Четыре типа писателей

       Сегодня мы поговорим о садоводе-интуите. Я знаю, что многие ждали эту часть, потому большое спасибо вам за ожидание!       Для начала я хочу посоветовать смешивать разные подходы. Несмотря на то, что вы точно определили себя садоводом-интуитом, вы всё ещё можете использовать советы для других типов, потому что вы наверняка не стопроцентный садовод или не «чистый» интуит, а находитесь на шкалах подальше от экстремальных показателей.       Также я хотела бы упомянуть, что садоводов-интуитов можно разделить на разные лагеря по типу личности или креативности. Некоторые относят себя к садоводам-интуитам, потому что когда они планируют, то теряют запал и им становится сложно сохранять энтузиазм. Другие, когда планируют наперёд и пытаются применять методологию, чувствуют, что это душит их креативность, и они приходят к менее оригинальному, вдохновлённому результату. То есть у некоторых людей всё зависит от психологических факторов, а у других — от особенностей творческого процесса, когда игнорирование интуиции и написание не сразу, как ляжет, уменьшает качество работы.       Из-за такой разницы некоторые советы подходят не всем садоводам-интуитам, но я постаралась подобрать техники для обоих типов и для тех, кто находится посерединке. Держите это в голове.       Я не могу сказать вам точно, что вам стоит и не стоит делать. Советы здесь не обязательны к исполнению, просто несколько вещей, которые сработали для других писателей этого типа.              1. Мозговой штурм вместо планирования       Для садовода-интуита это данность: они не пишут планы. Но зачастую мы не разделяем планирование и мозговой штурм, то есть наработку идей. Потому я думаю, что сбор идей заранее может стать очень важной частью их процесса.       Если вы — писатель-исследователь, садовод, вы изучаете свою историю и начинаете больше понимать её в процессе, и это может привести к очень длинному первому черновику. Он может отклониться от темы, перевалить на 300 тысяч слов. Это очень усложняет процесс редактуры, потому что нужно будет перелопатить кучу всего!       Потому одно из главных преимуществ мозгового штурма в том, что вы сможете поиграть со своим миром, наполнить жизнью персонажей, «пожить» в местах из работы — в общем, провести все исследования до того, как напишете первый черновик. Это не попытка сделать его идеальным сразу же, но такой подход поможет вам не исследовать всё во время написания. Вы сможете понять свою историю лучше заранее.       Есть много способов провести мозговой штурм. Большинство интуитов уже знают, что обычно работает для них, но вот то, о что вы можете попробовать: послушать музыку, которая создаёт ассоциации с персонажами или конкретными сценами, вы можете потанцевать или погулять под эту музыку; прогуляться, отыгрывая ваших персонажей, пожить в их голове, чтобы проникнуться их мироощущением.       Вам может понравиться свободное письмо, фрирайтинг. Обычно интуиты не очень любят что-то записывать, но это очень индивидуально, так что, если записывание мыслей работает для вас, фрирайт может оказаться полезным. Так вы сможете поиграть немного, написать что-нибудь о персонажах и локациях и т.п.       Ещё вы можете попробовать заняться чем-то, не требующим особых усилий, например: душ, мытьё посуды, раскрашивание. Что-то такое, что позволит вам занять руки во время мозгового штурма и разбудит вашу креативность. Не важно, что поможет вам: музыка или раскраска. Примите это. Вам не нужен какой-то «достойный» процесс работы. Всё, что разжигает креативность, — идеально для садоводов-интуитов.       Процесс мозгового штурма, проживание в мире и развитие понимания персонажей — всё это поможет создать более сфокусированный черновик, не такой длинный и пространный.              2. Если вам нужно больше направления, задавайте вопросы       Этот тип писателей будет придумывать МНОГО, и некоторым из них нужно будет больше сосредотачиваться на главном. Садоводам-интуитам может быть сложно сконцентрировать идеи вокруг одной темы, или какие-то аспекты романа станут особо сложными для придумывания, или в какой-то момент они могут застрять: не хотеть начинать писать, но и не знать, что ещё можно придумать, особенно потому, что они не пишут планов. Чтобы помочь, я приготовила список вопросов, которые могут помочь садоводам-интуитам:       Чего персонаж хочет больше всего?       