Одиннадцатый сезон «Доктора Кто»: достоинства, недостатки, проблемы эпохи Криса Чибнелла

*** Обратимся к сериям, на которых начались бурные недовольства со стороны большинства зрителей новым сезоном, а также повсеместные обвинения Чибнелла в том, что он разрушил сериал, и это "Arachnids in the UK" и "The Tsuranga Conundrum". По моему нескромному мнению, оба эпизода не заслуживают той критики, которую получают, а также очень низких оценок. Если неприятие эпизода "The Tsuranga Conundrum" связано с его сложностью для восприятия, то серия про пауков, на удивление, выбесила зрителей своими простотой и сказочностью, хотя большие пауки не сравнятся с луной-яйцом и деревьями-землеспасителями, которые в своё время почему-то не вызвали столь же ярой критики. И всё-таки люди слишком переусердствовали в своих нападках на Чибнелла. "Arachnids in the UK" — это не более чем проходной развлекательный эпизод. Эпизод, из которого не могло выйти шедевра, учитывая один его сюжет. Эпизод, к которому не стоит относиться слишком серьёзно. Любопытно, что зрителей особо задела пародия на отдельных всем нам известных политиков. Политика для современных зрителей, конечно, как красная тряпка для быка (хотя Моффата за фразочку о Трампе никто так активно не ругал), но, по-моему, люди зря приняли близко к сердцу что насмешки Чибнелла над Трампом (какое российским зрителям, а также зрителям стран СНГ, дело до американского президента?), что шутку про русских (над русскими никто не смеялся, а посмеялся Чибнелл скорее над плохой славой нашего народа, который в Европе, по всей видимости, зачастую винят во всех грехах). Как по мне, проблема не столько в неудачной чибнелловской пародии на Трампа, сколько в персонаже как таковом. Увы, то, что на первых сериях казалось исключением, в четвёртом эпизоде превратилось в правило, поэтому мы можем смело говорить о неумении нового шоураннера работать со злодеями. Слабыми и плохо прописанными зрителям показались злодеи всех предыдущих серий: и Тцим-Ша, и телепатические тряпки, и Краско. «Будущий президент США», он же Джек Робертсон, своей карикатурностью заслуживает оправданной критики в особой степени, и не столько потому, что Чибнелл высмеял через своего героя реальную политическую фигуру, а также, цитируя отдельных хувиан, «топил за либерастов» (вообще-то, «Доктор Кто», если кто-то этого не понимает, либерален по своей сути, хотя после пропаганды Моффатом шовинистких взглядов такой подход трепетных консерваторов может шокировать и раздражать), а потому, что его плохо прописали: Робертсон скучный, одномерный и неинтересный персонаж. Дабы не игнорировать достоинств, нельзя не признать: тот факт, что в одиннадцатом сезоне злодеями в большинстве случаев оказывались обычные люди, раскрывает Чибнелла с хорошей стороны. «Доктор Кто» никогда не был сериалом исключительно об инопланетянах и пугающих чудовищах. Иногда самыми жестокими монстрами оказываются люди, и обращение к человечеству делает сериал близким нам: нам проще понимать и оценивать поступки именно людей, нежели инопланетных существ. Ещё бы этих самых злодеев лучше прописывали, и тогда бы ни у кого не возникало к ним претензий. К кому же претензии после просмотра эпизода и должны возникнуть, так это к Доктору, потому что моральные нормы и принципы Тринадцатой приводят в недоумение. В обсуждаемой серии Доктор то и дело обвиняла в жестокости Робертсона, хотя сама же в итоге совершила совсем не гуманный поступок, за который её при этом никто не осудил и который никто не подвергнул сомнению. Мне до сих пор не до конца ясно, с какой стати Доктор кидалась на человека, убивающего и так умирающую в страданиях паучиху, если то, что собралась сделать она сама, — это собрать всех пауков в одном помещении и оставить их там, грубо говоря, медленно подыхать и пожирать друг друга. Может, «главный злодей» убил существо, не чувствуя к нему ни капли сострадания, а потому заслужил обвинения в жестокости, но, как по мне, Доктор была последним человеком, который мог читать нотации, особенно с учётом того, что она сама решила судьбу пауков весьма сомнительным способом. Очередной минус четвёртого эпизода, который я буду упоминать в каждом пункте своей статьи, — это слабое прописывание спутников и отсутствие их развития, что особенно касается Яс. Спутницы, семье которой было посвящено аж два эпизода, включая обсуждаемый, но которую при этом так и не раскрыли. Спутницы, которую мы совсем не понимаем: не понимаем её характера, мотивов, отношения к другим спутникам и Доктору. В третьей