Разбор сюжетов: что же хотел сказать режиссёр?

«You're in the water

I'm standing on the shore

Still thinking that I hear your voice

Can you hear me? [4x]

For the last time…» ©

«Chromatics» — «Shadow»

Что же, если вы открыли эту главу, то явно сразу после предыдущей, так что размусоливать креативное приветствие я смысла не вижу, посему мы сразу перейдём к разбору десятой серии. И скажу сразу, что она одна из самых несодержательных по части загадочных и непонятных сцен, но и тут есть кое-что интересное. Так что начнём-с. Эпизод начинается с того, что Ричард прибывает к трейлеру, где живёт Мириам, свидетельница его преступления, но мы решили эти моменты сюжета опустить, потому поговорим о следующей сцене, что переносит нас в знакомый по «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» трейлер-парк, где всё ещё живёт Карл Род, а из молодых — уже знакомые нам Бекки, дочь Шелли и Бобби, и её муж Стив, свидетелем ссоры которых становится Карл. И в самом конце серии после вереницы ностальгичных, но совершенно филлерных сцен с героями классического сериала и развития игнорируемой нами линии с казино братьев Митчам, наконец появляются эпизоды, в которых есть интересные детали для нас, разгадывающих загадки «Твин Пикса». Первой мы рассмотрим сцену с Альбертом и Гордоном в отеле в Южной Дакоте, где Гордон открывает дверь, и в проёме видит, кажется, кадр из «Огонь, иди со мной» с плачущей Лорой, но со временем странный образ сходит на нет, и за порогом видно только Альберта. А что это было? Можете не спрашивать, тут мои полномочия всё. Но вы можете попредполагать в комментариях. Устроим эдакий интерактивчик. И после в номер внезапно заходит Тэмми и показывает Альберту и Гордону фото, которое было снято с карты памяти одной из камер в том помещении со стеклянным кубом, и на этом фото около куба виден лже-Купер и пусть и мельком, но всё-таки тот самый болезненный мужчина, что живёт у Беверли в Твин Пиксе. Сериал не даёт на этот счёт никаких комментариев, но это можем сделать мы. Итак, перво-наперво скажу, что лже-Купер — хозяин этого помещения, а болезненный мужчина — первый, кто был им нанят, чтобы смотреть в куб. Ведь ещё в первой серии Сэм упоминает, что первый человек, которому платили за сидение напротив куба в итоге что-то увидел, но сошёл с ума и так и не сказа, что увидел. Также Сэм говорит, что весь этот эксперимент был организован оставшимся инкогнито миллиардером, а намёки на то, что лже-Купер на преступлениях сколотил целое состояние мы уже получали, например в самолёте показывают фото, где он прогуливался около достаточно дорогой на вид виллы. И если в сериале это только упомянули, то в книге «Последнее досье» крупные доходы лже-Купера, ставшего лидером целой преступной империи подаются как факт. Вон, та преступная сеть в Вегасе, к которой принадлежал и покусившийся на Купера киллер скорее всего связана со лже-Купером, хоть и совсем отдалённо. Но зачем же лже-Куперу устраивать эксперимент, в ходе которого он должен был приманить Джуди? Это мы узнаем чуть позже. Также одна из финальных сцен этой серии, которую нам следует рассмотреть посвящена тому, как Дама с Поленом даёт Хоуку очередное напутствие, и звучит оно следующим образом: «Электричество шумит повсюду. Оно танцует везде, но в эти дни свет умирает. Всё сводиться к Лоре». Думаю, смысл вы понимаете и без меня, ведь об электричестве мы говорили не раз. А отметила я слова Дамы с Поленом потому, что она упоминает Лору. Да, не только прошлое, но и будущее этого персонажа в итоге раскроется, и не важно, что она мертва. Одиннадцатая серия начинается с того, что какие-то дети обнаруживают Мириам, свидетельницу преступления Ричарда Хорна, которую он за это избил, что выползла из своего трейлера, а в одной из последующих серий всплывает коротенькая сцена в больнице, где Мириам, судя по всему, умирает. Следом Бекки звонит Шелли и просит её приехать, а когда та прибывает, дочь просто угоняет её машину и едет к Стивену, прознав о его изменах и намереваясь немного немало застрелить его за это (сразу видно, дочь своих родителей!). Однако новое поколение Бриггсов никого не убивает, потому что Стивен успевает спрятаться от Бекки под лестницей дома, в котором живёт его любовница, и это не просто любовница, а младшая сестра Донны Хейворт — Гирстен. Но вместо разборок детишек мы сосредоточимся на действительно интересной сцене, где Альберт, Гордон, Тэмми и Дайана во главе с детективом Мокли и Хастингсом пребывают на то самое место, где последний встретил майора. И этим местом оказывается пустынный двор заброшенного дома в злачном районе города. Мы уже видим, что вокруг этого места шастает Дровосек, однако из персонажей это замечает только Альберт. Он и Гордон проходят во двор через дыру в проволочном заборе, как это сделал и Хастингс. Мистика не заставляет себя долго ждать. Гордон видит в небе самый настоящий портал, напоминающий типичное изображение чёрной дыры, что ведёт в Чёрный Вигвам, где Гордона уже ждёт компания Дровосеков. Однако видит это только он, и со стороны всё выглядит так, будто Гордон просто смотрит в небо. И прежде чем он окончательно переместится в Чёрный Вигвам и повторит судьбу Филиппа Джеффриса, Альберт успевает схватить его за руку. И как и Хастингс который начал забывать многие детали своего путешествия в мир духов, Гордон сразу же забывает то, что с ним произошло, и вместе с Альбертом начинает искать в траве что-нибудь странное, и тут же они находят тело Рут Девенпорт с написанными на руке координатами. А тем временем Дайана видит как к машине, где сидит Хастингс подбирается Дровосек, и кончается это довольно ожидаемо. Внезапно слышится треск, и Хастингс лишается половины головы. А тем временем в Твин Пиксе Бобби и Шелли устраивают своему чаду воспитательную беседу в «Дабл Р», и тут мы понимаем, что родители из них так себе, потому что вместо того, чтобы посоветовать дочке разорвать все связи с безответственным торчком и кухонным боксёром, они спокойно выслушивают от дочери всякое «ну я ж его люблю». Да и вообще Шелли с Бобби явно разведены, что не говорят прямо, но это можно понять из момента, где Шелли выходит из кафе и тут же бросается в объятия к какому-то другому мужчине. Но куда больше интересен тот факт, что этот другой мужчина — Рэд! Видно Шелли тянет на наркоторговцев, взять того же Лео Джонсона. Только если Лео был рядовым торгашом и обычным человеком, то Рэд — настоящая шишка в своём деле, и явно не от мира сего. Короче, если в Твин Пиксе когда-нибудь проведут конкурс на звание самой бедовой женщины, то Шелли может стать его победительницей даже в нём не участвуя. После идёт странная сцена, что называется, ни к селу ни к городу. Гремит выстрел, который, как оказалось, сделал мальчик, добравшийся до оставленного в находящегося напротив кафе автомобиле его родителей пистолета, и Бобби, как полицейский, пошёл разруливать это дело. Это сцена в сюжете смотрится очень неуместно и сильно нарушает тон сцены и, в отличии от вполне органичной сцены с Джеффрисом в фильме, которая вызывала такие же чувства, никак не двигает сюжет. Тем временем шериф Трумэн уже успел пробить координаты, которые ведут на одну из твинпиксовских гор — так называемую Гору Синих Сосен, где какое-то время работал майор Бриггс, а также Хоук решает свериться со старой индейской картой местности, где всё зашифрованно различными символами. Гора Синих Сосен на этой карте помечена стихией огня, что воспринимался составителями карты как современное электричество (уже понимаете, куда ведёт эта карта, да?). И это, кстати, объясняет, почему БОБ так часто упоминал в своих немногочисленных репликах огонь, ведь до освоения людьми электричества именно огонь позволял духам перемещаться. Ещё, как выяснилось, расположение звёзд в ту дату, которую на карте указал майор Бриггс очень схоже с тем, что изображено на старой карте Хоука, что тоже как бы намекает. Как вы помните, в старом сериале Чёрный Вигвам открывался только в определённый период времени, связанный с положением в небе Сатурна. Плюс на карте Хоука изображена кукуруза, как символ плодородия, но кукуруза эта чёрная, то есть испорченная, больная