«You dig in places till your fingers bleed
Spread the infection, where you spill your seed
I can't remember what she came here for
I can't remember much of anything anymore
She's gone, she's gone, she's gone away…"©
«Nine Inch Nails» — «She`s Gone Away»
Ну, вот и добрались мы до финала. На данный момент третий сезон знаменитого «Твин Пикса» — последняя работа Линча, и это довольно символично, учитывая что у подавляющего большинства имя этого режиссёра ассоциируется в первую очередь с сериалом о жизни в обманчиво тихом городке на канадской границе. А потому без лишних слов давайте перейдём к разбору этого полотна, благо тут есть над чем подумать.
И если вы поклонник сериала, что зашёл почитать эту статью, я вряд ли удивлю вас, сказав, что запоздалое продолжение настолько отличается от первых двух сезонов, что в каком-то смысле воспринимается как отдельный сериал, пусть и о тех же героях в той же вселенной. Чтобы вам было проще понять что я имею ввиду, приведу в пример «Теорию Большого Взрыва» и её приквел «Детство Шелдона», посвящённый, собственно, детству Шелдона Купера, одного из главных героев, или, прости Господи, российский ситком с ТНТ под названием «Универ» и продолживший сюжетную линию трёх его персонажей «Универ. Новая Общага». С «Твин Пиксом» примерно та же история, и даже на Википедии у третьего сезона есть отдельная страница, озаглавленная, как «Твин Пикс: Возвращение». На мой взгляд, так воспринимать этот проект правильнее, учитывая, что в нём в сравнении с классическими двумя сезонами 90-х изменилось всё, буквально каждая мелочь, а в худшую или лучшую сторону… Ну, как вам сказать.?
Хоть сейчас я от третьего сезона в восторге, в своё время он меня невероятно разочаровал. Я села смотреть его сразу в момент выхода на ТВ-3 в 2017-м году, только-только закончив просмотр классического «Твин Пикса» 90-х, и такой резкий контраст меня поразил. Я тогда была ещё совсем юной, потому львиная доля глубины сериала пролетела мимо меня, а очаровал он меня в первую очередь мистической атмосферой, в которой с ужасом соседствует уют. Но первая же серия продолжения встретила меня грязной картинкой, монотонным саундтреком и довольно странными сценами, вроде той, где незнакомый зрителю персонаж долго пялится в стеклянный куб, после чего начинает совокупляться со своей подружкой, и на их нелепую половую возню приходит некий таинственный дух, который буквально крошит любовничков на части, так ещё и происходит это не в Твин Пиксе, а в Нью-Йорке. Для меня это было последней каплей, и я бросила продолжение, не досмотрев даже первую серию. Да, через несколько лет я пересмотрела весь «Твин Пикс» залпом и смогла постичь его так называемый «тайный сюжет»
и преисполниться в своём познании, однако ничто не отменяет моё первое впечатление. А сколько таких как я людей так и не раскусили «Твин Пикс» до конца? Ведь даже сейчас то и дело появляются люди, что называют продолжение «мутным восемнадцатичасовым киселём», «парашей», а то и применяют такую лексику, что ради одной цитаты из подобного отзыва мне придётся вешать на фанфик предупреждение о матершине, чего я делать не хочу. И несмотря на мою симпатию к третьему сезону, я могу понять этих людей, хотя и не согласна их грубыми высказываниями. Если коротко, то продолжение действительно на любителя, но оно не заслуживает таково вот обливания помоями. А что я имею ввиду, я объясню… нет, не прямо сейчас, а много позже.
Обычно я начинаю с рассказа о производстве рассматриваемого материала, но в этой части перетасую пункты в плане: мы сразу перейдём к разбору сюжета, и попутно его анализу попробуем понять, что же пошло не так и заставило многих зрителей брызгать на режиссёра ядом в комментариях, а в конце попытаемся найти корень всех найденных в процессе проблем, изучив историю создания «Возвращения». Не переключайтесь!
И сразу хочу обозначить, что этот разбор будет очень длинным, ведь здесь мы рассматриваем сериал с цельным сюжетом из восемнадцати серий по часу каждая, и во всех нет-нет да происходит что-то интересное. Посему, дабы уменьшить количество текста и убрать лишнюю воду я поступлю следующим образом: пожертвую стилистикой совместного просмотра, в которой выдерживала эту статью и просто буду игнорировать те моменты сериала, где нет чего-то непонятного и/или ничего в принципе не происходит, а ещё разделю этот анализ на две части.
Итак, первая серия начинается с напоминания о том, о чём же вообще был «Твин Пикс»: мы видим ту самую сцену из финала второго сезона, где Лора обещает Куперу, что они ещё встретятся через двадцать пять лет, момент из первого сезона с плачущей и выбегающей из школы Донной и кадры с тем самым фото Лоры, а затем следует и интро. И чёрт, первые минуты продолжения уже наносят колоссальный удар по ностальгии! После интро следует выдержанная в чёрно-белом фильтре сцена диалога между Купером и Великаном — одним из духов, который появлялся в Чёрном Вигваме, — и слова Великана из этой сцены становятся полностью понятны только в финале сериала. Великан просит Купера прислушаться к звукам, однако звуков нет. Всё звуковое сопровождение в этой сцене — скрип иглы граммофона, который уже давно не проигрывает пластинку, и этот шум будет и дальше звучать в сериале, сопровождая сцены, в которых участвуют духи. Великан говорит следующее: «это теперь наш дом», «Это не может быть сказано в слух сейчас», «Помни 430. Ричард и Линда» и «Две птички одним выстрелом» (последнее является английской поговоркой, аналогом нашего «Поймать двух зайцев»). У Купера эти слова не вызывают никаких вопросов, но вот зритель оказывается в замешательстве. И пока я не могу расшифровать каждую из фраз, так как превращу последовательный анализ событий нового «Твин Пикса» в кашу, но могу сказать, что в этой сцене Купер и Великан обсуждали план. А что за план, и для чего он нужен говорить пока рано.
Также в первом эпизоде мы встречаем множество знакомых нам героев, таких как Джакоби или братья Хорн, но большая часть из их линий на глобальный сюжет не влияют, так что я лучше сразу перейду к той части эпизода, которая в своё время заставила меня выключить сериал на половине первой серии. Да, я о сцене в некоем здании в Нью-Йорке, где юноша по имени Сэм подолгу пялиться в стеклянный куб, на который ещё и наведён десяток камер.
Прежде всего хочется сказать, что этот процесс — секретный эксперимент, и сам Сэм говорит своей подружке Трейси, что осуществляется это странное действо скрывающим своё имя миллиардером. Однако в чём суть этого эксперимента? А я отвечу: некто пытается приманить в стеклянный куб кого-то или что-то потустороннее, а Сэм по идее должен когда-нибудь увидеть там что-то и оповестить организаторов. Причём до него этим был занят другой человек, который, увидев в кубе что-то, сошёл с ума.
Однако как оказалось, нечто потустороннее приманивают не люди сами по себе, а люди, занимающиеся сексом. Я понимаю как это звучит, но это нам и демонстрируют, когда в кубе внезапно появляется серое гуманоидное существо, и именно в тот момент, когда Сэм, не смотря на запреты, приводит в охраняемое, уставленное камерами помещение Трейси и занимается с ней сексом. И тварь, пришедшая на приманку явно этим недовольна, так как она тут же убивает Сэма и Трейси, расцарапывая им лица прямо «в мясо».
А помимо линии с экспериментом в этом эпизоде начинают развиваться ещё две: во-первых, линия двойника Купера, который умудрился освоиться в человеческом мире и стать весьма влиятельным преступником. В первой серии он подбирает новых полноценных персонажей — Рея и Дарью, своих старых подельников. И тем временем в том же Бакхорне происходит очень странное убийство: в квартире, принадлежащей местной библиотекарше Рут Девенпорт обнаруживают её отсечённую голову, внутри которой будто бы произошёл маленький взрыв, из, -за чего голова осталась без глаза, и тело, принадлежащее неизвестному мужчине. В убийстве подозревают директора местной школы Билла Хастингса. Хастингс отрицает свою вину, но всё играет против него в частности обнаружение в квартире Рут его отпечатков пальцев.
Однако и в уже ставшем родным зрителям Твин Пиксе закручиваются события: Дама с Поленом внезапно звонит заму шерифа Хоуку, и говорит, что кое-что пропало, и если это кое-что найдётся, оно прольёт свет на тайну исчезновения Дейла Купера. Как вы можете понять, новый «Твин Пикс» действие куда масштабнее, и уже не одно лишь убийство школьницы двигает сюжет, а целая вереница таинственных событий, что сплетаются воедино.
Вторая серия начинается с разговора Билла Хастингса и его жены Филлис в тюрьме. И советую обратить внимание на слова Билла о том, что его никогда не было в квартире Рут, но ночью ему снилось, будто бы он там был. А когда Филлис уходит, в соседней от Билла камере внезапно появляется очень странный человек: он заросший, неопрятный, весь вымазан чёрной краской (словом, похож на Чёрного Человека, что скрывался за кафе
«Winkies» в «Малхолланд Драйв»
кто знает, может у всех нами разобранных проектов одна вселенная?) и в целом выглядит каким-то диким. И будто этого мало, прямо в кадре он медленно исчезает. Эти Чёрные люди, или Дровосеки, как их называют в титрах, появятся в третьем сезоне ещё не раз, и даже в фильме «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» было что-то подобное, когда Дэсмонд повстречал странную чумазую старушку в трейлере Терезы Бенкс, и та вообще никак не повлияла на сюжет, или во флешбеках Филиппа Джеффриса, в которых видно, что Чёрный Вигвам кишит этими Дровосеками. Так что, думаю, будет уместнее сказать, кто они такие прямо сейчас.
Когда Дровосеки появятся на экране в следующий раз, станет очевидно, что они принадлежат Чёрному Вигваму (хотя, опять же, ещё двадцать пять лет назад нам это ненавязчиво продемонстрировали во флэшбеках Филиппа Джеффриса), и выполняют они роль духов «на побегушках»: «чинят» тело лже-Купера, когда тот получил несовместимый с жизнью урон или убивают тех простых смертных, что слишком близко подобрались к тайнам Чёрного Вигвама (вы уже догадались, кто и за что на самом деле убил Рут Девенпорт?). Есть даже довольно популярная фанатская теория, согласно которой Чед Десмонд из фильма «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» не пропал, а был убит Дровосеками за свой неуёмный интерес к Кольцу Пещеры Сов. Словом эти ребятки в Чёрном Вигваме — как бесы в Аду: их много, они не сильно отличаются друг от друга внешне — все выглядят так, будто спёрли концертный костюм Оливера Риделя— и выполняют «чёрную работу».
