Мои дорогие и терпеливые читатели!
Если вы дошли со мной до этих строк, я хотел бы, прежде всего, поблагодарить вас за ожидание! Огромное вам спасибо! Основной процесс работы над фанфиком, как и невольный, честно НЕ запланированный «косплей» Джорджа Мартина, завершён! Несмотря на это, я планирую время от времени возвращаться к тексту (невзирая на статус «Завершён») и, перечитывая его, дополнять повествование новыми деталями и диалогами, если таковые будут соответствовать общей логике. С другой стороны, уверяю, для основной сюжетной линии никаких изменений более не планируется — всё! Путь от первой главы до последней занял у меня порядка трёх лет, и план сюжета не претерпевал глобальных изменений с 27 мая 2019 года. На ранних этапах зарождения проекта я провёл несколько сюжетных голосований в паблике ВК «Песнь Льда и Пламени | Джордж Мартин» и с удовлетворением сделал вывод: большинство проголосовавших тогда подписчиков, в целом, было солидарно со мной в предлагаемом видении финала. Несмотря на предложенные «архитектурные» варианты основных вех истории, процесс «садоводства» внёс наиболее значительный вклад, не уложившийся ни в одно голосование. Я ещё вернусь к этому абзацами ниже. Идея, лёгшая в основу центрального сюжетного каркаса, была простой. Если перипетии в сценариях Дэвида Беньоффа и Дэна Уайсса, что удержали Дейенерис от сиюминутного нападения на столицу и отправили её на Север, привели к спорным событиям восьмого сезона, значит, стоило попробовать поменять кульминационные эпизоды сериала местами. Этим решением я думал попытаться вернуть «Игру Престолов» к её хорошему моральному уроку, усвоенному Джоном Сноу, будучи ещё бастардом в Ночном Дозоре, — объединение людей перед смертельной опасностью даёт хотя бы крошечный шанс на выживание, в то время как в Игре Престолов «ты или побеждаешь, или умираешь». Третьего не дано. Именно в этом, как мне кажется, и была главная идея сериала, однако скрывалась она за неприглядной «обложкой» — сексом, насилием и убийствами. Эти спорные темы восходят к средневековой истории, тёмные страницы которой вдохновили Мартина: «Я пишу книги о войне — по сути, войне Алой и Белой роз, Столетней войне. <…> Читая книги по истории, я вижу, что любой войне сопутствуют изнасилования. <…> Мне просто кажется, что писать о войне и оставлять эту тему за кадром — настоящее жульничество». Многих такой подход к созданию текста может отпугнуть, и потенциальные читатели не доходят до важной идеи, спрятанной глубоко в грязи. Поэтому в своей работе я попытался заметно снизить её количество, характерное как для книг, так и для первых сезонов, чтобы сконцентрироваться на идее. Изложенная мной история — не о дворцовых интригах, как была призвана показать глава о Бейлише, который в битве за Винтерфелл почувствовал себя лишним, во всех смыслах этого слова. Эта история — не о телесном сексе, а о человеческой психологии: я пытался передать суть персонажей в диалогах: они раскрывались друг перед другом; обнажали не тело, но сущность в процессе их мобильного взаимодействия. В частности, именно по этой причине большая глава «Битва за Винтерфелл» богата на события — не только на экшен в настоящем, но и на разговоры героев в прошлом. Битва разворачивается не только на поле боя за жизнь, но и в диалогах — за свою личность. К примеру, Дейенерис, «потерявшаяся» в разрушенной столице, вновь обретает себя в Винтерфелле благодаря Джону. Говоря о структуре главы «Битва за Винтерфелл», напомню, что она состоит из четырёх ПОВов, — «Гостья Севера», «Чёрный брат», «Девочка» и «Пересмешник». Как и в дальнейшем, в Эпилоге, я решил рассмотреть нескольких персонажей сразу после знакомства с интервью Мигеля Сапочника о съёмках эпизода 8.03. В разговорах с каждым из задействованных актёров режиссёр первым делом задавал им самый главный вопрос: «Почему ты здесь? За что ты сражаешься?» Только получив ответ, он приступал к съёмкам. Не могу не сказать и о другом влиянии 7-го и 8-го сезонов на мою работу. Я не считаю их откровенным провалом хотя бы потому, что многие диалоги прописаны хорошо; один из них так и вовсе передаёт лор как сериала, так и книг. Первые две серии 8-го сезона, состоящие из одних только разговоров по душам, в день премьеры казались откровенно скучными, но сейчас в ретроспективе понятно, что они получились самыми лучшими в сезоне. В конце концов, отталкиваясь от главного события финала, сожжения Королевской Гавани, я и пришёл к выводу (здесь я не буду оригинальным, это очевидно для всех), что Дейенерис могла без