О «Докторе Кто» Рассела Т. Дейвиса в деталях

*** Взявшись за анализ эпохи Рассела Т. Дейвиса, я с самого начала отметила отдельные эпизоды, которые мне будет особенно интересно пересмотреть и проанализировать, потому что они выделяются на фоне других серий, или, по моему нескромному мнению, являются перехваленными, или моё отношение к ним не совпадает с отношением к этим сериям со стороны условного большинства хувиан, а может, со временем я увидела в них что-то, чего не замечала ранее. Многих, наверное, это удивит, но в списке интересных для меня эпизодов оказалась серия "The Long Game". Одни зрители находят её скучной, проходной и незапоминающейся, другие пишут на эту серию критику и ругают РТД за неумение работать с жанром научная фантастика, а я «Долгую игру» всегда любила. Этот эпизод продолжает первосезонную расселовскую сатиру, вот только сюжет у него интереснее, чем у простенькой «Роуз», косяков, которыми полон «Конец света», в «Долгой игре» не так много, а если они и есть, то касаются не мелких деталей, а масштабных вещей, и в этом эпизоде, слава всем богам, нет дурацкого туалетного юмора, который очень сильно подпортил арку со сливинами. Чем же «Долгая игра» так не угождает зрителям, которые считают её одной из слабых серий первого сезона? Эта серия не такая яркая, запоминающаяся и значимая для ньюскула, как «Далек», «День отца» или моффатская арка, не такая важная, как «Конец света», который раскрыл сериал с новой стороны и поставил эпоху РТД особняком от других эр «Доктора Кто», и если «Игру» поставить рядом с финальной аркой, то на фоне последних эпизодов она, понятное дело, сразу же померкнет. Хорошо ещё, что из «Долгой игры» не вышла затянутая, хотя с этим утверждением кто-нибудь, скорее всего, поспорит. Не особо любят зрители «Долгую игру» и потому, что одними этот эпизод воспринимается как экспозиция к «Злому Волку», а другими как филлер (таким словом обозначают не особо значимые эпизоды, существующие для того, чтобы находиться между важными сериями, раскрывающими сюжетные арки или линии персонажей, давать зрителям передохнуть от насыщенных и особо эмоциональных историй и чем-то заполнять сезоны). Сама я нелюбовью требовательных хувиан к филлерам удивляюсь. Мы все должны понимать, что из одних шедевров сезон состоять не может, и, более того, ни один шоураннер перенасыщать сезон не станет. Точно так же, как ни одна серия не обходится без ненавидимой многими экспозиции, ни один сезон «Доктора Кто» не может состоять исключительно из экшена и драмы — зрителя нужно периодически отвлекать от закрученных сюжетных арок, ему нужно давать немного расслабляться перед очередным «эпиком», и незамысловатые приключенческие серии позволяют нам перевести дух, а заодно подталкивают на осмысление происходящих в сериале событий и подмечание изменений в прописывании персонажей и их взаимоотношений. Отчасти для того филлеры, как по мне, и существуют, поэтому зацикливаться на одних недостатках подобных серий неправильно. Если у «филлеров» и есть значительная проблема, то заключается она в том, что филлеры могут получаться любыми: и откровенно слабыми и неудачными, и неплохими, но быстро забывающимися, и вполне самобытными и способными найти свою аудиторию, заинтересованную в тех или иных жанрах и темах. Для того, чтобы привести примеры всех видов «филлеров», я обращусь к двенадцатому сезону, в котором есть всё: неудачный "Orphan 55", на который полилась целая куча критики, серый и скучный "Praxeus", который довольно проблематично кому-нибудь пересказать уже спустя неделю после просмотра, и любопытная серия с Николой Теслой, никак не касающаяся сюжетной арки, но получившаяся настолько атмосферной и затягивающей, что у неё нашлись свои почитатели, преимущественно любители исторических эпизодов. Интересно, что «Долгую игру» разные зрители относят сразу к трём типам филлеров. Для кого-то это не самый значительный, но по-своему интересный и атмосферный эпизод, кто-то находит серию затянутой, скучной и уделяющей слишком много внимания проходным персонажам, которые вполне могли бы в сериале не появляться, а кто-то забывает об этой серии сразу после просмотра и ассоциирует её исключительно с Адамом. Мне в какой-то момент пришла в голову мысль, что события этого эпизода влияют на то, что происходит с человечеством будущего, и последствия всего совершённого в этой серии аукаются Доктору в финале, то есть, эпизод напрямую связан с сюжетной аркой первого сезона, а значит, его не совсем корректно называть филлером, хотя, с другой стороны, связь между эпизодами не настолько огромна, поэтому важной седьмую серию не назовёшь. Как бы там ни было, «Долгая игра» в любом случае теряется на фоне других серий, и мою любовь к этому эпизоду разделяет небольшое количество хувиан, а раз уж я статистически отношусь к меньшинству, представлю вам свой не совсем типичный, но и не особо оригинальный взгляд на историю, и порассуждаю об её сильных и слабых местах. *** Не знаю, как вы, а я безумно люблю антиутопии, поэтому меня очень радует, когда сценаристы «Доктора Кто» берутся за этот жанр, и мне интересно сравнивать между собой антиутопии, представленные в олдскуле, ньюскуле и у отдельно взятых шоураннеров. Рассел Т. Дейвис сатиру и антиутопии любит настолько, что в каждом втором эпизоде его авторства есть критика на социальное устройство, культуру или человеческие пороки, и все его серии про будущее можно смело ставить рядом, ведь они имеют общие черты. Взяв написанные РТД эпизоды конкретно для первого сезона, сложно не заметить, что все они выдержаны в одном стиле и касаются определённых тем. В эпохе Девятого Рассел исследовал изменения человечества под влиянием научно-технического прогресса, деградацию общества, вызванную теми или иными проблемами в социальной сфере, и в целом общественное устройство. Так как «Доктор Кто» — сериал научно-фантастический, РТД привнёс в него соответствующие жанру элементы и раскритиковал общество через метафоры. Грубо говоря, каждый злой инопланетянин является отображением собирательного образа «плохого политика», а каждое явление подаётся через гиперболы, и при этом мы все видим в условном человечестве будущего себя — со своей коррумпированной системой, со своей отстающей в развитии культурой, существующей исключительно для бездумного потребления, и со своими чисто человеческими слабостями, свойственными большинству людей: дальше своего носа не то что не видеть, а даже не хотеть смотреть, игнорировать возникающие в наших жизнях проблемы и молчать о важных вещах, становящихся причинами того, что нечестные чиновники, бизнесмены и политики на нас наживаются. Если в серии «Роуз» РТД косвенно затронул проблемы экологии, а в арке со сливинами раскритиковал чиновников, государственное устройство, капитализм и войны, то в «Долгой игре» он сосредоточился на культуре потребления, влиянии на людей журналистики и проблеме получения людьми недостоверной информации и ложных новостей. Как известно, СМИ называют четвёртой властью, и РТД взял за основу это определение, показав, каким образом журналисты могут влиять на развитие человечества. Для того, чтобы обозначить проблему как можно острее, РТД обратился к гротеску, ухудшив ситуацию до критического состояния, поэтому человечество отстало в развитии аж на сто