и четвёртой сериях мы получили намёки на симпатию со стороны Яс что к Доктору, что к Райану, но недопейринги за целый сезон так и остались в подвешенном состоянии. Кроме того, мы практически ни разу не увидели, чтобы Яс проявила навыки, полученные ею в работе в полиции. Разве что Ясмин упоминала, что её учили взаимодействовать с детьми, ну так это не тот навык, который нам хотелось бы увидеть, и в итоге с ребёнком в том эпизоде ("It Takes You Away") взаимодействовал Райан. Ещё один раз, в серии "Kerblam!", Яс попыталась остановить преступника, да только безуспешно. Во всех остальных историях, включая четвёртую, героиня вела себя как кто угодно, но не офицер полиции, и это поражает, ведь Чибнелл не раз работал над образами женщин-полицейских, а значит, ему не должно было составить особого труда прописывать Ясмин. Хотя мне понравилась домашняя атмосфера четвёртого эпизода (у Моффата её почти не было, а если и была, то, забавно, в эпизодах Чибнелла), сложно спорить с тем, что, в сущности, всё, что мы из него поняли, — это то, что Ясмин немного достали домочадцы, из-за чего она их покинула и улетела с Доктором. В целом по прописыванию членов семьи Яс и её самой видно, что Чибнелл особо не парился и не старался от слова совсем. Ни в одном из его фильмов и сериалов, с которыми я знакома, персонажи не прописывались настолько схематично, как в «Докторе Кто». Учитывая, что с персонажами чужих эр Крис справлялся лучше, чем с собственными героями, и сорокапятиминутный формат сериала не создавал для него особых сложностей, в чём проблема плохого прописывания спутников одиннадцатого сезона, сказать сложно. Может быть, Чибнеллу намного проще работать с реальными ситуациями, происходящими на Земле, с обычными людьми. Ситуациями, в которых может оказаться кто угодно, которые можно перенести на себя и которые можно попытаться прочувствовать лично, даже если ты не был на месте собственных героев. Может быть, Крису мешает количество героев, которых нужно раскрывать, ведь к Доктору и спутникам в каждой серии прибавляются второстепенные персонажи. Из-за большого количества действующих лиц, а также сюжета, который имеет преимущество и который тоже нужно развивать, спутники и страдают. А может, Чибнелл просто-напросто несерьёзно относится к сериалу, над которым работает. Я неоднократно подчёркивала, что самостоятельные проекты Криса, а также «Торчвуд», над которым Чибнелл работал в сотрудничестве с Расселом Т. Дейвисом, не страдали от тех проблем, которыми грешит одиннадцатый сезон «Доктора Кто», то есть, дело не в том, что как сценарист Чибнелл не умеет прописывать персонажей, делать их глубокими и развивать взаимоотношения между героями. Скорее Чибнелл по каким-то причинам не хочет особо грузиться. Будь у зрителей претензии только к прописыванию спутников, и мы могли бы списать все проблемы на большое количество друзей Доктора и сильно к Чибнеллу не придираться. В конце концов, когда в классике набиралось больше двух спутников, зачастую сценаристы с ними не справлялись, так что беда, присущая одиннадцатому сезону, не нова. Новой бедой сериала можно назвать не самое хорошее прописывание Доктора, и для меня это удивительно. Удивительно, что за целый сезон так и не было раскрыто столько потенциала: писательского, актёрского, а что главное, докторского. К сожалению, учитывая сложившуюся ситуацию, всё, что нам остаётся делать, — это цепляться за отдельные сцены и пытаться увидеть в них глубину. В четвёртом эпизоде отдельного внимания, как я думаю, заслуживает сцена про «чаепитие с Яс», от которой у меня при первом просмотре сжалось сердце. В этой и финальной сценах Доктору приписали очередную слабость, и этой слабостью можно назвать её зависимость от людей. Стоит ли удивляться тому, что очередную особенность Доктора Чибнелл не только не раскрыл, так ещё и противоречиво прописал? Если изначально по серии "Arachnids in the UK" у зрителей создалось впечатление, что Тринадцатая очень зависимый от общения человек и по ней нехило ударит неминуемая потеря спутников, то после просмотра целого сезона можно сказать, что Доктору, в сущности, нужны не конкретные три человека — Яс, Грэм и Райан, и нужны не друзья как таковые. Новому Доктору банально нужны люди, и ей нравится находиться в толпе и отвлекаться от личных переживаний. Решается ли за сезон проблема одиночества героини? Как по мне, весь одиннадцатый сезон Доктор страдает от одиночества в толпе, потому что со своими спутниками она толком не сближается, несмотря на попытки сценаристов показывать новую