промедлений атаковать столицу с помощью трёх драконов и без огромных потерь для себя. Итак, по моей изначальной задумке, Дени, прибыв на Драконий Камень (7.01), сразу же предпринимает штурм столицы и сжигает Красный замок. Разбитая этим обстоятельством, она слышит голос Трёхглазого ворона, предупреждающего её о приближении Долгой Ночи с далёкого Севера. Приведя свою армию в Винтерфелл, она вместе с северянами и другими героями вступает в битву против Иных и побеждает, возможно, — ценой своей жизни. Наступает утро, люди начинают грезить о весне, и об этом пишет в «Песне Льда и Огня» Сэмвелл Тарли. Его персонажем я всегда хотел завершить работу и в качестве особого финального штриха сослаться на Джона Толкина. Как вы уже поняли из вышеизложенного, работа в процессе воплощения значительно расширилась по сравнению с замыслом, хотя перечисленные архитектурные элементы остались неизменными. В частности, если изначально сюжет «Времени драконов» задумывался как «реанимация» только Дейенерис, то мысль реанимировать и других «жертв» ДиДов — Брана, Джейме, Джона или Мелисандры — зародилась уже непосредственно по пути к Эпилогу. Но я не могу сказать, например, что в сравнении со сценарием ДиДов мой сюжет значительно реанимировал арку Мизинца; однако его главу под названием «Пересмешник» я задумал в числе одной из первых, хотя вынужден признать, что Петир меня не особо интересовал. Как и Серсея. Даже если бы я и хотел написать ей интересную главу и честно постараться углубиться в характер Львицы, её глава всё равно вышла бы скомканной, если не малозначительной. Моё почтение Лине Хиди: она хорошо сыграла Серсею, но меня, субъективно, её сериальный персонаж раздражал. Книги дедушки Джорджа также делу не помогли: главы Серсеи в «Пире стервятников» мне показались откровенно скучными, а потому трудными для восприятия. Моя неприязнь к Серсее сыграла свою роль в создании «Времени драконов»: у неё всего одна, повторюсь, откровенно скомканная глава. Меньше неё только глава о Бейлише. Сравните с главами той же Дейенерис, значительно большими по объему, в которых мне хотелось попытаться исследовать её книжный, неоднозначный и неидеальный, характер в контексте событий сериала. С самой своей первой сцены на балконе во дворце Пентоса сериальная Дейенерис Таргариен откровенно зацепила меня; причина до неприличия банальна — всё благодаря игре талантливой и харизматичной красавицы Эмилии Кларк. Неизвестно, насколько мне понравилась бы книжная Дени, если я познакомился бы с книгами раньше, чем с сериалом, — может, я относился бы к ней нейтрально, как, скажем, к сёстрам Старк, и, возможно, я так же болел бы за неё, как и за них. Симпатия к сериальной Дейенерис, вопреки невероятной степени её высокомерия и везучести, определила направление данной работы: Матерь Драконов присутствует почти в каждой её главе. Не говоря о ней, как о ПОВе, я прописал диалоги многих других героев непосредственно с ней (Брана или Джона, например); кроме того, Дени, намеренно или нет, запускает ключевые события. Определённо на содержании «Времени драконов» сказалось и влияние «отца жанра фэнтези», поскольку им вдохновлялся и Джордж. По признанию Мартина, Вестерос «вообще не появился бы на свет, если бы до меня не было Толкина! Тем не менее, я не Толкин, и делаю что-то совсем иначе». Писатель называет это «спором» с Дж. Толкином, в котором затрагивается смерть персонажей и их возвращение с того света. Речь идёт, прежде всего, о Гэндальфе Белом и Бессердечной: «Да, если кто-то возвращается из мёртвых, <…> он уже никогда не будет прежним, он не может вернуться в том же виде, в каком был до смерти». Согласно мему, когда Толкин признаётся, что не может убить своих персонажей, потому что любит их, Мартин на это отвечает с какой-то обречённостью: «Я тоже люблю своих персонажей, но жизнь жестока». Я не Толкин, но и не Мартин — я попытался занять «золотую середину» в этом вопросе. Я переживал за персонажей ПЛиО, как того и хотел дедушка Джордж, но думал всё же сохранить атмосферу бескомпромиссного Вестероса. Я не смог убить мою любимицу Дейенерис, поскольку ради реанимации её арки фанфик и задумывался, а самым тяжёлым решением для меня оказалась смерть Джона. В отличие от Мартина, который планировал Красную свадьбу ещё до написания книжной серии, и ему с не меньшим трудом далась глава Кейтилин Старк, я не думал убивать Джона в финале истории. Однако в какой-то момент мне захотелось равновесия. Джон возвращается из мёртвых в серии 6.02, и многие посчитали это решение откровенно неудачным. Я