Разбор сюжетов: что же хотел сказать режиссёр?

«The sky is still blue, The clouds come and go, Yet something is different. Are we falling in love?» © Julee Cruise — «Falling («Twin Peaks» Theme)»

Итак, не прошло и полгода, как я вернулась и наконец взялась за магнум опус не только Линча, но Марка Фроста — «Твин Пикс». Ура, что ли? Заваривайте кофе с вишнёвым пирогом и поудобнее присаживайтесь. Но не стоит торопить события. Прежде чем перейти к самому сериалу, обратимся к его истории. В далёком восемьдесят пятом году Линч вместе со сценаристом Марком Фростом обсуждал идею фильма-биографии о Мэрилин Монро, которому уже успели придумать название — «Богиня». Идею они нашли довольно интересной и пошли дружно просить деньги у студии, но там в средствах было отказано, а почему — сказать трудно. Однако идея не была выброшена на помойку полностью и со временем превратилась в концепт оригинального сюжета о прекрасной девушке, что на самом деле давно умерла внутри. И согласитесь, в этом отчётливо угадывается не только Мэрилин Монро в последние дни её жизни, но и сюжетная линия Лоры Палмер. И возможно мы бы в итоге не увидели историю агента Дейла Купера, если бы Линча однажды не занесло в типичное кафе в американской глубинке. Там он пил кофе и ел пресловутый вишнёвый пирог, что мы — поклонники сериала — сразу ассоциируем с любимым вымышленным городком. И именно напротив того кафе в тот самый момент был насмерть сбит велосипедист, чьё тело потом завернули в полиэтиленовый пакет. Словом, идеи наслаивались друг на друга и постепенно приобретали знакомый нам вид. Первый драфт сценария приглянулся американскому телеканалу ABC, который в начале девяностых находился в упадке из-за стремящихся вниз рейтингов — людям попусту стал надоедать прежний мыльный телевизионный контент, — и от этого хватался за любые свежие идеи. И как вы поняли люди с канала не могли пройти мимо мистического детектива, так что оказавшийся дико успешным пилотный эпизод, а следом за ним первый сезон из восьми серий тут же были отправлены в производство. Сюжет вы наверняка знаете и без меня: в маленьком городке Твин Пиксе обнаруживают тело убитой при загадочных обстоятельствах Лоры Палмер — прекрасной девушки, которую знал каждый местный житель в той или иной степени, и расследовать это дело приезжает спецагент ФБР Дейл Купер. В дело вмешиваются так же одноклассники Лоры, родственники, её близкие знакомые и просто обычные жители города, которым небезразлично столь вопиющее убийство. И вот кажется, что это будет простой детектив, выделяющийся только качественным подходом к реализации — не последние же люди им заправляют, — но как бы не так! Расследование приводит персонажей к самым зловещим тайнам на первый взгляд прекрасного и уютного городка — от дел криминальных воротил до таинственных и враждебных сущностей и духов, проживающих в местных лесах, и те мистические события, что были показаны в первых двух сезонах — только верхушка айсберга. Ведь совы не то, чем они кажутся, верно? И тут уже можно выделить основную причину успеха этого сериала: он был для всех. И это не пафосная похвала, ведь каждый зритель до сих пор находит в «Твин Пиксе» то, что хоть самую малость может его затронуть. Скажем, кого-то интересует, смогут ли Шелли и Бобби наконец навалять Лео Джонсону, кого-то — кто же всё-таки убил Лору Палмер и каким ещё странным способом агент Купер и Компания попытаются выйти на след убийцы, а кто-то всё ищет ответа на вопрос, что же это за таинственная Красная Комната и кто её странные и отчасти даже жуткие обитатели. Вот и получается, что несмотря на сущность авторского проекта «Твин Пикс» оставался массовым и наоборот, чем и объясняется такой широкий и вполне заслуженный охват аудитории. В этом на самом деле большая заслуга именно Марка Фроста, который силой волшебного сценарного пера мог структурировать самые безумные и странные идеи Линча, которые явно каждого зрителя не зацепят (дойдём до анализа третьего сезона и вы поймёте, что я имею ввиду!), но чтобы не звучать так, будто я обесцениваю вклад в сериал режиссёра, отмечу, что «Твин Пикс» не имел бы полученного успеха, если бы был линеен и полностью понятен, ведь одна из его визитных карточек — мистицизм и загадки, соседствующие с житейским реализмом. Так что классический «Твин Пикс» 90-х — коллективная работа, которая, что парадоксально, получилась столь цепляющей именно благодаря равному вкладу людей со столь разными подходами к истории и её подаче. Особо об оригинальном сериале 90-х я распыляться не буду, так как по части скрытого сюжета он простоват, не считая конечно всяких небольших моментов. Но и эти небольшие моменты в большинстве своём получают развитие в других проектах по вселенной, так что из оригинального сериала мы разберём только то, что «торчит на поверхности», потом перейдём к тем линиям, что уходят «вглубь», получая дополнительное развитие в фильме «Твин Пикс: Огонь, иди со мной», а в следующей части полностью сосредоточимся на сериале-продолжении, которое вы скорее всего называете просто третьим сезоном. И в оригинальном «Твин Пиксе» мистический подсюжет всей вселенной и его мифология только начинают развиваться, а развиваются они из Красной Комнаты. Именно её появление даёт понять зрителю, что он смотрит не простой детектив, а путаную и сложную сюрреалистичную историю. Так что прежде чем переходить к более сложным фильму и третьему сезону, уделим внимание этому таинственному объекту. Красная Комната — некое потустороннее пространство без чётких границ, с чёрно-белым полом с зигзагообразным узором, где роль стен выполняют красные занавески и где обитают разного рода духи и некоторые умершие люди, а также двойники, вход в которое находится в Гоуствудском Лесу неподалёку от города, в кругу из двенадцати деревьев-сикамор. Что же это такое на самом деле? Ну, сейчас я сломаю ваше детство, но Красная Комната — не полностью представляет собой Чёрный Вигвам, то есть пристанище злых духов, а является лишь его частью. Становится это ясно уже из фильма, где есть сцена, в которой один из новых персонажей рассказывает, как наблюдал собрание тёмных сущностей, и его рассказ визуализируется флэшбэком, но мы наблюдаем не знакомую Красную Комнату, а… а, в прочем, дойдём до разбора фильма и там станет видно. Пока скажу только, что Чёрный Вигвам куда больше, чем только Красная Комната, показанная в сериале. Также среди поклонников ходит теория, согласно которой Красная Комната не имеет отношения ни к Белому, ни к Чёрному Вигвамам, а представляет собой нечто третье: то ли чистилище, то ли зал ожидания, то ли некое нейтрально настроенное место. Признаюсь, какое-то время и я была сторонником этой теории, но потом решила, что неспроста все персонажи, включая некоторых мистических (а им явно виднее) воспринимают Красную Комнату, как Чёрный Вигвам. Выглядит Красная Комната тоже интересно и ярко, что в итоге и сделало её одной из самых запоминающихся деталей сериала и одним из известнейших образов как телевидения, так и кино, что не мудрено, ведь один из её создателей — Линч — в первую очередь художник и потому знает, как сделать визуальный образ запоминающимся. Тут явно сыграла на руку сама концепция абстрактного потустороннего пространства, где происходят соответствующие непонятные вещи, но и визуальный образ с приглушённым светом и обилием красного надолго врезается в память. Ведь как вы знаете, наш глаз особенно реагирует на красные цвета и оттенки. И тут наконец стоит поговорить о красных занавесках как объекте в фильмографии Линча. Встретить их можно и в «Малхолланд Драйв», и в «Шоссе в никуда», и даже в «Голове-ластике» был грузный тяжёлый занавес, но его цвет определить нельзя по той простой причине, что фильм чёрно-белый. И также вы могли заметить, что занавес в упомянутых картинах представляет собой что-то зловещее: в «Голове-ластике» он украшал сцену, на которой танцевала Леди из Батареи, в «Шоссе в никуда» символизировал нестабильность рассудка главного героя, в «Малхолланд Драйв» он был в клубе «Sinencio», так ещё и оттенялся контрастным синим, что усиливало эффект, и вот наконец в «Твин Пиксе» красный занавес является основной деталью пристанища духов, в основном враждебно относящихся к людям. Это неспроста, ведь красный считается цветом агрессии и опасности, и последнее как раз наш случай. А почему красный символ опасности у Линча — именно занавески? Думаю, дело в живописи, ведь так же часто этот пресловутый занавес появляется на полотнах бельгийского художника-сюрреалиста Рене Магритта. «Невежественная фея», «Декалькомания», «Воспоминания о святом», «Потерянный жокей», «Чистый разум» — на всех этих картинах, написанных Магриттом вместе со странными образами, будто скопированными из чьего-то безумного сна, умещается красный занавес, а на последней есть ещё и белая лошадь, до значения образа которой в «Твин Пиксе» мы ещё дойдём. Так что вопрос «Что Линчу сделали красные занавески?» можно считать закрытым, а вместо него пора задаваться новым: «Что Магритту сделали красные занавески?», но этот вопрос, увы, лежит вне моей компетенции. Кстати, если говорить о влиянии на «Твин Пикс» художников, можно вспомнить знаменитую фразу «Совы не то, чем кажутся», которая уже в девяностых стала локальным мемом поклонников сериала и даже то и дело цитируется где-то вне фанатских кругов. По одной из версий вдохновителем на эту фразу стал всё тот же Магритт, а точнее его картина «Вероломство образов», на которой изображена трубка, но подпись внизу гласит, что это не трубка. Плюс у Магритта есть картина «Спутники страха», где совы выглядят довольно мрачно, на что намекает и название полотна. Ну и конечно сова изображена на триптихе Иеронима Босха «Сад земных наслаждений», где символизирует грех, который прячется прямо в центре Эдемского сада, что вполне соответствует средневековому восприятию совы как символа лжеучения и в целом существа, отвернувшегося от Бога. Вон, в Гоэтии, первой части гримуара «Малый ключ Соломона» даже демон в облике совы был, что обучал людей астрономии, только звали его не БОБ, а Столас. Однако не стоит сбрасывать со счетов предположение, что возможно руководствовались банальной логикой, ведь совы — ночные животные, а ночь в культуре — время разгула тёмных сил, плюс совы обладают некоторыми жутковатыми чертами. Если говорить о значении самой фразы в контексте сериала, то воспринять её можно как буквально, так и метафорически: во-первых, одна из сцен сериала, где лицо злого духа БОБа, становиться совиным, а так же некоторые моменты, где за главными персонажами, так или иначе связанными с Лорой, следят эти птицы, дают понять, что БОБ может вселяться не только в людей, но и в сов. А если мы воспринимаем эту фразу как метафору, то всё проще некуда: она означает двоякость. Двоякость внешне очаровательного Твин Пикса, внутри которого происходят тёмные дела, двоякость окрестных лесов, где ошиваются жуткие потусторонние твари, двоякость внешне идеальной Лоры, что при жизни была той ещё развратницей… Словом, фраза «Совы не то, чем кажутся» иллюстрирует главный посыл всего сериала. Однако