лет. Насколько правдоподобно выглядит созданный Расселом кризис, пусть каждый решает сам, а я хочу ещё раз сказать, что общество показываемого РТД будущего обладает чертами, которые можно отнести к человечеству двадцать первого века. Мы прямо сейчас проживаем в эпоху, волнующую людей проблемой фейковых новостей и влиянием на население телевидения, которое кормит нас лживой информацией, провоцирует и поддерживает высокий уровень ненависти людей друг к другу, продвигает определённых политиков или те или иные идеи, что можно назвать пропагандой, и влияет на чужое мышление ради достижения государствами определённых целей. Как видим, антиутопия у РТД вышла вполне себе правдоподобной, ведь СМИ способны на очень многое, если их представляют неправильные люди. Помимо раскрытия проблемы влияния журналистики, РТД взялся за тему научно-технического прогресса, представив нам ситуацию, в которой научно-технический прогресс не привёл и к социальному прогрессу, что также является одной из главных черт жанра антиутопии. Отчасти на то, что человечество деградировало, повлияло неправильное использование человечеством забавной технологии с открыванием головы. Люди начали совать себе в головы специальные чипы, чтобы принимать огромное количество информации, но умнее они от этого не стали и окончательно разучились пользоваться своими мозгами по назначению. Иронично, что технология, рассчитанная на то, чтобы работать с информацией, использовалась неправильно, и с информацией никто, по сути, не работал. Информация людьми лишь поглощалась, но не обрабатывалась и не использовалась на практике, а журналисты — даже такие неглупые, как Катика, и вовсе позабыли, в чём заключается их работа, и не делали ничего из того, что должны были: не проверяли информацию, не проводили расследования, не изучали ситуацию в обществе, смотрели на новости со стороны, существуя в обособленном маленьком мирке, отдалённом от реального мира, и не разбирались с внешними проблемами «Спутника 5», не говоря уже о масштабных внутренних проблемах всего человечества. Добавим, что у людей появилась дополнительная зависимость от компьютеров, ведь от проделанных ими операций толк был только в том случае, если люди взаимодействовали с техникой. Можно сказать, РТД заглянул в будущее и отчасти сделал пророчество относительно зависимости человечества от технологий. Что в обществе будущего РТД изменилось и не изменилось, вот так парадокс, одновременно, так это культура. Здесь я хочу остановиться на одном примере, который свойствен футурологическим прогнозам РТД, а в обществе Рассела становится нормой самостоятельный выбор человеком его гендера — особо любимая Дейвисом деталь, которую он вставлял в каждый эпизод, показывающий будущее. На данном моменте я остановилась потому, что РТД осмелился аж в нулевые показать в семейном сериале то, что в будущем люди смогут сами выбирать себе гендер. Для 2005 года такие темы были если не запретными, то весьма скользкими и очень прогрессивными, особенно для детских сериалов. И вроде бы всё так прекрасно: люди сами выбирают, кем им называться и кем себя считать, и для каждого человека в обществе РТД находится своё место, но при этом выглядит общество будущего в «Докторе Кто» почему-то точно так же, как наше, и меня этот момент всегда напрягал, потому что через все эти мелочи РТД невольно даёт нам понять, что общество не придёт к свободе самовыражения и продолжит жить по устаревшим нормам даже спустя долгие тысячи лет, что весьма странно. Здесь я не могу не сказать, что, вообще-то, мир не стоит на месте и нормы и обычаи постоянно сдвигаются, поэтому люди тринадцатого, шестнадцатого, восемнадцатого и двадцать первого веков так по-разному выглядят, мыслят и живут. А ведь начинается всё именно с мелочей: моды, идеалов красоты и принятых в обществе практик, которые держат определённую категорию населения под контролем, объективируют людей и дают процветать капитализму. Все эти «мелочи» меняют общество не только снаружи, но и изнутри, и через них отражаются образ мышления людей и уровень общественного прогресса. Чтобы вы понимали, о чём я говорю, я поставлю рядом реальную личность из прошлого и вымышленного персонажа из будущего. Так вот, в Дэвиде Боуи — представителе семидесятых годов, я человека будущего вижу, как вижу людей будущего и в других рокерах, ещё в те далёкие времена не стесняющихся идти против устаревших норм, разрушать все возможные стереотипы, не соответствовать привычным стандартам и выступать за свободу. В Джеке Харкнессе от человека будущего меньше, чем в Джоне Барроумене, а на всех тех людях якобы будущего, которых нам показывали в сериале мимоходом, и вовсе было написано, что на самом деле они из двадцать первого века. Включите хоть «Долгую игру», хоть «Новую Землю», хоть «Утопию», и людей будущего вы там не увидите. Вы увидите всё тех же, если утрировать, накрашенных женщин с длинными волосами и в платьях (последние бодипозитивщицы, вероятно, вымерли в хувианской вселенной в двадцать первом веке) и всё тех же мужчин с короткими стрижками, обязательно в брюках и без какого-либо макияжа. А ведь даже в олдскуле, снимающемся в далёкие шестидесятые — восьмидесятые, всё это периодически показывали: и мужчин в платьях и с макияжем, что до сих пор воспринимается обществом как что-то неправильное, и женщин в брюках, что в те времена оставалось не совсем обычной практикой, и людей в какой-то особой одежде, которую никак не свяжешь с нашими культурными обычаями. Общество будущего РТД мыслит несовместимыми категориями: для людей считается абсолютной нормой самим выбирать, кем они хотят быть, но при этом мужчины и женщины в этом обществе остаются тесно связанными со всеми теми атрибутами, которые в настоящее время на западе (не в других странах со своими национальными особенностями и не в других эпохах) напрямую связаны с представителями определённых полов. Справедливости ради будет сказано, парочку смело выглядящих людей вы в «Долгой игре» на заднем плане углядеть сможете, но при этом показываемая нам молодёжь походит на собрание представителей всевозможных субкультур, а при чём здесь общество будущего, не совсем понятно. От таких прогрессивных писателей, как РТД, логично ждать общества, в котором будут стираться все границы, но, к сожалению, Рассел притаскивал в будущее всё те же нормы, те же стереотипы и те же культурные обычаи, которые характеризуют современное западное общество, и касалось это всего, начиная с того, как в его сериале люди выглядели, и заканчивая тем, во что они верили, поэтому в дальнейшем я буду очень много и часто ко всему этому придираться, останавливаясь не только на внешнем виде показываемых нам людей. Проблема не только в том, кто там как выглядел и одевался. Проблема в том, как РТД показывает мышление людей будущего и образ их жизни. Для научной фантастики ленивый подход к прописыванию общества является огромным минусом, потому что люди обязаны меняться. Если они не меняются или общество в вопросе свободы самовыражения приходит к регрессу, то всё это должно как-то объясняться. На мелочах по кирпичикам строятся вырисовываемые сценаристами система, общество и культура. Если на все эти детали писателю всё равно, а РТД на подобных вещах особо не зацикливался, никакого правдоподобного иного