и неестественная (последнее слово запомните, оно нам ещё пригодится), что отсылает нас к гармонбозии. И если соединить символы чёрной кукурузы и стихии огня, выйдет чёрный огонь, символ, которым в старом сериале уже отмечали Чёрный Вигвам. Однако по словам Хоука Фрэнку знать значение чёрного огня не стоит. И кстати, тут мы можем вспомнить новое имя Великана — Пожарный, — и прежположить, почему его зовут именно так. Ведь Пожарный противоборствуют силам хаоса, которые всегда символизировало чёрное пламя. Последнее, что есть в этой сцене — очередной звонок от Дамы с Поленом. Она поняла, что Хоук что-то нашёл, и говорит, что её Полено боится огня, а там, куда пойдёт Хоук он будет повсюду. Думаю не стоит уточнять, что она по сути прямым текстом предупредила Хоука, что ему придётся отправиться в обитель духов. Следом мы снова возвращаемся к линии знакомых агентов ФБР. Рука у Гордона после всего пережитого дрожит, и это отсылает нас к похожему моменту из старого сериала, где у персонажей в момент разгула сверхъестественного проявлялась такая же проблема. В этой сцене они обсуждают известную им информацию по делу. Во-первых Альберт сразу приходит к выводу, что координаты с руки Рут Девенпорт ведут в городок на севере, а во-вторых же, они записывают увиденного ими Дровосека в подозреваемые в убийстве Хастингса. Ну и в-третьих, Гордон вспоминает помещение с толпой чёрных, неопрятных людей, похожих на бездомных, которое видел по ту сторону портала. Следующая сцена наконец возвращает нас к настоящему Куперу, а конкретно к той сюжетной линии, где даже нечего разбирать, так что давайте я опишу её вкратце. Итак, Купер в итоге собирается на встречу с владельцами казино — братьями Митчам, которые уверены, что страховой агент Даги Джонс играет против них, однако благодаря безумной удаче и подсказкам из Чёрного Вигвама Купер убеждает их, что он им не враг и в итоге братья с ним даже сдружаются. Двенадцатая серия сразу начинается с интересной информации, ведь Альберт и Гордон наконец рассказывают Тэмми, а значит и зрителю, что же такое «синяя роза». По их словам в 1970-м году был закрыт военный проект под названием «Синяя Книга», который был создан для изучения НЛО, однако никаких НЛО за всё время существования проекта зафиксированно не было, зато быстро стало понятно, что неопознанные явления в нашем мире всё же существуют, просто они не связанны с инопланетянами. И тогда было решено создать спецотряд ФБР, что получил название «Синяя Роза», и в его задачи входило изучение и зачистка сверхъестественных случаев и явлений. Такое название отряд получил благодаря женщине, что фигурировала в самом первом его деле. Также Альберт рассказывает, что Гордон поручил набор агентов в этот отряд никому иному как Филиппу Джеффрису, а тот завербовал Альберта и ещё двоих агентов — Чеда Дэсмонда и Дейла Купера (а ещё Уиндом Эрл был связным между ФБР и «Синей Книгой», где работал Бриггс, что оговорено в классическом сериале, но кому это нужно?). И тут, кстати, есть небольшая сюжетная дыра, ведь в фильме «Огонь, иди со мной» мы чётко видим, что Куперу Джеффриса представили так, будто раньше он мог о пропавшем агенте только слышать, но мы и в первой части разбора «Твин Пикса» уяснили, что этот сериал, увы, не идеален, и временами наружу вылезают такие вот сюжетные шероховатости (чего стоил только Джеффрис, ищущий инфернальное чудовище в обычном отеле). А рассказали Альберт и Гордон это для того, чтобы завербовать Тэмми в отряд. Но не будем об этом. Следом к ним приходит Дайана, которую тоже на время нанимают в отряд, так как только она знала Купера достаточно хорошо. И комментирует Дайана это фразой «Let's rock», что в дубляже обычно переводилось, как «Зададим жару» или тому подобные выражения. Но по изначальному замыслу этот момент уже должен был вскрыть истинную натуру Дайаны, ведь в оригинальном сериале эту же фразу произносил Карлик, и не раз. Также фраза «Let's rock» была написана на лобовом стекле автомобиля Дэсмонда после того, как тот пропал. Следующая нам интересная сцена происходит в Твин Пиксе, и в ней Сара Палмер тарится алкоголем, однако на кассе с ней начинает творится что-то странное: она внезапно заговаривает сама с собой от третьего лица и требует от себя же это прекратить. Это конечно можно было бы списать на последствия её душевной травмы, которая вылилась в алкоголизм, но мы-то с вами знаем, что это от того зла, что поселилось в ней в восьмой серии. Следом идёт сцена разговора Карла Рода с близким другом, и единственное, чем она полезна — демонстрацией того, что Карла можно назвать хорошим человеком. А нужно это, чтобы дать зрителям, не читавшим книги по вселенной ещё один намёк на то, что Карл побывал в Белом Вигваме. Ведь вы наверняка уже заметили, что в Чёрный Вигвам может попасть каждый встречный-поперечный, а вот в Белом ведут переговоры только с людьми, что чисты душой. Также сюжет снова возвращается к Саре Палмер, к которой наведывается Хоук, прознавший о том, что она учинила в магазине. Она всё ещё странно себя ведёт, но нас интересует не это, а то, что здесь вновь делается акцент на вентилятор под потолком в гостиной дома Палмеров. А как мы помним, в фильме «Огонь, иди со мной» под вентилятором прятался БОБ. Что же, БОБ уже давно занял тело двойника Купера, но зло под вентилятором никуда не делось. Следующие сцены я опущу за неимением там каких-либо нуждающихся в объяснениях деталей, а сразу перескочу к началу самой странной сюжетной линии «Возвращения» Ведь нам показывают саму Одри Хорн, чьего появления на экраны многие так ждали. Но увы, линия Одри здесь короткая, оборванная, возникает из ниоткуда и идёт в никуда. Одри вышла замуж за некоего Чарли, которого явно даже не любит, ведь не стесняется словесно унижать его во время своей откровеннейшей истерики. А истерику Одри закатывает потому, что ей срочно нужно найти какого-то Билли, который даже не появится в сериале, однако если внимательно слушать монолог Одри, можно понять, что это её любовник. Тринадцатый эпизод начинается со сцены, где сдружившиеся братья Митчам и Купер отправляются в страховую компанию, где работал Даги, и благодарят её начальника дорогими подарками. Но чем разбирать эту линию, давайте обратим внимание на лже-Купера. Где-то в западной части Монтаны в том самом ангаре где парой серий ранее разговаривали Ричард и Рэд появляется лже-Купер, и там его уже ждёт Рэй и ещё целая ватага преступников. Их лидер ставит двойнику следующее условие: если лже-Купер победит его в армирестлинге, то он получает лидерство в этой преступной шайке, а в противном случае начинает подчиняться прежнему лидеру. И каким бы смешным намерение лже-Купера победить не казалось этим бандитам, сам двойник твёрдо уверен в своей победе, и даже ставит свои условия: если он побеждает, то ему сразу отдают Рэя (и знаете, тут я сначала хотела пошутить, мол, странно, что с ними на Фикбуке вообще нет слэша, но потом вспомнила, что в ру-фендоме «Твин Пикса» фиков по «Возвращению» в принципе практически нет господа фикрайтеры, это сейчас был намёк!). И думаю очевидно, что в итоге победил лже-Купер. Став лидером этой странноватой ОПГ он просто прогоняет толпу со второго этажа ангара и остаётся там только с Рэем, которого всё же удаётся разговорить. По словам Рэя он был нанят Филиппом Джеффрисом, но лица своего нанимателя он никогда не видел, и общался с ним только по телефону. Джеффрис каким-то образом договорился с Мёрфи, начальником тюрьмы Южной Дакоты, чтобы направить туда Рэя, и также Джеффрис предупреждал его о том, что Купер захочет его убить, и потому когда Рэя выпустят, он должен сделать это первым. Также Джеффрис говорил, что в Купере есть то, что им нужно, и парой абзацев позже я поясню, что этот ребус означает. Лже-Купер спрашивает, не упоминал ли Джеффрис майора Бриггса, на что Рэй отвечает отрицательно, и вытаскивает из кармана уже печально известное зрителю Кольцо Пещеры Сов, которое Джеффрис приказал Рэю надеть на палец мёртвого Купера. Кольцо Рэю передал охранник в тюрьме, но учитывая, что Кольцо это непростое, а хранящееся в Чёрном Вигваме я рискну предположить, что охранник был тульпой. Лже-Купер