возвращаясь из анализов образов «Твин Пикса» к историии его создания стоит сделать довольно грустное уточнение о том, что после нахождения убийцы в девятой серии второго сезона сериал из пленительного детектива с двойным дном превратился в чёртову мыльную оперу, что не слабо ударило по его рейтингам. Объясняется это довольно просто: изначально Линч с Фростом не хотели раскрывать личность убийцы, хоть и с самого начала знали, что это будет Лиланд Палмер, отец Лоры, но канал их продавил. И всё бы ничего, но АВС продолжали давить, требуя не только раскрыть убийцу, но и сделать это как можно быстрее, и в какой-то момент авторы пошли на уступки. В итоге развязка основной сюжетной линии произошла на середине, в то время как побочные остались неоконченными, и в спешном порядке нужно было выдумать новый сюжет для Дейла Купера, которым стал наспех выдуманный Уиндом Эрл, о котором чуть ниже. Тогда и начались филлеры, суть которых полностью сводилась к любовным тяжбам и странным Б-сюжетам вроде Надин Хёрли, впавшей в юность. Понимая, что рейтинги катятся вниз, авторы уже решили развивать любовную линию Купера и Одри, но тут уже возмутились актёры, в особенности сыгравший агента Кайл МакЛахлен, решивший, что роман со школьницей противоречит моральным принципам его героя. Однако особо ничего не изменилось, ведь Куперу в зазнобы выдвинули новую героиню — Энни Блекберн. А Одри вовсе внезапно перегорает к своему любимому (которому она, на секундочку, молилась в одном из эпизодов!) и вешается на шею буквально и фигурально залётному герою Джону Уилеру. Вы, конечно, можете возразить, что во втором сезоне есть и основная детективная линия, но я отвечу, что погоды это особо не делает. Ведь она всё-равно тонет в гуще любовных перипетий и будто этого мало, сама по себе тоже мягко говоря своеобразная. Уиндом Эрл — помешавшийся бывший ФБР-агент — свалился на голову зрителю чёрт пойми откуда. Прямо таки здравствуйте, я ваша тётя! И хоть Кеннет Уэлш замечательно его играет, на этом далеко не уедешь, ведь сюжетная линия на самом деле имеющего потенциал и приковывающего к себе внимание зрителя персонажа воспринимается откровенно комично из-за некоторых моментов вроде помещения Уиндомом трупа в здоровенную пешку и переодеваний в целях маскировки в том числе в знакомого зрителю женского персонажа и, чёрт побери, лошадь (какой-то чёртов «Луни-Тюнз» с профессором Мориарти в главной роли, а не детективная линия «Твин Пикса», ей Богу)!. От начала и до конца этот сюжетец кажется искусственно пришитым к цельной картине, которую просто отказывались вовремя закончить, но на удивление и от него есть польза… Да, не смотрите на меня так! Ведь в итоге от бесконечного потока филлеров рейтинги некогда сверхпопулярного сериала упали ниже плинтуса, в связи с чем АВС объявили о закрытии «Твин Пикса» без нормальной развязки, что возмутило как зрителей, так и Линча с Фростом, которые снизошли таки до своего детища и сняли две заключительные серии. И стоит ли мне говорить, что финал, снятый, по сути, отцами сериала, получился достойным и практически полностью перечеркнул негативное впечатление от прежних мыльно-мутных эпизодов? И возможно мы бы так и не увидели глубокую историю о Белом и Чёрном Вигвамах, которую продолжили развивать уже другие работы Линча и/или Фроста в рамках этой же вселенной — фильм, запоздалый третий сезон, а так же некоторые книги — если бы вместо того, чтобы снять кучу тугих филлеров, авторы сериала и канал вместе решили закрыть «Твин Пикс» после раскрытия дела о Лоре Палмер. Так что воистину, иной раз нет худа без добра. И думаю пришло время поговорить о следующей фазе так любимой многими вселенной — фильме «Твин Пикс: Огонь иди со мной» (конечно извините, но я не буду использовать надмозговый перевод «Сквозь огонь»!). Надо сказать, что история производства этого фильма даже немного печальная. Говорю я так потому, что этот фильм провалился по всем фронтам, и я, несмотря на свою искреннюю любовь к нему, понимаю почему. Но давайте по порядку. Первыми возмутились поклонники сериала, радости которых не было предела, когда до них дошла весть о полнометражном фильме по «Твин Пиксу», но которые впали в бешенство, узнав, что фильм в большей степени окажется предысторией, ведь они хотели узнать о судьбе агента Купера. И не смотря на то, что я такие возмущения не разделяла и не разделяю, их можно понять, но было бы полбеды, если бы проблема была только в аудитории, ведь даже оригинальной съёмочной группе не понравилась эта авантюра. Актёр, игравший Бэна Хорна — Ричард Беймер — отказался от роли в фильме, так как был возмущён одной из сцен в сценарии, которую потом убрали оттуда вместе с персонажем, а в след за ним улизнула и Шерилин Фенн, игравшая Одри. Но их спокойно можно было убрать из сюжета, а вот что делать с Донной — лучшей подругой Лоры, что стала главной героиней — загадка, ведь игравшая её Лара Флинн Бойл тоже спешно сбежала с корабля. Выход из ситуации был болезненный, но очевидный — заменить актрису. В итоге при просмотре фильма вам придется долго привыкать к Донне, что похожа не на себя, а на Милли Бобби Браун в третьем сезоне «Очень странных дел» (хотя отдам должное, новая Донна в исполнении актрисы Мойры Келли хотя бы выглядит на заявленный возраст героини), но иначе поступить было невозможно. Даже Марк Форст — соавтор Линча и такой же, не менее значимый создатель «Твин Пикса» — заявил, что над такой нелепицей работать не будет, и в итоге сценарий к фильму написали Линч и Роберт Энгельс, один из штатных сценаристов оригинального сериала. Плюсом к и без того нерадостной картине стал Кайл МакЛахлен, не горевший желанием возвращаться к роли Купера, так как был разочарован вторым сезоном сериала, но Линч всё же смог уговорить его отыграть свою роль. Правда Кайл соглашался только при условии, что экранное время его героя обрежут, и авторам пришлось спешно выдумывать нового героя, что сможет заменить Купера в планируемой сюжетной ветке, которым стал агент Честер Десмонд, сыгранный музыкантом Крисом Айзеком. И скажу сразу, это тот же Купер, но из которого всю харизму чуть ли не клещами вытянули. Эдакий Купер по скидке. И что печально, потраченные на фильм усилия не окупились: он пролетел все награды и номинации, зрители приняли картину максимально неоднозначно и я ещё объясню почему, а кассовые сборы составили только половину бюджета, что считается неописуемым провалом. В итоге после такого не было и речи о полнометражных фильмах, запланированных после выхода приквела, и Линч после ещё нескольких попыток вернуть известность сериалу пришёл к выводу, что вселенная «Твин Пикса» мертва, в чём был уверен два с лишним десятка лет, несмотря на периодически вспыхивающий зрительский интерес. Так что же за сверхъестественная сила стала причиной такой неудачи? На самом деле всё до скрежета зубов банально: зрители просто не поняли, с насколько важным фильмом имеют дело, а режиссёр излишне сильно положился на случай, мол, прогорит-не прогорит, и заигрался в до фига загадочного. Да, как вы видите, часть вины в провале картины лежит и на тех, и на других, потому давайте я вам всё проясню. Это сейчас уже очевидно, что для понимания общего сюжета «Твин Пикса», который продолжается в третьем сезоне, невероятно важен этот фильм, так как именно тут появляются четыре очень важные мелочи: Кольцо Пещеры Сов, персонаж Филипп Джеффрис (я уверена, что вы его не то, что не вспомнили, а вовсе не знали и поверьте, это досадно, но нормально), кое-какие цифры, что мы затронем чуть позже и синяя роза, которые в продолжении уже появляются как данность, предполагая, что зритель уже о них знает. Однако тогда, в девяносто втором году, когда о третьем сезоне ни шло и речи, всё это воспринималось, как, простите мне мою грубость, сеанс мозгосношения кучей идущих в никуда и ничем не связанных между собой черновых огрызков. Довольно легко понять возмутившегося зрителя, который рассчитывал увидеть если не продолжение, то хотя бы внятную предысторию, а получил только её половину, и вторая половина отведена как раз таки тому, что я чуть выше описала крайне грубым образом. Без возможности применить данные из этого фильма на продолжение, где все его чеховские ружья начинают выстреливать одно за другим, они сразу теряют всякий смысл. А я думаю не стоит уточнять, что когда «Огонь, иди со мной» только вышел, такой возможности не было, и так продолжалось двадцать пять (а если точнее, двадцать шесть) лет подряд. Взять для примера то и дело всплывающие в фильме цифры на столбах. Ещё тогда поклонники начали конвертировать их в координаты, которые в итоге приводили их к месту первого испытания ядерной бомбы в мире — «Тринити», что произошло 16 июля 1945 года в Нью-Мексико на полигоне Аламогордо. И вы не представляете как мне выносит мозг мысль о том, что фанаты всё это время были правы! Ведь в третьем сезоне причиной всего безумия с Вигвамами и духами их населяющими действительно выставлено первое испытание ядерной бомбы, о чём мы поговорим в следующей главе, но на протяжении двух десятков лет люди, что раскусили эту загадку чувствовали себя обманутыми и не знали, насколько они близки к истине. И этого можно было бы избежать, если бы фильм окупился и в скором времени после выхода «Огонь, иди со мной» была бы снята ещё хотя бы одна лента, проясняющая все эти сюжетные элементы. И так с этим фильмом практически во всём. А я… А что я? А я буду злодеем и возьму да и скажу, что «Огонь, иди со мной» — лучшее произведение в рамках вселенной «Твин Пикса»… И нет, не надо бросать в меня помидоры! Сейчас я всё объясню. Фильм становится гораздо мрачнее и страннее, что однозначно идёт ему на пользу, и начинает пусть и неочевидным образом, но развивать мифологию сериала и водить зрителя за нос, однако в отличии от третьего сезона, что совсем потерял стиль оригинала и от того воспринимается не совсем так, как хотелось бы, фильм сохраняет всё то, за что мы любим сериал. Никуда не пропадает обворожительная музыка Анджело Бадаламенти, то и дело играющая на фоне, карамельно-тёплая цветовая гамма и романтизированный антураж города, в котором на деле творятся страшные дела. И как по мне это наиболее удачный курс, который вселенная «Твин Пикса» могла развить, но видно не судьба. Также в копилку находок этого фильма стоит отнести довольно цепляющую линию Лоры, скатывающейся в бездну порока. Так что я могу понять, почему «Огонь, иди со мной» вызвал такую реакцию, но считала, считаю, и продолжу считать, что объективно он очень сильный и проливает свет на многие аспекты мифологии вселенной, и мне безумно жаль, что он провалился. И докажу я это прямо сейчас, перейдя к привычному для этой статьи покадровому анализу. После начальных титров мы сразу видим плавающий в реке труп, завёрнутый в знакомый полиэтиленовый пакет. И нет, это не Лора, а та самая Тереза Бенкс, которая упоминалась в сериале. Место убийства девушки — городок Дир-Мидоу, что находится к западу от Твин Пикса. Доходит эта новость до Гордона Коула — начальника регионального бюро ФБР, сыгранного самим Дэвидом Линчем, — который направляет на расследование