общества он создать не сможет, а общество в любом случае должно быть непохожим на наше, коль речь идёт о другой планете или других временах. В такое будущее, которое показывает нам РТД, я не верю, потому что вижу в нём слишком много из настоящего. Впрочем, нельзя сказать, что Моффат или Чибнелл ушли далеко от Рассела. *** Но оставим вопросы культуры и перейдём к персонажам эпизода, и начать мне хотелось бы с отрицательных героев: Редактора и стоящего, а вернее, висящего над ним инопланетянина Джаграфесса. В «Докторе Кто» периодически появляются известные британские актёры, и когда их берут на скучные и незапоминающиеся роли или приглашают на съёмки в эпизодах среднего качества, невольно приходишь к мысли, что шоураннеры не раскрывают потенциал приглашённых звёзд в полной мере. В «Долгой игре» засветились аж две довольно известные личности — Саймон Пегг и Тэмзин Грег, и если про безымянную медсестру особо сказать нечего, потому что она играет в эпизоде второстепенную роль, то про Редактора можно сказать в первую очередь то, что он растерял бы большую часть своего обаяния, если бы роль этого злодея исполнил кто-нибудь другой. Конечно, мне не хочется жаловаться на РТД так же, как на Криса Чибнелла, который зовёт в сериал больших актёров и систематически не даёт им возможности играть. Рассел Т. Дейвис дарил актёрам намного больше свободы, и даже самые неудачные персонажи у него обычно получались самобытными. С другой стороны, хоть за Редактором и интересно наблюдать, от карикатурного ванн Статтена он, как по мне, далеко не ушёл, и только Саймон Пегг придал герою харизмы. В целом Редактор — это типичный злодей, который устроился на удобном месте и работал на инопланетянина, идя против других людей, а тем самым отказываясь от своей человечности. Если переводить сериальный канон на обыденную реальность, то можно сказать, что Редактор представляет собой типичных чиновников — тех, кто должен работать на людей, но работает на себя, не делает для народа ничего хорошего, позволяет начальству дурить население и скрывает от всех правду. Хотя я всегда подчёркиваю, что не обращаю много внимания на картинку, иногда она портит серии даже для меня, и я не могу игнорировать того, что для других хувиан очень важно то, что я представляю не самым важным элементом. В серии "The Long Game" главным злодеем выставили огромный кусок мяса, и если в Кассандре, при всей неправдоподобности её существования, человек ещё виден, за что спасибо актрисе, привнёсшей героине индивидуальности, то кусок мяса так и остаётся куском мяса и не воспринимается всерьёз — ни в качестве злодея, ни, тем более, в качестве поработителя человеческой расы. Я понимаю, что в данном случае, как и всегда, когда речь идёт об РТД, мы имеем дело с сатирой, но больше правдоподобности и изобретательности монстрам Рассела Т. Дейвиса иногда ну очень не хватало. Меня удивляет и отчасти возмущает тот факт, что хороших монстров РТД неизменно отдавал другим сценаристам, а себе неизменно забирал всякие отбросы, вроде противных сливинов или чёртовых кусков мяса, с чем впоследствии и стал ассоциироваться у хувиан. Добавлю, что я всегда стараюсь отдавать людям, работающим над графикой, должное, потому что многие зрители склонны забывать об отсутствии у команды «Доктора Кто» нулевых высокого бюджета и тех компьютерных возможностей, которые были у Моффата и появились у Чибнелла. Проблема в том, что иногда графика страдает настолько сильно, что оправдывать её нет никакого смысла. Помимо того, что идея с Джаграфессом, не буду писать его полного имени, изначально вышла не совсем удачной, «Макса» ужасно нарисовали, поэтому при одном его появлении разваливаются все идеи и смыслы, которыми наполнен эпизод. А ведь за этим куском мяса, точно так же, как и за батутом Кассандрой, можно увидеть целые глубины. Не сочтите написанное мной за серьёзное поднятие темы мирового заговора и управления человечеством рептилоидами (да здравствуют силурианцы!), но мы и впрямь не знаем, кто стоит за именами и лицами известных нам личностей и не можем с полной уверенностью утверждать, что среди скрытых от нас людей нет недоброжелателей, которые намеренно манипулируют чужим сознанием и либо всех обманывают, либо держат нас в неведении. Да вся система, в которой мы живём, рассчитана на то, чтобы выгоду получали лишь отдельные «избранные», поэтому за политиками и впрямь может стоять кто угодно, а наверху, во всех смыслах этого слова, могут сидеть зажравшиеся Джаграфессы, для которых выгодно массово влиять на население через СМИ и пропаганду. Все эти темы не раз поднимались авторами, пишущими или снимающими антиутопии, проявление всевозможных проблем, освещающихся в литературе и кинематографе, мы видим и в реальной жизни, а писала я всё это для того, чтобы подчеркнуть, что РТД раскрывал актуальные и острые проблемы, а также сказать, что за образом страшного инопланетянина Рассел в очередной раз скрыл людей. Ещё бы выглядел Джаграфесс посолиднее, чтобы в него можно было поверить, и делал хоть что-то толковое, а не только висел на потолке, открывал ужасно нарисованный рот и издавал нечленораздельные звуки, — и всё было бы прекрасно. Ещё двумя важными героинями эпизода являются две девушки — Суки и Катика, и если одна героиня была прописана РТД прекрасно, да вот только в очередной раз, как и другие второстепенные персонажи, отняла у Девятого его минуту славы, то вторую героиню и вовсе сложно как-то оценивать. Со сложно оцениваемого персонажа, Суки, и начнём. Проблема этой героини, и проблема других безмолвных людей, показывающихся в качестве массовки, — работающих на Редактора мертвецов, заключается в том, что все они являются частью не до конца продуманной системы. Когда писатели создают антиутопии, им как-то нужно объяснять странные для большинства представителей человечества ненаблюдательность, недальновидность и косность мышления, ведь не бывает же такого, что всё общество состоит из сплошных «баранов», люди представляют собой серую массу и среди десяти человек находятся всего два инакомыслящих, которым удаётся не поддаться чьей-то обработке. Что ещё писателям нужно разъяснять и оправдывать, так это тех самых исключительных личностей, а вернее, их способность как-то скрываться, долгие годы играть на публике свою роль и держать все секреты при себе. Суки — не самая лучшая персона для борьбы за правое дело, потому что она не продумала стратегию действий, не набрала за то время, что работала на «Спутнике», союзников, пошла «наверх» едва ли не с голыми руками (по крайней мере, оружие ей совсем не помогло), а главное, зачем-то позволила внедрить себе в голову чип, хотя Суки знала о том, что таким образом её смогут контролировать, и тем самым автоматически подвергла себя огромной опасности, ведь раскрыть её могли в любой момент. Ни про общество борцов за свободу, в которое входила Суки, ни про неё саму нам не сообщили ничего, за что нужно сказать спасибо ньюскульному формату, не позволяющему сценаристам раскрывать огромное количество важных вещей. По сути, Суки не сыграла в серии особой роли, и через неё нам разве что показали работу системы «Спутника 5». Здесь мне хочется задаться кучей вопросов. Как показанная РТД система вообще работала? Каким образом сфабрикованная информация умудрилась пройти