в этот момент приказывает Рэю надеть кольцо на безымянный палец левой руки (о, вот и тот странный вброс Гордона про холм духа нам пригодился!), что Рэй и делает, а после отвечает на вопрос лже-Купера о координатах, которые он, как оказалось, раздобыл у жены Хастингса. И последующие слова Рэя, кстати, могут намекать на то, что он знает (или, по крайней мере, узнал на грани смерти) истинную природу лже-Купера. А тем временем толпа, которую лже-Купер прогнал, наблюдала за сим действом при помощи, по видимому, камер наблюдения, и среди всех этих людей затесался Ричард Хорн. Лже-Купер убивает Рэя, но прежде выпытывает у него следующую информацию: во-первых, пресловутые координаты, а во-вторых, где находится Филипп Джеффрис. Рэй может сказать только, что тот остановился в каком-то неизвестном ему заведении под названием «Голландец». Как только лже-Купер убивает его, кольцо на его пальце исчезает. В финале этой части серии мы видим мёртвого Рэя, лежащего на полу Красной Комнаты, и Кольцо Чёрного Вигвама, которое аккуратно кладёт на знакомый зелёный стол МАЙК. Эту сцену мы разберём отдельно и куда подробнее, как в старые-добрые. И как обещала, сразу отвечаю на вопрос, что же имел ввиду Джеффрис, когда говорил, что в Купере есть то, что ему нужно. А имел он ввиду, что в теле лже-Купера (прошу обратить внимание на то, что он называет лже-Купера просто Купером, хотя интересует его именно что двойник) на самом деле поселился БОБ, за которым Джеффрис и охотиться. А в разборе «Огонь, иди со мной» я уже писала, что МАЙКу, который в «Возвращении» показан ни много-ни мало хозяином Чёрного Вигвама, было важно поймать БОБа, который начал проявлять дикое своеволие, и всю гармонбозию (т.е. боль и печаль) Лоры и Лиланда оставил себе, однако потом БОБ без ведома «начальства» (или как стоит МАЙКа называть?) создал двойника Купера, так ещё и отказался возвращаться в Чёрный Вигвам в срок, и слова МАЙКа о том, что один из Куперов должен умереть, сказанные в одной из самых первых серий как раз означают, что БОБ, управляющий телом лже-Купера, теперь подлежит уничтожению. Однако Джеффрис, который навсегда стал частью Чёрного Вигвама (и не спойлер к последующим сериям, а что-то, о чем стоило догадаться ещё со времён фильма!) явно с ним заодно, и будучи способным связываться с людьми по телефону (что даже по меркам «Твин Пикса» слишком странно, кстати), подключил к этому делу соратника лже-Купера — Рэя. То, что Джеффрис и МАЙК действуют сообща, преследуя одну и ту же цель видно по тому, как нанятому Филиппом Рэю передали Кольцо Пещеры Сов, которым владеет только хозяин пристанища злых духов. А информацию о «Голландце», о котором говорит Рэй мы будем искать в «Твин Пикс: Последнее досье». В книге однозначно оговорено, что «У Голландца», или «Голландец» по простому — старый мотель в глуши Монтаны, но соль в том, что его снесли ещё шестьдесят седьмом. Однако он всё ещё существует в одной из реальностей «Твин Пикса», что подтверждается, во-первых, тем, что там и обитает Джеффрис, а во-вторых, упоминаемой в книге новенькой спичечной книжкой из этого мотеля, которую обнаружили у Рэя. А теперь давайте отдельно обсудим само Кольцо. Уже в фильме оно проявляло сверхъестественные свойства, например заинтересовавшийся им Честер Дэсмонд пропал без вести, и в отличии от Джеффриса в новом сериале о нём ни слуху ни духу (что неудивительно, ведь по сути он был нужен только чтобы отыграть линию Купера, потому, что МакЛахлен не хотел возвращаться к старой роли), а когда Кольцо надела Лора, БОБ убил её, но сделал это будто бы без желания, словно его вынудили. В фильме Кольцо навлекало на тех, кто носит его несчастья, и всю боль и печаль, что только можно, однако в сериале у него обнаружилось новое свойство, а именно оно переносит мертвеца в Чёрный Вигвам, если надеть его на мёртвый палец. И тут, кстати можно найти ещё одну сюжетную дыру, которая заключается в следующем: если Кольцо переносит в Чёрный Вигвам только мёртвых, то что произошло в фильме с Чедом Дэсмондом? Он правда в Средиземье попал? Конечно, есть довольно годная фанатская теория, к которой я тоже склоняюсь, и согласно ей Дэсмонд где-то за кадром был убит Дровосеками, а уже потом, так как Кольцо было у него на пальце, его тело попало в Чёрный Вигвам (ну, или нам просто не показали, как нашли его тело), но пробела во вселенной это не отменяет. А дальше в этой серии таких любопытных моментов нет. Всё, что нам стоит подробно рассмотреть, так это момент с Одри, которая всё продолжает сходить с ума и собирается искать своего Билли в «Доме у Дороги». А любопытна тут пара её реплик: Одри без конца повторяет, что не чувствует себя собой, и будто находиться в другом месте. Запомните это, ведь эти фразы пригодятся нам, когда мы разберём всю линию Одри целиком. Четырнадцатая серия начинается с того, что Альберт в подробностях рассказывает Тэмми о первом деле Синей Розы. Как выяснилось, в семьдесят пятом году два молодых агента расследовали убийство, произошедшее в Вашингтоне. В отеле они попытались задержать подозреваемую, однако войдя в её номер обнаружили двух женщин, одна из которых, застреленная, лежала на полу, а у другой в руках был пистолет. Застреленная сравнила себя с синей розой, прежде чем улыбаясь умереть и исчезнуть. Но что удивительно, исчезнувшая женщина была точной копией той, что её застрелила. И когда над последней начался суд, она повесилась в тюрьме. В конце своего рассказа Альберт уточняет, что этими двумя молодыми агентами были Гордон Коул и Филипп Джеффрис. На вопрос Альберта о смысле сравнения той женщины-двойника с синей розой Тэмми отвечает, что в природе синих роз не бывает, и это неестественное явление (как и чёрная кукуруза на карте Хоука, да), и та женщина тоже была неестественной, а скорее тульпой. Да, такие двойники получают своё название именно в этой сцене. Далее к ним заходят Дайана и Гордон, который внезапно вспоминает свой недавний сон с участием Моники Белуччи. В этом сне его отправили на задание в Париж, где самая настоящая известная актрисса предложила ему встретиться в кафе. И в этом кафе, кстати, был и Купер, но Гордон не видел его лица, что может отсылать к реальному положению дел с этим героем. Но внезапно Моника произносит следующее: «Мы подобны спящему, что видит сон и сам живёт во сне. Но кто этот спящий?». В этот момент Гордон понимает, что ему нужно обернуться, и за своей спиной видит самого себя, но молодого, в тот самый день, когда в офис в Филадельфии завалился пропавший Джеффрис, которого он тоже видит (и что забавно, вырезанная сцена из фильма вставлена в эту серию почти без изменений, и Гордон всё ещё знакомит Купера с Джеффрисом, хотя в новом сериале было оговорено, что Филипп на тот момент уже был знаком с Купером, потому что сам завербовал его в «Синюю Розу»). В этот момент Гордон перестаёт вспоминать свой сон и внезапно понимает, о чём Филипп говорил в тот день. Однако для вас я напомню, что Филипп сказал почти то же самое, что и Моника Белуччи во сне Гордона: «Это сон. Мы все живём внутри сна». Заявляю, эти фразы встанут на своё место, когда мы возьмёмся за самую последнюю серию. Тем временем в Твин Пиксе Трумэн, Энди, Хоук и Бобби наконец выдвигаются на поиски того места, что указанно на карте майора Бриггса. Когда же вся компания прибывает точно по адресу, мы видим знакомую лужу машинного масла. И хоть это не то самое место в круге из двенадцати сикомор, где располагался вход в Чёрный Вигвам, что будет ясно чуть позже, но практически точно такое же. Однако сложно обращать внимание на такие мелочи, когда рядом в дыму и электрических всполохах лежит обнажённая девушка с зашитыми глазами. И знаете, забавно, что её глаза вообще не шокируют бравых твинпиксовских стражей закона. Именно в тот момент, как полицейские пришли по адресу, из Вигвама выбросило Найдо, которая пытается что-то сказать им, но не может. В этот же момент в небе образуется портал, похожий на тот, что видел Гордон, но на это раз в портале виднеется свет. И несмотря на последнее напутствие Дамы с Поленом, туда попадает не Хоук, а Энди. Для многих это было сюрпризом, но вообще в этом нет ничего удивительного, учитывая, что