этого убийства… Нет, не всеми любимого агента Купера, а Чеда Десмонда. И как я сказала, он уныл до безобразия. Это тот же Купер, только лишённый оригинальной харизмы и оставшийся с гипертрофированной идеальностью, из-за чего Десмонд похож не на протагониста, которого достоин «Твин Пикс», а на клишированного персонажа старого нуара или вовсе Марти Сью. И с одной стороны можно этому возмутиться, а с другой… Мы ведь знаем, почему Десмонд вообще появился в сценарии. Изначально расследовать убийство Терезы Бэнкс должен был Купер, но в фильме сыгравший его МакЛахлен особо светиться не хотел, так что имеем, что имеем. Когда Чед со своим напарником криминалистом Сэмом Стэнли встречают Гордона в аэропорту штата, к ним подходит какая-то очень странная женщина в лиловом платье с брошью в виде искусственной синей розы, которая начинает как-то странно двигаться, так ещё и Гордон представляет её как свою дальнюю родственницу Лил. Прямо с порога зрителю бросают в лицо ультрастранный эпизод, но прямо в следующей сцене он находит простое объяснение. Пока главные герои едут к местной полиции, Десмонд проверяет напарника на сообразительность, и из их диалога мы понимаем, что странные телодвижения Лил были зашифрованным посланием, что характеризует дело, с которым агентам придётся столкнуться. Её якобы родство с Гордоном, выражение лица, крой платья — Стэнли понимает, что всё это было шифром, но для него — и для зрителя соответственно — остаётся загадкой смысл синей розы. На вопрос о её значении Чед не говорит ничего внятного и обещает рассказать как-нибудь потом. А что касается нас с вами, то я тоже пока не буду раскрывать значение синей розы во вселенной «Твин Пикса», ибо иначе эта глава получилась бы ещё более перегруженной, чем вышла в итоге, да и должны же вы прочувствовать непонимание при просмотре! Скажу лишь только, что её значение совершенно прямым текстом раскрыто в продолжении сериала, но вы представьте себя на месте в конец запутавшегося зрителя девяностых. Вот то-то же! Следующие сцены, где Чед и Стэнли до победного пытаются выпросить труп Терезы Бенкс у местной враждебной к ФБР полиции нам совершенно не интересны, поэтому давайте мы сразу перейдём к эпизоду со вскрытием. Персонажи понимают, каким образом была убита Тереза, но для общего сюжета важно то, что на пальце правой руки у неё было кольцо, которого сейчас там нет. И да, это уже упомянутое Кольцо Пещеры Сов — грузный перстень, украшенный зелёным камнем, на поверхности которого нарисован тот самый символ из пещеры, где Купер и Компания в сериале нашли карту, ведущую к входу в Чёрный Вигвам. Как вы можете догадаться это кольцо невероятно важно для общего лора, так что настоятельно прошу вас его запомнить. Тем более, что в этом фильме кольцо встретится нам не раз, а про продолжение сериала я и вовсе молчу. Также под ногтем того пальца, на котором она это кольцо носила обнаруживается квадратный кусочек бумаги с напечатанной на нём буквой «Т», но вы и так это знали, если смотрели оригинальный сериал. После вскрытия товарищи-ФБРовцы едут в кафе, где Тереза работала официанткой, с целью кого-нибудь допросить, что им удаётся. Некая женщина рассказывает, что перед смертью у Терезы онемела рука. Женщина, что явно испытывает к Терезе неприязнь считает, что всё это из-за наркотиков, которые та принимала, Стэнли предполагает, что причиной этой проблемы стало нервное расстройство, а я на правах ещё одного детектива — зрителя — предположу, что во всём виновато кольцо. Далее Чед и Сэм отправляются осматривать трейлер, в котором жила Тереза Бенкс и хочу обратить ваше внимание на то, что как бы невзначай в этой сцене нам крупным планом демонстрируют розетки и электрические столбы с цифрами. Обращаю я на это ваше внимание потому, что так делает режиссёр, а почему так делает режиссёр мы ещё узнаем. Пока стоит сказать, что эти кадры с розетками представляют собой незаметные чеховские ружья, как и цифры на столбах, смысл которых я вам уже прояснила. Так же в трейлере обнаруживается фото Терезы, где у неё ещё есть кольцо на пальце, а ещё непонятно к чему нам показывают, как в этот трейлер входит странная чумазая женщина, и также уходит как ни в чём ни бывало. И каким бы бессмысленным ни казалось её появление, она тут не спроста, ведь дальше по сюжету мы поймём, что она является порождением Чёрного Вигвама, а каким конкретно — узнаем в продолжении сериала. После этой сцены Чед таки уламывает местную полицию позволить им перевезти труп в Филадельфию, где находится штаб-квартира ФБР. Однако сюжет унылых детективов на этом не кончается: Чеду приспичило вернуться в трейлер-парк, в котором жила Тереза, и Стэнли догадывается, что дело в «синей розе», и именно она заставляет его напарника вернуться на место проживания убитой. Чед же с этим соглашается, но на очередную просьбу прояснить-таки значение этой фразы отвечает отказом. Под трейлером Терезы Чед находит кольцо Пещеры Сов… И тут же сцена обрывается. Происходит переход и мы наблюдаем уже за другими событиями. И признаюсь, следующая сцена — одна из трёх моих самых любимых. Она странная, непонятная и даже жуткая, но на самом деле очень важная И сразу говорю, рассмотрим этот эпизод мы не из театральной версии, а из режиссёрской. Видите ли в чём дело: при съёмках этого фильма было отринуто аж полтора часа вырезанного материала (а я напомню, что итоговая версия и так длиться два часа с лишним!), который Линч позже таки обнародовал, выкатив в две тысячи четырнадцатом году «Твин Пикс: вырезанные сцены» — сборник всех как справедливо так и несправедливо выброшенных на помойку сцен из приквела сериала. Большая часть из этих сцен особо не нужна для понимания сюжета и, хоть они и углубляют характеры персонажей, их можно спокойно убрать. Есть и сцены, которые ничего в себе не несут и просто демонстрируют жизнь героев оригинального сериала, которые никак не связаны с основным сюжетом (сейчас такое назвали бы фансервисом). Но есть несколько сцен, которые, как по мне, можно было бы и оставить в театральной версии — они особо не забивают хронометраж, но при этом нет-нет, да оказываются важны для общего понимания сюжета. И следующая сцена, которую безбожно укоротили на монтаже — как раз из таких, так что давайте рассмотрим её расширенную версию из «Твин Пикс: вырезанные сцены». Начало вполне приличное: нам демонстрируют некий отель в Буэнос-Айресе в восемьдесят седьмом году, куда приходит новый персонаж — агент ФБР Филипп Джеффрис, которого играет не абы кто, а сам мать его Дэвид Боуи. Он спрашивает на ресепшене, где остановилась некая мисс Джуди и получив ответ, идёт в свой номер. А вот потом уже начинается то, за что я так люблю эту сцену… И нет, я не о Боуи, играющем маленькую роль ФБР-агента (хотя отчасти и об этом тоже), а о жутком абсурде, напоминающем кошмарный сон. После очередного крупного плана электрического столба с цифрами нам показывают некое очевидно потустороннее пространство, имеющее вид заброшенного помещения, где обитают десяток чернобородых людей бомжеватого вида, которые подозрительно похожи на ту чумазую женщину, что вошла в трейлер Тэрезы когда там были Сэм и Чед, а также БОБ, Человек из другого места или Карлик, как всем привычнее его называть, некий дух в белой маске с длинным носом, и таинственная старая женщина со своим внуком, которых вы можете помнить по одному единственному моменту в одной серии классического сериала, где Донна развозила еду и наткнулась на старую женщину с внуком, которые явно были не от мира сего, что подтверждает этот эпизод из фильма, где они обитают среди различных злых духов. Карлик говорит несколько абстрактных, но любопытных фраз: «Хром отражает наш образ», «Мы спустились из чистого воздуха» и «Взаимодействие между двумя мирами». На столе, за которым сидит Карлик стоит миска с кукурузным пюре, которое здешние обитатели называют странным словом «гармонбозия». Мальчик — внук старой женщины — надевает БОБу на палец кольцо Пещеры Сов, а затем произносит фразу «Огонь, иди со мной». Следующие кадры демонстрируют то, как БОБ и Карлик покидают Красную Комнату. Да, как вы могли догадаться это заброшенное помещение — тоже часть Чёрного Вигвама. Место действия переносится в Филадельфию, в штаб-квартиру ФБР в восемьдесят девятом, где взволнованный Купер говорит Гордону Коулу, что видел странный сон, от чего последний сам оказывается в замешательстве. Далее происходит что-то странное (кто бы сомневался?!): Купер идёт в коридор офиса и становиться около камеры видеонаблюдения, что естественно видно на экране, куда транслируются все записи, однако когда он уходит, его образ всё ещё остаётся на экране, будто он продолжает стоят под камерой. И непонимание персонажей, которым пропитывается сам зритель делает эту сцену какой-то дико неуютной и даже инфернальной, так ещё и довершается эффект играющим на заднем плане джазом, что развёрнут задом наперёд подобно речи обитателей Чёрного Вигвама. А далее нам демонстрируют лифт, из которого выходит Филипп Джеффрис и как ни в чём не бывало идёт к всполошившимся главным героям. Когда он входит непосредственно в кабинет начальника ФБР, где помимо него находятся ещё и Купер и Альберт Розенфильд — агент, известный нам по сериалу, — Купера знакомят с появившимся поехавшим агентом, который, как оказалось, давно пропал. Пока бывшие коллеги удивлены тому, что пропавший Филипп вернулся как ни в чём не бывало, он только как помешанный неустанно повторяет одну и ту же реплику: «Мы не будем говорить о Джуди. Мы вообще не будем говорить о Джуди». А на Купера он реагирует и вовсе неадекватно — тычет в него пальцем и истерично спрашивает Гордона и Альберта: «Кто это, по вашему, такой?!». Куперу, Альберту и Гордону удаётся разговорить Джеффриса, но ничего внятного они так и не слышат. Внезапно появившийся Филипп только говорит какими-то загадками: что Джуди одобряет происходящее, и что он был на «их» собрании в каком-то помещении, похожем на заброшенную придорожную лавку, и параллельно с его рассказом эту самую лавку нам и показывают. Также вскользь им упоминается некое кольцо, под которым очевидно имеется ввиду Кольцо Пещеры Сов. Со стороны, конечно, его рассказ похож на горячечный бред и по факту так и есть, но думаю вы привыкли к тому, что иной раз и бред имеет определённый смысл. Подождите немного и мы разберём весь эпизод с Джеффрисом отдельно и по косточкам. Альберт пытается намекнуть бывшему сослуживцу, что у него не всё в порядке с головой, на что раздражённый Филипп его резко обрывает и говорит фразу, которую многие фанаты считают ключом ко всем тайнам «Твин Пикса»: «Это сон. Мы все живём внутри сна». А в это время что-то происходит с электричеством — лампы в помещении внезапно начинает коротить, в связи с чем Гордон отправляет Купера и Альберта разобраться с энергоснабжением у охраны. Между делом внимание зрителя не на долго переводиться на шокированного Джеффриса, до которого с ужасом доходит, что его не было два года. Гордон немного отвлекается от Филиппа и сам обращается к охране, дабы что-то попросить, между делом упоминая и вернувшегося коллегу, но на проводе его