проверку, когда Суки только устраивалась на работу, и почему о том, кем эта девушка являлась на самом деле, Редактор узнал спустя долгое время? Сколько Суки удавалось бы прятаться за своей маской, если бы ей не повезло оказаться в одном месте с Доктором и Роуз? Почему при проверке людей система сразу же указала на Суки, зато на подозрительных «безымянных» личностях останавливаться не стала, хотя искусственный интеллект должен был не только выявить «несуществующих» людей, но ещё и указать на них как на ошибку? Наконец, почему на весь огромный Спутник набралось такое ничтожное количество мыслящих людей, и почему общество борцов за свободу существовало где-то за пределами Спутника, а внутри него не было ни сомневающихся, ни несогласных с системой, ни прогрессивно настроенных личностей, и это притом, что в «Спутнике 5» работала преимущественно молодёжь, а кому, как не молодёжи, мечтать о том, чтобы свергать правительства и менять режимы? Единственным думающим человеком в «Долгой игре» стала Катика, вот только думать она начала отнюдь не по собственному желанию и не потому, что лично у неё появились какие-то сомнения в «Спутнике 5», начальстве и всём происходящем. Думать героиня начала потому, что Доктор посеял в её голове сомнения, то и дело раскидывался в разговорах с ней десятками намёков на то, что на «Спутнике 5» происходило что-то неладное, прямо указывал на вещи, которые должны были вызывать у всех вопросы, а если быть немного грубыми, всю серию занимался обработкой — правда, в хорошем смысле этого слова, Катики и делал за неё всю грязную и сложную работу, чтобы в итоге героем дня стала именно эта девушка. Я рада хотя бы тому, что говорю сейчас о неплохом персонаже, который не просто действовал через Доктора, а сам до чего-то додумался. Будь эта девушка безнадёжна, и у Доктора бы, разумеется, ничего не вышло, но Катика обладала теми чертами, которые подавляла в ней система: это амбициозность, бойкость, любопытство, дотошность и смелость. Добавим, что Катика — соображающий человек, и там, где кто-нибудь другой не стал бы ни до чего докапываться, она ухватилась за возможность провести мини-расследование и дойти до сути происходящего. От Катики изначально было больше толку, чем от той же Суки, а если бы они скооперировались, то никакой Доктор им бы, по сути, не понадобился. И всё же всё вышло как вышло, «подготовка» Доктором Катики прошла успешно, и эта героиня помогла главным героям избавить мир от долгоживущего паразита. Заодно девушка вытащила Девятого и Роуз из беды, а самостоятельно они бы из своих пут не выбрались. *** Разумеется, тот факт, что день в очередной раз спас совсем не Доктор, а второстепенный персонаж, является поводом для критики РТД, и раз уж я неминуемо касаюсь этой темы в каждой главе, сразу сделаю небольшой спойлер и заранее сообщу, что спасителем всех вокруг Доктора не сделали ни в одной серии первого сезона, а почему, можно только гадать: то ли РТД намеренно прописывал Девятого как Доктора, обладающего способностью менять окружающих в лучшую сторону, чем Рассел «немножко» увлёкся, то ли мы имеем дело со случайностью, и постоянное оставление Доктора в тени можно назвать отнюдь не намеренным, а то ли Дейвис не заботился о Девятом так, как о своём любимчике Десятом, и изначально не до конца понимал, как ему прописывать главного героя, из-за чего Тен в первой же серии оставил «бесполезного» Найна далеко позади и неоднократно его перепрыгивал. К сожалению, персонаж Экклстона отдельными хувианами называется наихудшим Доктором, не заслуживающим своего имени, и понять, откуда берутся многочисленные претензии к первому сезону, можно прекрасно: достаточно только взглянуть на все серии со стороны и подсчитать количество эпизодов, в которых Найн не получал от сценаристов должного. Как любительница Девятого и первого сезона я неоднократно пыталась заступиться за Найна, оправдать РТД и доказать, что ситуация с прописыванием Доктора Экклстона была не настолько ужасной, но даже мне всё-таки пришлось признать, что отчасти критики правы, Кристофер выражал в сторону Рассела недовольства прописыванием своего героя совсем не просто так и недостатки у первого сезона есть [1]. Если перечислять те особенности, которые помешали Девятому стать одним из культовых Докторов, вкратце, то можно отметить, что арка первого сезона была посвящена спутнице Доктора, а не ему самому или им обоим, на развитии Роуз был сделан больший акцент, чем на развитии Девятого, и изначально РТД уделял внимание не столько Доктору, сколько самим историям, хотя, справедливости ради будет сказано, Девятый через своё развитие всё-таки прошёл и практически в каждом эпизоде раскрывался с разных сторон, как бы там Кристофер Экклстон на всех, кроме Стивена Моффата, ни жаловался и ни обижался на Рассела за то, что тот уделял героине Пайпер больше всего внимания. Немаловажно, что в каждой серии первого сезона хватало второстепенных героев, и они не только играли в сюжетах большую роль, но и неизменно разрешали все проблемы, пусть и под влиянием на них Девятого. Пожалуй, последний недостаток эпохи Экклстона можно назвать самым значительным и серьёзным, и таким же большим минусом я нахожу очень маленькое количество «доктороцентричных» эпизодов, снятых для первого сезона. Ситуация ухудшается тем, что Роуз и её семье посвятили в два раза больше серий, чем Доктору. Примечательно и то, что в эпизодах, фокусирующихся на Девятом, спутница или второстепенные герои всё равно играли большую роль. Мне очень сложно как-то оценивать ситуацию с систематическим опусканием Девятого на фоне остальных Докторов. С одной стороны, до прочтения критики на первый сезон и переосмысления эры Рассела Т. Дейвиса я на этом моменте не останавливалась и не видела проблем там, где их видят другие хувианы. С другой стороны, после признания недостатков, присущих первому сезону, мне стало сложно избавиться от чувства невольного стыда за сценаристов, прежде всего РТД, относящихся к Доктору Экклстона с удивительным и несправедливым пренебрежением, которого он, не устану это повторять в каждой главе, не заслуживал. Я всё ещё люблю Девятого той же безграничной любовью, какой она была в начале моего фанатства, я вижу и всегда видела в нём и глубину, и множество положительных черт характера, и развитие, и Найн навсегда останется моим любимым Доктором, однако ему многого не дали, в чём нет вины Экклстона, получающего в свой адрес лишнюю и неуместную агрессию, и это, чёрт возьми, грустно. Хотя меня всегда раздражало возвышение Доктора над «мелкими» людьми и я ненавижу многочисленные моменты, в которых его излишне героизировали или обожествляли, зато люблю, когда каждый персонаж, включая второстепенных, получает возможность блеснуть, я понимаю, что сценаристам нужно во всём знать меру. Там, где Десятый и Одиннадцатый над всеми возвышались, Девятого постоянно принижали, и это неправильно. Найну, как ни крути, действительно недостало доктороцентричных эпизодов и ярких моментов, в которых он бы не просто выглядел крутым парнем, а был крутым парнем, и можно только радоваться тому, что все перечисленные мною недостатки бросаются в глаза далеко не всем зрителям, а если и бросаются, то не сразу, за что спасибо харизматичному Экклстону. Если смотреть на «Долгую игру» критическим взглядом, то