Теории и зарисовки по Наруто

      Факт первый: ручных печатей много. После просмотра Наруто Шиппуден может остаться впечатление, что если не все, то большинство техник активируются при помощи последовательности ручных печатей, выбранных из стандартных 12. Это заблуждение. В манге, особенно в первой её части, присутствует множество нестандартных жестов, направляющих чакру, и во второй половине они не исчезают, их просто реже показывают. Нестандартных ручных печатей для двух рук как минимум (показано) не меньше, чем "обычных", но куда вероятнее, что их значительно больше 12.       Факт второй: чакра при использовании дзюцу направляется в первую очередь волей, желанием; ручные печати — лишь вспомогательный элемент, повышающий эффективность, а не основа. Это подтверждается тем, что существуют техники, применяющиеся без печатей, есть дзюцу с разными эффектами, активируемые одинаковыми Ин, известны случаи, когда одну и ту же технику создают при помощи различных последовательностей ручных печатей. Существуют пары дзюцу, у которых активация различается только порядком сложения Ин, а состав и общее количество печатей в последовательности совпадают. Существуют техники, в которых одна и та же печать используется несколько раз, но в каноне не встречалось дзюцу, в которых одна и та же печать складывалась бы дважды подряд.       Следствие из факта 2: хотя вероятно, что у каждой из ручных печатей есть эффекты (влияние на потоки чакры), свойственные только для неё, это "главное" воздействие — не единственное и не обязательно будет использоваться в конкретном дзюцу. Я лично считаю, что этих "главных" эффектов у каждой печати несколько, а шиноби в каждой конкретной технике выбирает из них (или из "второстепенных" эффектов сложенной Ин) нужные.       Именно поэтому способность Шарингана к копированию техник уникальна: он видит и потоки чакры, и движения, причём ещё и позволяет их мгновенно воспроизвести (вероятно, за счёт самогендзюцу). Создать дзюцу, зная лишь эффект и последовательность Ин, если и проще, чем придумать его с нуля, то незначительно. Любой шиноби в принципе может запомнить ручные печати и действие техники противника, но поскольку он не знает, как именно при этом направляются потоки чакры, скопировать технику и добавить её в свой арсенал он не сможет. При помощи Бьякугана копировать дзюцу, вероятно, можно, но отнюдь не быстро. "Белый глаз", судя по всему, видит либо потоки чакры с высокой детализацией, либо обычный мир, но не одновременно; это значит, что технику необходимо увидеть хотя бы дважды. Кроме того, "копирование" и время, когда дзюцу выйдет применять эффективно, будут разделять месяцы (как минимум) тренировок.       Как следствие, предугадать эффект дзюцу по активирующей его последовательности Ин, а тем более её части, крайне сложно.       Как я писал в другой статье, основная задача ручных печатей — снизить нагрузку на мозг, увеличить концентрацию пользователя и за счёт этого повысить эффективность техники. Поскольку они позволяют частично вывести контроль потоков чакры за границы сознания, итоговая скорость формирования дзюцу при помощи ручных печатей может быть даже выше, чем без них.       Также стоит отметить, что имеющиеся закономерности относительно частоты использования тех или иных ручных печатей в техниках конкретной стихии — лишь статистические наблюдения, а не правила. Точнее, между тем, как конкретная ручная печать влияет на потоки чакры, и тем, что подобные сочетания энергетических потоков хорошо подходят для дзюцу какой-то стихии, может наличествовать корреляция, но из этого не следует, что данное сочетание положений рук и пальцев будет использоваться при активации каждой техники соответствующей стихии. Для формирования дзюцу любого элемента могут быть использованы любые ручные печати из стандартных 12 и/или несколько нестандартных.

О стандартных ручных печатях на основании личного опыта

      Наименее удобная, сложная при складывании на высокой скорости — "Птица" (Тори). Помимо того, что у неё как минимум две канонических версии, требует нефиговой мелкой моторики, точности (подушечки трёх пар пальцев свести друг с другом — не по прямой и в трёх разных точках, а оставшиеся две пары согнуть) и, соответственно, концентрации (внимания), что тяжело совмещается со скоростью. У меня она при быстром складывании часто получается неправильно (неточно).       На втором месте по неудобности "Дракон" (Тацу). Пальцы в середине норовят запутаться и помешать друг другу, точно и в правильном положении свести большие пальцы и мизинцы тоже непросто, особенно на скорости. При быстром складывании у меня часто либо мизинцы, либо большие стыкуются не совсем правильно.       На третьем месте, пожалуй, "Обезьяна" (Сару). На скорости правильно свести ладони довольно сложно, да и взаимное трение мешает.       С небольшим отрывом от третьего идёт четвёртое. Это, как ни странно, "Кабан" (И). Хотя кажется, что форма у этой печати простая, выворачивание рук и кистей в непривычное положение заметно затрудняет их точное сведение на одной высоте. При быстром складывании у меня довольно часто один кулак оказывался чуть выше другого.       Пятый по сложности, на мой взгляд, "Бык" (Уши). Точно попасть пальцами одной руки между пальцев другой при несимметричных движениях не так уж просто.       Остальные, как по мне, складываются без особых проблем.       Шестое место делят "Змея" (Ми) и "Тигр" (Тора). Они симметричны и просты для понимания, но небольшой шанс сбиться при переплетении пальцев всё же есть.       Седьмая, но с совсем небольшим отрывом от следующих — "Лошадь" (Ума). Симметрична, что упрощает складывание, но всё же надо точно соединить указательные пальцы и правильно согнуть большие.       "Крыса" (Не), "Баран" (Хицуджи), "Заяц" (У) и "Собака" (Ину), как по мне, вообще элементарны, главное, право-лево не перепутать.       Отдельно стоит упомянуть "печать концентрации", которая очень похожа с "Бараном", но на деле отличается. В печати "Хицуджи" правая рука находится ниже, на ней согнуты мизинец, безымянный и средний палец, а выпрямлены и смотрят вверх только указательный и большой; мизинец и безымянный палец левой руки накрывают средний и частично безымянный палец правой; средний и безымянный пальцы выпрямлены, смотрят вверх, в них упирается указательный палец правой руки; с положением большого пальца левой руки возможны варианты: он может как смотреть вверх параллельно большому пальцу правой, так и сгибаться, обхватывая его. В "печати концентрации" ниже находится левая рука. На обеих руках согнуты мизинец и безымянный палец, а средний, указательный и большой выпрямлены и смотрят вверх. Мизинец и безымянный палец правой руки под углом обхватывают средний и частично указательный палец левой руки.