Далее мы наблюдаем событие, в котором на первый взгляд и нет ничего непонятного, но как и всегда Дьявол кроется в деталях. Филлис приходит домой, где её ждёт лже-Купер, который, со словами «А ты молодец. Идеально копируешь человеческую природу», убивает её пистолетным выстрелом. Вроде ничего необычного, но вдумайтесь во фразу лже-Купера. Если Филлис идеально
копирует человеческую природу, значит ли это, что она не человек?
Да, значит. Видите ли в чём дело, двойники, о существовании которых мы узнали только в конце второго сезона, и на которых нам намекнули в фильме в той самой единственной сцене с Джеффрисом, играют довольно важную роль в «Возвращении». Только вот если на момент создания фильма их природа была хронофантастической, что отличало их от доппельгангеров, созданных духами Чёрного Вигвама, как лже-Купер, то в сериале 17-го года от сложностей со временем решили отказаться, сделав всех двойников порождениями тёмной магии. При этом между доппельгангерами и другими двойниками — тульпами — всё ещё есть разница, о которой мы поговорим позже. В этой сцене нам дали намёк на существование двойников: как и некоторые другие персонажи из их числа, Филлис была создана по образу реального человека лже-Купером при помощи магии Чёрного Вигвама, а когда она выполнила свою функцию, он убил её.
Далее мы наблюдаем разговор лже-Купера, Рэя Монро, Дарьи и их четвёртого коллеги Джека в забегаловке. Рэй говорит, что хочет связаться со своим информатором и добыть у него сведения, которые так хочет получить лже-Купер. И более того, Рэй планирует подключить к делу секретаршу Хастингса, что как бы намекает на связь линии Билла с линией доппельгангера Купера.
Тем временем Купер, находящийся в Чёрном Вигваме, говорит с МАЙКом. Тот спрашивает его: «Это будущее, или это прошлое?», и я надеюсь, что вы не успели позабыть с прошлой главы, что время в Чёрном Вигваме нелинейно. А затем МАЙК произнося фразу «Кто-то пришёл сюда» и очевидно имея ввиду Купера, исчезает. На его место приходит Лора, она говорит Куперу, что он теперь может выйти и спрашивает, узнаёт ли он её. Когда Купер говорит, что она — Лора Палмер, Лора только отвечает той же репликой, что и на один из вопросов в самой первой сцене в Красной Комнате в первом сезоне, дескать Лору она знает, но иногда её руки выгибаются в обратную сторону. Когда Купер говорит, что Лора мертва, она отвечает очень странной фразой: «Да, я мертва, но я жива», а затем буквально снимает своё лицо, как маску, и за её лицом оказывается слепящий белый свет, что я сердечно прошу вас запомнить. Когда Купер спрашивает Лору, когда же он сможет уйти, следует сцена, копирующая эпизод из первого сезона подчистую: она наклоняется к Куперу, целует его, а затем шепчет что-то на ухо. Что же она прошептала мы так и не узнаем, но Купер в итоге остался сказанным расстроен. Затем Лора внезапно начинает кричать и исчезает. После этого границы Красной Комнаты расходятся, и в открывшейся тьме появляется белая лошадь. А мы ещё из прошлой главы вынесли, что если в «Твин Пиксе» на горизонте замаячила белая лошадь — жди беды. Белая лошадь — предвестница смерти, но кто же умрёт? Или лошадь намекает на то, что кто-то уже умер?
Резко мы снова возвращаемся к диалогу (хотя диалогом это не назвать, пока одна сторона молчит) Купера и МАЙКа. Он опять спрашивает Купера о будущем и прошлом, а затем приглашает его в другую часть Красной Комнаты, где находится растущее прямо из пола дерево, искрящееся электрическими всполохами и увенчанное чем-то вроде примитивной головы, у которой нет ничего кроме рта. По словам МАЙКа о том, что это эволюция Руки, и по первой, до боли знакомой реплике дерева — «Я Рука и я звучу вот так» — мы можем понять, что это дерево — карлик, он же Человек из другого места и он же Рука, который был одним из самых запоминающихся духов Чёрного Вигвама. Но что же стало причиной такой кардинальной смены внешнего вида у Руки?
Видите ли в чем дело, актёр Макл Джей Андерсен, воплотивший на экране образ Человека из Другого Места, был недоволен тем гонораром, что ему пообещали за съёмки в третьем сезоне и требовал увеличить его. Получив же отказ он возмутился и начал активно писать не самые лестные речи в сторону всех, кто замешан в производстве сериала, включая Фроста и Линча, в своих соцсетях. Стоит ли говорить, что после такой выходки путь в «Твин Пикс» Джей Андерсену был закрыт? Однако без Руки — одного из самых запоминающихся обитателей Чёрного Вигвама было нельзя, и выход нашли в следующем: полностью лишить персонажа человеческих черт, воплотить его при помощи графики и оправдать это «эволюцией» (что, кстати, не так уж и странно, ибо по началу этот дух вообще был частью чужого тела — рукой МАЙКа, так что почему бы ему не меняться дальше? (и тем более, что он тут не один поменял облик с человеческого на совершенно обезличенный, но об этом гораздо позже).
Но возвращаемся обратно к сериалу. Лже-Купер наведывается к Дарье, и она говорит, что беседовала по телефону с Джеком, и вот тут лже-Купер понимает, что его сообщники на самом деле пытались его убить: Джек установил на машину прослушку, за что был убит, и эта прослушка сыграла против Дарьи и Рэя, так как у двойника в руках оказалась запись их разговора, из которой становится ясно, что Рэй связался не абы с кем, а с Джеффрисом, что потребовал убить Купера. И Дарья понятия не имеет, кто их нанял, но это знает Рэй.
После этого известия лже-Купер всё-таки посвящает Дарью (а заодно и зрителя) в свой план, пусть и только намёками. Он спрашивает, не передавали ли Рэю или Дарье какие-нибудь координаты, а затем говорит, что сегодня должен кое-куда вернуться, но он этого не хочет, и уже всё продумал, чтобы этого избежать. После он показывает Дарье игральную карту, на которой нарисован символ, более всего напоминающий обычное чёрное пятно с пририсованными «ушками» и спрашивает, не знакомо ли ей это изображение. И тут сразу стоит сказать, что дальше по сюжету сериала в руки полиции Твин Пикса попадёт карта, ведущая ко входу в Вигвамы, где будет фигурировать этот символ. Думаю уточнения тут излишни, это пятно — символ Чёрного Вигвама. После того, как лже-Купер понимает, что Дарья действительно ничего о тайных интригах Рэя не знает, он убивает её.
Но как, чёрт возьми, Джеффрис связался с Рэем?! Откуда, если мы помним, что в «Огонь, иди со мной» он на мгновение появился в офисе ФБР, прежде чем пропасть навсегда?! И зачем ему убивать Купера?! Что же пока можно сказать одно: как и стоило ожидать, заявленный в фильме персонаж, о котором большая часть фанбазы ни слухом ни духом, оказался очень важным участником игры, начавшейся в новом «Твин Пиксе».
Далее происходит самая странная сцена за весь второй эпизод. При помощи специального устройства лже-Купер связывается с бывшим агентом Филиппом Джеффрисом, однако не надейтесь на вменяемую беседу старых друзей. Джеффрис только грозит двойнику тем, что тот скоро вернётся в Чёрный Вигвам, а сам Филипп будет с БОБом.
Тем временем настоящий Купер всё продолжает прозябать в Красной Комнате, где Рука выдаёт несколько достаточно сюрреалистичных фраз и призывает Купера скорее уходить, что тот и делает. Пройдя за шторы Купер оказывается в другой части Красной Комнаты, где находится и Лиланд Палмер, что просит его найти Лору. После этой реплики мы слышим тот самый скрип граммофона Великана, который как бы намекает: что-то не так. Купер выглядывает за шторы и видит обычный реальный мир, однако что-то не даёт ему выйти. Статуя, что всегда украшала Красную Комнату превращается в двойника Руки, который выкрикивает слово «Не существует!», после чего пол в Красной Комнате обваливается и Купер буквально отправляется летать снаружи всех измерений.
Пока же Купер летит по бескрайнему космосу, в итоге чего попадает в тот самый стеклянный куб, в который пялился Сэм, что лишний раз подтверждает предположение, согласно которому этот куб предназначен для «ловли» гостей из других измерений. Однако в куб Купер попадает именно в тот момент, когда Сэм за ним не наблюдал, и будучи так и не замеченным просто пропадает, отправляясь и дальше лететь через космос. Последняя сцена, что нам интересна посвящена матери Лоры — Саре Палмер, которая после смерти дочери и мужа стала алкоголичкой с садистскими наклонностями, и теперь она на повторе смотрит запись с охотой львов и пьёт. И это можно было бы списать на последствия психической травмы, но уверяю вас, с Сарой всё не так просто.
А завершается эпизод сценой в баре «Дом у Дороги», где появляется знакомый нам по классическому сериалу герой Джеймс Хёрли и с довольно приятной песней выступают «Chromatics». На самом деле выступления различных групп в финале большинства серий в «Твин Пикс: Возвращение» опциональны, поэтому дальше я за редкими исключениями буду просто их игнорировать.
И вот тут уже можно выделить кое-что, что отличает новый «Твин Пикс» от старого, и потому может отпугнуть некоторых зрителей. Одна из самых заметных деталей стиля оригинального сериала 90-х — прекрасная фоновая музыка за авторством Анджело Бадаламенти, которая то и дело играла на фоне и создавала нужную, притягательную и в то же время тягостную атмосферу (послушайте «Laura Palmer`s Theme» и гарантированно поймёте, что я имею ввиду), однако в продолжении сериала этого уже нет. Саундтрек Бадаламенти стал более приземлённым и грузным, и более того, большую часть времени он даже не звучит. Вместо оригинальных композиций зритель куда чаще слышит гулкие шумы или тишину, пробиваемую редкими фоновыми звуками. Однако вместо этого в новом сериале есть кое-что другое, а именно неизменное выступление какой-нибудь группы в твинпиксовском баре «Дом у Дороги» в конце каждого эпизода. И надо сказать группы взяты весьма достойные и соответственно песни у них тоже достойные, так что посмотреть «Твин Пикс: Возвращение» и не пополнить плейлист хотя бы одной композицией просто невозможно. Лично я бы в качестве лучших песен из саундтрека нового «Твин Пикса» обозначила для себя «Shadow» — «Chromatics» и потрясающую «She`s gone away» от «Nine Inch Nails», процитированную в начале этой главы. Но хорошо ли то, что вместо привычного саундтрека, звучащего на протяжении всей серии мы получили гарантированное выступление в реальности самого «Твин Пикса» в конце каждого эпизода? Думаю, что сказать однозначно тут нельзя. В идеале, конечно, хотелось бы, как говорится, и того и другого.