можно сказать, что РТД в этой серии в очередной раз выставил Девятого дураком и слабаком. Девятый, совсем как Суки, пошёл наверх с голыми руками, очень глупо попал в беду и не сделал в конце серии ничего существенного, не считая того, что через разговоры с Редактором дал Катике понять, что её общество долгие годы жило во лжи и в рабстве. Что осталось для меня непонятным, так это намерения Доктора: он поднялся наверх, поговорил с Редактором, докопался до сути… и собрался уйти, пока его не остановили мертвецы. Как нам стоит понимать поведение Девятого, и что он намеревался сделать? Оставить всё как есть и улететь? Сбежать (но ведь Доктор должен был понимать, что его не отпустят и попытаются задержать), отыскать Катику и всё ей рассказать, понадеявшись, что проблемы решатся без его участия? Каким-то загадочным образом обхитрить Редактора? Устроить на злополучном пятисотом этаже пожар? Так как возможности обсудить с Расселом его сценария у меня нет и я могу только догадываться, что Девятый собирался сделать до того, как его поймали и схватили, остаётся попрекнуть РТД в том, что он накосячил со сценарием и снова заставил зрителей сомневаться в Девятом. Когда косяки касаются второстепенных персонажей, сценариста оправдать можно, но когда заложником сценария становится главный герой, сложно пройти мимо этого или сделать шоураннеру поблажку. Доктор не должен регулярно выставляться глупым, слабым и беспомощным, но Девятому не давали иной альтернативы, кроме трёх: выйти из игры каким-нибудь глупым способом, решить проблемы чужими руками или сделать за всех грязную работу и подготовить других героев для того, чтобы проблемы решили они, и они же, но не Доктор, получили славу. Справедливо ли это? Разумеется, нет. *** Поговорив о второстепенных персонажах, и немного о Докторе, перейдём к условно главному герою эпизода, и это, конечно, Адам Митчелл. Говоря об Адаме во время обсуждения «Далека», я немного увлеклась и явно переборщила с критикой, потому что он кажется мне в этой серии безликим, скучным и бесполезным персонажем, без которого шоураннер вполне мог бы обойтись. Когда я смотрю на Адама в «Долгой игре», меня он, как бы ни было удивительно, раздражает не так сильно, потому что РТД был больше заинтересован в этом герое, чем Роберт Ширман, и смог хотя бы немного оживить картонного персонажа. По плохо прописанным сценам с участием Адама и Роуз в эпизоде «Далек» прекрасно видно, что Ширман сосредотачивался на важных вещах — Докторе и далеке, зато не имел ни малейшего понятия, что ему делать с второстепенным персонажем и спутницей. РТД вынашивал идею о «плохом спутнике» несколько лет, а потому и взялся за Адама с гораздо большим интересом [2]. Повлияло на разное прописывание персонажа двумя сценаристами и то, что Ширман хорош скорее в работе над сюжетами и монстрами, зато Рассел Т. Дейвис всегда был силён своим умением писать о людях. Вот и Адам — этот серый и статичный персонаж, обрёл в его сценарии какие-то черты. Можно ли при этом сказать, что сюжетная линия временного спутника изменилась в лучшую сторону? Я убеждена, что персонажа слили, и мне немного грустно, что так вышло, потому что РТД взялся за интересную идею, и идея эта могла быть реализована намного лучше. Создатели расширенной вселенной, по всей видимости, мыслят в том же направлении, что и я, и видят в Адаме нерастраченный потенциал, поэтому за сего персонажа отдельные сценаристы берутся даже спустя много лет после выхода первого сезона. Чего только в расширенной вселенной вы ни найдёте: и аудиопьесу с участием самого Бруно Лэнгли — исполнителя роли Адама, в которой рассказывается о приключении, произошедшем между «Далеком» и «Долгой игрой», что априори противоречит канону и переписывает первый сезон, и сразу несколько комиксов, авторы которых перегнули палку, заставив Адама настолько сильно обидеться на Доктора, что Митчелл долгие десятки лет хотел ему отомстить и, дальше я буду цитировать Вики [3], умудрился объединиться с автонами и самим Мастером, поймать одного из Агентов Времени во временную ловушку, чтобы отобрать у него Манипулятор Временной Воронки, и, использовав Манипулятор, забрать нескольких спутников Доктора в Лимбо — место вне времени и пространства. Также Вики сообщает, что Адам жестоко избил Девятого при очередной встрече и намеревался убить всех пойманных спутников Доктора, а дошёл весь этот беспредел до того, что Одиннадцатому пришлось созвать своих предшественников, чтобы общими силами они смогли спасти своих компаньонов из беды и избавиться от Адама. Любопытно, что в финале Адам пожертвовал собой, узнав о том, что замыслы автонов и Мастера простирались гораздо дальше обычной мести, и все Доктора и компаньоны, которых он намеревался угробить, отдали Адаму честь как «истинному спутнику». Как видим, авторы комиксов оправдали славу увлечённых фанбоев, которые не умеют останавливаться и пишут откровенную ерунду, абсолютно не вписывающуюся в канон, ломающую характеры персонажей и воплощающую самые сумасшедшие фантазии хувиан. Видимо, создателям комиксов за Адама было безумно обидно, если уж они превратили его в суперзлодея, подарили ему шанс исправить свои ошибки (непонятно только, как Доктор его вообще простил за всё совершённое, если Девятый ухватился за малейший проступок Адама, чтобы выгнать его из ТАРДИС), да ещё и отдали ему честь от имени одиннадцати Докторов и их спутников, увековечив имя Адама (в прямом смысле этого слова — с помощью фразы, написанной на могиле Митчелла) званием спутника с большой буквы (наверное, в глазах авторов комикса это самое важное, что случилось за всю жизнь героя, — признание в качестве «истинного» спутника того человека, которого он толком не знал и отчаянно ненавидел). Собственно, говорить обо всех этих шедеврах всерьёз я не могу и среди кучи сплошных недостатков вижу в комиксах всего два достоинства. Во-первых, авторы взялись за отвергнутую РТД идею о больном родителе Адама, а без неё этот герой выглядел бы двинутым психопатом. Интересно, что отказ Рассела от идеи о больных родственниках можно одновременно рассматривать и как минус (если бы Адам пытался помочь семье, это обстоятельство значительно смягчило бы и оправдало проступок героя), и как плюс (каким бесчеловечным бы тогда выставили Доктора, наказывающего своего спутника и выгоняющего его из ТАРДИС?). Ещё одно маленькое достоинство комиксов — их авторы хотя бы раскрыли хвалёную гениальность Адама. Сам РТД, как и Ширман, о ней разве что говорили, да только прописали Адама как редкостного тупицу. Аудиопьеса с участием Адама, увы, от комикса далеко не ушла, и говорю я это как познакомившийся с ней человек: и «Далека» история никак не продолжает, и в «Долгую игру» не вписывается, и поведению Доктора противоречит. Как бы авторы Биг Финиш первый сезон ни оценивали, для всех должно быть очевидно, что Доктор, хоть он от Адама в восторге и не был, не поддался на уговоры Роуз пригласить парня в ТАРДИС, чтобы бесплатно довести его до дома и сразу же выгнать. Ещё один значительный недостаток пьесы — она притаскивает в эру Девятого сюжетные дыры с очередными перегибами, ведь сценаристы Биг Финиш никак не могут обходиться без переписывания таймлайна Доктора и держать себя в руках, зато считают, что имеют право кардинальным образом влиять на