Показатель “Ин” в датабуках

      В датабуках у персонажей есть такой параметр как “ручные печати”. Очевидно, что он отражает скорость, с которой шиноби может их складывать. И хотя в датабуках он, как и остальные, указывается числом от 1 до 5, на мой взгляд, логичнее было бы измерять его несколько иначе: числом ручных печатей, которые ниндзя способен сложить за минуту. Очевидно, что в реальном бою так долго никто их складывать не будет, но это не имеет значения: на самом деле речь идёт о средней скорости, и её проще измерять так, чем высчитывать доли секунды, ушедшие на каждую из печатей.       Теперь подробнее о том, как именно должны происходить эти замеры.       1.1) С помощью генератора случайных чисел создаётся последовательность из чисел от 1 до 12, длиной как минимум 60, а лучше 90 или даже 120 элементов. Ещё лучше, если последовательностей будет подготовлено несколько. Длина важна в первую очередь для статистической достоверности.       1.2) Последовательность чисел преобразуется в последовательность ручных печатей: под каждым числом записывается Ин с соответствующим номером.       Вероятно, лучше итоговую последовательность печатей записывать отдельно, чтобы не отвлекаться на цифры. Применительно к нашим реалиям стоит записывать последовательность в двух вариантах: с названиями печатей на русском и с названиями печатей в транскрипции с японского.       Я лично считаю стандартной нумерацией печатей такую: 1 — Не (Крыса); 2 — Уши (Бык); 3 — Тора (Тигр); 4 — У (Заяц); 5 — Тацу (Дракон); 6 — Ми (Змея); 7 — Ума (Лошадь); 8 — Хицуджи (Баран); 9 — Сару (Обезьяна); 10 — Тори (Птица); 11 — Ину (Собака); 12 — И (Кабан).       Последовательность абсолютно случайная! В отличие от реальных дзюцу, в ней вполне может два или больше раз подряд стоять одна и та же ручная печать.       На всякий случай также уточню, что тестируемый до проверки не должен эту последовательность видеть ни в какой версии.       2) Экзаменатор номер один зачитывает последовательность, произнося названия печатей чётко и равномерно. Он не смотрит на тестируемого (в идеальном варианте — и не слышит его), чтобы темп чтения не зависел от того, как справляется проверяемый. На мой взгляд, лучше записать чтение последовательности печатей на диктофон, чтобы можно было регулировать скорость произнесения всей последовательности (вероятно, нужны диапазоны скоростей от 15 до 60 печатей в минуту с шагом в 5 Ин/мин; для тестирования крутых шиноби, скорее всего, понадобились бы записи со скоростью вплоть до 180 (а то и больше)* Ин в минуту). * В реальном бою опытные противники вряд ли дадут друг другу больше 10 секунд на складывание печатей — это не строгое правило, но рассчитывать на большее глупо. Соответственно, в идеале любая техника должна исполняться за 1-3 секунды, длинные и мощные за 5-7, но и то лучше бы их отточить до более быстрого запуска. Лишь самые мощные и сложные техники приемлемо выполнять дольше, если есть команда, которая тебя прикроет, но и в этом случае желательно уложиться в 10-20 секунд. Самая длинная известная последовательность состоит из 44 Ин, соответственно, для использования техник подобного уровня в бою нужно складывать хотя бы по 2 печати в секунду (лучше быстрее). Из личного опыта знаю, что 2 печати в секунду — вполне достижимый результат даже для обычного человека. Шиноби с учётом ускорения чакрой наверняка могут складывать Ин в несколько раз быстрее.       3/1) Экзаменатор номер два сидит с копией тестовой последовательности печатей, в которой отмечает, что тестируемый сложил правильно, а когда ошибся. Этот вариант чувствителен к человеческому фактору: скорости реакции экзаменатора, его внимательности, скорости, с которой он находит нужное место на записи и ставит отметку.       3/2) Экзаменатор номер два записывает на видео то, как проверяемый складывает печати, а после проводит анализ записи: сколько сложено правильно, самые частые ошибки, стоит ли устроить проверку на большей скорости.       4) Тест с повышением скорости проводится после отдыха или даже после перерыва в несколько часов/дней. Итоговым результатом считается та скорость (Ин/мин), при которой отношение количества правильно сложенных печатей к общему количеству Ин в последовательности больше 0,9.