команду как членов семьи, и проблема Доктора, несмотря на её очевидное обострение, шоураннером игнорируется. Что будет с героиней, когда молчать о своих проблемах и держать всё в себе у неё не останется сил? Вероятно, взрыв, если только главный сценарист соизволит нам его показать. Судя по настроению, которым пронизан одиннадцатый сезон, ничего подобного мы в будущем не увидим. Забавно, что в книгах про Тринадцатую и её друзей, если верить людям, успевшим с ними познакомиться, спутников Доктора и её саму прописали лучше. В дополнительных книгах, не имеющих никакого отношения к шоураннеру, героев которого всего лишь позаимствовали для своих сюжетов... Как такое возможно, и как относиться к тому, что главным недостатком большинства эпизодов одиннадцатого сезона являются совсем не карикатурные второстепенные персонажи, противоречивые решения проблем или нераскрытые сюжетные линии, а прописывание главных героев сериала? Насколько Чибнеллу — опытному сценаристу, проделывающему огромную работу над своими ранними проектами, наплевать на «Доктора Кто», что он не раскрыл персонажей за целых одиннадцать серий? *** Эпизод "The Tsuranga Conundrum", как по мне, любопытнее и серьёзнее предыдущего, вот только выделяется он, увы, в первую очередь тем, что даже нетипичный для «Доктора Кто» эпизод "Love & Monsters" хувианы пинают меньше, как и оборванную на полуслове серию Марка Гэтисса "Sleep No More". Как уже было сказано, пятая серия одиннадцатого сезона не столько плоха, сколько сложна и непонятна, и отсюда берутся многочисленные недовольства и критика. Доктор-учёная — это, конечно, услада наших глаз и ушей, но не нужно забывать о том, что большая часть аудитории не имеет никакого отношения к науке. Думаю, именно по этой причине зрителям было сложно воспринимать кучу терминов, которые сыпались из уст Доктора, и восхищаться вместе с ней тем, что у неё вызвало неподдельный восторг. Плюсом эпизода можно назвать злодея, потому что птинг — это монстр, вызывающий скорее улыбку и умиление, чем раздражение. Существо, которое чем-то напоминает адипоуз, — если не самых, то одних из наимилейших существ, каких мы видели в «Докторе Кто», и опасность и кровожадность которого не воспринимаются всерьёз, за что спасибо тем, кто создал птинга, — забавного монстра вполне себе в духе сериала. Что ещё в чибнелловском творчестве имеет дух сериала, так это уже упоминающийся мной мотив надежды, прошедший через одиннадцатый сезон и особенно характеризующий пятую серию. Стоит признать, что сериал в настоящее время всё-таки не лишён простой философии, подающейся без пафоса, в отличие от, например, громких нравоучительных монологов Двенадцатого и красивых, но пустых фраз Ривер Сонг, и в этом заключается ещё одно маленькое достоинство одиннадцатого сезона. Помимо мотива надежды, через раскрытие персонажей эпизода Чибнелл подал и другие темы, не особенно бросающиеся в глаза из-за неровности серии. Здесь уместно будет сказать, что если другие чибнелловские серии критикуются за их неспешное развитие, то в этом случае мы имеем дело с обратной бедой, и это перенасыщенность эпизода происходящими событиями. В пятом эпизоде за пятьдесят минут экранного времени произошло слишком много всего: корабль сбоил, монстр, из-за которого возникли поломки, заставил Доктора бегать за собой, и при этом главная героиня успевала делать кучу дел, решать все проблемы разом и взаимодействовать почти со всеми персонажами серии, а их в эпизоде "The Tsuranga Conundrum" достаточно много. С каждым действующим лицом при этом что-то происходило. Нам показали трагическую смерть одного из медицинских работников, Астоса, и решение проблем с самооценкой его коллеги Мабли. Душевные метания беременного Йосса, который контактировал с Райаном, немного посвятившим нас в свои семейные проблемы, и Грэмом, пытающимся сблизиться с внуком. Сложные взаимоотношения храброго генерала, Ив Цицеро, скованной в выражении чувств, многое скрывающей от собственной семьи, жёсткой и, как мы узнали впоследствии, смертельно больной женщины, с её братом Дуркасом, нуждающимся в признании легендарной сестры, а также отношения Дуркаса с андроидом Ронаном, построенные на ревности и явной «андроидофобии». Параллелей между действующими лицами эпизода настолько много, что приходится удивляться: как же можно было, имея всё для раскрытия главных героев, умудриться их толком не раскрыть? Разумеется, параллели не возникли сами по себе. Само собой, Чибнелл всё просчитал и совсем не просто так ввёл персонажей с проблемами, близкими