Что заставит персонажа действовать?       Что может его остановить?       Худшее, что может произойти с персонажем?       Лучшее, что может произойти с персонажем?       Кто или что мешает персонажу достичь желаемого?       Что персонажу нужно усвоить, чтобы стать счастливым?       Вы можете приспособить эти вопросы под тот тип мозгового штурма, который вам нравится (может, это составление коллажа или плейлиста, прогулка, медитация или что-то ещё), чтобы вы могли лучше сконцентрировать свои наработки.       Я рекомендую не отвечать на все вопросы разом. Возьмите один и дайте себе время исследовать его. Не спешите, не пытайтесь выдать ответы на все вопросы так быстро, как только возможно, потому что для вас важно действительно прочувствовать, воплотить персонажа и ввести себя в мир. Так что спешка с ответами не будет удачным решением.              3. Активируйте интуицию перед каждой писательской сессией       Большая проблема садоводов-интуитов — это поиск нужного настроя, мотивации для начала работы. Потому я бы рекомендовала перед началом работы уделить пару минут и пробудить вашу интуицию. Напомните себе, куда вы движетесь с романом, чего вы хотите достичь (в тексте). Вам не обязательно облекать это в конкретные слова. Это могут быть идеи и ощущения, а ещё в такие моменты могут помочь материалы, собранные во время мозгового штурма. Посмотрите на составленные коллажи, послушайте плейлисты, пробегитесь по всему, что собрали и напридумывали, чтобы разжечь интуицию и напомнить себе, зачем вы это делаете.       Мне кажется, что для этого процесса удобно собирать все материалы в одно место. Это может быть и Word, и доска на Pinterest, Scrivener, даже физические носители (пробковая доска для объявлений). Это может быть что угодно. Особенно удобно, когда можно делить собранные материалы на папки и подпапки. Так вы сможете собрать много страниц с изображениями локаций и персонажей.       Главное, чтобы всё было в одном месте, чтобы вы могли провести пару минут с этими материалами и чтобы к ним было легко добраться, особенно к тем материалам, которые важны для сцен, которые вы собираетесь писать вот прям щас, или для персонажей, с точки зрения которых вы собираетесь писать. Так вы сможете воссоединиться со своим миром, войти в нужное состояние, а это часто влияет на мотивацию и делает написание более приятным в целом.              4. Перечитайте предыдущую главу       Так как этот тип писателей интуитивно определяет темп, в котором движется история, и происходящие события, очень важно оглядываться назад в течение истории. Для многих писателей лучшим способом сделать это будет перечитать предыдущую главу или пару глав. Это поможет вновь прочувствовать ритм истории, войти в поток. Это похоже на то, как вам нужно услышать несколько нот песни, чтобы начать подпевать: чтобы оценить, что это за песня, какой у неё темп, где вступать. Это очень похожие процессы. Вам нужно сначала прочувствовать верный ритм, чтобы присоединиться к нему, и потом идти дальше.       Если у вас был долгий перерыв, вероятно, нужно будет перечитать всё, что вы уже написали, и после этого, благодаря интуиции, вам будет намного проще понять, что должно произойти дальше. Это снизит риск застрять, и вам не придётся начинать с чистого листа, когда вы не понимаете, что должно произойти, потому что для интуитивных писателей очень важно оказываться в потоке для понимания дальнейших событий.              5. Не пытайтесь сделать всё идеально с первого раза       Для многих писателей-интуитов первый черновик сродни познанию персонажей и мира, вы много исследуете, и вам не стоит ожидать, что получится всё и сразу. Да даже большая часть…       У многих писателей этого типа черновик получится очень большим, раздутым, пространным; там будет много отхождений от темы… И это норма. Позвольте себе потратить время и место на изучение персонажей и мира. Позвольте персонажам разговаривать друг с другом, проводить время вместе и не беспокойтесь, что по итогу у вас окажется много материала, который нельзя использовать. Это неотъемлемая часть процесса для большинства садоводов-интуитов.       