Третья серия продолжает злоключения Купера снаружи всех измерений ровно с того места, где прервался сюжет прошлой. Он всё падает и падает, аки Алиса в кроличью нору, что иногда прерывется кадрами с графонистой розовой жижей, в итоге чего Купер оказывается на балконе какого-то здания, торчащего посреди бесконечного океана (и нет, он не попал на Солярис). Причём, что примечательно, в этой местности всё — что океан, что здание — отливает фиолетовым, из чего можем сделать вывод, что та мелькавшая на паре кадров розовая жижа — портал, или что-то вроде того, при помощи которого Купер попал из Чёрного Вигвама в какое-либо другое потустороннее пространство, либо остался в том же Чёрном Вигваме, но выбрался из Красной Комнаты.
Когда Купер входит в это здание, он оказывается в полутёмном зале, где его ждёт женщина с зашитыми глазами, которая в титрах обозначена как Найдо. И это, кстати, не лишено смысла, ведь в японском буддизме существует термин «найдо», который переводится как «внутренний путь». В сюжетной линии данного персонажа это находит отражение, ведь она по сути помогает Куперу пройти путь между мирами, и не один, но о втором мы поговорим, разбирая последнюю серию. Купер хотел бы выйти из этого здания, но не тут-то было! В дверь, к которой он направился начинает остервенело колотить что-то страшное и злое. В этот момент он тянется к огромной розетке в стене зала, однако Найдо преграждает ему путь и пытается что-то сказать, но не может, так как лишена нормального человеческого голоса. Кадр начинает неистово глючить, и звуковое сопровождение уж больно напоминает то, что звучало в моменте убийства Сэма и Трейси. Это, кстати, даёт нам основание полагать, что Куперу в этой сцене не даёт выбраться то же существо, что материализовалось в стеклянном кубе в Нью-Йорке.
Найдо лезет на крышу здания, за ней следует Купер и они оба оказываются на верху кубообразного небольшого объекта, неспособного вместить в себя зал чисто физически, и дрейфующего в космосе, или, если точнее, пространстве похожем на космос. Найдо проворачивает некий рычаг, её бьёт током и она катапультируется в бескрайние чёрные глубины. Ради чего она это сделала сказать трудно, но я думаю, что это своеобразное бегство от той твари, что охотилась за Купером, и Найдо хочет, чтобы Купер сделал то же самое.
Только вот он вернулся в тот же зал, но прежде он увидел появившуюся из ниоткуда и тут же исчезнувшую голову одного из персонажей классического сериала — майора Гарленда Бриггса. И до того как исчезнуть, голова успела произнести всего одну фразу: «Синяя Роза». А вы же помните, как в фильме «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» напарник агента Дэсмонда постоянно просил, чтобы ему объяснили, что же значит «Синяя Роза»?
Но к Розе мы ещё вернёмся, а пока нас интересует кое-что другое, а именно пока в обычном мире лже-Купер спокойно едет по автомобильной дороге, Купер настоящий в Чёрном Вигваме возвращается в зал, из которого вылез, где его ждёт уже не Найдо, а другая женщина, которая даёт ему наставления, когда он идёт к розетке. И сразу скажу вот что: это — своеобразный «чёрных ход», который Купер собрался использовать потому, что явно злая сущность не даёт воспользоваться основным. Наставления женщины звучат таким образом: «Когда ты попадёшь туда — ты уже будешь там. Тебе лучше поторопится, потому что сюда идёт моя мама».
И к первой фразе у нас нет никаких вопросов, ведь женщина чуть ли не прямым текстом сказала, что через эту розетку можно попасть в человеческий мир, а вот вторая поинтереснее. Если эта женщина — житель Чёрного Вигвама, то значит ли это, что к Куперу направлялась мать всех обитателей этого странного мира?
Да, в этом эпизоде по душу Купера явилось то же существо, что растерзало Сэма и Трейси в Нью-Йорке, и как и сказала эта женщина, оно же является её матерью, то есть, если думать логически, матерью всех жителей Чёрного Вигвама, включая злых духов МАЙКа и БОБа. А теперь вспомните ту самую сцену из фильма: о чём Джеффрис просил не говорить? Верно, о Джуди! И если я ещё в анализе фильма решила обмолвится о том, кто же такая Джуди, то для зрителя семнадцатого года, особенно из тех, кто мог ещё двадцать пять лет назад ломать голову над смыслом той самой сцены, это было нечто из ряда вон выходящее, переворачивающее всю мифологию «Твин Пикса» и делающее его куда глубже, чем он был до этого.
Купер подходит к розетке и его начинает медленно «вытягивать» из Чёрного Вигвама на другую, привычную нам сторону реальности, и что забавно, при этом его туфли остаются в Вигваме. Вам, ясное дело, не понятно, что же тут забавного, но как по мне это занятная отсылочка на то, как в земном мире МАЙК прикидывался продавцом обуви по имени Филипп Жерар. Теперь понятно, откуда все эти туфли и ботинки у него брались.
Тем временем сюжет переключается на события в нашем мире, где лже-Куперу внезапно плохеет, и он попадает в аварию, а затем видит красный занавес. Всё это потому, что Купер настоящий собрался выбираться из Чёрного Вигвама, а значит доппельгангер должен туда вернуться. Резко место действия меняется на Ранчо Роза в неуказанном штате, где мы встречаем… Ещё одного двойника Купера, который носит имя Даги Джонс!
Но не стоит удивляться, это вполне объяснимо, причём причину не раздвоения, а растроения Купера мы узнаем прямо в этой серии. Если Купер и лже-Купер — это светлая и тёмная грани одной личности, то Даги — это инертная версия обоих из них. У него есть семья, но он не стесняется зависать с проституткой, далее по сюжету один из его бывших коллег по работе упоминает его запой, а ещё за годы Даги не хило так набрал в весе. Но куда интереснее то, что он носит Кольцо Пещеры Сов. То самое, которое фигурировало в фильме и играло роль своеобразной чёрной метки. И как и у носившей это кольцо Терезы Бенкс, у Даги начинает отниматься рука, что как бы намекает: не за горами тот момент, когда ношение Кольца приведёт к смерти.
Но вот Джейд оставляет Даги одного и происходит что-то странное и мерзкое, что вполне объяснимо с точки зрения самого режиссёра и канона сериала, но всё-равно выглядит лишним. Короче, одновременно Даги и лже-Купера тошнит, и снят процесс в мельчайших подробностях, так ещё и крупным планом. А теперь подумайте, каково тем, кто смотрел новый «Твин Пикс», уплетая поп-корн?
И хоть эта сцена вызывает отвращение и вопросы из разряда «На фига? А главное зачем?», объяснение у неё есть. Во-первых, дело в самом режиссёре, ведь Линч ассоциирует процесс блевотины с неким очищением от скопившейся грязи, и даже его первая работа в кино представляла собой короткометражку под названием «Шесть блюющих мужчин» (А что? Никто и не обещал, что режиссёр самых известных странных фильмов не будет странным сам по себе!). А во-вторых, это вполне в духе «Твин Пикса».
Итак, вы же помните такую штуку как гармонбозия — противоположность амброзии, которой питаются духи Чёрного Вигвама? В фильме «Огонь, иди со мной» прямым текстом подтверждалось, что гармонбозией — то есть своей пищей — жители Чёрного Вигвама называют боль и печаль, собранную у людей, которым они житья не дают. И что ещё любопытно, также карлик называл гармонбозией кукурузное пюре, которое, по утверждениям некоторых других персонажей, напоминает блевотину.
Но как это связано с той противной сценой, что нам любезно продемонстрировали? Сейчас и объясню. Из того, что я написала выше, получается, что гармонбозия — боль и печаль, которой питаются духи Чёрного Вигвама, — может быть воплощена в виде кукурузного пюре, что имеет не самый аппетитный вид и напоминает один из отходов жизнедеятельности. А БОБа в фильме МАЙК невзлюбил не из-за того, что тот издевался над бедной девочкой и её отцом, не обманывайтесь, а из-за того, что тот присвоил всю боль и печаль Лоры и Лиланда себе, и вообще проявил редкостное своеволие. Тут мы можем сделать вывод, что плата духа за вход в Вигвам осуществляется путём того, что он отдаёт свою гармонбозию, что мы и наблюдаем в этой сцене (хотя ей Ктулху, можно было это снять не так противно?!). И обратите внимание на то, как лже-Купер сдерживает себя вплоть до того, как проблевавшийся Даги попадает в Чёрный Вигвам и красный занавес перед ним исчезает. Это тоже не просто так. По видимому, в Чёрной Вигвам перемещается тот из двух двойников, кто первым отдаёт всю гармонбозию, а второй остаётся на земле.
Но знаете, три абзаца на момент с тошнотой — как-то многовато, так что давайте перейдём к следующей сцене. А в ней мы наблюдаем Даги в Красной Комнате. Там его встречает МАЙК и говорит, что кто-то создал Даги с определённой целью, но теперь эта цель достигнута. После Даги исчезает, и всё, что от него остаётся — Кольцо Пещеры Сов и странный золотистый шарик, оставшийся на кресле, которые МАЙК забирает себе. И слова МАЙКа уже можно понять, пусть и не до конца: Даги — двойник, созданный при помощи магии Чёрного Вигвама ради выполнения какой-то задачи, и когда он стал ненужным, от него просто избавились, развеяв, словно иллюзию. Но кто это сделал и зачем, мы узнаем чуточку попозже, так что пока лучше разберёмся с двумя видами двойников на примере Даги и лже-Купера.
Дело в том, что в мире «Твин Пикса» существуют два вида двойников, и оба они приходят из Чёрного Вигвама (да, как вы поняли, от концепта с расслоением времени, что был упомянут мной в прошлой главе, полностью отказались, сделав природу каждого двойника мистической). Первый вид называют доппельгангерами, и представлен он только лже-Купером, а второй — тульпами, и их в новом сериале мы встретим минимум двух. Но в чём же разница?
