Молли Хупер: et cetera, et cetera, et cetera, et cetera...

Дэвид Арнольд и Майкл Прайс вложили много сил в музыкальное сопровождение сериала. Внимательные зрители и слушатели с энтузиазмом разгадывают музыкальные загадки, благо материала более, чем достаточно. Что же можно сказать о Молли? У героев Шерлока есть своя музыкальная тема, а иногда и не одна, и свой музыкальный инструмент. Так, у Шерлока – это скрипка, ну, как понимаете, иной вариант просто невозможен, привет канону. У Джона – фортепиано. У Молли тоже. При этом Молли получает свою музыкальную тему далеко не сразу. Только в «Пустом доме», после разговора под лестницей. Вообще все комбинации «саундтрек+сцена» с Молли можно разделить на два основных вида: Первый назовем «детективный» - то есть, в этих сценах, Хупер помогает разрешать какие-либо загадки. К ним можно отнести, например: 1 сезон: Сцену в столовой (Молли уступает Шерлоку, не в состоянии противостоять его комплиментам) и далее в лаборатории: Хупер показывает ступни убитых инспектору. Звучит «Crates of books», так как после этого инспектор согласится предоставить книги убитых Шерлоку. 2 сезон: В Рейхенбахе Шерлок и Джон лишают Молли законного обеда и заставляют помогать с анализами в лаборатории – «The Game is on». Между прочим, интереснейший момент. Дело в том, что у Шерлока есть две музыкальные темы: «The Game is on» - так скажем, тема искусственно созданного публичного образа гениального детектива, или (если добавим сюда, монологи из «Невесты» о персонажах, настоящем Шерлоке и его любовных отношениях между Джоном и Шерлоком) тема героя/персонажа и «The opening titles» - это внутренняя тема Шерлока, Шерлока настоящего, она, например, звучит, когда Шерлок стоит на крыше и оглядывает Лондон после двухлетнего отсутствия. То есть, нам музыка подсказывает, как Шерлок включает образ гения-детектива, хотя на самом деле у него все не так радужно. В 3 сезоне Молли приходит по просьбе Шерлока на Бейкер-стрит, и под аккомпанемент «Back to work» они начинают принимать клиентов. Чуть позже Молли и Шерлок дойдут до любителя поездов и выслушают его под «Vanishing Underground». Второй тип сцен с саундтреками – личные, раскрывают отношения между Молли и Шерлоком. К ним я отношу первое появление Молли и представление Шерлока под «The Adventures of Sherlock Holmes» - все-таки здесь довольно много личного, особенно с ее стороны. Хотя если смотреть для Шерлока, то можно предложить и следующий вариант трактовки: внимание противоположного пола и его игнорирование как неотъемлемая часть приключений Шерлока Холмса. А дальше… а дальше у меня начинаются проблемы: дело в том, что, как мне кажется, не все треки включены в официальные альбомы. Я не смогла определить мелодию, звучащую в Рождественской сцене, к примеру, немного похоже на начало One More Miracle (а это снова тема Джона, между прочим), либо на Prepared to do Anything (вторая половина). Такой же вопрос вызывает саундтрек, сопровождающий разговор Молли и Шерлока в лаборатории, в котором она рассказывает о своем отце и предлагает любую помощь. Предполагаю, что это слегка измененный «Grimm fairy tales». Вечером того же дня Шерлок приходит к Молли за помощью под «Prepared to do Anything». Да что уж тут говорить, я даже тему Молли из «Пустого дома» не нашла среди официальных саундтреков. И все, что я могу по ней вам сказать, что перед нами опять показательный пример того, как Джон и Молли похожи. Зато сцена представления Тома на Бейкер-стрит у нас снова проходит под «The Game is on»! Причем она начинается аккурат в тот момент, когда Молли здоровается с теплой компанией. Вот так музыка нам намекает, что все дело в созданных образах, не всегда совпадающих с реальными людьми. Как правило, перечисленные сцены построены по следующему принципу: сначала идет диалог Молли и Шерлока, затем подключается музыка, выделяя