Привет, мои сонейки! Добро пожаловать в студию Диванной Аналитики. Сегодня на повестке дня очень интересная тема, о которую сломано много шпаг, поэтому будет весело. Итак, женские персонажи. Что это такое, с чем их едят и как так выходит, что некоторые готовят их
хуёво неправильно.
Начнём с того, что я мерзкий обладатель Y-хромосомы. И я пишу про женских персонажей. Более того, я люблю писать фемслэш. И я очень люблю хороших и сильных женских персонажей. Разумеется, я не мог пройти мимо модного нынче феминосрача.
Количество сильных женщин в массовой культуре резко возросло. Но качество почему-то резко упало. То сила оказывается заявленной способностью, то по характеру получается не суровая воительница, а мерзкая тварина, а порой сильная женщина при анализе оказывается скорее жестокой издёвкой над понятием сильной женщины. Параллельно с этим любое появление сильной женщины на экране автоматом вызывает резко негативную и не всегда обоснованную реакцию общественности. Как так выходит? Как надо? Какие сюжетные ходы допустимы или недопустимы? Как отличить хорошего и сильного персонажа от говна? Не будем тянуть кошку за мышку и пихать это дело в подмышку, давайте попробуем разобраться.
Внимание, в статье может встречаться обсценная лексика и зачёркнутый шрифт. Извиняться не буду.
Дева в беде
Эх, старая-добрая классика, старше чем книгопечатание. Прекрасная дева где-нибудь заточена (обычно в башне), замки крепки, надзиратель суров и неподкупен, и лишь герой может спасти несчастную. Сюжет стар и сто раз заезжен, но всё ещё прекрасен.
— Сексист! — радостно крикнет кто-то из задних рядов.
— Иди нахуй, — дружески поздороваюсь я и буду прав.
Персонаж может попасть в ситуацию, которую невозможно разрешить своими силами. Ещё Элиезер Юдковский (известный как автор фанфика «Гарри Поттер и методы рационального мышления») отметил, что умный персонаж не захочет, чтобы сюжет случился, и будет действовать так, как считает эффективным. А значит, если ваш злодей не заявлен как долбоёб, то он сделает всё, что в его силах, чтобы пленный персонаж оставался в плену, особенно если это принцесса или ещё какая важная птица. Поверьте мне на слово: если бы тюрьмы, темницы и прочие лагеря были созданы для побегов, там бы никто не сидел.
Из вышесказанного следует: персонаж скорее всего не в силах спастись самостоятельно, кто-то должен помочь. Это отличный способ развить персонажа — да-да, я сейчас именно о нашей деве. Никто не мешает расписать, как живётся в плену, о попытках найти выход, об ожидании спасения (или наоборот — о крушении надежд) и прочем. Более того — сильная и независимая личность отлично раскрывается именно в таких условиях. Сломается ли, впадёт ли в уныние, сохранит ли присутствие духа и чувство юмора, будет ли искать способы спасения, а если решит ждать помощи, то как: медитируя в позе лотоса, рыдая в обнимку с решёткой или распевая блатные песни. А может, вообще дойдёт до того, что подоспевшим товарищам нашу деву выдадут под аплодисменты, ибо всех заебёт.
В общем, такой сюжет не содержит ничего плохого. Зависит это, как и многое в данной статье, от того, как подаётся автором. Персонаж имеет право попасть в переделку и быть спасённым. Возможно, даже отплатить за это в дальнейшем. Даже если он сильный и независимый. Потому что именно так работают темницы.
Неплохой пример — игра Dragon Age: Origins. Главный герой любого пола (опционально — с напарником) оказывается в клетке и может сбежать своими силами, а может посидеть на жопе, пока игрок, управляя двумя напарниками, будет его/её вытаскивать. И этот момент никак не умаляет крутости ГГ, зато позволяет продемонстрировать крутость и верность напарников.
Итак, саммари. Персонаж в беде остаётся полноценным персонажем. Даже если не может выбраться. Так бывает. Ваша задача как автора — сохранить персонажа персонажем, а не превращать свой текст в адаптацию анекдота про дешёвую охраняемую парковку.
Сильная женщина
Сильный женский персонаж — это просто сильный персонаж, у которого есть сиськи.
Культас
Итак, вы думаете, что у вас удался образ хорошего, годного и сильного женского персонажа. У неё бицуха размером с том «Войны и мира», зубами она перекусывает колючую проволоку, а после рождения она отобрала у акушера танто и сама перерезала пуповину. Окей. Вроде бы всё сходится. Но по мере знакомства с произведением появляется ощущение, будто нас пытаются
наебать обмануть наебать. Как именно? Ну, тут всё просто. Есть два стула, и автор может оседлать оба.