А в том, что «доппельгангер» и «тульпа» — вполне реальные термины, определения которых я предоставлю вам прямо из многоуважаемой Википедии:
«Доппельгангер (от нем. Doppelgänger «двойник») — в литературе эпохи романтизма двойник человека, появляющийся как тёмная сторона личности.» ©
«Тульпа — термин в мистицизме, обозначающий паранормальное существо или объект, созданное с помощью силы мысли. Тульпа может казаться самостоятельным существом и являться собеседником — например, воображаемым другом.» ©
В мире «Твин Пикса» определения примерно те же, но с парой поправок. К примеру тульпа в культуре никогда не была двойником, но в сериале представляет собой именно сущность, дублирующую настоящего человека. Ещё отличие местных тульп и доппелей как друг от друга, так и от приведённых выше традиционных определений состоит в том, как они появляются. Так, например, для создания доппельгангера Купера понадобилась его душа, а затем получившимся двойником завладел БОБ, а тульпы создаются из волос «оригинала» и особых «зёрен» или «семян» — тех самых золотистых шариков. Также тульпы, в отличии от доппельгангеров, никогда не могут стать полностью самостоятельными личностями, а осознание ими своей искусственной природы приводит к перемещению в Красную Комнату и последующей смерти.
А пока мы вернёмся к сюжету. В доме, где исчез Даги, появляется Купер, и его тело как бы вытекает из розетки (ну вот и оправдались крупные планы розеток из «Огонь, иди со мной»!), а затем его находит вернувшаяся в комнату проститутка по имени Джейд. И из этой части сюжета серии нам нужно вынести всего четыре вещи: во-первых, выйдя через «чёрный ход» Купер буквально лишился своей личности. Он не помнит ничего о себе — ни себя самого, ни того, через что прошёл, ни как осуществлять элементарные действия, — и вообще не понимает, что происходит вокруг, разве что некоторые символичные предметы на подобии кружки кофе, совы или красной двери могут пробудить у него смутные воспоминания. Если хотите сравнение, то по поведению он сейчас напоминает ребёнка. Во-вторых, что-то от прошлого у Купера всё же осталось, и это ключ от номера в отеле «Грейт-Нозерн» в Твин Пиксе. В-третьих, теперь все, кто только встретят Купера, будут принимать его за ныне почившую тульпу Даги Джонса, соответственно и он, толком не соображающий, до определённого момента будет считать себя Даги. И в-четвёртых, на Даги готовили покушение, но благодаря удаче Купер, которого за него приняли, остался цел. А кто и зачем попытался подстрелить и подорвать его догадаться не трудно, ведь лже-Купер прекрасно знает, что на земле может остаться либо «оригинал», либо доппельгангер. Последняя же сцена с Купером в этой серии посвящена тому, как Джейд волею случая привезла его в казино, где он благодаря подсказкам из Чёрного Вигвама, отмечающим выигрышные игровые автоматы, получает джекпот за джекпотом.
А последние, кого освещает третья серия — старые знакомые нам персонажи, агенты ФБР Альберт Розенфилд и Гордон Коул, находящиеся в Филадельфии.И если в классическом сериале они были героями второго плана, то здесь у них чуть ли не одна из самых главных сюжетных линий. В этой сцене мы выясняем, что дело Хастингса дошло до Федерального Бюро Расследований. Он говорит, что невиновен и более того, знает личность убийцы, но раскрыть её не может потому, что это — государственная тайна.
А ещё конкретно до Альберта и Гордона доходит весть о том, что произошло в том самом здании в Нью-Йорке. Новая героиня Темми Престон показывает им две фотографии, на одной из которых — изувеченные трупы Сэма и Трейси, а на другой — появившееся в стеклянном кубе существо, как мы выяснили — та самая Джуди. Из слов Тэмми мы узнаём, что никому даже не известно, кто является хозяином помещения в котором расположился этот стеклянный куб, плюс не удалось найти даже охранный персонал, смогли только опознать тела погибших. И что ещё интересно, в руки ФБР попали видеозаписи из помещения со стеклянным кубом. Раньше в нём иногда мелькала какая-то тень, но в ночь рокового убийства за стеклом совершенно различима Джуди. Однако камера зафиксировала всё так, будто Джуди просто появилась на мгновение и пропала, ничего не сделав, а само убийство вообще не было заснято (что нас, знающих о том, что эта сущность — всесильная тёмная хтонь, существующая вне времени и пространства, удивлять не должно). Завершается эта серия тем, что Гордону из тюрьмы в Южной Дакоте звонит лже-Купер, выдающий себя за настоящего, и в эту тюрьму Альберт и Гордон спешно направляются, заодно прихватив с собой Тэмми (и это, честно говоря, выглядит так, будто её взяли чисто за компанию, по приколу, а то и вовсе за красивые глаза).
Четвёртая серия чутка менее насыщенна сценами, требующими объяснения, чем остальные. Она начинается с того, что Купер продолжает совершенно на автомате выигрывать в казино, следуя за подсказками из Чёрного Вигвама. В итоге его притаскивают к хозяину заведения, который, поговорив с ним, выбивает для него лимузин, на котором его должны доставить прямо к дому Даги Джонса. Куперу тут сопутствует просто космическая удача, благодаря которой его не просто принимают за Даги, но и понимают его обрывочные фразы, так ещё и интерпретируют их максимально удобным для Купера образом. И если это не само провидение его оберегает, то я не знаю, как иначе объяснить такую везучесть.
После диалога Гордона и Дениз Брайсон — персонажа старого сериала, который был трансгенедером ещё в далёкие девяностые (интересно, в наши годы это посчитали бы пропагандой, репрезентацией или оскорблением?) мы возвращаемся в Твин Пикс, где весь полицейский участок пытается понять, на что намекали слова Дамы с Поленом, но куда любопытнее тут то, что среди полицейских затесался Бобби Бриггс! И кто бы что не говорил, но по мне это интересный путь, по которому он пошёл, как персонаж (если, конечно забыть, что ему приходилось убивать людей).
И стоит Бобби только появится на экране, как он начинает вбрасывать довольно полезную для сюжета информацию: он рассказывает, что накануне своего исчезновения Купер приходил к его отцу и о чём-то с ним говорил, но о чём — Бобби не знает. И через несколько дней после того как Купер пропал майор Бриггс погиб в пожаре.
Но наконец мы возвращаемся к тем моментам сериала, которые требуют повышенного внимания и может даже дополнительного толкования. В сцене, где проснувшийся в доме Даги Купер внезапно остаётся один и видит Чёрный Вигвам, словно во сне наяву, есть кое-что интересное, что я, на самом деле, должна была объяснить вам ещё давно. В Красной Комнате находится МАЙК, и он говорит Куперу, что его обманули, и теперь «один из них должен умереть». Далее видение исчезает и Купер вновь остаётся в компании жены Даги Дженни-И и его сына, которого в семье ласково называют Сони Джимом. И давайте разберём слова МАЙКа подробнее, ведь именно из них мы узнаём, кто же создал Даги, и для этого нам нужно только немного пошевелить мозгами.
Не буду томить и скажу, что Даги создал лже-Купер, как и других тульп, которых можно увидеть в сериале. Понять это можно, если снова обратить внимание на ту противную сцену, которая предшествует попаданию Даги в Чёрный Вигвам. Мы уже пришли к выводу, что демонстрация, прости Ктулху, блевоты нужна была для того, чтобы обозначить принцип попадания в Чёрный Вигвам. Однако подумайте, а что было бы, если бы Даги просто не было? Логично будет предположить, что лже-Купер просто попал бы в Чёрный Вигвам рано или поздно. Однако если добавить в сюжет «третьего лишнего» — Даги, — то у лже-Купера появляется возможность подставить тульпу и таким образом обмануть Чёрный Вигвам. Рискну предположить, что именно так всё и было. Слова же МАЙКа о том, что теперь один из двух Куперов должен умереть даже не нуждаются в объяснениях, тут всё прекрасно понятно и однозначно.
Следом серия фокусируется на сюжетной линии агентов ФБР, которые уже успели прибыть в тюрьму, куда угодил лже-Купер, которого они принимают за настоящего. Тут упоминается, что один из копов, которые достали доппельгангера из разбитого автомобиля попал в больницу с отравлением, надышавшись тамошним амбре, что лишний раз подтверждает теорию с отдачей гармонбозии. Но нас тут интересует конкретно сцена переговоров лже-Купера и Гордона Коула.
Лже-Купер прикидывается двойным агентом, что работал под прикрытием в криминальной сети, находясь под началом Филиппа Джеффриса (вы же помните, что перед своим исчезновением он как раз гонялся за криминальной сетью?), и перед попаданием в тюрьму как раз ехал в Филадельфию в штаб-квартиру ФБР, однако уже вне тюрьмы Тэмми Престон уличает его в обмане, понимая, что лже-Купер двигался куда угодно, но не в Филадельфию, а ещё она выясняет, что все, кто контактировал со лже-Купером рано или поздно заболевали, что явно объясняется его тёмной природой.
Но не только Тэмми усомнилась в честности двойника, а ещё и сами Гордон и Альберт. Последний так и вовсе решает рассказать историю о том, что же получилось в последний раз, когда Филипп работал с Купером, и из его слов, а так же из того, что Гордона ни коим образом не удивило якобы сотрудничество Купера и Джеффриса можно сделать вывод, что связаться с Филиппом после его исчезновения в восемьдесят девятом не то, чтобы невозможно. Однако как это происходит и где же сейчас Филипп мы узнаем попозже. Сами персонажи ситуацию комментируют следующим образом — называют её синей розой, и понимают, что им может помочь одна женщина.
Пятый эпизод начинается с Вегаса, но в нём для нас нет ничего интересного, так что мы перейдём к моменту в Ранчо Роза. Там тоже не на что обращать внимания, но стоит обозначить один момент: в этом городке появляются те, кто хотел убить Даги, когда его место уже занял Купер. Конечно, вы могли решить, что это прихвостни лже-Купера, которых он направил избавится от Купера настоящего, чтобы точно не вернутся в Вигвам, и будете правы, но пока сюжет обозначает из как простых промежуточных бандитов, которым Даги однажды проиграл немалую сумму денег. Тут куда любопытнее другое: одна из этих бандитов шлёт кому-то СМС с цифрами, и следом нам показывают странное устройство, напоминающее автоответчик или модем вай-фай, на которое и приходят эти цифры. Мы узнаем, что это за устройство, да, но только в финале пятой серии, а пока будем двигаться дальше по сюжету. Тем временем в Бакхорне труп, найденный в квартире Рут Девенпорт вскрыли, и обнаружили в его желудке кольцо, которое было подарено Даги Джонсу его женой. И не переживайте, конкретно у этой детали так и не найдётся объяснения. Моих мозгов тут хватает только на предположение о том, что это связано с нелинейным временем в ином мире «Твин Пикса», ведь как мы позже выясним, это тело принадлежит майору Бриггсу, чей призрак Купер уже наблюдал, блуждая в мире духов, а Даги, которому принадлежало это кольцо — тульпа, порождённая Чёрным Вигвамом, соответственно пришли они в этот мир из плюс-минус одного, имеющего нелинейное время. Звучит натянуто, но это всё, что пришло мне на ум при попытке обмозговать этот момент. Также судмедэксперт смогла пробить отпечатки тела в базе данных, однако информация об их владельце была засекречена военными.
