Женские образы Мира Волшебников

После предыдущей части я очень конкретно задумалась над темой женской сексуальности в Мире Волшебников. И мне показалось, что в «Фантастических тварях» эта тема раскрыта больше, чем сначала кажется. Наверное, это на первый взгляд довольно странно, учитывая что на переднем плане в этих фильмах гомоэротичный злодей и его тоскующий антагонист перед зеркалом, ещё тоже довольно гомоэротичный, особенно в первом фильме, Криденс, ну и Ньют Скамандер для репрезентации белого гетеросексуального мужчины-волшебника как главного героя, а то ведь в прокат не пропустят, цензура. ;) Шутка, в которой только доля шутки. Но не все так просто. Да и вообще в Тварях довольно много женских персонажей, о которых интересно порассуждать. В предыдущей части писала про Тайную Комнату, и про то, что события могут быть гораздо больше завязаны на Джинни Уизли, девочке, одержимой подростковой влюбленностью и стремящейся привлечь внимание, чем кажется. В ФТ заставляет задуматься образ Куинни. При пересмотре обеих частей сразу обратила внимание на многое, чего не замечала раньше. Фактически первое, что мы слышим от этого персонажа — «Тинни, ты привела мужчин?» При этом мы уже знаем от Тины, что некая мисс Эспозито, хозяйка квартиры, запрещает им это делать. Причин — среди волшебников есть строгие блюстители нравственности? — нам не объясняют. Но обе сестры, хотя и показаны работающими женщинами, выглядят одинокими и имеющими проблемы с противоположным полом. Куинни ведёт себя довольно невротично и выглядит сексуально неудовлетворенной — обратите внимание, как она прикусывает губу в своей первой сцене. То, что дома она в эротичном пеньюаре, на каблуках и при макияже, само по себе о многом говорит. Тина же выглядит достаточно неуверенной в себе и не умеющей общаться с мужчинами. В первом фильме она дико смущается, когда обожающий вторгаться в чужое личное пространство Гриндельвальд вытирает с её лица горчицу, и в отношениях с Ньютом тоже все время смущается. Во втором вообще ведёт себя как подросток, а не взрослый человек, не выяснив, что происходит между Литой и Ньютом, хотя могла бы. Впрочем, кто в этом сценарии ведёт себя по-взрослому? В личных отношениях с Якобом Куинни делает ровно то, что Гриндельвальд хочет сделать на социально-политическом уровне — устанавливает власть волшебника над маглом. Образ абсолютно феминной, патриархальной женщины-куклы, чьё место на кухне, переворачивается — на самом деле она оказывается хищником, ищущим мужчину, которым можно безнаказанно повелевать. В сцене на Пер-Лашез она сначала пытается убеждать, но в конце кричит Якобу в абсолютно недвусмысленном, приказном тоне «Иди за мной!», а когда он отшатывается от неё, уходит к Гриндельвальду одна. Потому что ей важен не Якоб, а возможность иметь власть, думаю, скорее конкретно над мужчинами, чем над маглами вообще. Почему-то мне кажется, что, как и в случае с Джинни Уизли, в итоге нам скажут, что во всем виноват Гриндельвальд, а Куинни на самом деле хорошая и просто сбилась с пути под его дурным влиянием. Но на экране можно увидеть совсем другое, и нарратив вполне считался. С Меропой Гонт у Куинни мало сходства — та воспользовалась приворотом от безысходности, и перестала его использовать, вообразив, что муж не бросит её с ребёнком. В отличии от Меропы, у которой просто не было шанса понравиться красавчику-аристократу, и которой к тому же было очень плохо жить в нищете с унижающими её отцом и братом, на стороне Куинни красота, наличие образования и работы. Она могла бы выйти замуж за волшебника или завести роман, но не делает этого. Почему? Возможно, она боится попасть в зависимость от мужчины-волшебника, боится отношений с мужчиной, равным по силе, и ищет отношений с маглом, как с