важные эмоциональные моменты их отношений. К примеру, в Рождественской сцене, саундтрек начинается вместе с фразой Шерлока Шерлок: You’re seeing him tonight, giving him a gift. (Ты с ним собираешься сегодня встретиться и подарить подарок.). Шерлок так рассержен, так недоволен, что изливает свои чувства на Хупер самым привычным ему способом, «дедуцирует» ее. а, например, в лаборатории саундтрек подключается с фразы Хупер: Молли: When he was dying, he was always cheerful, he was lovely, except when he thought no-one could see. (Когда он умирал, он всегда был такой веселый, очаровательный. Кроме тех моментов, когда он думал, что его никто не видит.) Совсем по-другому обстоят дела в «Невесте». Во-первых, поскольку Молли у нас здесь является одним из (проходных) противников Шерлока, она получает именную мелодию – свою вторую музыкальную тему: «Mr. Hooper». (У Ирэн была The Woman, у Чальза Огастеса Магнуссена – Magnussen). Во-вторых, саундтрек начинается задолго до того, как Хупер и Холмс встретятся. Он только едет к ней в морг, он только думает о патологоанатоме, а ее музыкальная тема уже звучит. И это можно рассматривать как музыкальную подсказку от композиторов. Мистер Хупер не тот, за кого себя выдает. А можно сделать допущение и предположить, что внутреннее отношение Шерлока к Молли разительно отличается от демонстрируемого им в обычной его жизни. В реальности подобное подключение саундтрека встречается нечасто. Можно сказать, вообще, один раз. Зато какой. Это сцена в Шерринфорде и третья музыкальная тема Молли – «Pick up». Невыносимо пронзительный, тревожный, уместивший в себе борьбу, страх, надежду, отчаяние, бессилие и непринятие; бешеное сердцебиение Шерлока и погребальную песнь. Саундтрек появляется с фразы Шерлока: Шерлок: But why isn’t she answering her phone? (Но почему она не отвечает на звонки?) а заканчивается в кадре с верхним планом Шерринфорда, когда Молли уже давно исчезла с мониторов тюрьмы. Многозначность названия трека поражает. Перечислю лишь некоторые: принимать, ловить (сигналы, передачи); отвечать на (телефонный) звонок, поднимать, подбирать; забирать, спасать, услышать, узнать; собирать, добывать (сплетни, слухи), заезжать, подвозить заезжать, заходить (за кем/чем-либо), подцепить (заболевание); подцепить (выражение); находить ошибку, брать пассажира, улавливать (запах, звук); ухватить (намёк), познакомиться, ругать, поймать (преступника), выздоравливать; восстанавливать силы, подбодрить, поднять настроение. Не меньше трети этих значений подходят к сцене Шерринфорда, и на их основе так легко сочиняются различные теории. И напоследок. Как вы, наверно, заметили, в сериале есть сцены между Молли и Шерлоком есть сцены без саундтреков. 1. Первый сезон, представление Джима из IT Шерлоку и Джону. 2. Шерлок просит Молли помочь ему с расчетом нормы алкоголя. 3. В «Лгущем детективе» диалог Молли и Джона, а затем разговор у машины скорой помощи. Почему нет саундов? Давайте отбросим самый приземленный вариант, гласящий о том, что этот сериал, в конце концов, не мюзикл, и время от времени ему нужно продохнуть от лишних музыкальных тем, и попробуем придумать что-нибудь этакое. Что может объединять эти сцены? 1. Во всех сценах есть открытый конфликт (во второй он выражен чуть спокойнее, но он есть), в котором стороны уверены в своей правоте и не намерены уступать противнику. Молли защищает в первом случае Джима (он не гей), во втором – себя (она - не пьяница), в третьем - вероятно, себя (от сексуальных домогательств) и точно, Шерлока (от наркотиков). 2. Более романтичный вариант. У Молли в этих сценах есть более интересный/важный человек, которому Шерлок проигрывает. В первой – Джим, во второй - Том, в третьей – Джон, а точнее Розамунд Мэри. То есть, при любом раскладе между Молли и Шерлоком что-то стоит, взаимодействие нарушено, и музыки между ними нет.