Дальше мы снова возвращаемся к Куперу, что постепенно адаптируется к жизни в семье Даги, и на удивление его жена Дженни-И так и не заметила подвоха. Вот в этой сцене мы и узнаём впервые, что Даги кому-то очень крупно задолжал. По быстрому Дженни-И отправляет Купера в службу страховой компании «Счастливая семёрка», где Даги и работал, и теперь его рабочее место тоже будет занято Купером. И тут я снова пройдусь по целому сюжетному элементу мельком, ведь разгадывать тут нечего. Обозначим мы только одну вещь: здесь начинает развиваться сюжетная линия с хозяевами казино, где играл Купер — братьями Митчам, — и их тёрками со страховой компанией «Счастливая семёрка», которые выльются в перемирие и дружбу с Купером, но в этой линии, опять же, совершенно нечего разбирать, так что я просто обозначу, что она тут есть и больше не буду её даже упоминать. Прояснения тут заслуживает только момент со странным заказным убийцей, которому заказали Купера, ведь многие зрители так и не поняли, к чему это вообще было. Потому прямо здесь я напишу, что этот киллер, как и братья Митчам, являлся частью криминальной сети, охватившей весь Лас-Вегас, и обманутой когда-то Даги Джонсом. И больше по этой сюжетной линии сказать нечего, так что давайте делать вид, что её тут нет.
Тем временем в Ранчо Роза банда каких-то хулиганов пытается угнать машину Даги, которая так и осталась стоять на месте. Только вот машина оказалась заминированной, и угонщики погибли во взрыве. И если у кого и был резон подрывать Даги, что у подручных лже-Купера. Тем временем нам показывают кадры с автомойки, где Джейд бросает оставшийся у неё ключ от номера Купера в почтовый ящик, и в последствии тот возвращается обратно к хозяину отеля Бену Хорну, а он ближе к концу сериала передаст его шерифу Трумэну, и через самого Трумэна ключ опять вернётся к Куперу, но мы сейчас не о том.
Следующая сцена разворачивается в Твин Пиксе в кафе «Дабл Р», где Норма Дженнингс наблюдает, как ко всё ещё работающей в кафе Шелли Джонсон приходит Бекки, её дочь. Из этой сцены мы узнаём, что Стивен — мелькнувший в одной из не особо важной сцен парень, не способный найти работу — её муж, и Шелли об этом прекрасно знает, и более того, она продолжает давать дочери деньги, пока та уверяет, что её возлюбленный-лоботряс вот-вот найдёт источник заработка. Ну хоть Норма пытается её поучать и советует как-то вырвать дочь из нездоровых отношений. Следующая сцена демонстрирует самих Бэкки и Стива, что едут в машине, нюхнув кокаина. Да, проблемы в Твин Пиксе за двадцать пять лет не изменились, так ещё и исчезли былой шарм и очарование города, что ныне стал холодным, пустым и неприветливым.
Далее идёт ряд сцен, которые нам особенно не важны, а потому внимание мы уделим сцене в Пентагоне, где двое военных обсуждают, что кто-то из полиции впервые пытался получить доступ к отпечаткам майора Бриггса. Как видите, в новом «Твин Пиксе» такие герои, как Филипп Джеффрис или майор Бриггс, о чьём существовании многие даже успели позабыть, становятся одними из самых важных, не смотря на то, что даже не присутствуют в сюжете лично.
Непосредственно перед последней сценой эпизода, которую нам следует разобрать и запомнить серия демонстрирует выступление в «Доме у дороги», куда пришёл Ричард Хорн — сын Одри и, пусть это и не говорят сразу, лже-Купера. И из всех новых персонажей, что появились в «Возвращении» Ричард — один из самых интересных. Он самое настоящее порождение тьмы и жестокий психопат, который ни во что не ставит чужие жизни. Также нам показывают, как Тэмми сравнивает отпечатки пальцев Купера настоящего с теми, что были сданы задержанным в Южной Дакоте лже-Купером.
А теперь мы поговорим о финальной сцене этого эпизода, ведь уж она-то действительно не совсем понятна. Она разворачивается в тюрьме Южной Дакоты, где лже-Куперу дают воспользоваться его правом на один звонок. Однако он, как кажется набирает кучу абсолютно случайных цифр, но у него всё-равно получается дозвониться. При этом электричество в тюрьме сходит с ума, начинает мигать свет и бешено выть сигнализация, а мы с вами уже поняли, что в «Твин Пиксе» электричество всегда связано с потусторонней активностью. Что же это, лже-Купер позвонил в мир духов?
Да, именно это он и сделал. Всё, что лже-Купер сказал в трубку — «Корова прыгнула через луну», что является отсылкой к английскому детскому стишку, а в контексте сцены — метафорой того, что дело сделано, фразой на подобии «Птичка в клетке» или «Мышь в мышеловке». Когда же он кладёт трубку, электричество приходит в норму, начальство тюрьмы не может понять, что только что произошло. И самая последняя локация, которую мы посещаем в этой серии — Буэнос-Айрес. Ничего не напоминает? Именно туда на какое-то задание в фильме «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» направлялся Филипп Джеффрис! Но понятное дело самого Джеффриса мы тут не увидим. Вместо него нам показывают то самое устройство, на которое бандитка в начале серии присылала какие-то цифры. И после того, как на нём зажигается зелёный огонёк, оно самоуничтожается, будто бы сжимаясь.
И прежде чем перейти к шестой серии обмозгуем то, что только что увидели. Во-первых, это устройство является средством связи с Филиппом Джеффрисом, а сам Джеффрис не существует в земной реальности и обитает где-то по ту сторону. Понять это можно из того, что и лже-Купер, и та бандитка общались с кем-то через это устройство, а находилось оно в Буэнос-Айресе, и это явно отметили не просто так. Вот и получается, что лже-Купер врал лишь отчасти, говоря, что он работал под руководством Джеффриса. Но как же это возможно, если мы точно знаем, что Джеффрис подговорил прихвостней лже-Купера на его убийство? Что же, это можно объяснить тем, что сам Джеффрис ведёт двойную игру. А где же он сейчас находится, если в земном мире его нет, но с ним можно спокойно связаться? Ну, пока это загадка.
Шестая серия начинается с того, что Купера, до ночи торчвшего около своего рабочего места, притаскивает домой сердобольный прохожий. Дома же Дженни-И находит под дверью конверт со снятыми исподтишка Даги и Джейд, и из её возмущений мы приходим к выводу, что это могли сделать те маргиналы, которым Даги проиграл. На следующих кадрах Купер вновь получает от МАЙКа послание, на этот раз с просьбой проснуться и не умирать. Однако всё ещё не осознавая себя он принимается за работу с бланками и документами, что начальник выдал ему на работе, и повинуясь подсказкам из Чёрного Вигвама изрисовывает их линиями.
Тем временем Ричард Хорн пробует неизвестный зрителю наркотик в каком-то ангаре в компании очередного нового персонажа — наркоторговца Рэда, которого кстати сыграл тот же актёр, что и альтер-эго в главного героя «Шоссе в никуда» — Бальтазар Гетти. И если разбирая «Шоссе в никуда» я нелестно высказалась о его актёрской игре, то в роли Рэда он достаточно неплох. Однако сразу скажу, Рэд — тот самый герой, о котором хочется знать больше, но раскрыт он даже хуже, чем Джеффрис (и это при том-то, что в отличии от Джеффриса Рэда можно как минимум нормально показать на экране!). Он харизматичный и достаточно жуткий тип, но кто же такой Рэд и откуда взялся? Не спрашивайте, вам всё-равно не ответят!
Сказать можно только, что Рэд — наркоторговец, и Ричард очень хочет к нему в банду, однако Рэд отказывает ему, но не говорит этого прямо, а обращается к иносказаниям. И плюс ко всему, показывает очень странные фокусы с монетой, которые не объяснишь никакой ловкостью рук. Эту сцену можно интерпретировать как намёк на то, что Рэд тоже может иметь сверхъестественную природу: он может быть то ли сыном порождения Чёрного Вигвама, как Ричард, то ли гуляющим по земле духом, как лже-Купер или МАЙК в классическом сериале. Но не переживайте, на этом вся интрига вокруг Рэда заканчивается.
Далее Ричард едет в Твин Пикс, и въехав на тот самый перекрёсток, где в фильме пересеклись МАЙК и Лиланд и Лора Палмеры, он насмерть сбивает маленького мальчика, и не чувствуя по этому поводу никаких угрызений совести, уезжает восвояси. Свидетелями этого преступления становятся многие люди, проникающиеся сочувствием к кричащей от горя матери, однако лицо Ричарда увидела только толстушка Мириам. Однако эту сюжетную линию мы тоже опустим, ибо в ней нечего разбирать.
Второй вызывающий интерес у зрителя свидетель ужасного поступка Ричарда — Карл Род. И если вы его не знаете, то это нормально. Карл — эпизодический герой из фильма «Твин Пикс: Огонь, иди со мной», бывший сожителем Терезы Бенкс, убийство которой расследовал агент Честер Дэсмонд, а также он упоминался в одной из книг по вселенной как одноклассник Маргарет Лантерман, более известной как Дама с Поленом. А вызывает Карл Род интерес потому, что видит покидающую тело мальчика полупрозрачную субстанцию, которая взлетает на несколько метров и исчезает.
И видит Карл это потому, что в детстве побывал в Белом Вигваме вместе с Дамой с Поленом. Это было описано и чётко обозначено в книге «Тайная история Твин Пикс», однако читать её не обязательно, чтобы это понять, достаточно лишь мыслить логически. Ведь как мы знаем, попавшие в Белый Вигвам Дама с Поленом и майор Бриггс после своего возвращение стали довольно… необычными личностями. Маргарет нашла в лесу полено, где по её словам заключена душа её покойного мужа, и которое может отвечать на её вопросы, а майор Бриггс так и вовсе стал не последней деталью запутанного мистического детектива, развернувшегося в новом «Твин Пиксе». Также далее по сюжету мы встретим ещё двух побывавших в Белом Вигваме персонажей, один из которых натурально схватил просветление и познал тайны мироздания, а второй получил задание от добрых духов, но не всё сразу. Карлу Роду же пребывание там аукнулось возможностью видеть людские души. И кстати, считаю интересным то, что душа мальчика исчезает (то есть, понятное дело куда-то перемещается) именно тогда, когда достигает проводов, что лишний раз подчёркивает важность электричества в этом мире и его связь с мистическими явлениями. Также в этой сцене нам крупным планом демонстрируют электрически столбы, что не может не напомнить вам похожие кадры из фильма.