огорошивают заявлением, что в кабинете он совершенно один. В удивлении он переводит взгляд на Джеффриса и действительно его не обнаруживает. В этот момент в кабинет возвращаются Купер и Альберт, и последний приносит ещё более странные вести: оказывается никакой Джеффрис в офис ФБР вообще не входил, и более того, стало известно, что без вести пропал и занятый делом Терезы Бенкс Честер Десмонд, на замену которого тут же отправляется Купер. А финал этого эпизода демонстрирует нам то, что стало с вновь пропавшим Филиппом, а именно он вернулся в тот отель в Буэнос-Айресе и очевидно в тот же восемьдесят седьмой год, где впервые и появился на экране, и явно будучи от этого не в восторге заходиться в страдальческом крике. Что. Это. Было?! Сейчас и разберёмся посредством того, что отвлечёмся от сюжета и с максимальной дотошностью разберём конкретно этот эпизод. И начнём с главного: кто, блин, такой этот ваш Филипп Джеффрис?! Для того, чтобы это понять, достаточно внимательно смотреть «Огонь, иди со мной», но если хотите узнать больше, стоит обратиться к дополнительным материалам — книге Марка Фроста «Твин Пикс: Последнее досье», существенным образом расширяющей вселенную «Твин Пикса» и концептам для так и не вышедшего второго полнометражного фильма. Если вы так сделаете, вам станет ясно, что Джеффрис — один из самых важных персонажей в сюжете, даже если это и трудно сказать на первый взгляд. Фильм даёт нам крайне обрывочную и скудную информацию об этом герое — всё, что мы видим я уже описала в деталях абзацами выше, и путём нехитрых размышлений можно догадаться, что в восемьдесят седьмом году Филипп был отправлен на какое-то задание в Буэнос-Айрес, где внезапно пропал на два года, а на самом деле попал в Чёрный Вигвам, где видел всех его жутких обитателей, почему, собственно, и сошёл с ума. Однако книга куда сильнее раскрывает портрет персонажа, пролетевшего практически мимо зрителей несмотря даже на сыгравшую его звезду первой величины. Из «Последнего досье» мы узнаём, что Джеффрис был однокурсником Гордона Коула, которого последний очень уважал за недюжинные таланты, а также единственным потомком какого-то благородного виргинского рода, словом, был человеком выдающимся, и таким он оставался и в ФБР, будучи едва ли не самым натасканным агентом. Однако был у него один заскок — неуёмный интерес к эзотерике и оккультщине, параллельным измерениям и просто чему-то неподвластному человеку, и хоть это до поры до времени не мешало этому герою сохранять рациональность и рассудительность, иной раз его вера становилось подобна одержимости. Однако в какой-то момент он перешёл грань, и произошло это именно на том самом задании, ради выполнения которого он отправился в Буэнос-Айрес. Вообще на момент создания фильма предполагалось, что Джеффрис искал там Уиндома Эрла, что тоже был тесно связан с Чёрным Вигвамом, но по актуальной сейчас информации из книги тогдашнее задание Филиппа было связано с поисками некой международной криминальной сети. Причём в первый же месяц он выявил главу этой бандитской организации, и нам намекают на то, что звали её Джуди. И честно говоря мне кажется, что Джеффрис тогда всем немножко приврал, и с самого начала он пытался выйти на след духов из Чёрного Вигвама, которых, дабы не палиться, называл искомой криминальной сетью, но тут утверждать не берусь. В любом случае откровенно ослеплённый своим любопытством он намеренно идёт искать путь в параллельное измерение, коим оказывается Чёрный Вигвам. И да, Джеффрис находит путь туда, но ценой становиться его рассудок и свобода. В третьем сезоне сериала Джеффрис не появляется в привычном понимании, но также является важной частью сюжета, и там становиться ясно, что в итоге он навсегда стал частью Чёрного Вигвама. Так что его история — отличный пример того, чем чревато необузданное любопытство. Строго говоря, в этом фильме Джеффрис только заявлялся, и его сюжетную линию должны были развить в так и не вышедшем полнометражном продолжении. По словам исполнителя роли этого героя — Дэвида Боуи — его персонаж должен был эпично вернуться во втором фильме и даже сыграть в его сюжете значимую роль. По изначальным планам Джеффрис должен был освободиться от влияния Вигвама, и кстати не только он, ведь сюжет продолжения планировали закручивать вокруг людей, что побывали «на тёмной стороне»: Филиппа Джеффриса, Дейла Купера, Уиндома Эрла, Джози Пэккард, Энни Блэкберн и Честера Десмонда. Однако почему же в третьем сезоне Филипп остался в Чёрном Вигваме навсегда? Ну, понимаете… А лучше оставить это на следующую главу. Скажу тут только, что ещё одна причина горевать по так и не вышедшим фильмам по любимому сериалу — то, что Линч с Боуи так нормально и не сработались. Эти двое ведь и по отдельности те ещё безумные гении, а уж что они могли бы творить вместе… Ну да ладно, не будем о грустном. С персонажем разобрались, а что за Джуди он постоянно упоминает в своём бреду? На момент выхода этого фильма никто не знал, что это за Джуди, как она связана с другими, более привычными зрителю героями и что в принципе происходит в этой сцене. Однако сейчас, когда у нас есть третий сезон, этот момент приобретает поразительную ясность, а также прочное место в общей истории «Твин Пикса». Если смотреть только фильм, вы так и не поймёте, кто такая Джуди, но третий сезон даёт на этот вопрос неочевидные ответы. И сейчас я всё же не буду оставлять эту тайну на следующую главу, и скажу всё здесь. Итак, Джуди — главное зло вселенной «Твин Пикса», хтоническая тварь и мать всех злых духов. Именно её искал и боялся Джеффрис, навидавшись и наслушавшись жителей Чёрного Вигвама, частью которого и оказался упоминаемый им заброшенный продовольственный магазин. Кстати, потому Филипп и пытался намекнуть на неё, не говоря о ней ни слова этим своим «Мы не будем говорить о Джуди» — он боялся её настолько, что не хотел даже вспоминать. Что уж говорить, если в книге упомянуто, что Филипп, прежде чем исчезнуть, успел вырезать на стене своего номера отеля имя Джуди (пусть и чуть иначе, а именно «Джоуди») перочинным ножом. И нет, не удивляйтесь тому, что в этом мире есть своё тёмное божество. В следующей главе мы узнаем, что в третьем сезоне «Твин Пикс» ещё не так заносило. Однако тут хочется задать весьма справедливый вопрос: если Джуди — хтоническое тёмное существо, то почему Джеффрис спрашивает на ресепшене отеля, где она остановилась? А Азатота он в соседнем номере не рассчитывал встретить? Но, на самом деле всё проще некуда: это сюжетная дыра, упирающаяся во всё те же пресловутые концепты для отменённого продолжения. На момент создания «Огонь, иди со мной» даже сами режиссёр со сценаристом не знали до конца, кем в итоге окажется Джуди, и планировали, что это будет всего навсего сестра-близнец героини классического сериала — опасной преступницы Джози Пэккард. И честно говоря, чем дольше я думаю об этом, тем интереснее мне вот что: чем таким по изначальным планам обычная преступница должна была буквально до безумия напугать матёрого агента ФБР? Понятно, что она была задумана как связанная с Чёрным Вигвамом героиня, но вот в чём заключалась эта связь? Я конечно могу предположить, что её связь с Вигвамом осуществлялась через пресловутого Уиндома Эрла, которого Джеффрис и искал на своём задании по тогдашнему канону, но мне действительно хотелось бы знать однозначный ответ. Однако в любом случае в итоге Пэккарды покинули вселенную «Твин Пикса» с концами как и Уиндом Эрл, а Джуди стала местным лавкрафтовским божеством, но момент, где Джеффрис спрашивает, в каком номере она остановилась, никуда не делся. Это, в принципе, хорошо доказывает, что вопреки известному мифу, «Твин Пикс» никогда не был задуман таким, каким мы его знаем изначально и от и до. Какие-то его аспекты то и дело переписывались под хотелки актёров, продюсеров, канала АВС, самих авторов, которым в головы резко приходили совершенно новые пути развития сюжета, или банально под обстоятельства. И пусть «Твин Пикс» в итоге вышел стройно скроенный, временами наружу вылезают такие мелкие несовершенства лора. Но да ладно, возвращаясь к этой сцене можно отметить также реакцию Джеффриса на Купера: что он имел ввиду, когда спросил, кто, по мнению Гордона и Альберта, Дейл? Что ж, пока раскрывать эти карты рано, но обещаю, в этой же главе вы это узнаете. Скажу только, что подобная реакция со стороны Филиппа связана ещё и с его удивительным появлением в штаб-квартире ФБР и шоком от осознания того, что его не было два года, а так же с тем странным моментом с камерами и Купером. Ну и обратим внимание на электричество в этой сцене, ибо оно тоже играет немаловажную роль не только в сюжете фильма, но и во вселенной «Твин Пикса» вообще. Вы резонно можете спросить, что такого важного в электричестве здесь? Ну и что с того, что у них в офисе лампы закоротило? Однако я напомню, что внимание зрителя концентрировалось на электричестве и до эпизода с пропавшим агентом, например в крупных планах столбов или розеток в трейлере Терезы Бенкс. И потом, мы ведь рассматривали расширенную версию эпизода с Джеффрисом из «Вырезанных сцен», однако в театральной непростая сущность электричества ввиду обрезанности эпизода даже более выраженная: как-бы без контекста с попыток ошалелого Филиппа описать увиденное «на их собрании» сцена резко переходит на психоделические эпизоды из самого Вигвама, смонтированные так, что зритель может получить эпилептический припадок, и среди этого безумия пробиваются кадры с чьим-то тёмным лицом, что с ярко выраженной артикуляцией произносит слово «электричество» (Думаю, теперь вы понимаете, почему на разбор я взяла именно расширенную версию эпизода. А теперь вспомните, что его смысл не был понятен первым зрителям фильма вплоть до две тысяче четырнадцатого года!). Объясняется это тем, что то и дело появляющиеся намёки дают нам понять, что помимо сверхъестественных сил в мире «Твин Пикса» есть ещё что-то, что может вершить власть над человеком, и это электричество. Да-да, оно самое. По мифологии этой вселенной оно, как и в реальности, может отнять жизнь или наоборот, вернуть её, а также всегда сопутствует разгулу духов, как в этой сцене свет начинает мерцать перед пропажей Джеффриса. И давайте перед тем как вернуться к последовательному разбору «Огонь, идти со мной» сцена за сценой мы напоследок ухватимся за тот момент с духами. Перво-наперво уточним, что показанное заброшенное здание — тоже Чёрный Вигвам, который, как я уже говорила, не ограничивается Красной Комнатой. И учитывая контекст, при котором этот момент появляется посреди эпизода с Джеффрисом можно прийти к выводу, что тут нам продемонстрировали, что же бедняга Филипп видел там. По его словам, он находился «на одном из их собраний», то есть на эдакой встрече духов, и я не вижу причин ему не верить. Как мы видим, обитатели Чёрного Вигвама куда разнообразнее, чем те, что появлялись в Красной Комнате, взять для примера дюжину чернобородых мужчин, которые в фильме роли не сыграют, но проявят себя в третьем сезоне-продолжении. Также любопытен дух в красном пиджаке и белой маске с длинным носом, что