Стул номер раз: Псевдо-бой-баба. Это очень милый типаж, который встречается у скрытых женоненавистников, поборников традиционных ценностей, стёбщиков и бесталанных авторов.
Что она из себя представляет? Это бой-баба, которая подаётся как крутая и повидавшая всякое. Может, при первом появлении она даже кому-то надерёт задницу. Но на этом всё. Сильная и независимая будет фейлить, огребать, попадать в плен или даже помрёт, и остальным придётся вытаскивать её за уши из дерьма. Ну или мстить. Или забыть о её существовании. Если выживет, она может легко трансформироваться в типичный торшер (о торшерах мы поговорим ниже). Не путать с первым пунктом: крутой в беде на то и крутой, чтобы после освобождения пойти бить морды, а не вляпаться в новую передрягу.
Пример:
«Защеканы» «Защитники». Причём вообще вся команда, не только девушка-невидимка, лень гуглить её имя. Герои вроде как суперсильные, их по всему бывшему совку искали из-за их крутости, но
стероидный пупс антагонист их избивает, а в конце они побеждают только волей Бога-Из-Машины.
Саммари номер раз: если персонаж попадает в переделку, откуда не может выбраться своими силами, это должна быть действительно серьёзная переделка, а не захват за локоток. Плюс помните важное правило, на которое нынче любят класть хуй и просто класть: показывайте, а не рассказывайте. Не забывайте демонстрировать, почему читатель должен верить в те или иные качества персонажа.
А теперь переходим к
стулу номер два aka Опасная, дерзкая… и хули такая мерзкая? Встречается не только у вышеперечисленных категорий, но и у радикальных феминисток и просто очень юных авторов.
Что из себя представляет сей сабж? Эта дама может быть по-настоящему крутой… а может и не быть. Главное, она хамка. Даже не так. Она — хамло трамвайное. Она никого не уважает, она токсична, как типичный товарищ по команде в твоей любимой игре, а ещё она может тебе уебать просто потому, что хочет. В романтических произведениях такие токсичные создания тиранят свою вторую половинку, а половинка и рада, потому что автор считает стокгольмский синдром чем-то романтическим, а не поводом обратиться к специалисту.
Просто подумайте сами: хотите ли вы общаться с такой личностью, которая вас ни во что не ставит? Я — нет. И не поймите неправильно, героиня не обязана быть скромной как монахиня. Просто нужно знать меру. Чрезмерная наглость и невоспитанность — это не крутизна, а тупость. А тупость хоть и в моде в последнее время (особенно в кино), но на самом деле именно тупые получают премию Дарвина. И такое поведение будет иметь негативные последствия
Саммари номер два: придержите коней. Даже хамить и троллить (причём первое порой выдают за второе) надо аккуратно, в нужное время, в нужных количествах и нужных людей, иначе выживаемость вашего персонажа выйдет за пределы статистической погрешности
(слабо прочитать вслух на одном дыхании?).
Саммари по разделу: я повторю цитату из эпиграфа. Сильный персонаж определяется
внезапно силой, которую надо показывать не на словах, а на деле. Если персонаж крутой водитель, то пусть круто водит, а не наебнётся в ближайший кювет. Если персонаж остр на язык, то пусть чует, когда лучше промолчать, или огребает за своё хамство. И да, во втором случае вы можете спасти
свою душу своего персонажа, если не побоитесь показать токсичность недостатком, с которым надо бороться. И персонаж, поборовший сей недостаток, будет действительно многогранным и неоднозначным.
Хорошие примеры бой-баб — Сара Коннор и Элен Рипли сами знаете из каких франшиз. Они сильны, они отважны, они могут постоять за себя, но не откажутся от помощи, если таковая будет предложена. Они не понтуются, не оказываются в беде без уважительной причины, и мы их любим даже спустя кучу лет. Терминатор из жидкого металла и безымянная матка ксеноморфов ерунды не скажут.
Ещё пример — женские персонажи в игре Tom Clancy's Rainbow Six: Siege. У них разные истории, разные характеры и разные взгляды на жизнь, но главное - они выполняют свою опасную работу, во что бы это ни стало. А характеры и впрямь разные: от путешественницы Номад, которая подсознательно пытается доказать, что хоть она и из богатой семьи, но не "золотая молодёжь", до Зофии, которая хоть и воспитывает трёхлетнюю дочь, но продолжает бороться с терроризмом и ищет способ помириться с младшей сестрой, служащей в том же подразделении.