После череды не самых интересных для нас сцен мы видим кадры с Купером на работе. Начальник его сначала возмущается тому, что тот изрисовал все вверенные ему бумаги различными каракулями, однако со временем он находит в них некую полезную закономерность и определённый смысл. Тем временем в Твин Пиксе Хоук всё-таки находит пропажу, о которой говорила Дама с Поленом, и это оказываются вырванные из тайного дневника Лоры Палмер листы, которые были спрятаны в дверце туалета в полицейском участке.
Седьмая серия сразу начинается с исключительно расширяющей хронометраж комедийной сцены, где Джерри Хорн застрял в лесу, находясь под кайфом, и сцены с ним — абсолютно филлерные, но отдам должное, действительно забавные, — будут ещё очень часто всплывать. Вместо этого давайте лучше сразу перейдём к сцене в полицейском участке Твин Писка, где Хоук и шериф Трумэн рассматривают найденные страницы. Их три, хотя из материалов дела известно, что в тайном дневнике Лоры Палмер недоставало четырёх. По предположениям Хоука эти страницы были спрятаны её отцом Лиландом, когда тот узнал, что Лора поняла, откуда к ней является БОБ. И да, если вы внимательно смотрели «Твин Пикс: Огонь, иди со мной», то помните, что Лора записала на одной из вырванных страниц послание Энни Блекбёрн, что пришла к ней во сне, и звучало оно следующим образом: «Меня зовут Энни. Я была там с Лорой и Дейлом. Запиши это в своём дневнике». Именно эту запись на одной из страниц нашли Хоук и Трумэн. Тогда им и и приходит пока лишь предположение, что настоящий Купер остался в Чёрном Вигваме, а вместо него вышел кто-то другой. Трумэн — только не Гарри, а Фрэнк — решает поговорить с доктором Хейвортом, который как раз имел шанс повидаться со лже-Купером прежде чем тот сбежал из Твин Пикса и больше не возвращался. По словам Хейворта Купер не просто сбежал из больницы, а сбежал через реанимацию, где в тот момент наблюдалась Одри Хорн, единственная выжившая при взрыве в городском банке, что как бы намекает на происхождение Ричарда. Так же этой сцене предшествует телефонный разговор, где выясняется, что Гарри Трумэн, брат Фрэнка Трумэна, не появляется в сюжете потому, что серьёзно болен, и по некоторым другим намёкам можно понять, что у него рак.
Однако в чём резон убирать из сюжета старого персонажа и заменять его на почти такого же? Чтобы это понять, обратимся к истории создания сериала. Если чуть-чуть покопаться, то можно выяснить, что актёр игравший Гарри Трумэна — Майкл Онткин — по началу был вполне рад вернуться к старой роли, но потом по неозвученной причине отказался от этой идеи, и пришлось спешно выдумывать причину, по которой Гарри не участвует в сюжете а заодно и персонажа, что может отыграть его партию.
Далее мы переносимся в Бакхорн вместе с лейтенантом Синди Нокс, присланной из Пентагона разнюхать, что же такое нашли местные копы, что вплотную подобрались к военной тайне. Она спрашивает у местных полицейских, откуда поступил запрос на отпечатки, однако те в непонимании предоставляют ей тело, с которого запрашиваемые отпечатки были сняты. По словам причастных к делу облателю этого тела было под пятьдесят, и умер он около недели назад, однако когда Нокс отходит за угол, чтобы доложить начальству всю новую информацию по телефону, мы узнаём, что майору Бриггсу должно быть за семьдесят, и пропал он лет двадцать пять назад. Вернувшись к полицейским Синди приказывает никого не подпускать к трупу и намекает на то, что расследование этих смертей скоро может перейти военным, а в это время по коридорам морга рыщет перемазанный чем-то чёрным неопрятный человек в выцветшей старой одежде, которого никто не замечает, и это очевидно Дровосек из Чёрного Вигвама, появившийся потому, что тайна смерти майора Бриггса, которую пытаются разгадать полицейские и военные, слишком важна для тёмных духов.
Затем мы переносимся в штаб-квартиру ФБР, где Альберт признаётся Гордону в том, что Дайана, которую он должен был подговорить на сотрудничество, просто послала его куда подальше. Но конкретно в этой сцене лично меня интересует не это, а то, что Гордон насвистывает не просто какую-то абстрактную музычку, а песню «Rammstein» — «Engel»! Я не знаю, в этом есть какой-то смысл, отсылка на что-то, или Гордон просто насвистывает то, что между делом вспомнилось сыгравшему его Линчу, но я, как самый настоящий раммфан, во время просмотра седьмой серии осталась просто в диком восторге от этого момента.
Ну да ладно. В итоге они решают прибыть к Дайане вдвоём, и с трудом, но всё-таки уговаривают её поговорить со лже-Купером. Ведь они сразу поняли, что с ним что-то не так, и только знавшая Купера лучше всех Дайана может однозначно сказать, беспочвенны из подозрения или же нет.
Собственно вот и она — Дайана Эванс, та самая девушка, с которой Купер общался в первых двух сезонах. И не знаю, как вы её себе представляли, но лично я не ожидала увидеть женщину с непростым и даже дерзким характером, которая спокойно может посылать по известному адресу всех вокруг и даже бывшего начальника. Хотя с другой стороны, чтобы работать с таким человеком как Купер, нужно и самому быть слегка чудным.
В следующей сцене Альберт, Гордон, Тэмми и Дайана летят в Южную Дакоту, и на борту происходит кое-что интересное. Во-первых, Тэмми показывает разные отпечатки Купера, на что Альберт отмечает, что принадлежащие лже-Куперу на самом деле — подделка (Что странно, ведь разве у двойников не должны быть одинаковые отпечатки пальцев? Тем более, что дальше по сюжету будет обозначено, что отпечатки Даги такие же как у Купера). Затем как бы невзначай Гордон говорит Тэмми, что безымянный палец — так называемый «холм духа», в котором содержаться духовные силы. Вроде бред и сущая мелочь, но нам это ещё пригодиться. Также нам демонстрируют последнюю найденную фотографию Купера (или, точнее лже-Купера), где он прогуливается во дворе виллы в Рио.
Но давайте сразу перейдём к сюжетно-значимой сцене, где Дайана говорит со лже-Купером. Он спрашивает, злиться ли она на него, и Дайана, не выдержав разговора, уходит. Гордону она говорит, что это не тот Купер, причём буквально.
Тем временем лже-Купер добивается возможности поговорить наедине с начальником тюрьмы мистером Мёрфи. Путём намёков и скрытых, чуть ли не зашифрованных угроз лже-Купер добивается того, чтобы в час ночи он получил две машины, и бардачке своей он должен найти что-то полезное. В противном случае Мёрфи непоздоровится.
Тем временем Купер настоящий получает известие о том, что его машину угнали и взорвали, но важно тут не это, а то, что только выйдя с работы он подвергается нападению того самого заказного убийцы. Однако именно в этот момент он на долю секунды вспоминает свои боевые навыки. Следом мы видим репортаж местных новостей, посвящённый этому событию.
Далее мы видим сцену в отеле «Грейт-Нозерн», где Бэн и его новая помощница Беверли пытаются найти источник и понять природу странного звона, раздающегося в офисе Хорна. И в конце сериала наконец появляется ответ на вопрос об этом странном звоне, но во время конкретно этой серии мне в голову пришла следующая теория: истоки у этого звона находятся в концептах для продолжения оригинального «Твин Пикса», которые по тем или иным причинам ушли под нож.
Итак, вы же помните Джози Пэккард, опасную преступницу, которая вскружила голову шерифу Трумэну? Так вот, если да, то вы наверняка также помните, чем закончилась её линия: она внезапно умерла и её дух был заточён в дверной ручке в отеле «Грейт-Нозерн». Однако что если я скажу вам, что в изначальных планах Джози напоминала о себе даже после смерти? Так например в последнем эпизоде второго сезона была сцена, где в Красной Комнате появляется Джози, запутавшаяся в занавесе, но сцену эту в итоге вырезали, хоть и имя сыгравшей её актрисы из титров так и не убрали. Также помянуть её хотели в фильмах по «Твин Пиксу», ведь тридцать лет назад до безумия напугавшая Филиппа Джеффриса Джуди была задумана, как сестра-близнец Джози, но за долгое время мифология «Твин Пикса» была переосмыслена его же авторами, и в итоге Джуди превратилась в местную лавкрафтовскую хтонь, а вот линия самой Джози должна была заключаться в том, что она превратиться в призрака, запертого навеки в отеле. Из всех отринутых Линчем и Фростом концептов этот — один из самых долгоживущих. Намёки на призрака Джози нам вбрасывали ещё в классическом сериале, по крайней мере в одной из серий была коротенькая сцена, где рыбак Пит Мартелл обращается к абстрактной картине и говорит, что ещё видит лицо Джози, и даже в продолжении семнадцатого года хотели поднять из архивов эту идею, даже успев пригласить актрису Джоан Чен вернуться к старой роли, но что-то в итоге не срослось. И сдается мне, что этот завораживающий звон в «Грейт-Нозерн» — остаток так и не воплощённой на экране идеи с призраком Джози Пэккард, хотя в дальнейших сериях, включая предпоследнюю, причиной этого звука оказывается номер агента Купера, что ждал его все эти двадцать пять лет.
Завершается эта серия двумя сценами, одна из которых посвящена тому, что начальник тюрьмы в Южной Дакоте всё-таки позволил лже-Куперу и заключённому в этой же тюрьме Рэю Монро сбежать, а вторую мы рассмотрим подробнее. Она является предпоследней в серии и посвящена помощнице Бэна Беверли, которая приходит домой, где её ждёт болезненного вида мужчина, и будто этого мало, он явно когда-то давно повредился в уме. Честно говоря при первом просмотре я решила, что это короткое появление Гарри Трумэна, однако из его диалога с Беверли становится понятно, что это какой-то другой персонаж. И до поры до времени создаётся впечатление, будто в этой сцене нет решительно никакого смысла, и что она нужна только для растяжения хронометража и поддержания двинутой атмосферы «Возвращения», но очень скоро выясняется, что в ней есть смысл, так что я попрошу вас запомнить эту сцену. Поверьте, она тут неспроста.