подпрыгивает будто бы в танце. Этого духа принято называть Прыгуном, и до конца не ясно что он делает такого важного на таких вот совещаниях, но по очень многим теориям Прыгун — маг, осуществляющий какую-то ритуальную функцию. Или как на счёт духов, имеющих вид старой женщины и маленького мальчика? Последних вы должны помнить, ведь они появлялись ещё в сериале, где даже звучали их имена: женщина обзавелась только фамилией, став миссис Тримонд, а её внук получил имя Питер, и в этом фильме они играют чуть ли не роль главных злых духов наравне с БОБом и уступают в этом отношении только на тот момент так и не представленной зрителю матери всего зла — Джуди. И думаю я никого не удивлю, если скажу, что они должны были довольно часто появляться в мире «Твин Пикса» и в продолжении соответственно, но всё-таки Тримондов после «Огонь, иди со мной» мы больше не увидим. А жаль, ведь фильм очень достойно нагнетает вокруг этих двоих напряжение и загадку… Но лучше обратим внимание на слова духов в этой сцене. Странное слово «гармонбозия» мы пока не трогаем, а подумаем над этими тремя фразами: «Хром отражает наш образ», «Мы спустились из чистого воздуха» и «Взаимодействие между двумя мирами». Думаю вы и сами поняли смысл последней фразы, вторая явно намекает на естественную природу духов, а что до самой первой реплики Карлика о хроме, то лично меня этот момент сразу натолкнул на мысль о хромировании, и видно не зря. Вот вам определение этого процесса прямиком из многоуважаемой Википедии: «Хроми́рование — диффузионное насыщение поверхности стальных изделий хромом, либо процесс осаждения на поверхность детали слоя хрома из электролита под действием электрического тока» © Видите? Хромирование осуществляется под влиянием электрического тока! Это лишний раз подчёркивает важность для вселенной «Твин Пикса» электричества, которое в этом мире тесно переплетается с потусторонними силами. Фух, наконец мы с этой сценой разобрались! Теперь можно вернуться к основному сюжету. Следующая сцена демонстрирует нам Купера, который — слава Ктулху! — прибыл на замену Десмонду, а если конкретнее — на место, где его видели последний раз. Там напарник Чеда рассказывает Куперу, что Десмонд пропал после того, как вернулся к трейлеру Терезы, и Купер тоже догадывается, что это «дело Синей Розы», однако как и пропавший коллега отмахивается от вопросов Стэнли. Также Купер обнаруживает на месте пропажи машину Чеда, на лобовом стекле которой кто-то написал «Let`s rock». И сразу скажу, автор этого послания — Карлик, и чтобы это понять можно вспомнить классический сериал, где именно эту фразу Карлик в один момент говорит в одной из сцен в Красной Комнате. И будто этого мало, подозрение вызывает рассказ бывшего сожителя Терезы Карла Рода, который мимолётом вспоминает, что в этом же трейлер-парке какое-то время жили некие Чалфонты — бабушка с внуком. Я думаю вы догадались, что речь идёт именно о духах из Чёрного Вигвама, которых мы знаем прежде всего как Тримондов. Так же после этого момента шла так и не попавшая в итоговый вариант «Огонь, иди со мной» сцена, где на вскрытие Терезы прибывает Купер и заводит с Сэмом Стэнли разговор о кольце. Особо в сценарии она погоды не делает, но исправляет образовавшуюся из-за появления Чеда сюжетную дыру, показывая, что в деле Терезы Бенкс Дейл действительно был замешан, взяв работу пропавшего Десмонда на себя. Но давайте уже оставим ФБРовцев в покое, ведь фильм наконец переносит нас в Твин Пикс год спустя, где мы встречаем Лору Палмер, что под завораживающую мелодию из интро оригинального сериала вместе со своей подругой Донной идёт в школу, по пути встречая знакомых нам героев — своего молодого человека Бобби и его глуповатого приятеля Майка. И эта милая сцена, происходящая на обманчиво кукольных улицах города очень забавно контрастирует с тем, что мы будем наблюдать в итоге. Дальше сюжет резко сбавляет сюрреалистичные обороты и просто демонстрирует нам последние дни жизни одной из главных фигур на шахматной доске сериала — Лоры Палмер, — с некоторыми мистическими элементами, посему с этого момента мы уделять внимание каждой сцене перестанем, а будем рассматривать только те, где есть странные моменты, недосказанности, важные небольшие фразы и так далее. Например важными можно назвать сцены, в которых Лора, оказавшись дома в полном одиночестве, отбивается от нападок БОБа, а затем обнаруживает, что из её личного дневника вырвали страницу и отправляется к своему другу Гарольду Смиту — агорафобу, выращивающему орхидеи, — чтобы спрятать дневник у него, как мы помним по сериалу. Дома у Гарольда Лора пытается убедить его, что БОБ существует, в то время как он аккуратно намекает на то, что она сама выдумала этого злого духа. Но интересно тут другое: Лора говорит, что БОБ, по его словам, хочет быть ей. Что это значит мы тоже узнаем как-нибудь потом, но на этот раз к счастью не в следующей главе, а в этой пару абзацами ниже. Ну и отметим сцену с ФБРовцами. Посреди сюжета о Лоре происходит переход и мы наблюдаем разговор Купера и Розенфилда в офисе ФБР, где Купер говорит, что убийца скоро убьёт снова. Да, он говорит об убийце Терезы Бенкс, судя по всему пересказывая упомянутый в начале сцены с появлением Джеффриса сон, и более того, он с удивительной точностью описывает будущую жертву — Лору, угадывая даже, что она делает, пока они с Альбертом обсуждают этот вопрос. Да, чуйка Купера в этом фильме превратилась в натуральные экстрасенсорные способности, и как по мне это тот самый момент, который Линч и Энгельс должны были нормально объяснить по сюжету. Да, наличие у него специфических необъяснимых способностей было обозначено в одной из книг по мотивам сериала под названием «Автобиография специального агента Дейла Купера», но знаете, основной проект влияет на спин-оффы, а спин-оффы на основной проект — нет. А на следующей сцене мы остановимся подольше. Лора, как мы помним по сериалу, работала в кафе «Дабл Р», и суть её работы заключалась в том, чтобы разносить еду на дом тем, кто по какой-либо причине не может готовить её самостоятельно (например, с Гарольдом она познакомилась именно так). В этой сцене Лора как раз собиралась разносить еду, но не успела она сделать и пары шагов в сторону от кафе, как вдруг столкнулась с Тримондами. Питер даёт Лоре фотографию в рамке, на которой изображено помещение, судя по всему коридор, с дверью в стене. Мальчик, что носит белую маску с длинным носом, очевидно подражая Прыгуну, говорит, что человек в маске ищет дневник с вырванными страницами, а ещё он ищет путь к укрытию, и сейчас находиться под вентилятором. И сразу говорю, что смысл этого послания откроется нам в следующей же сцене. После того, как Лора отвлекается на окликнувшую её знакомую — Шелли Джонсон — Тримонды как ни в чём не бывало уходят в никуда, а Лора в смятении оставляет свою работу на Шелли, толком ничего не объяснив, и спешит домой. Лора возвращается домой и обращает внимание на вентилятор, что висит под потолком в одной из комнат, затем замечает за комодом БОБа и в страхе выбегает на улицу, после чего с не меньшим ужасом видит, что из дома выходит её отец. А тем временем зритель тут может найти толкование посланию Тримонда-младшего. Во-первых, мы можем понять, что «человек в маске», упомянутый им — не он сам и не Прыгун, не смотря на то, что у них действительно есть маски, а БОБ, ведь он не способен появляться в истинном обличии большинству людей и не имеет физической формы в человеческом мире, а вынужден вселяться в тела людей, или, если говорить метафорами, «носить маски», и в данном случае маску Лиланда Палмера. Почему БОБ ищет дневник с вырванными страницами я думаю вы и сами знаете, ибо смотрели сериал (вы же смотрели сериал?), да и помочь дойти до этого может простая логика — злому духу не выгодно, чтобы кто-то что-то о нём знал, а дневник Лоры можно считать уликой. В-третьих, человек в маске — то есть БОБ — действительно ждал её под вентилятором, и сюжет ещё не раз будет делать на этом вентиляторе акцент. А укрытие, к которому БОБ ищет путь — Лора, к чему можно прийти, сложив два и два — в принципе сам сюжет, где БОБ терроризирует её и слова Лоры, сказанные Гарольду, дескать БОБ хочет стать ей. Всё это значит, что БОБ хочет овладеть её душой, вселиться в неё. После есть ещё одна сцена, которую можно опустить, а именно сцена семейного ужина, где Лиланд замечает, что Лора носит золотой кулон в форме половинки сердца и догадывается, что его ей подарил не Бобби. Отметим мы тут только то, что после вспыхнувшего конфликта Лора поднимается в свою комнату, где вешает на стену подаренную Тримондами фотографию около картины с ангелом, которую я рекомендую запомнить. А тут начинается вторая из трёх моих любимых сцен фильма, которую мы разберём по мелочам, как полагается. Внезапно нам показывают кадры непосредственно из коридоров на снимке, где расположились Тримонды, а затем после небрежной монтажной склейки — Красную Комнату, где находится стол, на котором лежит Кольцо Пещеры Сов, а так же в ней есть два уже знакомых нам персонажа — Карлик и Купер. И в своё время многие ломали голову, почему Купер уже находится в Красной Комнате если до его заточения в Чёрном Вигваме ещё год, а то и два, плюс это произошло уже после смерти Лоры, но я попробую это объяснить. Карлик спрашивает Купера, кто же он такой, а в ответ на молчание говорит следующее: «Я рука. И я звучу вот так», после чего издаёт клич, похожий на возгласы индейцев в клишированных вестернах. Затем Купер обращается к Лоре и говорит ей ни в коем случае не брать кольцо. После Лора просыпается среди ночи, и да, оказывается это происходило во сне. Рядом с собой на кровати Лора видит Энни — ту самую возлюбленную Купера, ради спасения которой он и рванул в Чёрный Вигвам в конце второго сезона. Энни тут покрыта кровью и с трудом передаёт Лоре сообщение: «Меня зовут Энни, я была там вместе с Дейлом. Хороший Дейл сейчас в Вигваме и не может выйти. Запиши это в своём дневнике». И на удивление Лора вполне спокойно на это реагирует, даже как ни в чём ни бывало отворачивается от незваной гостьи, а пугается только тогда, когда Энни пропадает. На этом всё не кончается, ибо прямо у себя в руке Лора обнаруживает Кольцо Пещеры Сов, однако, следуя предупреждению таинственного агента из сна не спешит его надевать. Вместо этого она собирается выйти из комнаты и даже немного приоткрывает дверь, но почему-то обращает внимание на фото коридора на стене. И на удивление Лоры и зрителей в дверном проёме на фотографии тоже появляется силуэт девушки, приоткрывающей дверь. И когда кадр переключается непосредственно на фото, становиться видно, что это тоже Лора, за спиной которой в просматриваемой части дверного проёма видны характерные красные занавески. И уже утром Лора снова просыпается, так ещё и не находит кольца, из чего следует вывод, что странное ночное пробуждение так же было сном, а предупреждающий Лору Купер, соответственно, — сном внутри сна (и тут где-то Нолан с ДиКаприо пробегают). Но в любом случае произошедшее осталось в её памяти, потому Лора записывает послание Энни и от греха подальше