Также вы можете обнаружить, что вам нужно расписывать больше событий, чем вы собираетесь включать в роман. Например, для собственного погружения в историю и для связи с персонажем вам нужно будет описывать каждый день жизни персонажа с самого начала. Он будет просыпаться, делать утренние дела, работать — и всё ради одного переломного момента вечером или на работе, в общем, ради одного важного события.       У вас может появиться много лишнего материала, но, если этот материал поможет вам забраться в голову к герою, проникнуться к нему, это абсолютно нормально. И вы можете даже не понять, что пишете лишнее, но потом пойдёте редактировать и осознаете, что в тексте много того, что вам не нужно. Но если вы знаете за собой такой грешок, не запрещайте себе, не пытайтесь себя останавливать и ограничивать. Дайте себе волю и позвольте персонажам исследовать мир, пишите любые сцены, даже если вырежете их впоследствии. Делайте всё, что поможет вам вжиться в мир и персонажа, что разожжёт вашу интуицию.              6. Начинайте редактуру с оценки вашего отношения к черновику       Есть техника, которая хорошо работает для садоводов-интуитов, и заключается она в том, чтобы сфокусироваться на самых разных аспектах вашей истории и определить: вам они нравятся, не нравятся или вы ничего к ним не чувствуете. Такая оценка помогает разбить работу на составные части, не фокусируясь при этом на методологии. Вы всё ещё отталкиваетесь от интуиции, определяя, работают ли элементы, нравятся ли они вам. Когда же вы посмотрите на аспекты, которыми не довольны, вы сможете начать обдумывать, почему они вам не нравятся, чем их можно заменить, чтобы вы были довольны конечным продуктом больше.       Я советую разбить роман на составляющие, и этими составляющими могут стать совершенно разные вещи, например:       Персонажи, появляющиеся больше чем на сцену       Основные сюжетные события       Сюжетные линии       Подсюжеты       Сеттинг       Предыстория       Арка развития персонажа       Важные объекты       Концепты (например, система магии в фэнтези или технологии в научной фантастике)       Вам, вероятно, потребуется прошерстить всю рукопись, чтобы насобирать эти элементы и убедиться, что вы включили всё желаемое.       Затем оцените, что вы чувствуете к этим элементам. Они ощущаются правильными или неправильными?       Порой, когда мы смотрим на роман как на один большой клубок событий, задача может казаться неподъёмной, и становится сложно понять, что мы вообще чувствуем к тому, что написали, и, если нам что-то не нравится, — что именно.       Также разбивка поможет взглянуть на то, что вам нравится. Вы почувствуете себя лучше и с большей охотой будете работать над исправлением того, что получилось не таким, как вы ожидали.       Ещё я советую обратить внимание на «потеряшки»: на то, что так и не попало в черновик. Это часто наработки для каких-то взаимоотношений или подсюжетов, которые могли бы сыграть бОльшую роль, но не получились такими, какими задумывались, пока вы писали. Очень важно быть честным с самим собой в оценке всего невошедшего, потому что вы никогда не будете удовлетворены конечным результатом, если не найдёте способ включить в историю те элементы, которые важны для вас.              7. Привыкните выкидывать текст       Я знаю, что отпускать сцены, персонажей, подсюжеты может быть ужасно тяжело. Особенно, когда вы писатель-интуит. Вы можете написать что-то, откликающееся на эмоциональном уровне или кажущееся очень важным, но будете знать, что на самом деле это не особо вписывается в историю, или ваша интуиция будет говорить вам, что этот кусок не работает, его нужно убрать. И сделать это может быть очень сложно.       Я думаю, что становится легче со временем, когда вы начинаете больше доверять себе в процессе редактуры и видите, насколько сильнее становится ваша работа, когда вы вырезаете ненужное. Также важно отметить, что вы всегда можете заменить ту любимую неработающую сцену чем-то, что вам тоже понравится. В общем, когда вы почувствуете себя более уверенными в способности писать то, что вам нравится, вам станет проще отпускать написанное, ведь вы будете уверены, что сможете его заменить.       