мужчиной, которого сможет контролировать она? У неё была какая-то связанная с этим травма? Кстати, многие зрители зашиппирили Куинни с Виндой Розье, которая «похитила» её, приведя к Гриндельвальду. Винда — такая La Belle Dame sans Merci, безжалостная красавица, более радикально настроенная относительно магловского вопроса, чем сам Гриндельвальд. Кстати, опять, женский характер не раскрыт и не прописан, есть только образ. Почему она ненавидит маглов? Магловские солдаты Первой Мировой ворвались в замок Розье, убили маму с папой, обгадили родовой гобелен и изнасиловали домовиков? Но в Поттериане образ соблазнительной злодейки, заманивающей интересных антагонисту людей под благовидными предлогами просто отсутствовал, хотя он достаточно архетипичен. Мне тоже кажется, что элемент влечения у Куинни к Винде возможен, особенно если она действительно боится мужчин-волшебников. Если относительно Куинни о наличии внутренних проблем и старых травм, связанных с отношениями полов, мы можем догадываться, то Лита Лестрейндж говорит об этом прямо. Мы узнаем, что она ребёнок изнасилования, что её мать умерла при родах (при высоком уровне волшебной медицины легко предположить если не прямое убийство, то по крайней мере намеренное неоказание помощи), на родовом гобелене Лестрейнджей даже имена девочек не отображаются, они изображены как цветы. Можно предположить, что разговоры о якобы ожившем брате мучают Литу не только из-за её чувства вины, но и потому что напоминают ей о её неполноценности как женщины, о том, что сама она не подходит для продолжения чистокровной династии Лестрейнджей. На самом деле мне было реально жаль мелкого Корвуса в фильме, несмотря на всю дебильность его сюжетной линии с этим странным кораблем и пахнущей индийским кино подменой на непонятно откуда взявшегося как в сюжете в целом, так и на корабле в частности, брата Дамблдора. По сути, сестра ведь реально хотела от него избавиться, потому что он ей надоел, а ещё отец его любил, а её нет… но и Литу очень жаль, тем более, она страдает не только от частной семейной ситуации, в данном случае она изначально выставлена вторым сортом из-за своего пола, она — настоящая жертва гендерного неравноправия. Кстати, в первых «Фантастических тварях» есть очень интересный момент — Тина Гольдштейн оказывается единственным человеком, который сразился с Гридельвальдом-Грейвсом один на один, что уже выделяет её как одного из лучших боевых магов сеттинга, ведь Гриндельвальд спокойно выходит против целых авроратов. И хотя связал Гриндельвальда с помощью пикирующего злыдня Ньют, палочку вырвала именно Тина. Это была не Бузинная палочка, а палочка Персиваля Грейвса, но в аналогичной ситуации вырвавший у Драко Малфоя палочку Гарри Поттер становится хозяином Бузинной палочки. Значит, после нью-йоркских событий настоящий владелец Бузинной палочки — не Гриндельвальд, а Тина, но это противоречит сюжетно важному факту основного цикла, что владельцем палочки до Драко Малфоя являлся Дамблдор. Впрочем, может, мы чего-то не знаем, и знаменитая дуэль у него будет не с Гриндельвальдом, а с Тиной. :/ Скорее всего, автор просто забыла, каким образом отдавала Гарри Поттеру победу, в её оправдание могу сказать, что она все равно хотела его убить, и относительно счастливый финал сделан, буквально, «чтоб не плакали ночью дети». Но все же, остаётся осадок, что Тина не выводится на столь же важную роль, как Гарри Поттер, хотя оказывается в той же ситуации, что и он, и женщины в принципе никогда на неё выводятся — ни в самой Поттериане, ни в Тварях. Смешно, но во втором фильме появляется Винда Розье с той же проблемой — темные волосы, зеленые глаза, хрупкое телосложение, интересно, не стала бы она, чисто случайно, Избранным, родись с такой внешностью мальчиком? ;)