Доктору и её команде. Почему же, при наличии нужных элементов, Крис так и не смог хорошо прописать главных героев и показать их развитие? Потому что в данной серии недостатки, присущие всему одиннадцатому сезону, проявились особенно ярко: второстепенные персонажи, а их было много для одного эпизода, перевели всё зрительское внимание на свои проблемы и затмили спутников Доктора, проблемы которых выглядели на их фоне второстепенными и не столь важными. Не стоит забывать и о том, что раскрытие сюжета и борьба с монстром отняли много экранного времени. Из-за всего этого развитие спутников Доктора и её самой наметилось, и схематично его прописали, но при этом за половину сезона герои так и не вышли из роли персонажей-функций с парочкой отличительных черт, не показали себя во всей красе и не успели завоевать симпатию аудитории, как это происходило со всеми остальными ньюскульными спутниками. Исключением, как я уже говорила, можно назвать разве что Грэма, однако Грэм не единственный спутник Тринадцатой, а потому сценаристы должны были уделять всем персонажам внимание в равной степени. Остановимся на второстепенных персонажах, потому что о них, как ни странно, сказать можно больше, чем о главных героях. В одной серии нам показали аж двух неуверенных в себе и нуждающихся в самовыражении людей. Оба героя — неглупые, знающие своё дело и вполне самостоятельные люди, нуждались в чужом признании, и примечательно, что вера в себя пришла к ним не столько через чьё-то одобрение, сколько через прохождение борьбы с личными страхами. Почему же нам показали борьбу со страхами и обретение веры в себя второстепенными героями, которым всего-то и надо было, что перестать на кого-то оглядываться, не показав ровно того же решения аналогичных проблем, с которыми столкнулась лично Тринадцатая? Почему Доктор, ещё две серии назад оглядывающаяся на самого себя в прошлом, как Мабли оглядывалась на старшего и более опытного Астоса, и ставящая мужские инкарнации выше нынешней, женской, совсем как Дуркас подавлял себя на фоне более сильной и через многое прошедшей сестры, обрела уверенность в себе (если обрела) где-то за кадром? Для того, чтобы показать развитие героини, нам не нужно было много сцен. Достаточно одного разговора Доктора с Мабли, в котором она бы поделилась с новой знакомой собственными страхами, так близкими страхам Мабли. Страхами, которые ей якобы удалось побороть. Если дело в нежелании Доктора признавать свои слабые стороны (а она их ранее уже признала в диалоге с Астосом) и делиться с посторонними интимными проблемами, то можно было дать Тринадцатой поговорить с Яс. В таком случае Чибнелл убил бы двух зайцев одним ударом, заодно показав развитие отношений между Доктором и её спутницей и их сближение друг с другом, имеющие место лишь формально. Беда в том, что Доктор в принципе не говорила со спутниками о своей жизни, в частности о смене пола, — действительно сложном для личности переходе, и только шутила на эту тему. Конечно, я не забыла о том, что Доктор — Тайм Лорд, а для этой расы нормально менять пол, но ещё я помню, что все ранние личности персонажа, включая побочные, вроде Дрим Лорда, Валеярда и прочих, были мужчинами. Тут хочешь или нет, а через дискомфорт и долгое узнавание новой себя тебе придётся пройти обязательно. Думаю, даже для Тайм Лорда будет сложно долгие тысячи лет жить в теле мужчины или женщины, а потом, когда ты привык(ла) к тому, что никак не меняешь пол, внезапно столкнуться с его сменой и пройти через это безболезненно. Если не игнорировать проблем общества Тайм Лордов с равноправием, прекрасно видимых что по олдскулу, что по ньюскулу (я не учитываю расширенную вселенную), то тем более было бы неудивительно, если бы Доктору пришлось долгое время бороться с внутренней мизогинией и неуверенностью в себе, растущей из сексистских предрассудков, отчасти присущих Повелителям Времени. В принципе, Тринадцатая с ними борется, что нам показали и в первой, и во второй половине сезона, когда на её пол буквально тыкали пальцем, но даже в этом случае такой важный аспект сценаристы продолжили успешно игнорировать. Потому что боялись критики со стороны людей, недовольных феминизацией персонажа? Потому что не хотели зацикливаться на уязвимости Доктора, связанной с её полом? Потому что не хотели столкнуться с тем, чтобы эмоциональность героини люди восприняли как неуравновешенность? Если с Мабли и Дуркасом Тринадцатую связывали слабые стороны её новой личности, то с Ив и Астосом её связывали стороны, характеризующие Доктора в целом: это и упрямство, и склонность к самопожертвованию, и способность к лидерству. Мы увидели небольшой конфликт Тринадцатой с Астосом из-за упрямства главной героини, и посторонний ей человек, мужчина, умудрился быстро опустить Доктора с небес на землю и немного обуздать её неукротимый нрав. Можете ли вы представить себе, чтобы упёртые мужские инкарнации Доктора так быстро признали свои ошибки и чью-то правоту, как Тринадцатая, и стали спокойно выполнять приказы незнакомцев? Почему нам не раскрыли этот момент? Сложно не задаться и вопросом, почему Доктору не дали проявить больше эмоций, хотя она столкнулась аж с двумя смертями персонажей. Почему Доктор не потеряла надежды после всего, через что ей и другим людям пришлось пройти в эпизоде "The Tsuranga Conundrum"? Почему у Доктора в этой серии совсем ни с кем не возникло эмоциональной связи? Мы ведь говорим не о пофигисте Двенадцатом, зацикленном на одной Кларе и благополучно плюющем на всех остальных. Мы говорим о дружелюбной Тринадцатой, которая способна понимать людей, сочувствовать им и поддерживать всех, кто в этом нуждается. Серию за серией мы можем наблюдать удивительный парадокс: у инкарнации, которую можно с уверенностью называть открытой, ни с кем не возникает эмоциональной связи. Ни с кем, включая спутников. Если вернуться к новой тим ТАРДИС, то, увы и ах, мне в очередной раз нечего говорить о Яс: этот персонаж во всех сериях всего лишь выполнял нужные функции, совсем не обретая самостоятельности. О Грэме на этот раз мне тоже сказать особо нечего: да, он привнёс во все эпизоды, включая обсуждаемый, юмора и трогательности, из него так и сыпались житейские мудрости, и ни на одну серию он не забывал об ушедшей жене, что привносило в его образ глубины, а в сериал — драмы, однако в пятой серии фокус сместился с Грэма на Райана. И что же мы получили? Слабо прописанную и сыгранную сцену, которая должна была стать одним из самых сильных и запоминающихся моментов, раскрывающих Райана. Момент, в котором его лбом столкнули с ситуацией, когда Райан был вынужден наконец-то заговорить о своих проблемах, открыться хотя бы одному человеку и признать, что его жизнь трагична, он не нужен собственному отцу и переживает смерть двух близких людей — матери и бабушки. На переживаниях Райаном смерти Грейс в прошлых эпизодах, не считая первого, особенно не фокусировались, хотя они подразумевались, и виной тому некачественный сценарий и не самая хорошая актёрская игра. Если Грэма смерть Грейс не отпускала, как бы этот персонаж ни юморил все серии с ним, и мужчина пытался пережить личную трагедию, особенно оставаясь наедине с самим собой, то Райана Чибнелл от переживания боли отстранил, свалив всю тяжесть переживания потери человека на одного героя вместо двух. Как нам, зрителям, приходится поступать, когда мы имеем дело со слишком упорно отмалчивающимся персонажем, в жизни которого совсем недавно произошла серьёзная трагедия? Скидывать всё на его закрытость. Оправдывать поведение Райана тем, что парень, разумеется, переживал, однако неохотно делился с окружающими своими проблемами. И Грэма упорно держал на расстоянии, как бы тот ни заботился о внуке и искренне ни пытался сблизиться, или и вовсе жёстко отталкивал от себя, что временами походило на детское упрямство, и грубил Яс, когда она искренне хотела помочь, была готова делать малое — слушать Райана, и вполне могла его поддержать, а также не проводил параллелей между своими отношениями с Грэмом и отношениями встречающихся им на пути конфликтующих семей. Интересно, что с Доктором Райан практически о себе не говорил, как и она совсем не говорила с ним и Грэмом о себе, в то время как этих персонажей объединяет так многое и также связывают параллели. Почему члены «семьи» толком не говорят друг с другом, хотя многим могут поделиться? Понятно, что Доктор в принципе не рассказывает нынешним спутникам о старых, а также о своей настоящей семье, и главного героя сложно вывести на откровенность (если только речь не идёт о супер-пупер-особенных и близких Доктору Кларе и Ривер), но ведь новые спутники не пытаются узнать Доктора поближе и совсем не проявляют интереса к жизни Тринадцатой. Точно так же и Доктор, при всём своём неравнодушии к новым друзьям, не пытается с ними сблизиться и узнать их побольше. Вспомните третий сезон и взаимодействие Десятого с Мартой — спутницей, к которой Доктор относился не лучшим образом и с которой он долгое время состоял в прохладных отношениях. В случае с этой — далеко не самой дружной и яркой — командой ТАРДИС нам