Я считаю, что научиться отпускать очень важно для садовода-интуита, потому что я часто замечала, как у них уходят годы на то, чтобы привести первый черновик в подобающий вид. Они хотели сохранить всех персонажей, все сцены и подсюжеты, все вложенные идеи, и это просто не работало! И в итоге у них получался роман на 300 000 слов, на который они потратили восемь лет, и он ничуть не приблизился к публикации.       Я знаю, что отпускать может быть очень больно, но это то, к чему садоводам-интуитам нужно стремиться, потому что это приведёт вас к достижению ваших писательских целей намного быстрее. И, как бы сложно это ни было, я уверена, что вы будете намного счастливее, когда увидите отредактированный, хорошо простроенный текст, даже если для этого придётся убрать из него что-то, что вам очень нравится.              8. Сначала отредактируйте общую картину       Так как садоводы-интуиты очень хорошо замечают проблемы и понимают, когда текст буксует и слова подобраны неверно, они могут сильно отвлекаться во время редактуры, сильнее, чем все остальные типы, и в результате они тратят нереальное количество времени, доводя до идеала проблемы низшего уровня, уровня деталей, пока не исправлены бОльшие проблемы. И хотя я знаю, что этому типу очень сложно заниматься планированием и применять методологию, — и это нормально, я не говорю, что вам нужно это делать, — я рекомендую сделать шаг назад и посмотреть на роман целиком. Вам не нужно обращаться к структурным методичкам для этого. Вы можете использовать что угодно: карточки, списки того, что вам нравится и нет, фокусируясь на том, что не нравится и к чему вы равнодушны, и думая: хотите вы это вырезать или чем-то заменить; вы можете написать краткое содержание, чтобы оценить общую картину. В общем, постарайтесь начинать с больших проблем, с больших вещей, которые хотите отредактировать и изменить. Например, с персонажей, которых вы хотите добавить или вырезать, с локаций, которые хотите добавить или вырезать, с изменений в сюжетных ветках или в мотивации антагониста. Может, вы измените локацию, в которой произойдёт кульминация, или вы захотите добавить важный сюжетный поворот. В первую очередь стоит фокусироваться на таких значимых вещах, которые распространятся по тексту, как круги по воде.       Это одна из тех немногих областей, в которой садовод-интуит будет иметь полный контроль над эффективностью. Ваш процесс редактуры вряд ли будет очень эффективным и рациональным в сравнении с остальными типами писателей, и это нормально. Но этап проработки большой картины — область, в которой вы сможете дать себе фору, просто убедившись, что сначала привели в порядок все крупные элементы.       Ваш выбор: хотите вы наводить порядок в самом тексте романа или сначала напишете краткое содержание, план редактирования, потом пройдётесь по нему от начала до конца, внося правки в хронологическом порядке, а не всем скопом. Это зависит от ваших предпочтений, но я всё равно рекомендую сначала исправить большую картину, а уже потом переходить к более мелким проблемам.              9. Хакните свою интуицию краткими содержаниями       Порой ваши романы будут такими большими и сложными, что не получится удержать в памяти все элементы. Чтобы активировать интуицию, вам нужно получить цельное представление о том, над чем вы работаете, и с некоторыми романами это невыполнимая задача, но не из-за каких-то недостатков писателей-интуитов, а потому, что вам нужно запомнить слишком много информации.       Если с вами случалось такое, лучшее, что можно сделать, это хакнуть ваш мозг, написав краткое содержание или короткие рассказы, описывающие определённые аспекты вашей работы. Одно эмоциональное развитие персонажа внутри его арки может быть записано как рассказ. Также это могут быть рассказы об отношениях между персонажами. Или основная сюжетка. Это может быть та же история, но с точки зрения антагониста, если вы хотите убедиться, что правильно понимаете его мотивации, где он находится и что знает в определённых частях истории. Всё, что вы можете отделить от романа в отдельную, более удобную для восприятия часть, поможет вам в активизации вашей интуиции намного больше, чем необходимость смотреть на историю целиком.       