жизни персонажей «Доктора Кто». В данном случае разлучённому с ТАРДИС Девятому пришлось двадцать восемь лет просидеть на одном месте, чтобы дождаться, когда он сможет встретить попавшую в прошлое Роуз, и при этом оба персонажа вели себя после столь долгой для Доктора разлуки так, как будто с ними не произошло ничего особенного, для Девятого просидеть столько лет в одном городке было простым делом, а Роуз ему была настолько безразлична, что он даже и не заметил, как пролетело столько лет, и не особо успел по ней за все эти годы соскучиться. Если оставить привычные для меня негодования из-за пользования авторами расширенной вселенной властью, которая сосредоточена в их руках, и посмотреть на роль Адама, можно отметить какое-никакое, но достоинство прописывания этого персонажа: в аудиопьесе он помогает Доктору и Роуз, показывает себя не только с плохой, но и хорошей стороны, и удостаивается от Девятого похвалы. В сериале мы всего этого, к сожалению, так и не увидели. Обобщая недостатки пьесы, отмечу, что относиться к ней серьёзно и считать эту историю канонной я не хочу отнюдь не потому, что авторы расширенной вселенной пошли против замыслов РТД или написали слабый сценарий. Мне всего лишь не нравится, что аудиопьеса значительно переписывает таймлайн Девятого и не особо вписывается в промежуток между сериями, и я нахожу свои претензии вполне уместными. И всё-таки я прекрасно понимаю, почему авторы Биг Финиш взялись за Адама, потому что сама ощущаю потребность в трёх историях с участием этого компаньона и думаю, что идея со «спутником, который не смог», провалилась из-за поспешного оставления Адама за бортом ТАРДИС. Для раскрытия идеи РТД нужно было взять Адама на три серии, чтобы, во-первых, мы успели его немного узнать и хоть как-то к этому герою привязаться, а во-вторых, нам показали Адама со всех сторон: и в качестве немного раздражающего, но скорее нейтрального персонажа в «Далеке», и в качестве неплохого, а желательно по-своему хорошего, человека в условной серии посередине, и, наконец, в третьем эпизоде, «Долгой игре», в качестве сплоховавшего спутника. В моём идеальном первом сезоне для Адама нашлась бы своя роль в видоизменённом эпизоде «Беспокойный Мертвец», а я уже говорила, что отчаянно хочу переместить эту серию во вторую половину эры Девятого. Заодно присутствие в этой серии Адама повлияло бы на развитие отношений между Доктором и Роуз, а благодаря перестановке эпизодов решилась проблема непоследовательности прописывания романтической линии, то есть, были исправлены сразу несколько значительных недостатков первого сезона. К слову о романтике, Адам всё прекрасно понял буквально с полувзгляда на Девятого и Роуз, и в «Долгой игре» спутников не прописывали в качестве «пары», а вернее, герои друг с другом не флиртовали, Роуз вела себя в общении с Адамом скорее как его наставница и приятельница, чем как заинтересованная в этом парне девушка, зато весь эпизод строила глазки Девятому, Адам сразу же сказал, что Роуз лучше с Доктором, а он не такой человек, чтобы между ними вставать, и ушёл заниматься своими делами, и единственный, кто старательно напоминал зрителям, да и спутникам тоже, о том, что у Роуз и Адама вроде бы намечался роман, — это ревнующий Доктор, успокоившийся только после того, как он остался со спутницей наедине, а потом и вовсе выгнал Митчелла из ТАРДИС. Чем больше я пишу о Докторе и Роуз, тем больше убеждаюсь в том, что после «Далека» нужно было поставить романтическую серию с Диккенсом, немного её изменив, потому что при таком раскладе отношения персонажей заиграли бы новыми красками. В принципе, отношения Доктора и Роуз к седьмой серии изменились и так, причём произошло это плавно: герои сблизились ещё больше и вели себя друг с другом расслабленно. Если в первой половине сезона между ними напряжённость чувствовалась, то в этом эпизоде от неё, пусть и временно, не осталось и следа, и я даже скажу, что со стороны Доктор и Роуз воспринимаются в «Долгой игре» как пара, из-за чего Адам не стал вмешиваться в их отношения. Здесь мне хочется сделать предположение, что за кадром между двумя эпизодами что-то произошло: как минимум откровенный разговор Девятого и Роуз, а Доктору после встречи с далеком явно нужно было выговориться. Надеюсь, вы простите мне отвлечения на любимый пейринг. Одно то, что я перешла к этой теме, хотя говорила об Адаме, указывает на моё отношение к этому персонажу. Да, в «Долгой игре» Адама прописали не так плохо, как в «Далеке», но насколько же примитивной вышла его сюжетная линия… Как я уже писала, по моему мнению, РТД свою идею слил, и мне кажется очень странным, что он не адаптировал старый сценарий под новый формат сериала. Если оригинальная история Рассела про «спутника, который не смог» состояла из стандартных для олдскула четырёх эпизодов, причём весь сценарий был посвящён именно прототипу Адама, то спутник в этой истории наверняка раскрывался со всех сторон, тем более что РТД первоначально дал своему герою весомую причину для того, чтобы взять в будущем то, что ему было нужно. В итоге РТД превратил Адама в тщеславного паренька, который с удивительной быстротой адаптировался в новой среде, воспользовался наивностью Роуз, получил своё, а потом сделал вид, что он не совершил ничего неправильного, — и всё это за одно путешествие. При этом нам не дали объяснения и мотивов для совершения поступка Адама. Что он хотел сделать с полученной информацией? Адамом двигали лишь банальное любопытство и научный интерес к теме, которую он изучал, или он как-то собирался воспользоваться полученными знаниями? Может, следовало уточнить, что Адам собирался выкрасть существенную информацию, чтобы воспользоваться ей: например, украсть чужие идеи и зарегистрировать чьи-то изобретения под своим именем раньше нужного времени? Для чего Адам вскрыл себе голову, тоже не совсем понятно. Технология с открыванием мозгов могла работать исключительно в будущем, а что бы Адам с ней делал в других временах, на других планетах и дома? Как я могу считать гением человека, который был столь недальновидным и совершал абсолютные глупости? С Адамом всё происходило слишком быстро: его слишком быстро свели с Роуз, слишком быстро превратили в отрицательного персонажа и так же быстро слили. Пока Адам говорил с Роуз о том, что он был потерян в новом мире и хотел освоиться в будущем, его можно было прекрасно понять, и Роуз поверила ему, потому что сама во втором эпизоде чувствовала то же самое. Но прошли какие-то секунды, и всё внезапно изменилось: Адам заполучил ключ от ТАРДИС (и зачем он ему был нужен?), а нам показали банальнейшую сцену — героя с играющей на лице хитрой ухмылкой. Можно ли и в данном случае обвинить во всех бедах ньюскульный формат? Наверное, нет, потому что у РТД был целый сезон, он мог предложить Адаму побольше серий, а отдельных персонажей Рассел прекрасно раскрывал и за парочку эпизодов. История Адама Митчелла могла получиться интереснее и правдоподобнее и вызвать у нас хоть какой-то отклик, а не показаться большинству зрителей ненужной, скучной и слабо прописанной. Адам мог получиться совсем другим: не чьей-то заменой, не преградой между главными героями и не ходячей сюжетной функцией, а человеком — со своими недостатками, достоинствами и адекватными желаниями и интересами. РТД