показывали разговоры персонажей и их узнавание друг друга, причём ненавязчиво, между делом, уместно оставляя за кадром то, что в дальнейшем должно было привести, и приводило, к изменению динамики между героями. Нам показывали, как спутница интересовалась жизнью Доктора, а Доктор понемногу и с неохотой, но всё-таки делился с ней историями о себе и даже рассказал ей о главной трагедии, которую он тогда переживал, — потере Галлифрея. Разумеется, и Тринадцатая могла бы рассказать друзьям о многом и сблизиться со спутниками через объединяющие их трагедии. Она могла бы рассказать своей fam о потерянных спутниках, ушедших друзьях и любимых людях, которых больше никогда не увидит. Она могла быть на одной волне что с Райаном, что с Грэмом, что с Яс, к которой, кажется, испытывает особую симпатию, но Чибнелл не посчитал нужным сближать тим ТАРДИС. Говорят ли герои о своей жизни хотя бы за кадром? Я в этом сомневаюсь. Если возвращаться к Райану, то в серии "The Tsuranga Conundrum" нам дали понять, что, при всей своей холодности, а также закрытости и неумении, или нежелании, выражать эмоции в полной мере, парень всё прекрасно осознавал. Ключевое слово — осознавал. Райан слишком много думал о своих проблемах, при этом подавляя чувства и не давая эмоциям брать верх, что в его случае сделать было бы полезно. Напомню, что Райан — не сирота. Он был особенно близок с матерью, которая умерла несколько лет назад, и трагически погибшей бабушкой, но у Райана, помимо ушедших членов семьи и Грэма, всегда был отец. Трус и слабак, что мы поняли по редким разговорам о нём и в чём убедились после просмотра новогодней серии. Человек, с которого Райан невольно брал пример и поведение которого, при всех своих обидах на отца, копировал почти весь сезон, а Аарон долгие годы бежал от переживаний, боли и ответственности и нехотя делился с близкими эмоциями. Стоит ли удивляться тому, что Райан, признавший в разговоре с Яс трусость и слабость отца, которого он ещё и попытался понять и оправдать, сделал довольно странные выводы и обрёк другого человека на собственную участь? К сожалению, в этом случае разум Райана дал сбой, а всё из-за взглядов Чибнелла, которые он активно пропагандирует в своих сериалах. Говоря о морализаторстве сезона Чибнелла, я отчасти заикнулась о христианских взглядах Криса, которые оказывают влияние на всё его творчество (пока его взгляды не очень нарочито проглядываются в «Докторе Кто», в отличие от часто упоминаемого мной «Бродчёрча»). В своих сериалах Крис продвигает традиционные христианские ценности и мотивы: прощение, любовь к ближнему, смирение, отчасти всё ту же надежду. Помимо христианских ценностей, Чибнелл пропагандирует в своём творчестве определённые взгляды на сложные с моральной точки зрения вещи, с которыми борются все религии, в частности Христианство, и в данном случае это аборты и оставление родителями нежеланных детей — очередная злободневная и всегда актуальная для человечества тема. Я не хочу вести споры относительно права женщины на аборт, неприкосновенности женского тела, которым не должен распоряжаться никто, кроме неё самой, а также моральной сложности выбора, с которым Чибнелл с завидной регулярностью сталкивает своих героинь, а теперь ещё и героев. Я лишь хочу подчеркнуть, что в детском сериале не место раскрытию подобных проблем. То, что через «Доктора Кто» уже несколько сезонов пропагандируются пролайферские взгляды, является вещью недопустимой и неправильной. Не думала, что я это скажу, но Стивен Моффат и Питер Харнесс хотя бы завуалировано преподнесли свои взгляды (а именно через луну-яйцо), что выделяет их на фоне Чибнелла в лучшую сторону. Чибнелл, со свойственной ему прямолинейностью, чуть ли не сказал нам через экран: «дети — это счастье», «раз уж ты забемеременел(а), то рожай ребёнка и воспитывай его, даже если твой ребёнок нежеланный», «родишь — полюбишь». В «Бродчёрче» проблема абортов раскрывалась через, какая ирония, героиню Джоди Уиттакер, Бет. В сериале Чибнелл показал свою позицию однозначно, и она пролайферская: муж героини и священник, к которому Бет пришла за советом, надавили на беременную женщину и вынудили её стать матерью, несмотря на то, что героиня забеременела в сложное и неподходящее время и не хотела вынашивать и рожать ребёнка. Место священника «Бродчёрча» в «Докторе Кто» занял Райан: именно через него Чибнелл продвигал свои взгляды, и именно Райан давил на беременного Йосса, находящегося в сложном положении, восприимчивого к чужому влиянию, а главное, не готового к рождению ребёнка