Сказочное, городское, историческое...О поджанрах фэнтези

Продолжаем цикл статей по фэнтези, и в этой главе разберем остальные поджанры классификации «по сюжету». III Темное фэнтези Являясь поджанром фэнтези, находится на стыке с хоррором и часто содержит элементы готики. Не мистика. Темное или, так называемое дарк-фэнтези, является поджанром именно фэнтези, а не мистики, поскольку оба жанра имеют ряд существенных отличий. Прежде всего это кроется в самой природе сверхъестественного, его восприятии персонажами. Так, в грамотно написанном фэнтези любой темный элемент имеет свое объяснение и уверено чувствует себя «дома» в придуманном мире. В мистике же всякие проявления магии кажутся необычными, чужеродными тому месту, в котором происходит действие. Для примера возьмем первую книгу из «Вампирских хроник» Энн Райс — «Интервью с вампиром». Главный герой Луи, желая умереть, но не имея силы воли для этого, становится жертвой вампира Лестата, который обращает его в себе подобного. Затем тот переезжает в семейное владение Луи. И здесь очень примечательна реакция как самого главного героя на произошедшее, так и рабов, много поколений служащих его семье. Последние замечают необычные перемены и остро чувствуют сверхъестественное, которое вызывает у них неподдельный ужас. Луи же, что в первые дни, что по прошествии веков не может смириться со своей сущностью, не может отпустить человека внутри себя. Он отторгает вампирское начало, чувствует ее «неправильность» в том мире, в котором живет сам. Таким образом, в отличие от фэнтези, мистика оставляет шлейф чуждости и непонятности за своими творениями. Среди отличий дарк-фэнтези от мистики, также следует упомянуть тот факт, что первое не стремится испугать читателя, а скорее заставляет посмотреть на зло, как на что-то случившееся, непоправимое. Теперь выделим главные особенности темного фэнтези: — Зло победило. Не обязательная, но распространенная и отличающая от других видов фэнтези особенность. Суровый, жестокий и малоприятный мир, населенный такими же отталкивающими существами — все это дарк-фэнтези. — Серая мораль и неоднозначные персонажи. Прозвучит парадоксально, но персонажи темного фэнтези зачастую кажутся более реальными, чем в обычной, далекой от фэнтези, книге. Все дело в их многоплановости, отсутствии четкой градации на «хороших» и «плохих», наличии чисто человеческих слабостей. — Из двух зол выбираем меньшее. Идея противостояния «большого» и «малого» зол. — Атмосфера гнетущего ужаса, безнадежности, мрака. Миры дарк-фэнтези по-своему притягательны, и не в последнюю очередь своей неповторимой атмосферой. Что почитать? 1. Цикл «Первый закон» Джо Аберкромби; 2. Цикл «Темная Башня» Стивен Кинг; 3. Цикл «Черный отряд» Глен Кук; 4. Книги «Коралина», «Океан в конце дороги» Нил Гейман. IV Тор, сын Одина, или мифологическое фэнтези Истоки этого поджанра, пожалуй, самые очевидные. Основываясь на мифах того или иного народа, получившиеся фэнтезийные произведения сами становятся своего рода неомифами. Так, мир Средиземья (книги о котором, относятся больше в эпику), созданный на основе скандинавско-германского эпоса, сам породил мифы, которыми вдохновляются другие мастера фэнтези. Например, до творения Толкина эльфы жили в общественном сознании, как маленькие, подобные фэйри существа. Они совсем не походили на тех благородных воинов с тенью светлой печали на лице, которых мы теперь знаем. Особенности поджанра: — Традиционные мифы на «новом» месте. Вплетение в ткань вторичного повествования — то бишь авторского произведения— каждому из нас знакомых персонажей. «Американские боги» Н. Геймана. — Переработка известного сюжета. Многие произведения мифологического фэнтези — это хорошо известные мифы «на новый лад». «Ахейский цикл» Генри Лайон Олди. — Культурное разнообразие. В мифологическом фэнтези помимо распространенных скандинавской, греческой и славянской мифологий, нередки мифы Индии, Австралии, Океании. Заметки на полях: забавным и интересным кажется направление «эльфпанк». В нем привычные герои легенд оказываются в условиях современного общества, где им волей-неволей приходится выживать. В качестве примера тот же Нил Гейман с «Американскими богами» и «Сыновьями Ананси». Что почитать? 1. «Король былого и грядущего» Теренс Хэнбери Уайт. Смотрели диснеевский мультфильм про короля Артура? Он снят по мотивам этой книги. 2. Цикл «Туманы Авалона» Мэрион Зиммер Брэдли. Еще одна добротная артуриана. 3. Цикл «Сага о Плоской Земле» Танит Ли. Основана на мифах Древнего Востока — Египта, Аравии и Ассирии. 4. «Князь Света» Роджера Желязны аka пособие по изучению индуизма. Отдельно бы хотелось поговорить о магическом реализме. Его, как правило, не относят ни к видам, ни к поджанрам фэнтези. Но он есть. А, следовательно, должен быть упомянут. Прежде всего, МР — это включение магических, нереальных элементов в привычное нам бытие. Парадоксальность направления в том, что при обостренном ощущении реальности, обычных, на первый взгляд, вещей, читатель предчувствует наступление чудесного. Так, «вкрапления» колдовства мы видим на страницах «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н. Гоголя. Однако более осознанный магический реализм мы встречаем гораздо позже. Особенности: — Магические элементы могут хорошо вписываться в окружающую реальность, однако никогда не объясняются. Они просто есть. — Подробное описание чувственного восприятия героев, их внутренний мир и переживания. В этом жанр схож с сентиментализмом, да, пожалуй, и только в этом. — Повсеместность символов и образов, показ их смысла «наизнанку». Например, образ ангела в «Никогде» Н. Геймана, существа, которое интуитивно воспринимается чистым. Но только не в книгах жанра магический реализм. — Потеря ощущения времени, его гибкость, текучесть, и абсолютно непонятно, будущее мы видим, настоящее или прошлое. — Открытый финал и стертая грань между настоящим и выдуманным. Необязательные, но частые характеристики МР. Возможно, далее магическому реализму будет посвящен отдельный пункт, а пока что… Что почитать? 1. «Сто лет одиночества» Габриэль Гарсия Маркес; 2. Цикл «Кладбище забытых книг» Карлос Руис Сафон; 3. «Никогде» Нил Гейман.