ничего не имел против этого твиста, но раз я, как автор, решил вернуть и Дени, разрушил бы этот твист атмосферу «Игры Престолов»? Скорее всего, да, поэтому Эйгон Таргариен пожертвовал собой, чтобы его любимая жила. Однако, даже написав об этом, я понял, что люблю этого персонажа не меньше, и потому решил вселить его сознание в тело Дрогона. Я уже упоминал, что у меня (архитектора) была чёткая структура сюжета со всеми важными вехами — так же, как и у Мартина, по его собственному заявлению в интервью для «Time». Однако, приступая к работе, я не знал, чем она наполнится, и в какой-то момент у меня произошла трансформация в садовника. Какой диалог потребует повествование? Какую ситуацию логичнее всего было бы описать по пути к финалу? Ответы на все эти вопросы воплощались в тексте постепенно, сами собой, пока я писал главу за главой. Как вы поняли, сценарий недавно стартовавшего «Дома Дракона» также успел внести свой вклад (весьма неоценимый и подкрепляющий лор вселенной Вестероса) в мою работу. Именно поэтому процесс написания занял у меня более трёх лет: работа с перерывами дополнялась и переделывалась. По этой же причине и сам Мартин всё ещё пишет «Ветра Зимы». Как вы понимаете, я занял срединное положение не только между Толкином и Мартином, но и между «архитекторами» (plotters) и «садовниками» (pantsers). Именно по такому принципу сам Мартин разграничивает многих авторов: «Писателей существует великое множество, я люблю приводить аналогию с архитекторами и садовниками. Есть писатели-архитекторы, они все-все планируют, рисуют подробнейшие чертежи, и еще до того, как будет вбит первый гвоздь, они знают, на что дом окажется похож, где будут стоять шкафы, как будут проложены трубы, и все это архитектор запечатлеет в чертеже задолго до начала какой бы то ни было работы. И есть садовники, что выкапывают ямку и закладывают в нее семечко, поливают своей кровью и наблюдают за тем, что же вырастет, какую форму оно примет. Они знают, какое дерево они взращивают — дуб это или вяз, страшилка или научная фантастика, — но они не знают, насколько большим оно вырастет и какую форму примет. Я самый настоящий садовник, а вовсе не архитектор». В частности, «садоводством» и объясняется, почему ПЛиО, первоначально трилогия, впоследствии разрослась до шести, а затем до семи книг. Именно «садовничий» кропотливый метод Джорджа не позволяет на данный момент точно определить, в каком направлении пойдёт, например, книжная арка той же Дейенерис Таргариен после того, как её окружил кхаласар Чхако в финале «Танца с драконами». Признаться честно, я очень удивлюсь, если книги «Ветра Зимы» и «Грёзы о Весне» опишут тот же путь для Дейенерис, что и мой фанфик, только на комплексном многоступенчатом уровне письма Мартина. Например, Дени, сражаясь с Юным Грифом, сжигает Королевскую Гавань дотла. Разбитая этой трагедией, она отправляется на Север, узнав об Иных, а в битве с ними погибает — окончательно и бесповоротно. Однако, скорее всего, Мартин уготовил для Дени хотя и похожую, но совсем другую судьбу. Название «Время драконов» восходит ко «Времени волков» — названию книги, которой Мартин первоначально планировал завершить эпопею «Песнь Льда и Пламени». Для меня в этом имеется определённый смысл. Сейчас, завершая Послесловие, я хотел бы выразить благодарность своей семье — родителям и жене — и близким людям, которые поддерживали меня в начинании написать эту работу. Я благодарю жену за то, что она читала каждую главу с интересом к стилю моего письма и к психологии героев Мартина. Я безмерно благодарен своим бетам. Еве Певерелл — за многочисленные, но важные стилистические правки работы! Участие и помощь Евы неоценимы! И дозорному Эдду — за ценные консультации по миру и лору ПЛиО. Я благодарен авторам сайта «7Королевств» — за подробный аналог Википедии по миру Мартина. Каждый раз, когда мне нужно было уточнить что-то по лору или персонажам, «7Королевств» выручали меня на протяжении всех трёх лет! Я благодарен самой лучшей из всех таргофилов, которую я знаю! Она, как и все, кому была интересна моя история, очень долго ждала, когда я допишу её, чтобы прочесть фанфик завершённым — от начала и до конца. Что же, время драконов, наконец, настало для тебя! Как и для всех моих преданных читателей, открывших самую первую главу в мае 2019 года, когда отгремел восьмой сезон, и только что прочитавших Послесловие до самого последнего абзаца! Огромное вам спасибо — за терпение, ваши отзывы и критику, к которой я всегда открыт. Поэтому — до скорой встречи!Автор.