Энди попал в Белый Вигвам, а не в Чёрный. А как я уже указывала, в Белый Вигвам не пройдёт любой дурак, тут нужна чистая душа, простите столь пафосную формулировку. Именно поэтому через казалось бы пустые сцены нам пытались раскрыть Карла Рода как хорошего человека. А наивный Энди, который плакал, фотографируя труп Лоры — сама доброта во плоти. В Белом Вигваме Энди оказывается на кресле напротив Великана, что представляется Пожарным, а затем при помощи устройства, напоминающего проектор в потолке он вводит Энди в курс дела, и таким образом тот узнаёт то, что мы узнали из восьмой серии: с чего началось противостояние Белого и Чёрного Вигвама, откуда взялся БОБ, что Лора на самом деле послана в мир из Белого Вигвама и что Куперов двое. Также Энди показывают электрические столбы, так что значение электричества он теперь тоже знает. По возвращению из Белого Вигвама Энди оказывается по-настоящему просветлённым, и уже знает, что Найдо важна, но её хотят убить, и поэтому её нужно защитить и держать всё произошедшее в секрете. И да, Трумэн, Хоук и Бобби, как и остальные персонажи в той сцене с Гордоном так ничего и не заметили. В итоге Найдо селят в тюремной камере, но что забавно — даже Люси странная безглазая женщина не смущает. Интересно, на каких успокоительных они все сидят.? Следующая сцена разворачивается около «Грейт-Нозерн», и её главные герои — Джеймс и его новый приятель Фредди, которые работают на почте. У Фредди есть одна странная черта — он носит на правой руке зелёную перчатку, и эта рука у него до невозможного сильная. Вообще историю пресловутой перчатки он всегда держал в секрете, но Джеймс всё-таки смог уговорить его расколоться. Оказалось, что Фредди жил в Лондоне, и в какой-то момент, возвращаясь домой дворами после очередной гулянки с друзьями он внезапно осознал, что тратит жизнь непонятно на что: пьёт по пабам, а мог бы делом заняться, начать людям помогать к примеру, да и просто созидать (ну же, признайтесь, для кого жизненно?). И в этот момент он увидел в небе какую-то воронку, куда его затянуло, а по ту сторону его встретил высокий мужчина, представившийся Пожарным. Да, Фредди попал в Белый Вигвам, и именно Пожарный сказал ему, что в магазине около его дома есть вскрытая пачка зелёных садовых перчаток, где перчатка только одна — правая, — и Фредди должен купить эту перчатку и надеть её, и тогда его рука станет нечеловечески сильной. А после того, как он это сделает, он должен поселиться в Твин Пиксе. Вернувшись на землю Фредди сделал всё так, как ему было велено, перебрался из Лондона в Твин Пикс, и никогда не снимал перчатку, от чего та просто срослась с кожей. Как можно догадаться, Фредди не просто так был направлен Пожарным в Твин Пикс, и он ещё сыграет роль в кульминации, но учитывая, как будет выглядеть эта кульминация, лучше бы его не направляли… Завершается эпизод с участием этих героев тем, что Джеймс спускается в котельную отеля, где слышит тот самый малиновый звон. После мы следим за Сарой Палмер, к которой в баре пристаёт какой-то довольно наглый мужчина, но она находит очень интересное решение, чтобы его отвадить: буквально снимает лицо, подобно маске, и пугает его той чернотой, что за ним прячется, а затем отгрызает кусок мяса от его шеи, и строит из себя жертву, ставшую случайной свидетельницей странной гибели. И давайте подробнее разберём эту сцену. В первую очередь момент, где Сара снимает лицо просто обязан напомнить вам то как в одной из самых первых серий лицо снимает Лора. Только если за лицом Лоры слепящий свет, что, как мы уже знаем, объясняется тем, что она — изначально непорочный выходец из Белого Вигвама, то за лицом её матери тьма и кромешный ужас, что объясняется поселившимся в ней злом из Чёрного Вигвама. Однако помимо тьмы за лицом Сары есть ещё кое-что. Во-первых, это мелькнувший на секунду длинный нос, который был у поселившегося в ней жабожуке, во-вторых — серая ладонь с полностью почерневшим безымянным пальцем, а как говорил Гордон, в этом пальце содержаться духовные силы, а во-вторых, из тьмы за лицом Сары выплывает широкая улыбка, и… Секундочку, это вам ничего не напоминает? Ладонь с серой кожей, улыбка, без каких либо других черт лица… Согласитесь, если не знать, что это описание того, что появилось за лицом Сары, можно решить, что это черты Джуди. А что если поселившийся в Саре Палмер жабожук — не просто абстрактное зло, а частичка самой Джуди? Финал этой серии представляет собой совершенно пустой диалог двух девушек, который может быть интересен только тем, что они говорят о том самом Билли, которого хочет найти Одри. Пятнадцатая серия начинается с того, что героиня классического сериала Надин буквально отпускает своего мужа Эда на волю к Норме, и в итоге он наконец получает возможность прожить остаток жизни со всё ещё любимой женщиной. Но пусть момент со старыми героями смотрится ностальгично, разбора достоин не он, а продолжение линии лже-Купера, который приехал к очень знакомой придорожной лавке. Это часть Чёрного Вигвама, причём та, о которой говорил ещё Джеффрис. Около лавки лже-Купера ждёт Дровосек, который проводит его в помещение. После они оказываются в коридоре, причём очень знакомом коридоре. Вам ничего не напоминают обклееные обоями с розами на тёмно-зелёном фоне стены? Это же те же коридоры, что были на фото, которое Лоре в «Огонь, иди со мной» дали Тримонды! А ведь я обещала, что они ещё сыграют свою роль! В итоге по этим коридорам лже-Купер приходит в ту комнату, что мы помним по флэшбекам Джеффриса в «Огонь, иди со мной», и говорит сидящему там Дровосеку, что ищет Филиппа. Тот же запускает какое-то устройство, которое тут же начинает искрить, а затем в кадре мы видим ещё одного знакомого нам по фильму духа — Прыгуна. И если кто не понял, только что нам намекнули на то, что Джеффриса на диалог со лже-Купером вызвали при помощи магического ритуала. Ведь Дровосек использовал электрический прибор, а мы уже давно уяснили, что для перемещения духи используют электричество, а ещё в этой сцене поучаствовал Прыгун, который, как я обозначила в анализе фильма «Огонь, иди со мной» выполняет в Чёрном Вигваме ритуальную функцию. После ритуала в лавке появляется ещё один коридор, который ведёт к той лестнице, что в портале видел Гордон, и именно эта лестница ведёт сначала наружу, а затем в отдельное строение, которым, судя по всему и оказывается мотель «У Голландца», ведь именно там расположился Джеффрис. И когда лже-Купер входит в это строение, мы видим… …Чайник. Да, Джеффрис теперь здоровенный дымящий чайник. И вы не представляете, как в своё время это вынесло мне мозг! Нет, в принципе понятно, что став частью Чёрного Вигвама Джеффрис лишился всего человеческого, включая облик, но почему именно чайник?! Вот правда, почему? Доизменялся?! Или это последствие съёмок в клипе «Little Wonder»?! В своё время я даже делала на тему этих вопросов самопальный мемы, однако собирая материал для этой статьи я нашла на них ответ. Скорее всего такая внешность Джеффриса, которого раньше играл Дэвид Боуи, является отсылкой на проект данного артиста - группу «Tin Machine», что переводится как «Жестяной Аппарат», и на пользу этой версии играет также то, что в различных интервью Линч всячески подчёркивал, что это не чайник, а чайникоподобный аппарат (и всё-таки хорошо, что Линч далёк от России, а то в противном случае Джеффрис мог бы стать салатницей, и я даже не знаю, что было бы страннее). Да и вообще, не шар с лицом Боуи, и на том спасибо! И я часто натыкалась на комментарии людей, которые в принципе не понимают, зачем нужно было превращать персонажа в чайникоподобный аппарат, так что, думаю, и этому вопросу стоит уделить внимание. Думаю кто угодно способен догадаться, что в случае с Джеффрисом отчасти повторяется ситуация с Рукой, и по изначальным сценариям Филипп должен был появиться на экране в своём первозданном человеческом облике, а в далёкие девяностые он вообще задумывался как важный персонаж так и не состоявшейся серии фильмов по «Твин Пиксу». Однако к тому моменту, как Линч, Фрост и компания приступили к съёмкам «Твин Пикс: Возвращение» поднять из архивов забракованные