Другим вариантом может быть скоростное прочтение романа, в один присест и с необходимыми пометками. Но некоторых такой забег может очень перегрузить, так что зависит от вас: подойдёт ли вам подобный способ или нет.       Если вы выберете идти по пути кратких содержаний или коротких рассказов, замещающих краткие содержания, вам не нужно делать их стерильными, такими, чтоб можно было показать редактору или читателям. Они должны отзываться лично в вас, иметь смысл для вас и разжигать вашу креативность. Вы можете улучшать их, пока вам не понравится, потому что вы должны иметь возможность взглянуть на этот короткий вариант истории и зажечься, почувствовать ритм и течение истории, а также понять, как этот отрывок вписывается в неё, в ваше видение и в цели, которые вы хотите достичь в книге. Это может быть хорошей подготовкой перед редактурой или даже станет планом для редактирования, даст вам лучшее понимание тех больших, сложных концептов, в которых трудно разобраться, когда вы смотрите на текст целиком.              10. Глубоко прорабатывайте маленькие секции       Ещё один способ, которым вы сможете сделать процесс редактуры более податливым и удобоваримым, это разбить ваш роман на секции поменьше. Эти секции могут не иметь ничего общего со структурной разбивкой, просто сделайте её логичной для вас. Вы можете разбить ваш текст как угодно: по локациям, целям, эмоциональной окраске. Это может быть кусок из пяти последовательных глав, действие в которых происходит в одной локации. Это может быть часть текста до встречи одного персонажа с другим или отрывок между встречей персонажей и началом их влюблённости. Это может быть кусок до встречи с антагонистом или часть, где персонажи застряли в каком-то месте, и так далее.       Только взглянув на отдельно взятую секцию, вы сможете простимулировать свою интуицию, потому что это будет отрывок, который вы сможете перечитать за раз, подправить, снова перечитать и подправить — и так по кругу, пока он не станет таким, как вам хочется.       Используйте эти секции, чтобы погрузиться в текст и простроить роман кирпичик за кирпичиком. Разбейте текст так, как вам удобно, и отполируйте его, сделайте таким, каким хотите его видеть.              11. Не бойтесь пробовать и ошибаться       Часто писателям этого типа нужно увидеть, чтобы поверить, потому что они не могут сказать, будет ли работать сцена в другом месте, пока на самом деле не передвинут её. Также они не смогут сказать, будет ли работать какая-то из мотиваций героя, пока не перепишут сцену с опорой на эту мотивацию.       Даже если вам кажется, что так работать непродуктивно, что это не идеальный подход к делу, не важно — идеальный подход или нет. Важно — что вы можете сделать, чего сможете этим достичь, что работает для вашего типа мышления и вашего творческого стиля. Не бойтесь пробовать и ошибаться. Это нормально не знать, не быть уверенным, сработает передвижение сцены, будет ли оно иметь смысл. Передвиньте её! Тогда вы поймёте, что с ней делать, как доработать. Может, нужно будет изменить подводку или вывод из сцены и некоторые детали, чтобы она органично вписалась в новое место. Вам наверняка придётся сделать это до того, как вы поймёте, работает ли сцена там или нет. И это нормально.       Это не трата времени, если это приближает вас к обнаружению лучшего варианта, к улучшению работы. Вы как бы исключаете варианты. Знаете, вот вы передвигаете сцену в новое место и… это не работает. Но это новая информация, с которой вы можете идти дальше.       Это всё нормальный, естественный процесс. Я много раз замечала, что метод проб и ошибок хорошо работает для садоводов-интуитов. Так что расслабьтесь, отнеситесь к редактуре менее серьёзно, как к игре. Не бойтесь убирать персонажа и сцены и смотреть, как будет сцена функционировать без него, или вводить в сцену нового персонажа, чтобы посмотреть, чем всё обернётся. Посмотрите, как эти варианты будут различаться, и выберите тот, который понравится больше. В общем, будьте более открыты и не бойтесь пробовать и ошибаться.              