Пример номер три — Шелли "Бомбшелл" Харрисон из Ion Fury. Она коп, занимает крайне опасную должность, рискует своей жизнью каждый божий день, но продолжает бороться с преступностью в мрачном киберпанковском городе. И даже когда армия киборгов устраивает набег посреди выходного, Шелли берёт любимый револьвер и идёт наносить справедливость. Не говоря уже о том, что она не стесняется отпускать отличные и по-хорошему едкие комментарии, цитировать классические боевики и говорить своё "заткни ганнибало" антагонисту.
Слово хейтерам
Я буду очень плохим автором, если не взгляну на картину с другого угла ринга. В другом углу ринга, к всеобщему удивлению, собрались представители обоих полов. Мальчишки и девчонки, а также их родители кричат, что бой-баб надо отправлять на кухню и что эту гадость надо истреблять из массовой культуры. Киндер, кюхе, кирхе или как там оно правильно читается, я не силён в краутском. Некоторые добавляют, что это противоречит культурному коду нашего (вписать свою страну) народа.
Я не буду расписывать речи про равенство, обстоятельства, чрезвычайные ситуации и прочее. Я просто приведу исторические примеры, а дальше сами думайте, чего стоят ваши слова.
Мария Карповна Байда. Санитарка, после разведчица. Выносила раненых, убивала немцев, спасала товарищей, даже пережила плен! И да, в разведку она пошла не из-за романтики, не чтобы что-то кому-то доказать, а потому что посмотрела на войну и захотела убивать врагов и всячески приближать победу. Герой Советского Союза, награждена орденом Ленина, в послевоенное время — орденом Отечественной войны и орденом Богдана Хмельницкого, не говоря уже о медалях, которые Википедия не стала перечислять.
Людмила Михайловна Павличенко. Снайпер, к июню 1942 года у неё уже было 309 подтверждённых убийств, в том числе 36 снайперов (это только подтверждённые убийства — фактический счёт может быть ещё больше). Известна даже на Западе, где miss Pavlichenko получила прозвище «Леди Смерть». Герой Советского Союза, награждена двумя орденами Ленина, мантией почётного студента Оксфордского университета и наградным оружием — и от своих, и от союзников.
46-й гвардейский ночной бомбардировочный полк (до 1943 года — 588-й). Получили от немцев прозвище «Ночные ведьмы» за внезапные ночные налёты, ибо перед боевым заходом пилоты отключали двигатели и атаковали практически бесшумно. Поначалу лётчицы даже не брали с собой парашюты, чтобы самолёт мог унести больше бомб. 250 девушек из полка награждены орденами и медалями, а сам полк получил почётное звание «Гвардейский». Про них же известная группа Sabaton исполнила песню "Night Witches".
К чему я это всё? К тому, что были в реальности героические женщины-солдаты, и оры из первого абзаца — вопиющее оскорбление героев войны. А авторам, которые пишут про бой-баб, будет полезно ознакомиться с их биографиями, если не для того, чтобы подкорректировать образы своих персонажей, то хотя бы для общего развития.
Ладно, с серьёзной нотой закончили, возвращаемся к непринуждённо-развесёлому стилю повествования.
Торшер
Это очень интересный типаж. На самом деле настолько неинтересный, что я чуть не забыл о них написать.
Что такое торшер? Это
напольный светильник персонаж, которого можно заменить одноимённым предметом мебели. Торшер занимает нишу штатного женского персонажа, но не выполняет никаких функций. Или выполняет, но эти задачи по силам другим персонажам из основного каста. Замени её торшером — и единственное различие будет в том, что несчастный светильник придётся нести кому-то другому. Ну и диалоги для него не предусмотрены (артефакты и ИИ не в счёт).
Чаще всего это какой-нибудь лекарь или ещё какой персонаж, который вечно теряется на фоне остальных, а то и вовсе сидит на какой-нибудь базе и периодически заделывает дырки в остальных героях. Ну или готовит им обед. Или ещё что-то такое делает. Ещё её можно совместить с девой в беде, чтобы героям приходилось идти в поход и спасать её.