И наконец мы подобрались к моей самой любимой серии — восьмой. А люблю я её так потому, что она безо всяких привычных зрителю подводок просто начинает объяснять, что же стоит за всеми мистическими событиями этого мира, и когда всё началось, и будто этого мало, атмосфера у этой серии просто сумасшедшая во всех смыслах. Так что давайте без лишних слов её разберём, тем более что по признанию большинства зрителей этот эпизод кажется им самым непонятным.
Итак начинается серия с того, что лже-Купер и Рэй едут по ночному шоссе, а в итоге сворачивают на просёлочную дорогу. Когда они останавливаются, лже-Купер находит в бардачке пистолет и пытается застрелить Рэя, но всё идёт не по плану, и в итоге он сам оказывается застрелен Рэем. Но доппельгангера так просто не убить.
Прямо на глазах у перепуганного Рэя из темноты выплывают Дровосеки, и всей гурьбой кидаются восстанавливать тело лже-Купера. При этом из его живота медленно выплывает и почти полностью освобождается крупный чёрный шар с лицом Фрэнка Силвы, сыгравшего знакомого нам злого духа. Да, это БОБ. В третьем сезоне БОБ выглядит так, смиритесь. Конечно, имея возможность вернуть его в «Возвращение» таким, каким мы его запомнили, Линч вряд ли превратил бы его в тёмный шарик с лицом, посему уместно спросить, что же пошло не так? А я вам скажу, что. В девяносто пятом году Фрэнк Силва скончался от СПИДа, потому в новом «Твин Пиксе» БОБа мы не увидим. Конечно, авторы сериала нашли обходной путь, изобразив БОБа как тёмный шар, но… Чёрт, без бесчинствующего, словно зверь, злого духа уже не то, и образ двойника Купера, одержимого БОБом очень многое потерял.
Но не будем о грустном. Рэй уезжает с места своего преступления и звонит некоему Филиппу, очевидно Джеффрису, и говорит ему, что убил Купера, но тому тут же стали помогать какие-то странные люди, а ещё в Купере что-то было. К тому же Рэй говорит, что Купер знает, куда он направляется, и гарантированно поедет за ним, так что Рэй его ещё добъёт.
А дальше нам безо всяких на то причин демонстрируют пятиминутное выступление «Nine Inch Nails» в «Доме у Дороги» с песней, которую вы можете увидеть в начале этой главы. Многие, конечно, могут сказать, что эта сцена существует только для растяжения хронометража и вообще не несёт ничего для сюжета, и от части я могу с этим даже согласиться, но да, она мне нравиться. Песня «NIN» очень своеобразная, но она запоминается и создаёт нужное настроение, и плюс в образах в её тексте узнаются такие персонажи, как Лора и БОБ и/или Джуди. А ещё только меня тут смешит, что пионеры индастриал-металла играют в клубе в захолустье? В Твин Пиксе часто так бывает? А «Metallica» или сэр Пол Маккартни за эти двадцать пять лет в Твин Пикс не приезжали? Чёрт возьми, теперь у меня больше поводов мечтать о возможности попасть в Твин Пикс, чем повсеместная мистика и вишнёвые пироги!
После выступления нам на долю секунды демонстрируют лже-Купера, который вскочил с земли как ни в чём не бывало, а потом начинается то, за что восьмая серия стала моей любимой. Обычно если в книге, сериале или ином массовом продукте есть тайна, связанная с устоями местного мира, героев, а вместе с ними и зрителей постепенно подводят к логичным обстоятельствам, из которых можно получить ответ на висящие в воздухе вопросы, но мы же имеем дело с особенным проектом? Тут на такие сложности не размениваются, а в середине сериала без предупреждения показывают пачку флэшбеков, которые в красках демонстрируют, что стояло у истоков Чёрного и Белого Вигвамов. Причём ответы даются таким образом, что зритель всё равно должен собрать их сам, чем мы сейчас и займёмся.
А началось всё шестнадцатого июня сорок пятого года в Нью-Мексико, когда американцы впервые в истории взорвали ядерную бомбу. И если не считать название ядерного полигона — а он тут называется Белые пески, а не Аламогордо, как было на самом деле, — это точное повторение обстоятельств, при которых произошло реальное первое испытание ядерной бомбы — Тринити. А ведь намёки на связь мира «Твин Пикса» с первым ядерным взрывом появлялись ещё в фильме: там то и дело мелькали цифры, которые при конвертации их в координаты приводили к полигону Аламогордо. Двадцать с лишним лет это чеховское ружье, давно обнаруженное ни о чём не подозревающими фанатами ждало своего часа, и вот оно наконец обрело своё место в сюжете.
Итак, мы видим взрыв, и забегая вперёд скажу, что весь бюджет, выделенный на графику нового «Твин Пикса» явно пошёл в восьмую серию. После мы наблюдаем крайне тревожный видеоряд с дымкой, в которой происходят десятки небольших взрывов, а на фоне в этот момент звучит не менее тревожная и дисгармоничная музыка, состоящий из роялей и скрипок. Так же в этой части эпизода есть момент с разлетающейся на чёрном фоне белой пылью, что лично мне напомнило кадры из «Головы-ластика», где похожим образом показывали летящие во тьме крошки от стирательной резинки. Эта часть серии показывает нам потусторонние пространства, которые всколыхнулись после ядерного испытания. Да, чудовищный взрыв не менее чудовищного типа оружия нарушил равновесие духовных сфер и именно это привело к тому, что в «Твин Пиксе» тут и там шатаются злые духи.
Следующие кадры демонстрируют нам то самое строение, похожее на заброшенную придорожную лавку, о которой в фильме успел обмолвиться Джеффрис. И как мы успели понять, эта лавка относиться к Чёрному Вигваму. Сначала она пустует, а затем — явно в ответ на потревоживший само равновесие сил взрыв, спровоцированный людьми — начинает заполняться рядовыми злыми духами, которые нам известны как Дровосеки. При этом кадр в этой сцене такой же глючный, как и в том моменте, где Купер встречает Найдо.
Далее нам показывают бесконечное тёмное пространство, и среди этой темноты одиноко висит уже знакомая нам тварь. Антропоморфная, с серой кожей, вывернутыми руками (вы же помните, что Лора пару раз говорила о себе от третьего лица, у которого «руки изгибаются назад»?) без глаз, с одним лишь ртом на лице и подобием маленьких рожек на голове, но явно имеющая женскую грудь. Это существо мы с вами видели в первой же серии, ведь это оно пришло в стеклянный куб в Нью-Йорке. Да, это Джуди. И потревоженная ядерным взрывом она разрождается всей той мерзостью, что потом поселиться в Чёрном Вигваме. И раздрождается довольно своеобразно, потому что её просто рвёт. И в том, что она вытошнила появляется наш старый знакомый БОБ.
Однако в следующих кадрах из тьмы и гармонбозии Джуди выплывает золотой сгусток, и уж он-то выглядит повеселее и подобрее, чем всё, что мы уже успели увидеть. Далее мы видим тот бесконечный фиолетовый океан, который помним по той сцене, где Купер пытался выбраться из мира духов. И похоже это всё-таки не часть Чёрного Вигвама, а какое-то мистическое пространство «снаружи», потому что на маленьком скальном островке в этом океане оказывается здание, убранство внутри которого походит скорее на противоположность мира злых духов.
Да, это Белый Вигвам, который нам наконец показали, и честно сказать он далёк от традиционного понятия пристанища добра. Ни садов, ни света, ни младенцев, о которых в классическом сериале рассуждал Уиндом Эрл тут нет. Вместо них в Белом Вигваме — помпезная театральна архитектура (что даже делает его похожим на сцену из «Головы-Ластика», где танцевала Леди из Батареи
опять же, моя теория об одной вселенной этих проектов всё ещё в силе), обитают тут всего два духа, так ещё и выдержанно тут всё в чёрно-белом фильтре. Неясно, живёт ли в Белом Вигваме кто-то ещё и есть ли у них свои «светлые» Дровосеки, но нам из местных показывают только двоих: уже знакомого Великана или, как позже он сам себя назовёт, Пожарного, который всё это время принадлежал Белому Вигваму, и полную даму, которую в титрах назовут Синьоритой Дидо. Единственное, что делает Белый Вигвам менее тоскливым — это граммофон, играющий джаз.
И кстати, вам это ничего не напоминает? Чёрно-белый фильтр, граммофон, только он не скрипит без пластинки, а проигрывает музыку, кресла… Да, я пытаюсь напомнить вам самую первую сцену «Возвращения», где Великан и Купер говорят о чём-то, но о чём — не понятно. Это тоже происходило в Белом Вигваме. Но как же Купер туда попал, если двадцать пять лет томился в Вигваме Чёрном? Что же, это мы узнаем ближе к концу.
А пока продолжим разбирать восьмую серию. В Белом Вигваме так же есть огромный колокол, что внезапно начинает звенеть. Очевидно, что для добрых духов это сигнал тревоги. Пожарный (да, имя «Великан» ему по незнанию дал Купер, так что давайте в дальнейшем называть его правильно) тут же реагирует на звон и на самом настоящем проекторе наблюдает всё то, что мы с вами уже видели: ядерный взрыв, наполнение Чёрного Вигвама тёмными силами, потревоженную Джуди и рождённого ею БОБа. Последнее особенно задевает Пожарного.
Далее происходит что-то странное даже по меркам этой серии: Пожарный взлетает и начинает испускать золотой свет, и из него создаётся золотой шар, внутри которого видно лицо Лоры Палмер. Затем Синьорита Дидо при помощи устройства, напоминающего трубу, отправляет шар на Землю. Да, это выглядит безумно, но у этого есть объяснение. Дело в том, что увидев, как силы зла отреагировали на деятельность людей — а именно активизировались, и Джуди даже создала ужаснейшего злого духа по имени БОБ — Пожарный и Синьорита Дидо решили ответить тем, что создадут чистую, изначально непорочную душу, как противовес всей этой мерзости, и отправят её на Землю, и этой чистой душой оказалась Лора Палмер. Также в фанбазе популярна теория, согласно которой Лора была создана как источник гармонбози для БОБа. Так что по факту Лора — местный Иисус. Можете делать с этой информацией всё, что захотите. И вы конечно можете возмутиться, ведь она была наркоманкой и развратницей, какая уж тут непорочная душа? Но в таком случае я могу посоветовать вам повнимательнее пересмотреть сериал или фильм. Ведь подобное поведение Лоры являлось не более чем защитной реакцией на издевательства со стороны БОБа.