планы на этого героя было практически невозможно. Я уверена, что многим из вас даже известно, что в то время как новый «Твин Пикс» вышел на экраны в семнадцатом году, сыгравший Джеффриса Боуи отчалил на Марс десятого января 2016-го года от рака печени. Всё, что он успел сделать — дать разрешение на использование в сериале кадров из фильма со своим участием и попросить, чтобы в сериале Джеффрис получил голос актёра с луизианским акцентом а ещё записать один из своих лучших альбомов, но мы сейчас не об этом (да, пусть Джеффрис уже совсем не человек, он всё ещё разумен и способен говорить, будто бы прежний Филипп просто сидит внутри этого самого чайника). Но давайте сейчас не о грустном. Филипп узнаёт Купера, но вроде как не понимает (или не выдаёт себя?), что перед ним двойник. И опять же, когда Джеффрис удивляется словам лже-Купера о том, что он послал за ним Рэя, не ясно, он продолжает делать вид, что ничего не понимает, или действительно не знает, что Куперов двое. Но лже-Купер искал Джеффриса не чтобы требовать объяснения за сговор с Рэем, а чтобы спросить, почему тот в своё время до последнего отказывался говорить о Джуди, да и вообще кто такая Джуди? На этот вопрос Джеффрис выдаёт следующее: «Почему бы тебе самому не спросить Джуди? Я напишу её номер», и следом из его… эээ…носика (?) выплывает дым, который начинает формироваться в цифры, и не просто в цифры, а в очередные координаты (о, Пресвятой Ктулху, как же это абсурдно звучит и выглядит, если не знать контекст!), которые лже-Купер спешно записывает. Последнее, что Джеффрис говорит лже-Куперу — «Ты уже знаком с Джуди», и тут мы можем понять, что он всё-таки понимает, что перед ним двойник, а этой фразой он хотел намекнуть, что управляющий доппельгангером БОБ — самое настоящее дитя Джуди (либо всё проще и Джеффрис намекает на Сару Палмер, с которой уже знаком настоящий Купер). На прямой вопрос «Кто такая Джуди?» Джеффрис не отвечает, вместо этого медленно пропадая из виду. В «Голландце» звонит домашний телефон, и стоит лже-Куперу поднять трубку, как он оказывается в телефонной будке снаружи придорожной лавки, а когда он выходит оттуда, ему уже угрожает пистолетом Ричард Хорн. Он узнал лже-Купера в толпе, потому что видел фото настоящего Купера у Одри, и видимо из мести собрался его убить, но лже-Купер просто устраивает Ричарду небольшую взбучку и тащит его с собой. А когда они уезжают, придорожная лавка сначала искрит, а потом и пропадает, оставляя после себя голую обочину. Следующая сцена посвящена Стивену, который прячется в лесу с девушкой, но это не Бекки, а его любовница, Гирстен Хейворт. И уже из их диалога — а именно Гирстен говорит Стивену, что «она сама виновата», и что он «ничего не сделал» и вообще «был под наркотой» — мы можем понять, что случилось то, что должно было случиться, и Бекки серьёзно пострадала, плюс на это указывает зажатый в руках Стивена пистолет. И он собирается застрелиться. В какой-то момент их застаёт врасплох какой-то мужчина с собачкой, и Стивен отправляет Гирстен бежать, что она и делает, но бежит недалеко, остановившись за стволом ближайшего большого дерева. И на этом небольшом расстоянии она может слышать звук выстрела. И что интересно, эта сцена ощущается очень неуютной и жуткой, хотя ничего страшного или мистического в ней не происходит, но трагичность происходящих тут событий, зловещая тьма леса и тревожная музыка на фоне делают своё дело, так что при просмотре этой части серии можно поймать приступ гилофобии. Плюс, по некоторым элементам ландшафта можно прийти к выводу, что они скрылись не просто в лесу, а около входа в один из Вигвамов. После мужчина с собачкой рассказывает об увиденном Карлу Роду, а тот обращает внимание на дыру в окне трейлера Бекки. Да, в пылу очередной ссоры Стивен застрелил Бекки, а потом застрелился сам. И может я совсем чёрствый сухарь, но этого следовало ожидать. Следующие сцены откровенно комедийные, потому мы их в подробностях рассматривать не будем. Отметим только, что Джеймса и Фредди арестовали за драку в «Доме у Дороги». И чёрт, хотя бы они удивились безглазой женщине в камере напротив! Далее нам показывают Купера за мгновение до того, как он пробудится. Он включает телевизор, где как раз идёт фильм «Бульвар Сансет», где есть персонаж Гордон Коул, в честь которого наш Гордон как раз получил своё имя. И Купер реагирует сначала на фразу из фильма с призывом связаться с Гордоном Коулом, а потом — на розетку в стене, куда недолго думая суёт вилку. А продолжение этой сюжетной линии вы сможете увидеть в следующей серии. В этой же мы наблюдает довольно грустную сцену, где Дама с Поленом последний раз звонит Хоуку, предчувствуя свою смерть. И в её предсмертных словах тоже есть интересные моменты. Например, она говорит Хоуку остерегаться того, о ком она говорила, кто ходит под луной, вполне возможно имея ввиду БОБа, а во-вторых — что её полено становится золотым. Не знаю, может у меня СПГС, но в этой фразе я вижу метафору возвращения полена в Белый Вигвам. Как мы знаем, Маргарет в детстве побывала в Белом Вигваме, а полено и своё прозвище соответственно получила во взрослом возрасте после того как вышла в лес, а вернулась с поленом, где, как она считала, заключён дух её погибшего мужа. И то, что её подсказки, которые, по словам самой Маргарет она получала от полена, в итоге оказывались верны, может намекать на то, что Дама с Поленом права и по этому вопросу. Однако скорее всего через полено она получала подсказки от самого Пожарного. А как мы помним из восьмой серии, некоторые предметы из Белого Вигвама изначально золотые, подобно шару, в котором была заключена душа Лоры Палмер. И если сложить два и два можно прийти к выводу, что полено Маргарет становится золотым потому, что возвращается в породивший его Белый Вигвам. Умирает же Дама с Поленом в тот момент, как с ней решают проститься все знакомые нам полицейские, а следом за ней через несколько дней после съёмок этой серии умирает сыгравшая её Кэтрин Коулсон, близкая подруга Линча, с которой он был знаком ещё со времён съёмок «Головы-ластика». В этой серии есть ещё несколько сцен в финале, но мы их затрагивать не будем, а сразу перейдём к шестнадцатой, и она начинается с продолжения линии лже-Купера. Он с Ричардом приехал к какому-то холму с камнем на вершине, и сказал своему новоприобретённому протеже, что ищет одно место, координаты которого дали ему трое людей, и у двух информаторов данные совпадают (сразу скажу: совпадающие координаты ему дали неизвестный по крайней мере мне информатор (да, это не Рэй, ибо в книге обозначено, что его координаты указывали на местоположение точки, из которой можно отправится к Джеффрису, а двойник ищет что-то ещё) и Филипп, абзацем позже поясню, почему). Сначала он хочет проверить совпадающие координаты, но не лезет на гору сам, а посылает сделать это Ричарда. В итоге когда Ричард взбирается на камень, его бьёт током и он в искрах и агонии даже не умирает, а исчезает. Прежде чем уйти, лже-Купер прощается с ним и называет его своим сыном, тем самым подтверждая предположения фанатов, что смотрели эту серию впервые. И давайте я объясню, что же пошло не так. Считаю я, что совпадающие координаты привели лже-Купера в это место потому, что это была ловушка, в которую его завёл Джеффрис. Однако лже-Купер оказался не только умнее, но и удачливее, потому что повстречал Ричарда Хорна и решил при помощи него проверить, не является ли холм, к которому его привели координаты ловушкой. А тем временем Купер, который с прошлой серии находился в больнице в коматозном состоянии, очнулся, и вместе с этим к нему вернулись память и сознание. Проснувшись, он сразу сталкивается с посланием МАЙКа, который говорит, что некий «другой» — то есть лже-Купер — не захотел возвращаться. После МАЙК даёт Куперу Кольцо Пещеры Сов для того, чтобы он переместил убитого двойника в Чёрный Вигвам, а Купер же отдаёт МАЙКу прядь своих волос и просит «сделать ещё одного», то есть создать его тульпу и направить вместо него к семье Джонсов. В итоге Купер вместе с Дженни-И и Сони Джимом едет в казино, откуда планирует улететь в Вашингтон. А следующие события куда менее