12. Сохраняйте и помечайте всё       Когда вы редактируете интуитивно, очень просто внести множество поправок одним скопом. Часто писатели-интуиты работают над множеством вещей единовременно. Их интуиция будто говорит им: «Подвинь это предложение! И этот абзац! И вот ту сцену! Возьми того персонажа…» — и так далее.       И это частенько может привести к черновику, который — внезапно! — очень отличается от предыдущего. Это может быть как к лучшему, так и к худшему, потому что, когда мы идём путём проб и ошибок, что-то может не срабатывать, и нам приходится решать новые проблемы, потому что вышло опять не то, чего мы хотели: что-то не работает, что-то — не имеет смысла, да и ритм текста неудачный…       Из-за этого я рекомендую сохранять много, много, много, много… много версий вашего романа и называть их очень чётко и ясно, чтобы вы знали, какую версию открываете. Это важно, потому что может произойти следующее: вы перенесёте сцену из одного места в другое, потом решите, что нет, так не работает, вернёте сцену на место, а потом переработаете ещё одну сцену и внезапно осознаете: о, стоп, та первая сцена, я снова хочу перенести её туда, откуда убрал… И вы уже делали тот перенос, но… не сохранили ту попытку. Или сохранили, но не можете её найти! Поэтому я и советую сохранять все версии с очень чёткими названиями. Например, «Версия, которая начинается на острове», «Версия, которая начинается во дворце». Вы даже можете сохранять отдельные сцены в отдельных документах. И тогда у вас будут «Сцена влюблённости», «Версия с влюблённостью на ужине», «Сцена, где Вася становится антагонистом», «Сцена, где Маша антагонист» — и так далее.       Лучше использовать оба подхода: сохранять и версии цельной истории, и разные версии разных сцен. Это даст вам возможность выбора. Если вы пойдёте путём проб и ошибок и захотите вернуть какие-то ранее внесённые и отменённые правки, у вас будет такая возможность, потому что всё сохранено и в близкой доступности.              13. Примите, что две хорошие идеи могут быть несовместимы       Порой интуитам будет тяжелее всего понять, что у них есть две идеи, которые работают — но не вместе. И совместить их в рамках одной книги нет ни единой возможности. Может, одна из идей заключается в том, что персонаж должен научиться быть не таким жадным и алчным, но кульминация требует, чтобы персонаж, напротив, совершил что-то очень алчное. Эти два концепта практически всегда будут вступать в противоречие, и, какими бы замечательными идеи ни были, вместе они работать не смогут.       Случаться такое может часто. У вас может появиться два варианта развития одной сцены, но вы не сможете использовать оба сразу. Придётся выбирать. Но как выбрать? Как узнать, что будет лучше, если обе идеи хороши и работают?       Когда вы оказываетесь в таком положении, я советую вернуться к результатам вашего мозгового штурма, использовать всё, что помогает вам забраться в голову героям и погрузиться в их мир (музыку, коллажи и т.п.), и попробовать разобраться, что работает лучше и что вам нравится больше, из этого состояния погружения.       Не думайте о том, что больше понравится другим. Задумываясь о коммерческой стороне вопроса, о том, что больше полюбят их читатели, интуиты душат свою интуицию. Так что попробуйте выбирать то, что лучше для вас, то, что соответствует вашим желаниям и том, чего вы хотите достичь.       Если же вы ну совсем застряли с этими двумя несовместимыми вариантами, вы можете бросить монетку. Знаете, когда бросаете монетку, вы тут же понимаете, чего на самом деле хотите, и разочаруетесь, если монетка приземлится не той стороной.       Будьте открыты и честны с тем, чего на самом деле хотите, когда сталкиваетесь с этими двумя несовместимыми вариантами.              14. Помните: не существует единственного правильного ответа       Исходя из идеи выбора между двумя несовместимыми идеями, важно помнить, что не существует одного правильного способа отредактировать роман. Не пытайтесь его найти.       Всем нравится разное. Даже в одной и той же книге каждый полюбит разное. Меня всегда удивляло, когда я обсуждала мои любимые книги с другими, и они любили эти же самые книги, но совершенно по другим причинам.       Вы не сможете удовлетворить всех и не сможете написать наиболее правильную версию романа. Каждый автор придумает разную версию одной и той же истории, потому что будет фокусироваться и делать акцент на разных аспектах и эмоциях, используя разные окраски текста.       