персонажа во втором эпизоде вроде бы и оживил, но в целом за одну серию не изменилось ничего, поэтому Адам вышел примерно таким же плохо прописанным персонажем, как его босс — стереотипный злодей ванн Статтен. Саму ситуацию с Адамом некоторые фанаты рассматривают с разных сторон, и я нахожу любопытным убеждение, что Доктор поступил с Адамом очень жёстко, хотя сама этой точки зрения не разделяю. По мнению заступающихся за Адама хувиан, постоянные спутницы, в том числе Роуз, точно так же пользовались удобной возможностью сделать что-то для себя или близких, точно так же косячили и точно так же показывали себя с некрасивой стороны, но при этом защитники Митчелла зачем-то ставят на один уровень временного компаньона и постоянных спутников. Во-первых, на только встретившегося Доктору Адама Девятому было плевать, поэтому он и выгнал его за первую же провинность. На Роуз Доктору плевать не было, и то, что ей он был готов простить что угодно, совсем не удивительно. Во-вторых, обязательно стоит учитывать, что Роуз жила с мыслью о том, чтобы отправиться в день смерти своего отца, ну или вынашивала свои хитроумные планы, если вы смотрите на её поступок с такой стороны, не то несколько недель, не то несколько месяцев, ведь можно предположить, что между эпизодами проходили большие промежутки времени, остающиеся за кадром, и перед тем, как отправиться в прошлое, девушка поговорила с Доктором. В свою очередь, Адам решил взять что-то для себя после первого же приключения, никого ни о чём, что понятно, не предупредив, и сходу проявил худшие черты, в то время как Роуз изначально показывала себя с хорошей стороны. Будь история Адама прописана иначе, и я бы порассуждала о том, справедливо ли поступил Доктор. Потому я, собственно, его сюжетную линию и ругаю, что она вышла скучной, хотя могла вызывать у хувиан целые споры о том, насколько непростителен проступок Адама и справедливо отношение Девятого к его спутникам. *** Перейду к своей обожаемой рубрике под названием «Как любимица РТД бесконечно оставляла Девятого Доктора за собой и перетягивала на себя всё внимание зрителей». Как бы старательно я ни пыталась идти на поводу у критиков и подстраивать своё мнение под всеобщее убеждение о том, что весь первый сезон был посвящён Роуз Тайлер, а Девятый Доктор ни хрена не делал и бегал где-то на заднем плане, подробный анализ каждой серии подтвердил непробиваемый аргумент хейтеров Девятого и РТД всего лишь раз — когда я рассматривала серию, посвящённую Роуз, названную её именем и рассказывающуюся через её взгляд на всё происходящее. Во всех остальных случаях, даже когда речь шла об арке со сливинами, я раз за разом приходила к выводу, что Роуз зачастую не делала ничего существенного, сидела на месте, выполняла стереотипную роль «типичной спутницы» или, в лучшем случае, оставалась на подпевках у Доктора и вносила в разрешение проблем бытовой подход. В «Долгой игре» роль Роуз незначительна настолько, что РТД извинялся перед Билли Пайпер за то, что в этой серии у неё было не очень много реплик [2]. Скажу больше, в седьмом эпизоде Роуз воспринимается скорее как приложение к Доктору или наставница Адама, но ни в одной сцене мы не видим её в качестве самостоятельного и важного персонажа. Может быть, ярые фанаты Роуз за такую несправедливость обижаются, но я рада тому, что в первом сезоне нашлась хотя бы одна серия, которую нельзя назвать «роузцентричной» даже ошибочно, а я уже говорила, что ту же арку со сливинами зрители считают посвящённой спутнице, несмотря на то, что большую роль в сериях сыграли Джеки и Микки, а совсем не Роуз. «Долгая игра» является не лучшим эпизодом для Роуз не только потому, что она осталась в нём позади, но ещё и потому, что на этот раз Рассел не дал спутнице показать себя с положительной стороны (единственное достоинство, которое отметил в ней Доктор, — это умение задавать правильные вопросы), зато повесил на героиню очередной косяк, за который недоброжелатели, разумеется, с радостью хватаются, ведь подобные вещи оправдывают их нелюбовь к спутнице. В «Долгой игре» Роуз проявила один из своих огромных минусов — наивность, и ситуация осложняется тем, что героиню за её оплошность никак не оправдаешь. Одно дело — оказаться жертвой обмана и манипуляций далека, и другое дело — косвенно повлиять на чуть не случившуюся беду из-за собственной доверчивости. Доверчивости, которая вызывает очень много вопросов, ведь приписали столь странную черту девушке, однажды ставшей жертвой обмана, а я напоминаю, что Роуз прошла через неудачный роман с «крутым парнем», Джимми Стоуном, из-за которого она в шестнадцать лет бросила школу и сбежала из дома. Учитывая, что Роуз пришлось однажды много заплатить за свою ошибку, её наивность безумно удивляет. Мне жаль, что в сериале на пережитом Роуз абьюзе не было сделано никакого акцента, а её доверчивость не показали в качестве проявления «синдрома жертвы». Если честно, у меня невольно возник вопрос, зачем РТД вообще вставил в биографию Роуз историю с Джимми Стоуном. Чтобы оправдать её апатичное состояние и нежелание как-то менять скучную и примитивную жизнь? Но ведь психологическое и, возможно, физическое насилие должно было не только ухудшить положение девушки, но и как-то повлиять на её характер, однако Рассел на этом моменте решил не фокусироваться. Конечно, ставить Адама рядом с Джимми неправильно, потому что обманывали они Роуз разными способами, но меня смущает и немного напрягает сам факт того, что Роуз в первом сезоне то и дело подпадала под чьи-то чары и начинала очень быстро доверять незнакомым и подозрительным мужчинам, несмотря на то, что они все изначально показывали себя с неоднозначной стороны и так или иначе подвергали Роуз опасности. Как человек, который совсем недавно вышел из абьюзивных отношений, мог быть настолько открытым, особенно по отношению к незнакомым мужчинам? Из-за отсутствия оправдания поведению Роуз зрителям приходится всё списывать даже не на синдром жертвы, который сюда никак не вставишь, потому что жертвой героиню никто не делал, а на её юный возраст. А ведь если бы Роуз не было девятнадцать лет, такое примитивное объяснение любого странного поступка с её стороны уже бы не работало. Конечно, не каждый обманутый человек после всего пережитого обязательно закрывается и перестаёт кому-либо доверять, все реагируют на произошедшие с ними события по-разному, и существуют такие люди, которые раз за разом попадают в одни и те же ситуации. Проблема не в поведении Роуз, а в том, что его никак, повторюсь, не объяснили, а ситуацию с Джимми Стоуном РТД вставил едва ли не в качестве незначительной детали биографии Роуз, из-за чего многие зрители о ней ко второй серии не вспоминают. Только в книгах, в том числе новеллизации первого эпизода, этому моменту уделяется хотя бы какое-то внимание, но в сериале на Роуз и её отношениях с мужчинами особо не останавливались, хотя вокруг неё постоянно кто-то крутился. С учётом отсутствия разговоров на эту тему, наивность и доверчивость Роуз можно оправдать разве что её возрастом, и я не удивляюсь тому, что нелюбители персонажа выворачивают поступки героини наизнанку и приходят к выводу, что Роуз Тайлер то и дело глупо себя вела, совершенно ничему не училась и раз за разом подвергала себя и Доктора опасности. Даже