приятные и радостные. Дайана, напуганная очередным сообщением лже-Купера идёт в номер к Гордону, где находятся ещё и Альберт с Тэмми. В номере она рассказывает о той самой ночи, когда к ней пришёл Купер, которую она, как оказалось, вспомнила только сейчас. По её словам Купер пришёл к ней спустя четыре или пять лет после своего исчезновения и изнасиловал, а после отвёз в придорожную лавку. И хоть Дайана это место никак не описывает, мы сразу понимаем, что лже-Купер потащил её в Чёрный Вигвам. Внезапно она признаётся, что отправила ему координаты, что она в департаменте шерифа, и несколько раз выкрикивает, что она не настоящая, и она — не она, а кто-то другой, и по её эмоциям видно, что это шок и для самой Дайаны. Внезапно она вытаскивает из своей сумки револьвер, но Альберт и Тэмми успевают опередить её и выстрелить раньше. И вместо того, чтобы просто умереть Дайана бесследно пропадает. Следующая сцена разворачивается в Красной Комнате, куда попала Дайана. Да, та Дайана, которая всё это время сотрудничала с отрядом «Синяя Роза» — тульпа, а настоящая она, как можно понять из её слов, осталась в Чёрном Вигваме, но в данный текущий момент находится в департаменте шерифа, явно имея ввиду полицейский участок Твин Пикса, где сейчас находится Найдо. МАЙК говорит тульпе Дайаны то же самое, что он сказал Даги: «Кто-то создал тебя с определённой целью», намекая на то, что создателем этой тульпы также является лже-Купер, который очевидно хотел сделать из неё личного информатора и засланного казачка в «Синей Розе». После от неё не остаётся ничего: её лицо трескается и из образовавшейся дыры вылетает золотое зерно, а следом в сполохах и дыму исчезает и тело тульпы. И вы меня извините, но что с графикой в этом моменте?! Нет, она и раньше была не фонтан, но всё же держалась на уровне (особенно учитывая, что мы смотрим не самый высокобюджетный и массовый телевизионный сериал), и даже смотрелась стильно, напоминая подвижный фотоколлаж, однако к концу сериала с графоном начало творится что-то не то, и он стал слишком плоским и неверибельным. Видно моё предположение о том, что весь бюджет на графику ушёл в восьмую серию оказалось правдой. Напоследок серия освещает ещё немного из линии Купера, который, аки Карлсон, улетел, но обещал Дженни-И вернутся, и завершает линию Одри. Она танцует в «Доме у дороги», куда пришла вместе с Чарли на поиски Билли, причём ведущий сам объявляет её, будто артистку, выступающую на сцене, а пришедшая в бар толпа расступается только чтобы дать ей место, что уже делает эту сцену неестественной, и не с проста, ведь кончается она тем, что Одри просыпается в белом пространстве с зеркалом напротив неё. И это всё! Больше Одри в сериале не появится. Именно так кончается её сюжетная линия, берётся из ниоткуда и уходит в никуда. Линия Одри — самая загадочная во всём третьем сезоне, и в своё время огромное количество фанатов сериала пытались понять, что с ней, чёрт возьми произошло. Одни предполагали, что Одри находится в психиатрической клинике, куда попала после всего, что произошло с ней, другие же считали, что она до сих пор в коме после взрыва в банке, произошедшего в финале второго сезона, а третьи думали, что лже-Купер вернулся к Одри и за каким-то чёртом упрятал её в Чёрный Вигвам. Объяснения происходящего у всех этих теорий плюс-минус одинаковые. Согласно им, дом Одри — это несуществующее пространство, символ её заточения, созданный её сознанием, или же, в зависимости от теории, с которой мы сверяемся, очередной уголок бесконечного Чёрного Вигвама. Чарли же — своеобразный проводник Одри: либо такая же проекция её разума, либо очередной враждебный дух, питающийся её гармонбозией. Финальнаясцена с ней — в белом пространстве с зеркалом — может быть очередной галлюцинацией, случившейся в момент, когда Одри начала осознавать нездоровость своего маленького мирка, либо выпадением из одной части Чёрного Вигвама в другую. И кстати, есть слушок, что в изначальном сценарии «Твин Пикс: Возвращение» была более внятная идея для сюжетной линии Одри, согласно которой она вышла из комы, родила Ричарда, а затем открыла свою парикмахерскую, и в течении многих лет страдала от унижений со стороны своего сына-психопата, однако в этой идее было что-то, что не понравилось игравшей Одри Шерилин Фенн, из-за чего линию её героини переписали. Но этот слушок не подтверждён. Однако есть и объяснение от одного из двух главнейших авторов сериала в книге «Твин Пикс: Последнее досье», где история Одри объяснена и почти полностью сведена к фактам. И честно сказать, если в большинстве своём эта книга неплохо раскрывает происходящее в сериале и местами в фильме, то сюжет Одри даже в ней какой-то странный, будто состряпанный из всех созданных фанатами теорий, чтобы дать им какое-то удобоваримое объяснение. В книге написано, что Одри пролежала в коме три с половиной месяца, а выйдя из неё обнаружила, что беременна. Со временем она открыла парикмахерскую (что, кстати, может быть своеобразным подтверждением слуха об изначальной сюжетной линии Одри) и вышла замуж за своего бухгалтера Чарли. Однако брак был несчастливым: Одри злоупотребляла алкоголем и изменяла мужу. В какой-то момент она закрыла парикмахерскую и стала затворницей, коей пробыла вплоть до освещаемых в сериале событий. И в таком случае момент с белым пространством можно списать на её больное воспоминание о коме. Однако объяснение Марка Фроста не отвечает на вопрос о том, почему танец Одри в «Доме у Дороги» выглядит так нереалистично. Или это тоже какое-то воспоминание или сон? Предпоследняя серия начинается с Гордона, который внезапно начинает откровенничать. Оказывается все эти двадцать пять лет Гордон скрывал от Альберта последний разговор с Купером перед пропажей последнего. Тогда майор Бриггс рассказал им двоим, что вышел на след таинственного, тёмного и страшного существа, о котором было известно ещё представителям древних цивилизаций, и зовут эту тварь Джоудей, но со временем имя трансформировалось в более простое — Джуди (а теперь тест на внимательность и на память: вы же помните, как в разборе фильма «Огонь, иди со мной» я вспоминала момент из книги «Последнее досье», где уточнялось, что на стене в номере отеля, в котором остановился Джеффрис было им же вырезано имя Джоудей?). Тогда они разработали план, по которому можно было изловить Джуди, и что-то мне подсказывает, что лже-Купер именно по их плану, что остался в памяти реального Купера и его двойника соответственно построил стеклянный куб в Нью-Йорке. Однако настоящий Купер и Гордон не смогли воплотить этот план в жизнь, ведь Честер Десмонд бесследно пропал, а Джеффрис, что также вышел на след Джуди (я же говорила, что он искал её, а не какую-то преступную группировку!) вообще перестал существовать в привычном смысле этого понятия. И после всех этих несчастных случаев и исчезновений Купер сказал Гордону, чтобы тот, если Куп исчезнет, сделал всё возможное, чтобы его найти. А накануне осведомитель ФБР — никто иной, как Рэй Монро — сказал Гордону, что Купер в тюрьме ищет какие-то координаты от самого майора Бриггса. Кончается сцена с Гордоном тем, что ему звонит Купер, и после этого звонка он, Альберт и Тэмми, догадавшись, куда он поехал, на всех парах выдвигаются в Твин Пикс. И думаю нет более удачного момента, в который мы смогли бы поговорить о том, какая связь у майора Бриггса со лже-Купером и почему разные персонажи называют майора то погибшим, то пропавшим. Со слов Бобби мы уже знаем, что его отец погиб в пожаре через несколько дней после диалога с Купером, однако сюжет сериала противоречит этой информации. Ведь тело майора нашли в квартире Рут Девенпорт, и по результатам всех экспертиз ему было около пятидесяти, даже меньше, хотя должно было быть за семьдесят. Из этого товарищи-ФБРовцы сделали вывод, что на самом деле майор умер в Бакхорне буквально на днях. И в этот момент мы снова воспользуемся информацией из «Последнего досье», где якобы смерть Бриггса описывается достаточно подробно. Марк Фрост уточняет, что майор Бриггс не постарел ни на год потому, что скрывался в Чёрном Вигваме, где время течёт не так, как мы привыкли, а скрывался