и не желающего его воспитывать. Давил на Йосса Райан, который сам рос без точно такого же, как Йосс, безответственного отца. Райан, папаша которого укатил в другую страну после смерти жены и несколько лет не выходил на связь с сыном и матерью, потому что ему было тяжело переживать смерть любимого человека и он не справлялся со своей потерей, ведь его сын напоминал ему об ушедшей из жизни супруги. Ожидание Йоссом незапланированного и нежеланного ребёнка усугубилось тем, что у представителей расы, к которой принадлежит герой, беременность протекает слишком быстро. В таком случае, понятно, что у Йосса не хватило времени на то, чтобы осмыслить своё положение и успеть подготовиться к тому, чтобы стать отцом, — как физически, так и морально. Йоссу не дали возможности спокойно обдумать ситуацию, взвесить все за и против и прийти к решению, хочет ли он рожать и оставлять ребёнка (замечу, что об аборте в его случае не шло и речи, хотя он наверняка мог его сделать). Никто за такое короткое время не сможет осмыслить своего положения и успеть подготовиться к тому, чтобы стать матерью или отцом. В пятом эпизоде Чибнелл через Райана заставил чужого для него человека, взрослого человека, стать отцом, в то время как, я повторюсь, Йосс не был готов к отцовству, не хотел оставлять ребёнка и имел полное право на то, чтобы отдать его. Почему же герой стал отцом? Ну разумеется, не потому, что он этого вдруг искренне захотел (никто не спорит с тем, что возможно и такое), а потому, что «так правильно» поступать с моральной и христианской точек зрения. Только где вероятность, что Йосс выдержит свалившуюся на него ответственность? Что он не бросит своего сына, как это сделал отец Райана? Что его хватит надолго? Что он не испортит своему ребёнку жизнь? По-моему, вероятность того, что Райан обрёк бедного мальчика на собственную судьбу, очень велика. Так может, было бы лучше, если бы ребёнка усыновили люди, заинтересованные в том, чтобы стать родителями? Что плохого в усыновлении детей? Что плохого в том, чтобы люди были честны с самими собой и не ломали жизни как нежеланным сыновьям и дочерям, так и себе, поступая лучшим образом, какой возможен в случае с незапланированными беременностями? Ситуации бывают разными, и никто не имеет права давить на женщин, когда дело касается их репродуктивной функции. Это женщинам нужно жертвовать своими здоровьем, временем, энергией, деньгами, карьерой и планами, становясь матерями. Это женщины, на которых давят, которых запугивают и которыми посторонние люди пользуются в собственных интересах, вынуждены сталкиваться с изменением всей жизни после рождения ребёнка. В свою очередь, добрые священники и дядечки со своими моралями никому из тех, на кого они надавили, чаще всего не помогают и сливаются сразу после того, как только речь заходит об ответственности. Зато советы давать — это раз плюнуть. Неужели так сложно понять, что далеко не все люди хотят быть родителями и никто не обязан рожать и растить детей? Для чего, спрошу ещё раз, такие проблемы то и дело затрагиваются в детском сериале? Что меня немного сдерживает от ругательств, так это сравнение чибнелловской подачи своих взглядов с подачей схожих взглядов со стороны Моффата. Здесь мне сразу же вспоминается моффатская арка первого сезона: ребёнок две серии искал свою «мамочку», и мамочкой оказалась несовершеннолетняя девушка, притворяющаяся сестрой мальчика. Для чего Моффату нужно было делать такой поворот событий? Для чего поднимать столь серьёзные социальные проблемы (подростковые беременности и осуждение обществом матерей-одиночек), если они раскрывают сюжет, но сами не раскрываются? Вроде бы можно додумать подтекст: нет ничего постыдного в том, что ты рано родила ребёнка, если бы не одно «но», заключающееся в том, что Моффат ничего подобного через уста персонажей в своих сериях не сказал. Зато в обсуждении эпизодов назвал собственную героиню малолетней шлюхой и выставил Доктора извращенцем, вместо того, чтобы доработать свой сюжет и наполнить идею смыслом, не превращая её исключительно в сюжетный элемент. В моффатской эре детей пихали при каждом удобном случае, точно так же, как и замужества. Примечательно, что взгляды Моффата не раз подтверждались им в многочисленных интервью: по мнению Стивена, человек взрослеет, когда заключает брак, цель каждой женщины — выйти замуж и родить ребёнка, а семья — это самое важное, что есть в её (не мужчины) жизни. При этом Моффат совершенно спокойно рушил судьбы детей, которых создавал, делая их зависимыми от мимо