снимает фото коридора со стены. А теперь давайте препарируем эту сцену, ибо в ней есть не только чеховское ружьё, но и объяснение одного очень непонятного эпизода практически из самого начала фильма. Начнём мы с Кольца и тут же закончим, потому что из этой сцены нам не становиться о нём известно ровным счётом ничего, кроме, пожалуй, того, что его владелец обречён на дурную судьбу, но это вроде как нам и так понятно по Терезе Бенкс, которую в итоге убил БОБ и по Десмонду, который явно попытался надеть кольцо (или решил донести его до Мордора?) и в итоге исчез. Потому Кольцо мы пока не трогаем, ведь с ним всё станет ясно ближе к концу фильма, а вместо этого сосредоточимся на том, как работает фотография от Тримондов. Как вы поняли, именно в этой сцене фото коридоров как-то себя проявляет и больше в фильм не возвращается. Вот и спрашивается, в чём его смысл в сюжете? На самом деле я сама в этом до конца не уверена, но как мне кажется в связи с тем, что это фото очевидно было связано с Чёрным Вигвамом, к которому принадлежат Тримонды, оно использовалось ими, чтобы как-то влиять на Лору, или вовсе наблюдать за ней. Более того, кадры с Тримондами, которые спокойно обитают в этих коридорах и мелькнувшие за спиной двойника Лоры с фотографии красные занавески указывают на то, что помещение со снимка является ещё одной частью Чёрного Вигвама, и в этом я уже однозначно уверена, учитывая, что в третьем сезоне это предположение найдёт ещё одно подтверждение. Тут куда интереснее другое: почему Лору предупреждают Купер и Энни, если по хронологии событий они не успели попасть не то что в Чёрный Вигвам, а вообще в Твин Пикс? Что же, всё дело во времени, и сразу говорю, эта сцена объясняется так же, как и тот момент с Джеффрисом, где Филипп спрашивает, кто Купер такой по мнению его бывших сослуживцев. Видите ли, в чём дело: время в потусторонних пространствах «Твин Пикса» нелинейно, и если на момент выхода «Огонь, или со мной» об этом можно было только догадываться, то сейчас у нас есть сериал-продолжение, где это показано чуть ли не в лоб. Итак, время в мире духов «Твин Пикса» действует не совсем так, как у нас, и там наше настоящее — всего-навсего точка посередине временной линии, а прошлое и будущее открыты и понятны не меньше происходящего сейчас, и больше того, обитатель какого-либо из потусторонних миров — как дух, так и заточённый там человек — может этим спокойно пользоваться и отправляться в другие точки на этой линии. Короче говоря, законы тут позволяют знать все тайны прошлого, видеть будущее и даже путешествовать во времени. Знаю, что это влечёт за собой некоторые сюжетные дыры, но не я сценарии писала. И Купер в своё время уже успел научиться пользоваться преимуществами нелинейного времени Красной Комнаты (что не мудрено, ведь он вляпался туда на двадцать пять лет!), а потому отправился в сон Лоры, в девяностый год, чтобы предупредить её не делать то, что приведёт к её убийству, а именно не надевать Кольцо, о котором мы тоже обязательно поговорим. Но ладно Купер, как Энни-то с Лорой из будущего болтать научилась? Её же в итоге из Вигвама достали, она провела там несколько минут, из которых почти всё время была в отключке! И фильм это даже не скрывает, ведь Энни появляется во сне Лоры лежащая, так ещё и в крови, как на полу Красной Комнаты в последней серии оригинального сериала. Спрашивается, как это объяснить?! Ответ: как тот самый момент с Джеффрисом. Если обращать внимание на поведение этого персонажа в офисе ФБР, при том уже зная об особенностях времени в потусторонних мирах «Твин Пикса», становиться понятно, что использовать тамошнее нелинейное время можно неосознанно, совершенно не зная, что происходит и как это работает. Обратите внимание на слова Филиппа, сказанные незадолго до того, как он снова пропадёт: он с трудом осознаёт, что его не было два года, из чего мы делает вывод, что Джеффрис не находился в Чёрном Вигваме так долго, но совершенно этого не осознавая переместился по временной линии на два года вперёд, а затем и обратно в исходную точку. И также совершенно случайным образом он подсмотрел события будущего, а именно замену тогда ещё неизвестного ему Дейла Купера двойником. Это объясняет реакцию Джеффриса на агента, с которым его только познакомил Гордон, ведь Филипп считает увиденное в Вигваме будущее чем-то, что уже произошло или, по крайней мере, происходит в данный момент, совершенно не осознавая, что с ним происходит и какое знание ему открылось. И думаю также объясняется и оставленное для Лоры послание Энни, дескать она за то короткое время, проведённое в Красной Комнате, также случайно переместилась во времени, но не в реальную действительность, а в сон (а духи и попавшие «на ту сторону» люди и так умеют) и не в будущее, а в прошлое. На вопрос о том, как же можно увидеть будущее или переместиться по времени в мире духов случайно у меня однозначного ответа нет. Кстати говоря, несмотря на написанную выше простыню из целого абзаца стоит уточнить, что на момент создания и выхода «Огонь, иди со мной» причина появления Джеффриса в Филадельфии была самую малость другой. По изначальным концептам время во вселенной «Твин Пикса» всё ещё было абсолютно открытым для духов и попавших на их территорию людей, но помимо этого имело тенденцию как бы расслаиваться, что тоже связанно с проявлением потусторонней активности. И когда так происходило, у каждого персонажа сериала — а если быть точным, у каждого человека в мире — появлялся эдакий межвременной доппельгангер, который сохранял часть побуждений и воспоминаний «оригинала». Такие вот копии иногда можно увидеть как наяву, так и во сне или на записи, как Филиппа и Купера в том странном моменте с камерой в офисе ФБР (в сущности это и не настоящие они, а их межвременные проекции), и появиться такая копия могла в любой временной точке, как в прошлом, так и в будущем. Но от изначальных концептов авторы снова отошли и оставили в сценарии только ту фишку со временем, что я уже в подробностях разъяснила выше, согласно которой в Чёрном Вигваме спокойно сосуществуют прошлое, настоящее и будущее. Но да ладно, ну их эти сложности со временем! Дальше фильм отвлекается от Лоры и показывает нам других героев классического сериала, однако для общего сюжета тут важнен только телефонный разговор Бобби, который звонит местному преступному элементу, с которым договаривается очевидно о передаче кокаина и обещает, что через два дня он будет ждать в полночь на опушке леса. Следующая сцена вновь возвращает нас к Лоре, и она длинная, но при этом загадок в ней практически нет, так что её рассмотрим мельком. Итак, посреди ночи Лора отправляется в «Дом у дороги», который вы помните по сериалу, при этом к ней пытается напроситься Донна, но Лора ненавязчиво просит её остаться дома и идёт в бар одна, а по приходу туда встречает ещё одного знакомого нам персонажа — Маргарет Лантерманн, более известную, как Дама с Поленом. Разумеется эта героиня тут не просто так, а чтобы дать Лоре очередное напутствие, и звучит оно следующим образом: «С таким жаром трудно справиться. Сначала сгорает невинность, потом поднимется ветер и все будут в опасности». После Дама с Поленом уходит восвояси, а Лора таки входит в бар, где наблюдает выступление Джули Круз — вполне реальной дрим-поп певицы, что принимала участие в записи саундтрека к сериалу, — и плачет. Думаю вы и без меня догадались, что здесь имела ввиду Дама с Поленом, но отступление я всё же сделаю, ибо хотелось бы поговорить о самой Маргарет Лантерман, ведь довольно драматичная и интересная история этого персонажа осталась за кадром и рассказана в общих чертах. Всё из этого сюжета, что попало в сериал — информация о том, что муж Маргарет погиб при пожаре, и по её мнению его душа переместилась в полено и иногда с ней заговаривает (здесь могла быть ваша шутка про Буратино), и это полено впоследствии она стала везде таскать с собой, отчего и получила своё прозвище. Но одна из книг по вселенной — «Тайная история Твин Пикс» — куда глубже раскрывает её линию, например нам становится ясно, что муж Маргарет не просто погиб, а погиб прямо в день свадьбы, а ещё, что куда важнее, в детстве она попала в Вигвам. Да, будучи ребёнком Маргарет вместе с друзьями, среди которых был и сожитель Терезы Бэнкс Карл Род, была похищена некими таинственными сущностями, которых сопровождал белый свет (если помните, в сериале то же самое произошло с отцом Бобби — майором Бриггсом) и вернулась через несколько дней, однако по заявлением самой Маргарет и её друзей, «там» они провела не так уж и много времени. И именно с того дня она, что называется, «словила просветление». Думаю и без моих пояснений ясно, что Маргарет с друзьями, а заодно и майор Бриггс, переживший совершенно то же самое, побывали в Вигваме, но не в Чёрном — в таком случае при возвращении в мир людей они получили бы не просветление, а психологическую травму, — а в Белом, средоточии всего добра и света вселенной «Твин Пикса», который нам ещё не показали. Ну да ладно. Как выясняется, за Лорой всё это время следовала ослушавшаяся её Донна, чему первая не рада, но в итоге решает показать подруге, в какую жизнь та рвётся и выцепляет в толпе взглядом Жака Рено. После все трое в компании ещё двух неизвестных маргиналов отправляются в некий подпольный клуб. И надо сказать это самая неуютная сцена за весь фильм. Да, в ней нет жутких образов или непонятных, словно вырванных из контекста фраз, но зато тут есть давящая атмосфера похоти и разврата, и тревожная музыка, что заглушает всё, в том числе речь персонажей (причём сделано это намеренно, ибо сцена снабжена субтитрами). И как я говорила, эта сцена очень длинная, но всяких непоняток тут немного, ибо она больше направлена на раскрытие персонажей. Лора и Жак Рено встречают одну из будущих жертв одержимого БОБом Лиланда — Роннет Пуласки. Между делом девушки говорят Жаку, что Тереза Бенкс, с которой они оказываются знакомы, мертва, а он отмечает, что в последние дни жизни Тереза спрашивала его об отце Лоры. Кончается эта сцена тем, что Лора рвётся спасать Донну от зацеловывающего её пьяницы, и они вместе уходят. После Донна и Лора говорят около дома последней, что видит Лиланд. На мгновение зрителю демонстрируют Лору и Донну в эротическом белье, а затем кадр снова переключается на Лиланда. Думаю ясно, что этот небольшой момент — фантазия отца Лоры. А контролировался ли он в этот момент БОБом, или Лиланд и сам по себе мог подобным образом фантазировать о своей дочери — не ясно. Следующая сцена происходит уже днём. Лора вместе с отцом куда-то едет на автомобиле, но внезапно их начинает преследовать МАЙК (не путать с другом Бобби Майком Нельсоном) — один из героев оригинального сериала, эдакий дух-антагонист БОБа, т.