он от лже-Купера, что был заинтересован в получении той информации, которой владеет только Гарленд Бриггс, и информация эта точно была очень важной, если чтобы не дать двойнику ей завладеть Бриггс спрятался в другом мире и подстроил свою смерть от пожара (осталось только понять, откуда он достал обгорелый труп, который подложил вместо своего…). А о том, что, чёрт возьми, вообще ищет лже-Купер мы поговорим несколькими абзацами позже. И вот тут мы можем также заметить пробел в каноне. Ведь на примере Купера мы знаем, что обычный человек, попавший в Чёрный Вигвам всё равно стареет, но почему-то как дело дошло до Бриггса, так сразу время там сделалось вставшим на месте! Обвинять в этом авторов сценария мы, конечно не будем, но запомним эту прореху. В следующей сцене лже-Купер едет в Твин Пикс, ориентируясь по тем координатам, которые ему прислала тульпа Дайаны, в следствии чего мы наблюдаем одну из самых странных частей трёх последних серий, где он прибывает к тому самому месту, где полицейские из «Твин Пикса» обнаружили Найдо. И кстати, именно в этой сцене становиться ясно, что не смотря на сходство со входом в Чёрный Вигвам, и если точнее Красную Комнату, тут располагается вход в Вигвам Белый, ведь лже-Купер тоже попадает в портал, который ведёт в то самое помещение в Белом Вигваме, что похоже на театр. Однако двойник там попадает в клетку, ведь он — само зло, которому просто нет места в средоточии света. И надо сказать, в этой серии Белый Вигвам какой-то совсем пустынный. Куда-то пропала Синьорита Дидо, Пожарный всё ещё висит в воздухе, а напротив попавшего в ловушку двойника парит голова майора Бриггса. При помощи устройства, похожего на проектор Пожарный следит за домом Палмеров, однако поняв, что в Вигвам проник незваный гость, он одним взмахом руки меняет дом на абсолютно случайную на первый взгляд улицу, которая в последствии окажется местностью около полицейского участка. После Пожарный переносит лже-Купера на эту улицу при помощи того же устройства в форме трубы, которым отправлял на Землю Лору. И учитывая, что именно в кабинете шерифа двойник будет убит, Пожарный сделал это не случайно. И вот и настало время поговорить о мотивах лже-Купера. Как мы знаем, весь сериал он гонялся за координатами, которые в итоге привели его в Твин Пикс, и если конкретно — на то место в лесу, где открывается портал в Белый Вигвам, к тому же он преследовал именно майора Бриггса, пока тот не сымитировал свою смерть. Соответственно ему нужны были не просто координаты, а какая-то информация, которой владел только Бриггс. А также мы знаем, что Бриггс в своё время вышел на след Джуди, да и сам лже-Купер пытался это сделать, организовав тот эксперимент в Нью-Йорке. Короче говоря, главная цель лже-Купера — найти Джуди. Именно поэтому он пытался узнать её истинную природу у Джеффриса. А координаты, ведущие в Белый Вигвам нужны были ему потому, что именно там получилось бы узнать, где можно связаться с Джуди. Ведь из этой сцены мы понимаем, что Пожарный всё время наблюдает за домом Палмеров, где сейчас живёт только Сара, в которой поселилась частичка Джуди. Складываем два и два и получается, что Пожарный следит за женщиной, одержимой Джуди, с которой лже-Купер собирается связаться. И чтобы ответить на вопрос, зачем Куперу в принципе связываться с Джуди, я процитирую здесь момент из «Последнего Досье»: «Выяснилось, что Джоудей — имя древнего божества из шумерской мифологии (примерно 3000 г. до н. э.). Этим именем называли странствующих демонов, чаще именуемых «утукку», которые, сбежав из потустороннего мира, блуждали по земле, питались человеческой плотью и поглощали души своих жертв — якобы души лучше насыщают. Однако же их самым излюбленным лакомством были — цитирую — «человеческие страдания». Эти создания являлись в женском и мужском обличье; женскую ипостась называли Джоудей, а мужскую — Ваал. По отдельности демоны были чрезвычайно опасны, но если однажды, говоря словами древних текстов, они «вступят в союз», то все обернется гораздо хуже. Конец света. Спустя несколько веков в христианских и исламских источниках Ваала стали называть Вельзевул — лживый бог, или, как мы его знаем сегодня, дьявол.» © Согласитесь, в этих образах помимо, очевидно, Джуди, угадываются ещё и БОБ (хоть в «Твин Пиксе» он и не мужская ипостась Джуди, а её порождение) и гармонбозия. Что же это, лже-Купер собрался устраивать конец света? Или каким-либо образом союз с Джуди может способствовать его личной выгоде? В любом случае, сын двойника и смертной девушки оказался настоящим психопатом, так что страшно представить, что могло бы получиться, если бы доппельгангер добрался до одержимой Сары Палмер. Также из вышеприведённой информации можно извлечь ещё одно предположение на счёт того, зачем же Пожарный отправил на землю Лору, а именно она буквально заняла место ужасного ребёнка, который мог родиться у Сары и Лиланда, ведь они сошлись, будучи уже одержимыми Джуди и БОБом. Ну да ладно, что там по сюжету? А по сюжету лже-Купер входит в участок, а я остаюсь с мыслями о том, насколько же эмоциональной была бы сцена встречи двойника и шерифа, если бы в каст вернулся Онткин, сыгравший прежде Гарри Трумэна. Но в любом случае шерифу звонит Купер настоящий, и предупреждает не убивать доппельгангера, пока он не прибудет на подмогу. Двойник тут же выхватывает пистолет, и потому в него стреляет подоспевшая Люси, затем в офис шерифа прибывают и Энди с Найдо, и Хоук, и даже Джеймс с Фредди, которых выпустили, видимо, за компанию. Но мы восьмую серию помним, потому ожидаемо для нас но неожиданно для персонажей помещение начинает темнеть, и невесть откуда появляются Дровосеки, которые собираются вокруг тела двойника и начинают его восстанавливать. И в этот же момент в помещении оказывается настоящий Купер, в то время как заключённый в шар БОБ освобождается из тела доппельгангера. А дальше… Ох… Можно я не буду это комментировать? Нет? Ну и БОБ с вами! Дальше начинается кульминационная битва с БОБом, и она действительно выглядит не очень хорошо. Делу не помогают ни резко упавшее качество графики, ни сама нелепость шара с лицом скалящегося патлатого мужика, но клянусь, это не вызвало бы такого испанского стыда, если бы не Фредди с его зелёной перчаткой! Когда «Твин Пикс» стал абсурдной комедией в чистом виде?! С одной стороны я понимаю, почему кульминация выглядит так — ну, знаете, заснять БОБа как прежде уже невозможно, а как-то с ним расправиться надо, — но обязательно лупить злого духа, который до жути пугал всех юных зрителей старого «Твин Пикса» зелёной перчаткой, как в пародии на комиксы? Зачем? Когда Фредди разделывается с БОБом, Купер надевает на палец уже действительно мёртвого двойника Кольцо Пещеры Сов, после чего его тело исчезает. Следом Фрэнк даёт Куперу ключ от его номера в «Грейт-Нозерн», который ранее достался ему абсолютно случайно от Бена Хорна, что получил его по почте. Следом в офис приходят и сопровождавшие Купера братья Митчам, и Бобби, и подоспевшие наконец Гордон, Альберт и Тэмми, и на эту аудиторию Купер толкает довольно трогательную речь. Он говорит, что информация, которую собирал майор Бриггс, явно имея при этом ввиду его исследования в области сверхъестественных явлений, свела его с Гордоном Коулом, но кое-что должно было случится, и прошлое определяет будущее. Также на протяжении всей этой сцены поверх наложен полупрозрачный кадр с крупным планом его лица. В самой же сцене он подходит к Найдо, и та превращается в настоящую Дайану, которая все эти двадцать лет была заперта в Чёрном Вигваме в облике безглазой женщины. Также нам показывают кадры с часами, которые идут то вперёд, то назад, что отсылает к «Огонь, иди со мной», где были минимум два подобных момента: первый был в вырезанной сцене, где Купер замечает, что Дайана перевела стрелки часов, а второй — в театральной версии фильма чуть ближе к концу, где идущие взад-вперёд часы появляются посреди сцен с Лорой Палмер ни к селу ни к городу. Следом Купер и Дайана целуются, но тот Купер, чьё лицо крупным планом наложили поверх сцены произносит следующее: «Мы живём во сне». Завершается сцена словами Купера о том, что он надеется