Казалось бы, можно новый торшер купить, но эти герои такие скупые…
И тут я раскошелюсь на крайне вопиющий пример торшера. Рей из новой трилогии «Звёздных войн». Нежданчик, да? Вы уже привыкли обзывать её Сьюхой? О Сьюхах мы поговорим позже, но видит Б-гиня, лучше бы Рейка была одной из них. Просто давайте будем честны: как много РЕАЛЬНО она сделала, без чего другие персонажи не обошлись бы? Впрочем, у Рей ещё есть шанс сделать что-то в следующем фильме, но пока что… нет. Прости, Рейка, но единственное твоё преимущество перед торшером — у твоих товарищей свободны руки.
Саммари: на самом деле не всё так плохо. Если торшер — не главный герой, то можно воспользоваться бритвой Оккама и повырезать лишние сущности. Но можете поступить иначе и сделать торшер антагонистом или его агентом. Или просто предателем. Тогда и торшер перестанет быть торшером, и баланс сил может резко склониться на злодейскую сторону, добавляя сюжету остроты.
Мэри, мать её, Сью
А вот и моя любимая тема! Все, кто не захотели убить меня до этого раздела, могут открывать Тетради Смерти.
Я прочитал много статей про Мэри Сью. Очень много. Вы даже не представляете, как много. Эти статьи противоречат друг другу, смотрят на явление с диаметрально противоположных точек зрения, нередко несут вообще откровенную хуету. Некоторые доходят до крайностей — мол, Сью не существуют, или напротив — любой персонаж, который ПОСМЕЛ чем-то выделиться из толпы, мигом клеймится Сьюхой.
Главная проблема статей не в этом, а в том, что они разбирают лишь косвенные признаки, которые могут указывать на Сью, а могут и не указывать. Все эти признаки вроде разноцветных волос и бюста шестнадцатого размера идут бонусом, как вагоны за паровозом. Паровоз и сам прекрасно ездит, а вагоны можно и к чему-то другому прицепить.
А теперь записывайте в свои Тетради Смерти: главный признак Мэри Сью — сьюхоцентричность. Сьюха отличается от крутого персонажа тем, что нарушает сами законы вселенной. Законы магической вселенной не позволяют скастовать огненный шар мощностью больше мегатонны? Падение с двадцатого этажа головой вниз на асфальт с ускорением 9.81 м/с² смертельно? Если обращаться с человеком как мудак, то он не будет с тобой дружить? АК-74 (калибр 5,45 × 39 мм) физически не может стрелять патронами для винтовки Драгунова (калибр 7,62×54 мм R)? Нахуй надо, в руках Мэри Сью всё работает. И это ещё не всё: у Сьюхи обычно довольно плоский характер (нередко это улучшенная версия автора, лишённая моральных тормозов), а она обязательно нагибает всех и вся, и даже её смерть больше смахивает на досадную случайность, ибо сложно поверить в то, что это чудо можно убить.
«Попался, лошара!» — радостно кричит читатель, пытаясь подловить меня
за яйца на слове. Да, Сьюха рождена для нагиба. И вот в этом проблема: поскольку Сьюха нарушает законы мироздания, она даже не напрягается. Там, где от обычного героя потребуется смекалка, навыки, нестандартный подход или тимплей, Сьюха просто скастует двухмегатонный фаербол. И ещё будет называть товарищей тупыми (да, сьюхи нередко сочетаются с типажом «опасная, дерзкая и хули такая мерзкая»), потому что они предлагают какие-то манёвры, когда можно просто сделать то, чего не позволяют законы вселенной. Например, зарядить АК-74 патронами от СВД, примотать изолентой оптику (нахуй крепления, синяя изолента всё сделает) и без пристрелки хедшотить моджахедов без снайперки и снайперской подготовки.
Единственная проблема заключается в том, что обнаружить такую бяку сложно. Нужно ознакомиться с произведением и проанализировать его. Всё может оказаться сложнее и даже интереснее. А может оказаться, что автор всё равно обосрался, но персонаж — не сабж раздела. И уж тем более не называйте Сьюхой любого персонажа, который всрат или вам просто не нравится.
Именно поэтому я и не занёс Рейку в этот раздел. Да, она обладает некоторыми элементами, которые позволяют просочиться сюда, вот только несмотря на это Рейка остаётся торшером, который что-то делает, но без неё команда и так неплохо справилась бы.
Саммари: сразу определитесь с законами мира, о котором пишете. Если используете
труднополучаемые хитровыебанные факторы или лазейки, то потрудитесь объяснить, почему только один персонаж ими обладает. И что самое главное, не забывайте давать персонажу испытания и сложности. Ибо даже если персонаж не Сью, это не делает его автоматически хорошим.