е. противостоящий ему, который в нашем мире прикидывается простым продавцом обуви по имени Филипп Жерар, однако не стоит обольщаться и причислять МАЙКа к добрым духам лишь потому, что он охотиться на БОБа, держите это у себя в голове. Как вы можете догадаться, МАЙК преследует ни столько Лиланда, сколько БОБа, однако Лора этого не знает, а потому находится в ужасе. Также следует отметить, что она в этот момент чувствует запах гари, что можно интерпретировать двояко: с одной стороны, запах горелого машинного масла сопровождал входящих в Чёрный Вигвам через вход в кругу из сикамор, а с другой этот момент может отсылать к магической фразе «Огонь, иди со мной», вынесенной в название фильма. МАЙК пытается предупредить Лору, что БОБ есть её отец и в ярости кричит на Лиланда, который в этот момент вполне возможно и не контролировался злым духом. Параллельно МАЙК едва не устраивает настоящую аварию, но понятное дело, Лора его намёков не понимает, и не потому, что не верит в сказанное (хотя возможно и в этом дело, ведь Лора, как возможно любой человек на её месте, отказывается в такое верить), а потому, что духи в мире «Твин Пикса» изъясняются метафорическим, непонятным для простых людей языком. Однако хоть Лора и не понимает МАЙКа, она замечает на его пальце то самое кольцо из своего сна. МАЙК в итоге уезжает, а Лиланд же заезжает на стоянку, при том ведёт себя, как образцовый отец: вовсю сокрушается, что какой-то псих напугал его дочь и спрашивает у Лоры, в порядке ли она. Однако в следующей сцене, представляющей собой флешбэк, этот образ хладнокровно разрушается, потому что мы видим выпуск журнала «Мир плоти» с Терезой Бенкс на обложке, которую рассматривает некий мужчина, и этот мужчина — Лиланд, что мы сразу понимаем, когда он говорит, что Тереза похожа на его Лору. Следующая сцена — воспоминание, где Лиланд после ночи с Терезой просит «привезти тех девочек, о которых она говорила». И мы сразу можем догадаться, что речь о Лоре и Роннет хотя бы потому, что среди вырезанных сцен есть одна, где все три обсуждаемых героини вместе сидят в трейлере Терезы. И Лиланд тоже это понимает, и как видно не до конца он ещё остатков морали лишился. Он отдаёт Терезе деньги и уходит, говоря, что передумал, пока за его спиной по дороге бегает и прыгает Питер Тримонд в маске, копирующей маску Прыгуна, а затем просто исчезает. И тут думаю можно вспомнить одну любопытную теорию, согласно которой Питер является учеником Прыгуна. Подтверждает её то, что в фильме мальчик явно пытается копировать его повадки и репликой миссис Тримонд ещё из сериала, когда она говорит, что её внук изучает магию. Теория эта выдвинута фанатами и каноном вроде как не подтверждена, но мне она кажется любопытной, потому я решила ей с вами поделиться. Но мы быстро возвращаемся из беспокойных воспоминаний Лиланда в реальный мир. Дома Лора на некоторое время задерживает взгляд на вентиляторе под потолком, и кадр внезапно сходит с ума, демонстрируя нам сначала лицо Лоры, на котором появляется безумная, натянутая улыбка, а затем и вереницу кадров, которые можно интерпретировать, как воспоминания Лоры: Кольцо, Терезу Бенкс, Карлика, МАЙКа и электрические всполохи. Лора спрашивает в пустоту: «Кто ты?», очевидно обращаясь к БОБу. Далее кадр окончательно переключается на помехи, а на фоне мы слышим тот самый клич, который во сне Лоры издавал Карлик. После этих помех мы видим очередной флешбэк, на этот раз с убийством Терезы Бенкс. На следующий день в школе Лора говорит Бобби, что у неё кончился кокаин, и уже в полночь они вместе отправились на опушку леса. Да, как можно догадаться, в том моменте Бобби договаривался с Жаном Рено о передаче кокаина. Однако назвать сюжетообразующей данную сцену язык не поворачивается, так что отметим мы тут только то, что курьера, отпустившего в адрес обкокаиненной Лоры сальный комментарий, Бобби из ревности (Из ревности же? Это очень странная сцена, да) застрелил, причём судя по его паническому ужасу, сам того не ожидая. И знаете, что самое странное? Дальше по сюжету Бобби будет фрустрировать на эту тему только в фильме, а учитывая, что «Огонь, иди со мной» — приквел, вполне справедливо будет придраться к тому, что этот эпизод никоим образом не аукнулся в сюжете сериала, и Бобби там вообще не колышет то, что он убил человека. Вот вам и ещё одно доказательство неидеальности вселенной «Твин Пикса». Скажем «нет!» идеализации любимых сериалов! Следующие моменты позвольте опустить и сразу перейти к сцене, перисполненной символизмом. В одну из следующих ночей Лиланд включает тот самый вентилятор под потолком, на чём при помощи монтажа делается определённый акцент, а его жена Сара Палмер тем временем, прежде чем заснуть, наблюдает видение белой лошади. И помните я обещала вам объяснить этот образ ещё в самом начале главы? Так вот, пришло время. Как я уже писала, образ белой лошади вполне мог прийти в мифологию «Твин Пикса» с полотна Рене Магритта под названием «Чистый разум», но также есть определённая и очень большая вероятность, что корни у него растут, внезапно, из Библии. Помните всадников Апокалипсиса? Среди них была Смерть — четвёртый всадник на бледном коне, и я думаю, что конь твинпиксовский связан именно с этим всадником, ведь белая лошадь в этой вселенной является знамением скорой смерти, например в оригинальном сериале она также являлась Саре Палмер в ночь убийства её племянницы Мэдди. Но даже если не приплетать к истории Библию, можно вспомнить, что во многих мифологиях конь является животным, способным переходить границу между мирами. Тем временем в комнату к спящей Лоре проникает БОБ и, по сути, пытается её изнасиловать, однако она уже не сопротивляется. В процессе он спрашивает Лору, кто же он, но та не отвечает, а после внезапной вспышки света с ужасом понимает, что БОБ действительно оказался её отцом. И, надо сказать, что в данном фильме БОБ вполне воспринимается как метафора сексуальных пороков — распущенности, насилия и особенно инцеста и растления, и я бы вполне считала его таким художественным приёмом, как кассеты в «Шоссе в никуда» или Чёрного Человека за кафе «Winkies» в «Малхолланд Драйв», если бы посмотрела только фильм «Огонь, иди со мной». Однако вот в чём загвоздка — я, вы, и всякие зрители этого фильма уже смотрели сериал, и оттуда мы все знаем, что в реальности «Твин Пикса» БОБ и прочие злые духи — реальны. Хотя положа руку на сердце я готова сказать, что конкретно история Лоры была бы гораздо страшнее, если бы БОБа в ней не было буквально. На следующий день за завтраком Лора не выдерживает обычного разговора с отцом и начинает плакать, а после находит в себе смелость со всей злостью в голосе потребовать, чтобы Лиланд к ней не приближался, и молча уйти из дома. Как вы можете догадаться Сара не зря видела образ белой лошади перед тем как заснуть, и смерть её дочери уже не за горами. В следующей сцене Лора приходит навестить Бобби, и позвольте в этот момент мне снова обратится к «Твин Пикс: Вырезанные сцены» и рассмотреть расширенный вариант этого эпизода. Любопытно то, что отец Бобби с интересом читает Библию, и если точнее — описание Апокалипсиса, объясняя это тем, что упомянутый текст очень интересен. Выглядит это достаточно странно, но в целом уместно в контексте. Плюс в этом можно углядеть следующий подтекст: Апокалипсис, о котором читает майор Бриггс — конец времён, а этот фильм вот-вот закончится смертью важной героини всего сериала, что повлечёт за собой целую цепочку неприятных событий в жизни всех, кто хоть сколько-нибудь был с ней связан, либо же связь Лоры с зачитанной Бриггсом Библией выражается в том, что своеобразным Апокалипсисом — то есть концом всего — завершится её личная история, являющаяся главной во всём фильме. Да, не знаю, заметили вы или нет, но в этом фильме на удивление много религиозных отсылок. Лора проходит мимо Бриггса-старшего и сразу направляется в комнату Бобби, где последний пытается принять тот факт, что убил человека (и не переживайте, в дальнейшем он об этом не вспомнит!), однако Лора прерывает его самобичевание и предупреждает, что вскоре уйдёт, а чтобы уйти ей нужен кокаин. Лора увиливает от вопросов Бобби, но тот сразу догадывается, что у неё есть другой, к которому она и собралась уйти, а он для неё — не более чем поставщик кокса, и что удивительно, он как-то свыкается с этой мыслью, принимая её как данность, и отдаёт Лоре наркотик. Дальше по сюжету Лора, нанюхавшись у себя дома, звонит Джеймсу и просит за ней заехать, после чего они вместе уезжают из дома на байке. И что интересно, в этот момент с картины в её комнате пропадает ангел. Метафора очевидна: ангел — символ невинности, и он исчезает именно в тот момент, когда Лора окончательно теряет мотивацию бороться со своими внутренними демонами и принимает свою судьбу, полностью осознавая, чем всё кончится. На полпути Лора внезапно останавливает Джеймса и у них происходит довольно трогательный диалог, в ходе которого она намекает, что вскоре уйдёт. После Джеймс отвозит Лору домой, откуда та сбегает, напоследок сказав, что любит его. А далее мы наблюдаем мою третью любимую сцену — финал со смертью Лоры. Она приходит на опушку леса, где её ждут Роннет, второстепенный антагонист оригинального сериала Лео Джонсон, и Жак Рено, и уже вместе с ними идёт к дому в лесу. Там обоих девушек связывают против их воли, и думаю вы и без пояснений понимаете зачем. А тем временем к дому подбирается следивший за дочерью Лиланд, контролируемый БОБом. Войдя в хижину он вырубает Жака Рено, в то время как догадавшийся, к чему всё идёт Лео трусливо сбегает. Лиланд тащит Лору и Роннет в вагон в лесу, а его в свою очередь преследует МАЙК. В вагоне Роннет начинает сокрушаться о грехе и в эти моменты видит того самого ангела, что пропал с картины в комнате Лоры, но она очевидно злому духу не интересна, потому пока Лиланд под контролем БОБа занят Лорой, она может стучаться в дверь и молить о помощи. Тем временем МАЙК, находящийся снаружи каким-то образом вызволяет её, давая Роннет возможность спастись, а так же роняет Кольцо Пещеры Сов, которое попадает в вагон к Лоре, из чего следует вывод, что МАЙК целенаправленно его ей передал. Несмотря на полученное одной из недавних ночей послание Купера Лора надевает Кольцо. А на этом я предлагаю ненадолго остановиться и наконец подробнее поговорить о Кольце, в конце концов я вам это обещала. Понятное дело, что оно связано с духами, а конкретно с Чёрным Вигвамом, что выражается во взаимодействии с ним персонажей: Тереза Бенкс была убита одержимым БОБом Лиландом, Честер Десмонд, очевидно из любопытства надевший Кольцо, пропал, также Кольцо упоминалось обезумевшим Джеффрисом, Купер упрашивал Лору не надевать его, а в этой сцене, когда Лора Кольцо всё же надевает, она слышит возмущение и ужас БОБа, овладевшего её отцом, после чего он её убивает. И у всех этих событий, где замешано Кольцо, есть одна общая черта — тот, кто его надевал становился так или иначе обречён на смерть или заточение в мире злых духов. Причина, думаю, вполне ясна, ведь та самая сцена, где нам впервые показали совещание духов, о котором говорил Джеффрис, даёт понять, что именно оттуда это Кольцо и пришло. По сути Кольцо Пещеры Сов в мире «Твин Пикса» подобно пиратской Черной Метке, принцип действия которой вы наверняка знаете в первую очередь по «Острову сокровищ», и это даже не моё сравнение, а непосредственно одного из создателей «Твин Пикса» Марка Фроста. А что до странной реакции БОБа на