематика слабого человека. Откровенно говоря, по канону до встречи с Гарри она такой и была, и только после Отряда она обрела хоть какую-то уверенность в своих силах. Вопрос с её сексуальностью немного скользкий. Большую часть поведения мы копируем у окружающих, родных и близких. Чему-то нас учат родители, чему-то друзья, чему-то книги, чему-то опыт. Вот только от матери Луна не успела перенять нужных знаний, друзей у неё не было, как и опыта. Книги в каноне ограничены практическими предметами, биографиями и легендами, и то, что истории Локхарта воспринимают всерьёз — своеобразный показатель (ни для одного магла не новость, что автор может сочинить историю по мотивам каких-то реальных или не очень событий, и ввести туда персонажа со своим именем), так что с художественной литературой там, похоже, скудно. Волшебный мир находится культурно в позапрошлом веке, судя по виду, и тогда в Британии были нередки случаи, когда образованные леди и джентльмены не имели малейшего представления о сексуальности, поскольку об этом было не принято говорить или писать. В какой-то степени Луна — жертва именно такой культуры. Плюс, для Луны такие отношения — первые сколь-нибудь серьёзные в жизни. В них всё всегда идёт наперекосяк. Её манипуляция на грани предательства — это следствие, с одной стороны, отсутствия привычки дружить и доверять людям (школа её от такого отучила), а с другой — страха от невозможности получить контроль в ситуации. Последнее, в общем-то, и обостряет её жажду мести — она оказывается в ситуации, которую никак не может изменить и это вызывает у неё ужас, гнев и стремление уничтожить источник, помимо закономерной скорби и злости. Под таким углом, искушение обострить конфликт становится очень сильным, а «радение о благе Волшебного мира» становится хорошей отмазкой для совести. Лорд Волдеморт В общем-то раскрыт в своей интерлюдии. Его последний «козырь» — это оммаж к старому штампу из фанфикшена нулевых, что Тёмные метки пьют силу владельцев, подпитывая Лорда, а также отсылка к книге «Властелин Морморы» Макса Фрая. Волдеморт вроде бы перерос эту идею, но, будучи загнанным в угол, и, потеряв привычный способ бессмертия, он возвращается к былому уровню. Своеобразная ирония, что события Второй Магической Войны начались с того, что Светлая сторона была загнана в отчаянное положение и действовала намного жёстче. В каноне у них была надежда на Гарри, что заставляло их действовать более осторожно при прочих равных. Невилл не был отмечен, как равный, и его привлечение было жестом отчаяния. Что привело к закономерной трагедии. Альбус Дамблдор Очень неоднозначная личность. На мой взгляд, его проблематика — это Вина. Чувство вины за Геллерта, и своё участие в его жизни, за Арианну, за Тома Риддла и Гарри Поттера. Возможно, даже за свой гомосексуализм, который во времена его молодости сильно порицался обществом, что могло на него сильно повлиять. В конце концов, отчаявшись, он проводит ритуал, ценой которому с его жизнь, но самое страшное в нём то, что он — признание его неправоты в попытке сделать из Гарри героя. С этого момента он обречён искупить свои ошибки в тот момент когда исполнится пророчество, так или иначе. В битве за Хогвартс Волдеморт нарочно провоцирует его, придав одной из девушек подобие сестры Дамблдора и показав ему её смерть с особым цинизмом, что заставляет Альбуса рвануться вперёд соратников (гриффиндорцы, что с них взять). Во время охоты на Хоркруксы, Альбус понимает кто перед ним (странное могущество, борьба с Волдемортом, способность находить хоркруксы, отсутствие враждебности к Сириусу Блэку, который всё ещё считается преступником). В сцене в кабинете он, по сути, проверяет готовность Джона общаться со старыми друзьями и, видя, что её нет, отсылает его, понимая, что от Гарри ничего не осталось. Также эта сцена — возможный задел на будущее, если оно будет. Долорес Амбридж Ещё один пример опьянения властью: её положение в Министерстве и в каноне позволяет ей творить лютую дичь. Здесь, во время войны, она ещё менее щепетильна в средствах. Её цель — закономерная для «мелкого тирана» — увеличение своей власти.