пробегающего и опасного для людей мужика (Эми, Ривер, Ренетт), романтизировал абьюз и нездоровые отношения (союз Доктора и Ривер, пары из эпизодов "Blink" и "The Doctor, the Widow and the Wardrobe", отношения которых начались со сталкинга, изображение многочисленных домогательств) [1]. На нормализации измен своему супругу и связей со всеми подряд, при отсутствии договорённости о свободных отношениях, но в то же время, парадокс, при идеализировании и возвышении конкретного любовного интереса, останавливаться мы уже не будем. Просто признаем, что моффатские слова и рядом не стоят с действиями его героев. Стивен постоянно самому себе противоречил. Он много говорил о любви, но не показывал её. Ещё один напрашивающийся пример из эры Моффата — эпизод "A Good Man Goes to War", ведь в нём есть беременная Эми, которую можно прекрасно параллелить с Йоссом. Эми тоже не осмыслила беременности, тоже родила ребёнка впопыхах и тоже не особо его хотела, а потеряла, чего уж там, только родив. Зато через окончание серии Моффат провозгласил: «Не важно, чем всё закончилось! Не важно, что ребёнок пропал! Главное, что Эми родила, выполнив своё природное предназначение!». Символично, что после того, как Эми родила дочь, посторонние люди, смотря в её «добрые» глаза, делали вывод о том, что Амелия у нас мать, хотя Понд не заслужила этого звания, не особенно изменилась к выходу из сериала, а рождение ребёнка, к сведению Моффата и его команды, глаза женщины добрее не делает. Какие идеи мы должны были вынести из той мясорубки, в которую сунули бедных Эми и Мелоди Понд? Сценаристу были интересны их переживания, их чувства и трагедия всей их жизни, или главным был сюжетный вау-поворот с Ривер-Мелоди, а какие-то морали тут не так важны и необходимы? Моффат показал, что быть родителями, воспитывать ребёнка и строить нормальные отношения совсем не обязательно. Главное — сам факт наличия в жизни женщины мужа и детей. А теперь сравним с Моффатом Чибнелла. Герой Криса всё-таки не просто родил ребёнка, как это вышло с Эми, и формально решил стать отцом своего ребёнка, быть с ним рядом и воспитывать его, пусть и через имеющее место давление. Да, это оправдание для меня является слабым, и я уверена в том, что Чибнелл обрёк своих героев на несчастную судьбу, но персонажи Криса всё-таки не тупо выполняют своё предназначение, как это всегда происходило у Моффата, и их сюжетные линии хотя бы немного осмысленны. Например, в упоминаемом мною выше «Бродчёрче», как бы мне ни была неприятна эта линия, ребёнок показывался как утешение для несчастных родителей, потерявших сына. Конечно, всё это пролайф чистой воды, смешанный с христианскими ценностями, а я против агитации подобных вещей в кинематографе, но у Чибнелла хотя бы есть какие-то объяснения своим взглядам и глубина. В эре Моффата всего этого не было. *** В заключение хочется сказать, что мне кажется забавной ненависть фандома к четвёртому и пятому эпизодам, ведь они являются полными противоположностями друг друга. Одна серия проста и в сюжетном плане, и в моральном, в то время как вторая имеет сложный запутанный сюжет и является более глубокой, и если четвёртый эпизод развлекательный, то пятый можно, в какой-то степени, назвать драматичным. Я не разделяю негативного отношения большинства хувиан к обеим сериям, потому что четвёртый эпизод слишком незамысловат для того, чтобы вести о нём долгие серьёзные рассуждения, а в пятой серии, при всех её минусах, я вижу определённые плюсы и любопытные моменты. Да, я не согласна с посылом Чибнелла, потому что у нас с ним разные взгляды и ценности, но мне было интересно проводить параллели между главными и второстепенными персонажами. Может быть, персонажи одиннадцатого сезона не вызывают во мне особого эмоционального отклика, но я не могу отрицать того, что Крис прописывал сюжетные линии своих героев отнюдь не бездумно. Видимо, дело и впрямь не в писательских способностях Чибнелла. Чего одиннадцатому сезону не хватает больше всего, так это душевности и глубины. Что же до хуфандома, то меня раздражает нынешняя тенденция откровенно придираться к проходным, и потому априори не самым удачным, сериям, ведь проходные и неудачные серии были абсолютно во всех сезонах, а говорить, что одиннадцатый сезон состоит исключительно из провальных эпизодов, как минимум некорректно. Здесь я хочу ещё раз подчеркнуть, что в уместной и объективной критике нет ничего ужасного, но когда она превращается в критиканство, любые анализы и разборы теряют свой смысл, ведь от них начинает попахивать фальшью.