то, как Лора надевает Кольцо, то вот что я думаю: БОБ, как мы знаем — типичный злой дух, которого в ином произведении вообще могли бы назвать демоном, что живёт за счёт питания негативными эмоциями и переживаниями, соответственно кошмарить Лору дальше ему было бы куда выгоднее, но она догадалась, что будет, если надеть Кольцо, из-за чего БОБу приходится убить её, чем он недоволен. Причём Лора это понимает, но всё-равно добровольно идёт на смерть. И вот вам, кстати, доказательство того, что МАЙК — не добрый дух, ведь судя по тому, что он отдал Лоре Кольцо, он был не против её убийства. БОБ руками Лиланда убивает Лору, а затем, как мы помним по сериалу, забирает её золотой кулон, подаренный Джеймсом, в то время как МАЙК, понимая, что Лора мертва, уходит. В следующем эпизоде Лиланд заворачивает тело Лоры в полиэтиленовый пакет и выбрасывает в реку, а затем уходит в Чёрный Вигвам через тот самый вход в кругу из двенадцати сикамор. В Красной Комнате его уже ждут МАЙК и Карлик. И кстати, помните я просила вас обратить внимание на то, что у МАЙКа нет одной руки? Так вот, это я тоже объясню именно здесь, тем более, что я вам задолжала ещё и объяснение того, почему же Карлик называет себя рукой. Видите ли в чём дело: по лору вселенной изначально у МАЙКа были обе руки, но в то далёкое время он был таким же злым и откровенно буйным духом, как и БОБ, попирающим всякий балланс сил, и возможно именно поэтому его имя тоже во всех источниках по «Твин Пиксу» пишется заглавными буквами, однако со временем всё зло МАЙКа, собралось в его руке, как бы странно это не звучало, по итогу чего МАЙК просто от неё избавился, став в итоге одноруким духом, что противостоит БОБу. Однако его рука в итоге превратилась в Человека из Другого Места — духа, имеющего вид карлика. Именно поэтому в сцене со сном Лоры Карлик говорит Куперу, что он — Рука. Но давайте снова к делу. МАЙК и Карлик в итоге разделяют Лиланда и БОБа, после чего МАЙК требует у последнего отдать ему гармонбозию, а в субтитрах в этой сцене нам наконец поясняют, что под таким странным понятием подразумеваются боль и печаль, то есть эмоции которыми питаются злые духи. И как вы помните, в первой сцене в Чёрном Вигваме в этом фильме гармонбозией называли кукурузное пюре, из чего можно сделать вывод, что боль и печаль в духовных мирах принимают именно такой вполне осязаемый вид. В ответ на просьбу МАЙКа БОБ отдаёт гармонбозию в виде пролившейся на пол Красной Комнаты крови. А после этого следует очень странный переход с двумя крупными планами: первый — с пресловутым кукурузным пюре, а второй — с мордой мартышки в темноте. И если вы в этот момент выкрутите громкость на максимум, вы сможите различить в жутком шуме ветра на фоне шёпот, который произносит имя «Джуди». Конечно, я вам уже объяснила, кто такая Джуди (при этом заспойлерив анализ третьего сезона, ага), но представьте себя на месте зрителя девяностых, который в душе не шарит, кто такая Джуди и совершенно не имеет возможности узнать. Финал демонстрирует нам кадры того, как жители «Твин Пикса» находят тело Лоры, а после и саму Лору, которая наконец нашла покой в Красной Комнате в компании Купера (как вы помните время Чёрного Вигвама нелинейно, потому Лора и Купер спокойно могут тут пересечься) и того самого пропавшего с картины ангела. Сопровождается эта сцена хоровым пением, напоминающим стереотипное пение ангелов, которое звучит и во время титров. А в «Вырезанных сценах» есть ещё пара эпизодов, которые я нахожу любопытными. Во-первых, это совершенно крохотный, длящийся секунду-две момент, где нам демонстрируют опечаленную Леди с Поленом, которая с ужасом и слезами на глазах слышит крик Лоры. Особенно эти кадры хронометраж не растягивают, но зато лишний раз подчёркивают важность Маргарет как персонажа, так что на мой взгляд его можно было бы не вырезать. Также после финальной сцены с Лорой в Красной Комнате есть два флешфорварда год спустя, где нам демонстрируют то, что осталось за кадром концовки оригинального сериала. И если момент, где двойник Купера, после того, как намеренно разбил головой зеркало в ванной делает вид, что просто поскользнулся и неудачно упал, действительно не особо важен, то вторая сцена из будущего — с Энни — куда интереснее. Нам показывают, как Энни, что всё ещё находится в отключке, везут в больницу, а затем кладут на койку. И в какой-то момент она внезапно приходит в себя и говорит первому человеку, что оказался рядом — медсестре — то самое послание, что в фильме ранее она оставила Лоре во сне. После медсестра замечает на её пальце Кольцо Пещеры Сов и недолго думая крадёт его. Важна эта сцена тем, что связана со сном Лоры, а ещё наконец проливает свет на финал личной истории Энни. Из книги «Твин Пикс: Последнее досье» к которой мы уже обращались можно узнать, что Энни после случившегося с ней до конца жизни осталась в психиатрической клинике. На мой взгляд этот момент можно было оставить в итоговой версии «Огонь, иди со мной», во-первых чтобы ответить хоть на какой-то вопрос зрителя касаемо судьбы персонажей оригинального сериала, что замешаны в его концовке, а во-вторых, на мой взгляд внезапная демонстрация того, что произошло в будущем после финала сериала, могла бы работать, как отличный клифхэнгер и заставляла бы ждать следующие фильмы в рамках вселенной. Да они не вышли в итоге, но… Кстати о них. Тут надо бы сформировать какой-нибудь вывод касаемо вселенной «Твин Пикса» в целом, однако пока делать это рано ввиду того, что у нас нет её полной картины — осталось разобрать продолжение сериала, вышедшее в две тысячи семнадцатом году, что мы сделаем в следующей главе. Так что давайте тут мы подискутируем вот над чем: что было бы, если бы история пошла другим путём и «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» окупился, что дало бы Линчу и Компании возможность снять и другие фильмы, как изначально было запланировано? Причины провала рассматриваемой картины мы уже установили, и вина, как по мне, лежит тут и на авторах, и на зрителях. Не хочу никого обидеть, но мне кажется, что те зрители, которые сейчас находят фильм непонятным, смотрели совсем не тот «Твин Пикс», что и я, а если и тот, то явно запомнили из него не сюжет, что и там был полон загадок, а только кофе с вишнёвыми пирогами. Однако ни черта не понявших в фильме первых зрителей, что в далёком девяносто втором году пошли на него в кино я очень даже понимаю. Да, в одном правда всё-таки на их стороне, и с этим невозможно поспорить, даже если захочется, а именно тогдашние зрители получили из «Огонь, иди со мной» неочевидные ответы на вопросы, детали вселенной и намёки на продолжение, только вот как я уже говорила без возможности экстраполировать полученные из фильма данные на третий сезон, что вышел спустя двадцать пять лет, весь его сюжет превращается в идущие в никуда вбросы — та же ситуация с цифрами на столбах, о которых я писала в начале отлично это демонстрирует — а первые зрители даже не предполагали, что вслед за этим фильмом должны были последовать другие. Из этого делаем вывод, что зрителям фильма надо было воспринимать его не так буквально, не как обычное кино, а Линчу и Энгельсу в свою очередь нужно было идти хоть на какие-то уступки аудитории. И при таком, более благоприятном раскладе запланированная серия фильмов по «Твин Пиксу» вполне могла бы выйти в свет. Потому давайте подумаем: что было бы, если бы всё так и произошло? Ведь согласитесь, вместе с так и не вышедшими продолжениями было похоронено множество интересных идей, например более подробное раскрытие мира, которое ждало своего часа вплоть до семнадцатого года, внятная и понятная, в отличии от увиденного нами в том же семнадцатом году линия Одри Хорн, более глобальная роль Энни Блекбёрн в сюжете, нормальная линия с Уиндомом Эрлом, своеобразное возвращение Джози, развитие заявленного в этом фильме персонажа Филиппа Джеффриса, и это только то, о чём можно узнать, пробив в Гугле всякие интервью и статьи на тему. А скольких концептов авторы нам не рассказали? Из этого всего можно налепить если не кучу классных фильмов, то однозначно кучу классных фанфиков (господа фикрайтеры, это сейчас был намёк!). Плюс я уверена, что так и не вышедшие фильмы, подобно «Огонь, иди со мной» были бы куда ближе по духу оригинальному «Твин Пиксу» чем третий сезон. Ведь забегая вперёд скажу, что одно из самых неудачных тамошних решений — практически полный отказ от оригинального стиля, чего не скажешь о фильме, который несмотря на то, что тоже стал мрачнее и страннее оригинального сериала, полностью сохранил его фирменную пленительную подачу. Однако у такого расклада были бы и минусы. Например, несмотря на то, что я чуть выше расписала, среди выброшенных на помойку концептов были и мягко говоря неудачные. За примерами далеко ходить не надо: в каком-то из запланированных в будущем проектов Линч и Компания хотели показать происхождение МАЙКа и БОБа, что на тот момент были, на секундочку, пришельцами с планеты, состоящей из субстанции, напоминающей кукурузного пюре, и которые были выброшены в наш мир силой первого ядерного взрыва. И с одной стороны это имеет смысл, ведь в мире духов «Твин Пикса», как я уже говорила, в виде кукурузного пюре воплощены боль и печаль, а также что-то очень похожее нам впоследствии показали в третьем сезоне, но с другой стороны идея сделать злых духов откровенными инопланетянами не вписывается в мир сериала, повязанный именно что на духовных сферах. Да ещё и уж извините, но по мне это нелепо, так что хорошо, что этот момент остался на уровне концептов. Или как на счёт идеи, что обсуждалась ещё во времена филлеров второго сезона, согласно которой Сара Палмер, мать Лоры, могла оказаться потомственной ведьмой? Там же и так была куча нелепых и в плохом смысле странных сюжетов! Ведьм тут ещё не хватало! Плюс не стоит сбрасывать со счетов в итоге вышедшее продолжение сериала, где тоже были любопытные идеи. Например Джуди, что оказалась матерью всего зла мне нравится куда больше, чем запланированная на так и не вышедшие фильмы разгадка этой тайны, согласно которой Джуди — просто сестра-близнец героини Джози. И потом, вопрос и в количестве. Известно, что планировалось минимум шесть кинофильмов по сериалу, а Марк Фрост вообще заявлял, что при самом благоприятном раскладе если они с Линчем захотят, они смогут снимать по фильму раз в два года, как это делали со «Стар Треком», что я нахожу перебором. Нет, конечно авторам виднее, ведь, как говорится, хозяин барин, но по-моему всё же «Твин Пикс» — не та вселенная, которую можно растягивать на 10+ фильмов, плюс с таким количеством оных был бы велик риск исписаться. На мой взгляд ещё один или два фильма по вселенной были бы как нельзя кстати, но вот целых шесть — перебор. Да и вообще мне кажется, что лучшим был бы фильм или сериал, вобравший в себя лучшее из невоплощённых черновиков и уже вышедшего сезона семнадцатого года, который мы в итоге получили, но увы и ах, мы не живём в идеальном мире. А что на этот счёт думаете вы? На этом я предлагаю наконец прерваться и отчалить. Ждите разбор третьего сезона и оставайтесь на связи.