я, а я Роуз люблю, никак не могу её поведение ни оправдать, ни объяснить, ни понять. Может быть, со стороны Адам выглядел невинным и безобидным парнем, но Роуз его толком не знала, поэтому её поступок, а девушка отдала парню свой ключ от ТАРДИС, выглядел неуместным — хотя бы по той причине, что она доверила ему ключ от чужого «дома», но только Доктор мог решать, давать ли Митчеллу ключи от ТАРДИС и пускать ли того в свой корабль в одиночестве. Забавно, что Адаму не пришлось у Роуз чего-то просить или забалтывать её, потому что она самолично отдала ему ключ от чужой машины времени, и если бы не Катика, необдуманное действие со стороны спутницы могло бы привести к серьёзнейшим последствиям. Не знаю, поддержите вы меня или нет, но я скажу, что Роуз отчасти должна была нести ответственность за произошедшее. Ещё я скажу, что Доктору к середине сезона нужно было сделать определённые выводы о характере и слабостях Роуз, чтобы, приняв недостатки подруги во внимание, заранее предотвращать возможные сложности и проблемы, которые могли бы возникнуть в будущем. Доктор, как мы все знаем, никаких выводов внутри себя не сделал, вот и пришлось Девятому столкнуться с очередной, и очень серьёзной, бедой в следующей же серии. *** Наверное, должно быть логичным закончить разговор о персонажах парочкой слов о Докторе, но «Долгая игра», изначально задумывающаяся как первый «лайтовый» эпизод, оставляющий главных героев на заднем плане, умудрилась обеспечить Девятого множеством сцен и в то же время не дать ему почти ничего. И ладно бы Доктор пришёл, поумничал, разобрался со всеми проблемами и выгнал Адама, но ничего сверхвыдающегося не сделал, особо не раскрылся и через значительное развитие не прошёл. В конце концов, «Долгая игра» стоит после «Далека», и нам вполне хватило прошлосерийной драмы, а в периодическом отвлечении от главных героев нет ничего плохого. К сожалению, на этот раз Девятый не то что не блеснул, так ещё и, к чему я невольно пришла в своих рассуждениях, был выставлен с не самой лучшей стороны, и остаётся только радоваться, что «Долгую игру» не додумались вставить куда-нибудь в начало сезона, прямиком к «Безмолвному мертвецу». Специально для внимательных читателей сделаю заметку, что я до сих пор считаю, что в идеальном первом сезоне «Долгая игра» должна была следовать за «Беспокойным мертвецом». Другое дело, что оба этих эпизода следовало поставить в середину сезона и доработать, ведь даже недостатки у серий схожи. Во-первых, обе истории подвели сюжетные косяки. Во-вторых, в обеих историях Девятый был выставлен с отрицательной стороны, причём явно ненамеренно, а с учётом количества эпизодов, которые ему посвятили, Найна вообще не стоило оставлять позади других персонажей и показывать в неприглядном свете. Не подумайте, что после того, как я взялась за эту критическую статью, я внезапно растеряла свою любовь к Девятому, разочаровалась в нём или переосмыслила своё отношение к тому, что мне всегда нравилось. Я всё ещё люблю первый сезон и оцениваю «Долгую игру» выше других хувиан, а любовь к Девятому из меня и вовсе никто не выбьет, как бы этого Доктора все вокруг ни ругали, чего бы там Экклстон в своих интервью ни говорил и сколько бы недостатков в Найне, работах РТД и сериях первого сезона я ни находила. Даже в не самых удачных эпизодах я получаю от Экклстона то, что мне нравится в Девятом, ведь Кристоферу всегда удавалось переходить с одного тона игры на другой, отлично работать и над комедийными, и над серьёзными моментами, удачно демонстрировать тёмную и светлую стороны Доктора и одной своей игрой привносить в персонаж те грани, которых могло не хватать сценариям. Что мне нравится конкретно в «Долгой игре», так это то, что у Доктора и Роуз начали меняться отношения, — постепенно, незаметно и без показушных сцен, которые бы нам об этом кричали, и Девятый тоже начал постепенно меняться. С другой стороны, Доктора Экклстона неправильно называть сложным и закрытым человеком, и ещё в первой половине сезона найдутся те серии, в которых он шёл на контакт с людьми, или дурачился, или ненадолго освобождался от своей тяжёлой ноши, то есть, ничего нового нам в седьмом эпизоде не показали. Как по мне, в Найне в этом эпизоде всё же проявилось чуть больше света, лёгкости и свободы, нежели раньше. А может, мне это только видится. Может, я лишь цепляюсь за контраст между тем, каким Доктор был показан в «Далеке» и в «Долгой игре». Может, мне не стоит связывать изменения в отношениях Доктора и Роуз с изменениями конкретно Доктора. В заключение мне хочется сказать, что после прочтения информации о том, какой «Долгая игра» задумывалась изначально, и нового взгляда на получившийся результат я могу прийти к выводу, что Расселу очень помешало изменение всех его планов. Если РТД по мелочам продумал сюжет своей истории про «плохого» спутника ещё в конце восьмидесятых, и если он хотел сделать серию повествующейся с точки зрения Адама, то именно так шоураннеру и нужно было поступить: рискнуть и рассказать историю через взгляд на неё со стороны Митчелла, как это было проделано, и проделано весьма неплохо, с серией "Rose", а также дать персонажу больше сюжетного времени, получше его раскрыть, наделить Адама теми чертами характера, которые придали бы ему глубины, и приписать герою несколько мотивов для совершения его «ужасного» проступка. Почему РТД решил отойти от изначально задуманного формата и значительно упростил сюжетную линию Адама Митчелла, я не знаю, а ведь все те косяки, которые я перечислила, вполне могли поспособствовать тому, что «Долгая игра» закрепилась в сознании большинства хувиан в качестве одного из слабых эпизодов первого сезона, хотя идеи у Рассела были оригинальными и интересными. Мне кажется, Дейвис все свои хорошие идеи упустил, Адама Митчелла слил, а главных героев наказал тем, что показал их с неприглядной стороны и зачем-то дал всем критикам и хейтерам лишний повод для придирок что к Девятому, что к Роуз. Хорошими сторонами эпизода можно назвать его атмосферность, лёгкость для восприятия и поднятие актуальных и важных тем. Как бы ни было странно это писать, «Долгая игра» стала очень редким для РТД случаем, когда сценариста подвели не столько сюжет и какие-то косяки, касающиеся внешней стороны эпизода, хотя не обошлось и без этого, сколько прописывание персонажей, ведь кого бы я ни касалась — Доктора, Роуз, Адама или второстепенных героев, каждому из этих людей чего-то не хватило. Доктора задвинули назад и для чего-то выставили слабаком, Роуз показали в качестве наивной глупышки, Адаму не дали ни достаточно времени, ни интересной сюжетной линии, ни глубины характера, ни адекватных мотивов для совершения его поступка, Редактора слишком упростили, Суки толком не охарактеризовали, а Катику сделали одной из тех, кто невольно украл у Девятого его минуты славы и возможности показать свою крутость и всех спасти. После перечисления всех героев и мысленного прибавления к ним сюжета и главного инопланетного злодея соблазн повесить все грехи на ньюскульный формат всё-таки одержал во мне победу. Наверное, было бы лучше, если бы «Долгая игра» появилась либо в виде сценария, либо в виде классической аудиопьесы. К сожалению, в сорокапятиминутную серию РТД многого не вместил, и из-за этого история многое потеряла.