Не ищите верных ответов. Пусть вашей целью станет связная история, которая будет работать так, как нравится вам, чтобы вы при прочтении чувствовали, что написали всё хорошо, что у вас нет проблем с её наполнением. Чтобы вам нравилось течение истории, персонажи — всё, что вы в ней видите.       Порой садоводы-интуиты переживают из-за того, что будут чувствовать и думать другие люди, и от этого довольно сложно избавиться. Сложно делиться своими идеями и эмоциями, потому что, когда работаешь интуитивно, то будешь чувствовать больше привязанности к работе, она станет очень важной. Это очень уязвимое состояние.       Но, так как нет одного верного пути, самое важное: довольны ли вы тем, над чем работаете. Садоводам-интуитам особенно сложно продираться через проекты, к которым они не испытывают энтузиазма, которыми они не горят, потому, если вы пытаетесь принимать решения исходя из того, что «так правильно» или «это должно быть так», велика вероятность, что вы разочаруетесь результатом. В итоге вы можете не захотеть заканчивать работу или станете переживать, запутаетесь — и тоже не закончите.       Помните, что, хотя верного пути нет, ваша интуиция сможет провести вас к сильной связной истории.              15. Если вы застряли, попробуйте обратиться к методологии       Одна из наиболее выбивающих из колеи проблем садоводов-интуитов заключается в том, что они могут интуитивно понимать, что что-то не так, но не понимать, что именно. Они могут возвращаться к этому моменту снова и снова, они могут обращаться к кратким содержаниям, обсуждать проблему с кем-то, слушать музыку и смотреть картинки для вдохновения — делать что угодно, что соответствует их творческим предпочтениям, но всё ещё не понимать, что же ощущается не таким, как должно. Они не могут выразить словами, в чём же проблема.       Если это случилось с вами, нормально обратиться к методологии. Это не значит, что вы не интуит, что вы делаете что-то не так и что вам нужно использовать методики в дальнейшем. Это даже не значит, что вам нужно будет объяснять свой выбор, основываясь на методиках, которые вы применили.       Попробуйте прочитать что-то по структуре истории. Если у вас, скажем, проблемы где-то в середине истории, но вы не можете понять, что не так, вы можете почитать, что в теории должно случаться в срединной точке или что эта срединная точка вообще такое. Может, это подскажет что-то вашей интуиции, натолкнёт вас на идею. Даже если вы не сможете объяснить, как эта идея соотносится с тем, что вы прочитали, или со структурной точки зрения обосновать, почему это срединная точка, главное — вы знаете, что всё работает. Так подсказывает ваша интуиция.       Писатели-интуиты часто не могут объяснить, почему у них что-то работает, но всё равно читать о каких-то методах может быть им очень полезным для того, чтобы разобраться, что делать дальше и куда идти. Это может помочь выбраться из застоя.       Так что не бойтесь иногда прибегать к методикам, если вы застряли. Они созданы для того, чтобы помогать. В сети есть множество материалов, которые могут помочь вам разобраться с окрасками сцен, со структурой. Используйте их себе на пользу, когда чувствуете, что совсем запутались и не можете справиться интуитивно.

***

      Если вы садовод-интуит, пожалуйста, поделитесь своим опытом работы в комментариях! Может, у вас есть какие-то свои советы и предложения.              И на этом приключение и ликбез по советам от литературного редактора Эллен Брок заканчивается. Спасибо всем, кто дождался окончания перевода. Спасибо тем, кто делился мыслями и пытался определить, к какому типу вы принадлежите. Надеюсь, статьи помогли вам в чём-то, может, натолкнули на какие-то идеи, дали пищу для размышления. Если вы попробовали предложенные Эллен способы работы над текстом, поделитесь впечатлениями: сработало ли? К какому результату привело? Действительно ли вы нашли себя в том типе писателя, который избрали в первой, вступительной части? Может, у вас, как и у переводчика, были сложности. Интересно, на чём вы остановились и остановились ли.       Спасибо за поддержку!