Да когда же ты сдохнешь?!
Пытаясь не получить Сьюху или скучного персонажа, некоторые авторы идут на радикальный шаг. На какой? Правильно: обрезают достоинства
(двусмысленно звучит, однако) и приделывают недостатки. На выходе зачастую получаются представители предыдущих разделов.
Свою лепту вносит и мода на антигероев. Довольно забавно, что даже сейчас серые и тёмно-серые персонажи считаются чем-то «новым» и «нестандартным», хотя они перестали быть таковыми году в две тыщи восьмом. Или даже раньше.
Помимо таких недостатков есть психологические (криво прописанный ПТСР, например), физические (тут бабушка надвое сказала — одноглазые герои обычно выглядят ещё круче с повязкой) или умственные (поголовно все персонажи художественного фильма «Чужой: завет» — вообще без комментариев). Без разницы.
В чём проблема? В том, что это так не работает. Нельзя просто добавить недостаток и делать вид, что на этом всё. У жопошника будут проблемы с друзьями (если вообще будут друзья), человек с ПТСР будет мучиться флешбеками и прочими прелестями, с которыми он не справится без поддержки. «Но Ад, это же отличная тема, чтобы выбить из читателя слезу!» — возразите вы. Знаете, а вы правы. Только это тоже надо делать аккуратно, и лучше делать акцент не только на воспевании страданий, но и на причине оных. Помните главное правило: показывать, а не рассказывать.
И чтобы разбавить атмосферу, я расскажу анекдот:
Жила-была одноногая собачка. Захотела она пописать, задрала ножку и упала на пузико. И обоссалась в такой позе. Всем плакать!
Саммари: всё должно быть в меру и всё должно иметь свои причины и последствия. Если вы акцентируете внимание на достоинствах и недостатках персонажа, то не забывайте отмечать, как это влияет на происходящие события. И главное: недостатки, как и способности, не должны быть заявленными. И если хотите драмы, то лучше расскажите о пиздеце, чем о том, как персонаж хнычет от него.
Штурм ворот с воротами наперевес
ЛЮБО-О-О-О-О-О-ОФЬ! Любовь, суки! Любовь!
Фея Борис, BadComedian
А теперь перейдём к моей любимой теме. А именно — к фемслэшу. Сторонникам гетеросексуальных отношений советую проследовать к следующему разделу, а борцам
с нравственностью за нравственность — пойти нахуй. С остальными давайте побеседуем.
Итак. Фемслэш — это романтические и/или сексуальные отношения между женскими персонажами. Точка.
«Ад, нахуя ты зачитываешь определение?» — спросите вы. Объясняю: это всё, что вы должны знать о фемслэше. Это всё, что представляет из себя фемслэш. Это все сюжетные ходы, которые ОБЯЗАНЫ быть в фемслэше. В определении этого нет? Верно. Тут мы подходим к основным проблемам жанра.
Проблема номер раз. Я не раз слышал слова вроде: «Понимаешь, фемслэш чувственнее, душевнее, эмоциональнее». Будучи парнем, я чувствую себя оплёванным, ибо меня завуалированно обозвали грубым бревном. Будучи парнем-фемслэшером, дважды.
Фем не обязан быть каким-то суперчувствительным и обмазанным соплями в сахаре. Отношения не должны быть прянично-сиропными. Но и мегатоксичными тоже. Я бы даже сказал, что отношения вообще НЕ ОБЯЗАНЫ быть какими-либо. Они должны быть такими, чтобы в них можно было поверить. Токсичные отношения — это проблема, которая должна быть показана проблемой. Обычные отношения — это разные взлёты и падения, разногласия и единодушие, всё такое. А характер персонажа даже в отношениях нельзя просто взять и сломать: требуются определённые условия и события. А не так, чтобы грубая тётка, вдруг превратилась в утончённую и изысканную леди. Нет, она может постараться, но не нахрапом же.
Проблема номер два. Я не раз слышал что-то вроде: «Фемслэш истинно равноправен». Я не буду затрагивать тему равноправия, ибо мы все от неё устали, а перейду к тому, что больше всего бесит. А именно, лицемерие.
