Как написать хороший ориджинал. Краткое пособие

Каждая история, как правило, начинается с героя. Именно он определяет сюжет, и важно с его выбором не оплошать. Главный герой может быть любым: сумасшедшим клоуном, преступником, убившим старуху-процентщицу, ветреным балаболкой или постоянно валяющимся на диване старичком. Однако ваш основной персонаж не может быть односторонним, т.е не должен обладать только одной чертой характера. Если он жесток – то где-то непременно проявит милосердие; если он трус – то в какой-то момент победит свои страхи. Лучше всего об этом сказал Станиславский, хотя он, конечно, говорил об актерской интерпретации персонажей: "если играешь злого – ищи, где он добрый; если играешь доброго – ищи, где он злой". Запомните, односторонние персонажи превращаются в типы! Тип – это уже обобщение; от типа литература ушла после Мольера. Немаловажно и то, что читатель должен сочувствовать главному герою и понимать его мотивы . Возьмём всем известного Печорина – он же отрицательный! Но мы ему сочувствуем, он нас очаровывает, потому что мы понимаем, по какой причине он соблазняет Мэри и крадёт Бэлу. А если мы видим перед собой человека, который неизвестно почему стреляет в совершенно невинную женщину, то такого героя мы, читатели, не принимаем. Нам нужно разъяснение. Главного героя автор должен знать как облупленного. Напишите ему полную биографию; расскажите себе, где он родился и кто его родители, где он учился/работал/жил, чего хочет добиться в жизни, как попал в сложившуюся в описанном вами отрывке его существования ситуацию. Запомните: читатель может гадать, что кроется в прошлом героя, но автор должен это знать! Если вы недостаточно хорошо знакомы со своим героем, он может выдать вам парочку неприятных сюрпризов, сделав работу над историей невыносимой и превратив саму историю в банальщину и тоскливую сказку. Вы просто не будете знать, что с ним делать. Недостаточно просто быть знакомым с героем – его нужно любить. Ну или хотя бы симпатизировать ему. Или же ненавидеть настолько сильно, насколько это только возможно, но про это чуть позже. Если герой вам неприятен, то лучше о нём не писать – такое повествование требует некоторого опыта, так что поначалу попробуйте что-нибудь попроще. Ваш персонаж должен быть близок вам; можно вложить в него несколько своих черт или черт, которыми вы хотели бы обладать. Но не стоит перебарщивать – во-первых, если вы выложите весь материал в один сюжет, то о чем будете писать после? Во-вторых, полностью заимствованные из жизни герои обыкновенно скучны. Для этого и существует предупреждение "Марти Сью". Кстати, не нужно ставить его, если вы вдруг заметили, что кто-то из персонажей на вас похож – это естественно при качественной работе. Современный поэт и эссеист Сергей Гандлевский вообще утверждает, что любой герой несёт в себе характер автора. Предупреждение "Марти Сью" создано исключительно для случаев, где персонаж полностью заимствован из реальности. Теперь поговорим о «ненадежном рассказчике». Ненадежный рассказчик – рассказчик, которому нельзя доверять. Который передаёт историю со своей, очень личной и предвзятой, точки зрения. И тем самым её извращает, заставляет читателя воспринимать её по-другому. Примером такого рассказчика можно считать Гумберта Гумберта из «Лолиты» Набокова, Германа из более раннего его произведения «Отчаяние», знакомого всем по школьной программе Максима Максимыча из «Героя нашего времени». Ещё одно важное правило: герой не должен заниматься тем, что вам непонятно, т.е если вы не разбираетесь в медицине, то не берите героя-врача, если не бывали в шахте – зачем вам герой-шахтёр? Разумеется, можно писать о шахтёрах, но только прежде разберитесь, что к чему, а то ваш герой будет выглядеть дураком в глазах людей знающих, да и правдоподобность его сильно пострадает. К слову о правдоподобности: герой должен быть правдоподобен. Нет, это не значит, что он должен материться через слово и жить в России. Он вполне может скитаться по далёкой галактике или колдовать в выдуманном мире, а может вообще быть роботом в постапокалиптическом пространстве. Но он не должен идеализироваться, и не должен забывать о самых простых бытовых нуждах: еда, вода, подзарядка и т.д. К примеру, герои Роулинг не могут создать еду из ничего; персонажи Толкина вынуждены мёрзнуть, когда теряют плащи. Да даже Герда из сказки Андерсена – и та вынуждена на каждой остановке есть и пить! Если герой нереален, то читатель его не примет. Один сценарист говорил: «нужно снимать такие фильмы, чтобы тётя Катя у телевизора заплакала и сказала: «да это же я!». Вот и про ориджиналы – то же. Нам, читателям, нравится узнавать себя в ваших написанных героях. И узнаем мы себя вовсе не в скучных Марти Сью из русреала, а в трёхглазых инопланетных принцессах!