Однако силы зла были на шаг впереди. Мы снова переносимся в Нью-Мексико, но на этот раз в пятое августа пятьдесят шестого года. В песках лежит небольшое яйцо, из которого вылупляется форменная гадость, явно порождённая Чёрным Вигвамом. Я лично называю это существо жабожуком, ведь у него тело лягушки, но передние конечности и крылья жука. И кстати уж больно этот жабожук напоминает чудовищ с картин Иеронима Босха, а точнее со знаменитого триптиха «Сад земных наслаждений», и конкретно с той её части, где изображён Ад. Также жабожук любопытен своим острым и длинным носом, из-за которого многие принимают его за своеобразный зародыш Прыгуна, но по-моему это просто демоническая черта, присущая не одному злому духу.
Ну да ладно. Следом мы наблюдаем обычных людей: девочку, которую проводит до дома друг и пару, что едет на авто. Однако мистика не заставит себя долго ждать. Машина пары останавливается, в открытое окно к ним заглядывает Дровосек и начинает постоянно повторять одно и то же слово: «Огоньку?».
Этот же Дровосек следом проникает на местную радиостанцию, где убивает двух единственных людей по средством того, что сдавливает их головы (теперь понятно, куда делся глаз Рут Девенпорт), а сам начинает бесконечно зачитывать и повторять в микрофон вот такую речь: «Это вода, а это колодец. Утоли жажду и уходи. Лошадь белая, как глаза, а внутри темно». Далее мы видим нескольких людей, включая ту самую девочку, которые слушали эту трансляцию, но слова Дровосека заставили их всех уснуть. Следом жабожук крайне мерзким образом заползает ей в рот, и таким образом селиться внутри неё. И из книги «Твин Пикс: Последнее досье» мы выясняем, что этой девочкой была юная Сара Новак, что в будущем выйдет за Лиланда Палмера и станет матерью Лоры. Вот и получается, что пусть Лору убил её отец, одержимый БОБом, зло поселилось и в её матери, что кстати и объясняет странное поведение последней (и не мне судить, как говориться, но вот эту деталь стоило бы осветить и в самом сериале, например обозначить имя девочки в титрах). В конце Дровосек покидает радиостанцию и уходит во тьму, а титры сопровождает отдалённое ржание лошади.
И понятно, конечно, что речь Дровосека — всего-навсего усыпляющее заклинание, но не могу ничего поделать и вижу в этих словах определённый смысл. Например, первая часть этого заклинания — о колодце, с призывом утолить жажду и уходить — может отсылать к постоянному желанию человека взять от природы всё, не думая о последствиях (не забываем, что весь кошмар начался именно из-за деятельности людей), а вторая — про лошадь — по сути прямая угроза. Ведь лошадь, а конкретно белая лошадь в мире «Твин Пикса» — это своеобразное знамение, предвещающее смерть. И потом, почему лошадь белая, как глаза? Если что, у мертвецов глаза мутнеют, из-за чего белой становится не только склера. Звучит натянуто, но это то, что я вижу. Впрочем, я и не отрицала, что страдаю от приступов Синдрома Поиска Глубинного Смысла.
Девятая же серия в сравнении с восьмой менее насыщенна. Она начинается с того, что Гордон получает два известия: первое заключается в том, что всей уже знакомой нам ФБРовской дрим-тим нужно прибыть в Бакхорн, на дело, которое можно охарактеризовать как «синяя роза», а суть второго известия в том, что Купер сбежал из тюрьмы. Тем временем сам лже-Купер приказывает своим новым прихвостням — Шанталь и Хатчу — убить начальника тюрьмы Мёрфи и каких-то двоих людей в Вегасе. Держите это у себя в голове. Следующая сцена посвящена тому, как полицейские Лас-Вегаса пытаются понять, почему же на Купера пытались напасть. В этой сцене мы узнаём, что заказной убийца, которого кстати Айком или Спайком кличут, вполне известен местным полицейским, и более того, он их близкий приятель. В следующей же сцене эти же полицейские задерживают Айка. И больше мы эту сюжетную линию рассматривать не будем, так как разбирать в ней нечего, ибо сюжет с копами в Вегасе и Айком тесно переплетается с игнорируемой нами линей, связанной с казино.
Тем временем Бобби приводит Трумэна и Хоука к своей матери, чтобы та рассказала, как же обстояла последняя встреча майора Бриггса и Купера. Как выяснилось, майор Бриггс даже предсказал это событие, перед смертью сказав жене, что однажды Бобби, Хоук и Трумэн придут к ней с этим вопросом. Однако миссис Бриггс не рассказывает ничего нового, а только передаёт маленький тонкий контейнер, который всё это время прятался в подлокотнике кресла. По её словам, этот контейнер её просил передать в руки пришедшей полиции муж, но ничего не объяснил. Тем временем ФБРовцы прибывают в Бакхорн, где лейтенант Нокс и детектив Мокли, занятый делом Хастингса, вводят их в курс дела.
По словам Мокли убили также жену Хастингса, и сделал это скорее всего его адвокат (но мы-то с вами знаем, что это был лже-Купер, и вообще жена Хастингса была тульпой). Секретарша Хастингса же подорвалась, и не просто так, ведь ещё во второй серии практически правая рука лже-Купера — Рэй Монро — вскользь обмолвился о необходимости где-то её достать.
Но давайте закончим с банальным пересказом и перейдём наконец к действительно интересной сцене, где Тэмми Престон допрашивает Хастингса. По его словам, он и Рут действительно встречались, но свело их довольно необычное пристрастие, ведь они оба изучали некое альтернативное измерение, а Хастингс даже писал о своих изысканиях в авторском блоге под названием «В поисках Зоны». Последняя на тот момент запись в этом блоге была сделана месяц назад, и заканчивалась словами «Сегодня мы вошли в Зону и встретили там майора». И я думаю не стоит уточнять, что то, что Хастингс именует Зоной на самом деле ни что иное, как часть мира духов.
Тем временем в Твин Пиксе полицейские вскрывают контейнер, который им передала жена майора Бриггса, и обнаруживают в нём небольшую карту, на которой нарисован зашифрованный символами путь в Вигвамы, а также написаны дата и координаты, к которым мы ещё вернёмся. И кстати, обратите внимание на то, как нарисована эта карта. Во-первых, на ней мы можем заметить символичное изображение Вигвамов как двух гор, в честь которых Твин Пикс получил своё название («Twin Peaks» с английского — «Горы-близнецы» или «Двойная вершина»), а во-вторых, обе эти горы помечены специфическим символом, и один из них мы уже видели — он был на игральной карте, которую лже-Купер показывал Дарье, и эта круглая клякса символизирует Чёрный Вигвам, соответственно другой рисуночек — красный круг — символизирует Вигвам Белый. Также в футлярчике вместе с картой был кусок бумаги, на которую ещё в классическом сериале было записано послание, по ошибке приписанное инопланетянам, но сейчас очевидно, что его авторами были духи. Конкретно на том обрывке, что попал в руки полиции было дважды написано «Купер», из чего Хоук сделал вывод, что в этом мире на текущий момент существуют два Купера.
Следом сюжет снова возвращается к допросу Хастингса. Тот рассказывает, что попал в некое нематериальное измерение вместе с Рут Девенпорт, и встретил в том мире майора (и нет, к сожалению он говорит не о майоре Томе). К тому моменту, как они попали «на ту сторону» Рут откопала секретные документы, где значилось, что в определённых местах можно попасть в другой мир и кого-нибудь там встретить (Кстати, эта формулировка — «в некоторых местах» — отвечает на вопрос чем же Твин Пикс такой особенный, если из «Возвращения» стало ясно, что в этом мире с мистикой можно столкнуться не только в этом захолустье, но и в любом другом. Короче говоря Твин Пикс — одна из многих местных аномальных зон). Майор, по словам Хастингса, прятался в Зоне от кого-то, кто его искал и много лет будто был в спячке. Он попросил Хастингса и Рут дать ему важные координаты, которые последняя потом нашла в военной базе, и написала у себя на руке, чтобы не забыть. Когда майор получил числа, Хастингс понял, что его нашёл кто-то посторонний, и этот кто-то тут же придавил его к земле (Знакомые повадки, не правда ли? Но я не буду нагнетать тайну там, где это не нужно и скажу, что по душу Хастингса явились Дровосеки). Майор тем временем взлетел, дважды сказал «Купер», и его голова просто исчезла. Вот почему Купер, блуждая по другому миру, видел только голову Бриггса, и ровно по этой же причине в руки полицейских Бакхорна попало только его тело. И да, даже описывает Хастингс этого майора именно как Бриггса так что о кроссовере с персонажами песен Боуи и речи не идёт
а жаль. Последнее, что Хастингс говорит по делу заключается в следующем: Рут умерла, и он держал её тело на руках, а ещё там куда он попал было много народу, и хоть он не описывает этот народ, но очевидно, что он состоял из Дровосеков. Однако закончилось всё это тем, что Хастингс проснулся у себя дома. Всё, что с ним произошло в Чёрном Вигваме или в Зоне, как он выражается, стало казаться ему сном до той поры как его обвинили в убийстве Рут.
Заканчивается эта серия не самыми сюжетными моментами, а в самом конце во время очередного выступления нам показывают совершенно пустой диалог двух неизвестных зрителю девушек, одна из которых работала официанткой, страдая от какого-то кожного заболевания (приятного аппетита, кстати). Упомянула я эту совершенно ненужную сцену лишь чтобы обозначить ту проблему «Возвращения», которая действительно убавляет ему очков в качестве, и это большое количество пустоты. Местами всплывают пустые диалоги, которые только тянут хронометраж, пустые сцены, что могут быть интересны максимум, например, старыми персонажами или забавными комедийными моментами, но в целом сюжету особо не нужны, звуковое сопровождение, которое по большей части представляет собой тишину, из-за чего фоновая музыка, звучащая раз в пятилетку начинает казаться инородной (хотя тут кому как, я лично к этому быстро привыкла, а отсутствие музыки даже добавляет новому «Твин Пиксу» в моих глазах шарма, но большинство в этом отношении меня вряд ли поймёт). Но о проблемах этого сериала мы поговорим, когда закончим складывать его сюжет из имеющихся обрывков аки пазл.
А на этом я предлагаю… остановиться. Да, остановиться. Просто пихнуть в одну главу разбор восемнадцати серий, каждая из которых длится около часа с моей стороны было бы откровенным свинством, о чём я уже говорила, так что и разбор нового «Твин Пикса» конкретно я делю на две части. Если вам всё ещё хочется понять, что, чёрт возьми, происходит в «Твин Пикс: Возвращение», то скорее переходите к следующей главе…
