Сказочное, городское, историческое...О поджанрах фэнтези

Поджанры. Давным давно в стране далекой

Закончив рассматривать фэнтези по сюжету, перейдем к месту и времени действия. И здесь выделяются поджанры городского и исторического фэнтези. Первое обычно происходит в наши дни или не в очень отдаленном будущем/прошлом, будь то Москва 90-х (Цикл «Дозоры» М. Лукьяненко) или мрачные туннели лондонской канализации. («Никогде» Н. Гейман). Национальный колорит разных стран и эпох неплохо передает историческое фэнтези, место и время действия которого обычно — европейское Средневековье. Обычно, да не всегда, и среди достойных представителей поджанра немало произведений, где события происходят в австралийском городке или Древнем Китае. Правда история в таких книгах, как правило, альтернативная, но об этом ниже. I «Город спит, окутан мглою...» Особенности городского фэнтези. — Место действия — город, и он же зачастую главный «теневой» персонаж. Нечисть живет среди людей, кроется по темным переулкам или, кто знает, живет в вашей собственной квартире. А яркая панорама всех действий — сверкающий огнями мегаполис. — «Размытость» поджанра, его частый симбиоз с другими направлениями, а отсюда — практическое отсутствие чистого городского фэнтези. В силу того, что этот поджанр — один из самых молодых в литературе, он является скорее «прицепкой» к другим, нежели полноценным видом фэнтези. — Целевая аудитория — подростки. Необязательное условие, но, как показывает статистика и личный читательский опыт, многих представителей поджанра издатели относят Young Adult, то есть возрастной категории 14-25 лет. Но опять же, далеко не всех. Заметки на полях: «Тень ветра» К. Р. Сафона относится скорее к магическому реализму нежели к городскому фэнтези, однако это одна из тех книг, где читатель почти физически ощущает пыль на карнизах зданий, тишину ночных улиц и порывы ветра, от которых гаснут фонари. Барселона в этом романе имеет все права называться одним из главных героев. На стикеры. Берясь писать в этом поджанре, автору следует делать упор не только на сюжет и персонажей, но и на общую картинку, на фоне которой происходят события. Атмосфера города, его инфраструктура, архитектура, улицы и переулки — будет большим плюсом, если автор разбирается в своем городе, даже если он придуман или не играет значимой роли в сюжете. Интересным сюжетным ходом может стать стилизация работы под городскую легенду или вплетение уже известной в канву повествования. Мифология города еще сравнительно молода, в отличие от национальной или деревенской, однако ее специфика придает произведению налет бывальщины, суеверия, «новой сказки». Те же крокодилы в канализации Нью-Йорка нередки в текстах прессы и писателей фэнтези. Что почитать? 1. Цикл «Дозоры» М. Лукьяненко; 2. Цикл «Тайный город» В. Панов; 3. Цикл «Закон девяток» Т. Гудкайнд; 4. «Сказки Старого Вильнюса» Макс Фрай. II Сошлись в бою дракон и рыцарь Историческое фэнтези, в противовес городскому, считается вполне самостоятельным поджанром, не лишенным, однако, влияния других. В отдельных случаях его именуют альтернативно-историческим, и на то есть ряд причин: — Персонажи этого поджанра зачастую — реальные исторические лица, но наделенные чисто фэнтезийными чертами: владеют магией, волшебными предметами, артефактами. — В произведениях исторического фэнтези история может развиваться совершенно произвольно, в зависимости от желания автора и логики придуманного мира. Таким образом, известные нам со школьной парты события окрашиваются во все новые краски и приобретают другие, никогда не существовавшие, детали. Но не за это ли мы любим фэнтези? — Близость к мифологическому фэнтези. Многие реально существовавшие личности в этом поджанре обретают отца в лице Одина или мужа Аида. Историческое фэнтези похоже на полотно соединенных друг с другом лоскутов: одни выдуманные миры описаны с такой исторической точностью, что только вкрапления магии помогают отличить их от реалистичного романа, в других, напротив, с трудом угадываются детали действительно минувших эпох. Иногда авторы заимствуют не мир, а только одно крупное событие, например, плавание Магеллана или Варфоломеевскую ночь. На стикеры. Работая над построением собственной вселенной, автор может опираться не на одну эпоху или страну, а сразу на несколько. Скажем, выбрать местом действия Шотландию XIII века, но в качестве образца для народного восстания взять бунт Ань Лушаня из древней китайской истории. Интересный сюжетный ход, к которому иногда прибегают фантасты, включает использование элементов криптоистории. Под ней понимается представление исторических событий как случившихся под влиянием магии или обрядов. Загадочное убийство Кеннеди? Его прокляли индейские жрецы. Наполеон бежал из России? Славянские боги помогли. На стикеры. Несмотря на свою альтернативность историческое фэнтези требует от автора знания матчасти, даже если действие происходит в другом мире/галактике/вселенной. Например, незнание правил блокады средневековым мечом может запросто привести вашего героя к гибели. Преждевременно и скоропостижно. Допустим, отважный рыцарь отражает удар стальным клинком. Он блокирует выпад гранью меча, и тем самым рискует сломать его о чужой меч. Потому что блокируем удары плоскостью. Единственное условие, которое прощает незнание матчасти, это незнание ее вашим героем. Путем проб и ошибок персонаж постепенно обретает опыт и прогрессирует. В остальных случаях, особенно в описании мира, знание — залог успеха. Что почитать? 1. Дилогия «Поднебесная» Г. Г. Кей. Потрясающее описание альтернативного Китая времен династии Тан; 2. «Трилогия Мерлина» М. Стюарт. Куда нам без артурианы; 3. «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл» С. Кларк. Качественная стилизация под викторианский роман; 4. Цикл «Волкодав» М. Семенова. Несмотря на то, что место действия точно не называется, считается классикой славянского фэнтези.