В чём лицемерие? Всё просто. В «истинно равноправных» отношениях можно встретить гендерное распределение ролей: типичная «мужичка» и типичная «леди», отыгрывающие гетные стереотипы, которые даже в гете вызывают тошноту. Даже некоторые статьи пытались убедить меня, что обязательно должны быть «буч» (большая и сильная тётка с бицухой) и «фэм» (хрупкая и нежная принцесса). Знаете, что я скажу? Да, но вообще-то нет. Всё та же фигня: персонажи МОГУТ соответствовать таким типажам, но НЕ ОБЯЗАНЫ. Это всегда должно быть привязано к конкретному сюжету.
И да, завязывайте уже со штампом «все мужики – козлы, я выбираю сиськи». Во-первых, это оскорбительно, во-вторых, это не совсем так работает, а в-третьих, это выглядит так, будто вы считаете фем чем-то плохим и оправдываетесь за ваших персонажей. Типа це не они такие, це жизнь такая. Смешно же. А вы вроде не комедию пишете. А если и да, то смеяться явно не на этом месте нужно.
Саммари: единственное обязательство, которое накладывает на вас «розовая» направленность — это наличие романтических и/или сексуальных отношений между женскими персонажами. Всё остальное зависит от сюжета, персонажей и авторской воли, а не от выбранной направленности.
Между Мы и Жо
ЛЮБО-О-О-О-О-О-ОФЬ! Любовь, суки! Любовь!
Фея Борис, BadComedian
Гет. Бессмертная, нестареющая классика. Казалось бы, что может быть не так в две тыщи девятнадцатом году? А может.
Что сказано в описании направленности? Что это романтические и/или сексуальные отношения между мужчиной и женщиной. Больше ничего. Если вы прочитали предыдущий раздел, то поняли, куда я клоню. Если промотали, то объясняю: всё, что ОБЯЗАНО быть в вашем гете – химия между Мы и Жо. Гендерные стереотипы, их инверсия, равноправие или ещё какие-то переподвыподверты появляются или не появляются, исходя из характеров персонажей, сюжета и авторского желания.
Но не забывайте, что токсичные отношения – это плохо, а стокгольмский синдром не развивается на пустом месте… и да, это тоже плохо, неромантично и повод обратиться к специалисту.
Да, я скопипастил часть текста, но я не виноват, что на самом деле разница лишь в
происхождении хуёв, которыми обложили героиню – у женщин обычно нет природных количестве и соотношении женских и мужских писек (и их обладателей) в пейринге и ещё в паре мелочей. Ну, вы знаете, вроде невозможности родить от другой девушки (искусственное оплодотворение не в счёт, ибо гены партнёра без магии или крутого хайтека не передаются - да, это возможно, и нет, у вас на это денег не хватит). Ещё вопросы гомофобии можно поднять, но социальные комментарии – тема для отдельной статьи, мне за это не платят.
Ещё одна проблема, которую я не раз слышал и которая заставляет меня проверять свои лицевые кости на прочность. Некоторые говорят, что гет банален. Что мы сейчас сделаем? Правильно, перечитаем определение гета. И если вы считаете, что этих нескольких слов достаточно для банальности, то банальны скорее вы. И, возможно, к вам относится проблема номер два предыдущего раздела. Даже если вы пишете про геев.
Короче, саммари: единственное обязательство, которое накладывает на вас зелёная направленность — это химия между мужским и женским персонажами. Всё остальное зависит от сюжета, персонажей и авторской воли, а не от выбранной направленности.
Заключение
Пожизненное! Ха, шутка!
Итак, прочитав эту статью, вы наверняка задались вопросом, почему я так люблю использовать обезличенное «персонаж», а не более феминно-окрашенные понятия, хотя и к ним порой прибегаю. Всё просто. На самом деле статья не совсем о женских персонажах. Большая часть описанных проблем не привязана к полу персонажа,
да и к потолку тоже, и страдают от неё и женские персонажи, и мужские, и жители омегаверса, и кто там ещё может быть.
В заключение я повторю мантру, которую читаю каждый раз, когда пишу что-либо. Забудьте про пол персонажа. Пол важен в двух случаях: когда это важно для сеттинга и когда речь заходит о вещах, которые невозможно сделать чисто в силу заводской комплектации. Например, мужской персонаж не может родить, а у женщин не может быть проблем с Y-хромосомой. Если вам нужно придумать персонажа, то сначала решите, каким должен быть персонаж, какими качествами обладать, какую роль сыграть в сюжете, а пол играет далеко не первую роль, если только сам сюжет на это не завязан.
Что ж, спасибо за внимание. Надеюсь, вы не зря потратили несколько минут своей жизни на чтение. Вдохновения вам, головы на плечах и всего доброго.
Adrian out.