ещё встретиться с каждым из присутствующих. В следующей сцене Купер, Дайана и Гордон идут в котельную «Грейт-Нозерн», где продолжает раздаваться малиновый звон, и вот тут наконец становится ясно, что причиной этого звона является потусторонняя активность. Купер открывает дверь в свой номер, которая мистическим образом оказывается в котельной, и, видимо всё это время его ждала, но просит Гордона и Дайану не идти за ним ни в коем разе. За дверью Купера ждёт МАЙК. Он проводит его к Джеффрису тем же путём, что и Дровосек проводил Двойника. И к слову Купер сам оказывается шокирован тем фактом, что его бывший сослуживец превратился в огромный чайникоподобный аппарат. Первая же реплика Джеффриса — просьба говорить конкретнее в ответ на вопрос Купера, а с Филиппом ли он вообще разговаривает, что выдаёт его медленно угасающий человеческий разум. В ответ Купер без всяких лишних слов и сантиментов запрашивает у Филиппа, аки у Гугла, дату смерти Лоры Палмер. Тот просит передать привет Гордону, и произносит странную фразу «он помнит неофициальную версию», смысл которой станет нам ясен чуточку позже. Последнее, что говорит Джеффрис — «Вот, где ты найдёшь Джуди», что может указывать на то, что он всё-таки не различает Купера и его ныне почившего двойника (ну или это была просто шутка, а может и настоящий Купер искал Джуди, так что тут не всё понятно). Следом МАЙК просит Купера помнить об электричестве, прежде чем тот выходит из «Голландца» в другое время и место. Последнее, что мы видим перед новой сценой — небольшой кадр со знакомым вентилятором из гостиной дома Палмеров. И нас переносит к той же сцене из «Огонь, иди со мной», только выдержанной в чёрно-белом фильтре, где Лора в последний раз говорит с Джеймсом, а из далека за ней наблюдает переместившийся в прошлое Купер, сделавший это с намерением её спасти. В какой-то момент Лора убегает глубоко в лес, где и встречает его. Сначала она удивлена встрече с незнакомцем, но потом вспоминает, что видела Купера во сне. И на фоне в этот момент играет тема из классического сериала, что выкручивает ностальгию на максимум. Купер берёт Лору за руку, после чего в кадр возвращаются цвета, пытается её куда-то вывести, и по секундному плану знакомо круга из двенадцати сикомор становится ясно, что он хочет спрятать Лору от захватившего её отца БОБа в Белом Вигваме, и вернуть её туда, откуда она и пришла. Внезапно сцена прерывается на кадры из оригинального сериала, где Пит Мартелл, обнаруживший труп Лоры, всё так же идёт рыбачить, но не натыкается на мёртвое тело девушки, так как оно пропадает. Да, Купер смог поменять ход вещей. В «Твин Пикс: Последнее досье» выясняется, что после событий сериала прошлое было изменено, и Лора не умерла, а пропала без вести, и её так никто и не нашёл. В истории Роннет Пуласки же не изменилось ровным счётом ничего, Мэдди Фергюсон осталась жива, а Лиланд через год после пропажи дочери совершил самоубийство. «Неофициальная» же версия, упомянутая Джеффрисом — это старый вариант событий, при котором Лора была убита, который помнят, например, Гордон, как говорил Филипп, или Тэмми Престон, от лица которой ведётся повествование в «Последнем досье». Жители Твин Пикса же со временем начинали помнить, что Лора пропала, а не была убита (Вот это я понимаю, эффект Манделлы! Может в том, что мы плохо помним лого «Форда» тоже виноват агент Купер?). Но ностальгическая и грустная сцена прерывается более свойственной новому сериалу непонятной и жуткой. Нам показывают гостиную дома Палмеров, где слышны чьи-то стенания, и оказывается, что это Сара. Она врывается в гостиную, хватает то самое фото Лоры, которое использовалось в титрах старого сериала и в интро «Возвращения», и в ярости разбивает его. Кончается серия тем, что Купер, пытающийся спасти Лору, в какой-то момент понимает, что в его руке больше нет чужой ладони. Мы же слышим знакомый до боли тревожный скрип, а следом и крик Лоры. Титры к серии сопровождает песня в исполнении Джули Круз — певицы, которая принимала участие в записи саундтреков к старому сериалу. И знаете, это была бы превосходная концовка — открытая, оставляющая множество вопросов, и завершающая сериал на яркой ностальгической ноте, от которой старый «Твин Пикс» хочется пересмотреть снова, — но у неё есть одна маленькая проблема. И дело в том, что это не конец, серия-то ведь предпоследняя! И финальный, восемнадцатый эпизод делает конец нового «Твин Пикса» чуть более закрытым, но при этом оставляет горький привкус безнадёги на зубах. И сейчас вы поймёте, о чём я. Начинается последняя серия со сцены с горящим в Красной Комнате телом лже-Купера, но сюжет быстро переключается на то, как МАЙК создаёт очередную тульпу агента и отправляет её к семье Джонсов (а теперь давайте понадеемся, что этот Даги не поймёт, что он поддельный, как тульпа Дайаны). Следом нам снова показывают сцену, где Лора, которую Купер вёл в Белый Вигвам, пропадает. И кстати, помните сцену в первой серии перед интро, где Купер говорил с Пожарным в Белом Вигваме? Так вот, произошло это после того, как он попытался притащить туда Лору, но потерпел неудачу, и как мы уже установили, Купер и Пожарный там обсуждали некий план, но даже сейчас рано говорить, какой. Следующие сцены тоже взяты из предыдущих серий, и это моменты, где Купер прозябает в Красной Комнате. Он говорит с МАЙКом, который всё так же спрашивает, это будущее или прошлое (мне это, кстати, тоже интересно), с Рукой, что эволюционировал в Дерево, с Лиландом, который всё так же просит найти Лору, и с самой Лорой, которая всё так же шепчет ему на ухо что-то, что его расстраивает. Единственный диалог в Красной Комнате, куда добавили новые реплики — это диалог Купера и Руки. В этой серии Рука, помимо того, что говорил в прошлый раз, спрашивает Купера: «Это история о маленькой девочке, которая жила на той улице? Да?», и имеет тут ввиду он скорее всего Лору. Она мертва, но на ней история «Твин Пикса» и закончится, подобно тому, как началась когда-то давно. Купер выходит из Красной Комнаты, но самостоятельно приоткрывает её завесу, из чего можно сделать вывод, что после двадцати пяти лет в Чёрном Вигваме он сам приобрёл навык, позволяющий там обитать, и теперь он в мире духов как свой. Он выходит в лес снаружи, где его ждёт Дайана. Занавес за его спиной растворяется во тьме. Следующая сцена происходит днём, и в ней Купер и Дайана едут чёрт пойми куда чёрт пойми зачем. И Дайана не уверена, стоит ли им это делать, она явно напугана и озадачена. Их авто останавливается у электрических столбов, и Купер предупреждает её, что когда они переместятся, всё может измениться. И скажу заранее, он с Дайаной отправится осуществлять тот самый план, который обговаривал с Пожарным. Следом их куда-то переносят электрические искры, и судя по дальнейшим событиям, перенесло их в самый настоящий параллельный мир. Они уже ночью останавливаются в каком-то придорожном мотеле, и когда Купер ненадолго оставляет Дайану одну в машине, она видит вдалеке своего одиноко стоящего двойника, который смотрит на неё в ответ. И нет, это не ещё одна тульпа и не доппельгангер. Как я уже говорила, дальнейшие события могут указывать на то, что она с Купером переместились в мир, параллельный своему родному. Ну а оказавшись в номере она и Купер занимаются странным, будто бы вынужденным, почти что механическим сексом. И чёрт, это одна из самых долгих и неловких постельных сцен за всю историю как сериалов, так и кино! Но на следующий день всё в мире сериала буквально переворачивается с ног на голову. Для начала мы рассмотрим весь остаток серии целиком, а потом начнём попытки как-то всё это трактовать, благо копать тут есть куда. Просыпается Купер один, и обнаруживает на столе записку от Дайаны, где та извещает его, что она с ним порвала. Только вот она зовёт себя не Дайаной, а Линдой, а Купера — Ричардом. Следом озадаченный Купер покидает мотель и едет дальше по городу, который, к слову, называется Одесса, в итоге чего останавливается в кафе с настораживающим названием «У Джуди». И хоть Купер не стал считать себя другим человеком, с ним тут тоже что-то не так. В частности удивляет его равнодушие к кофе, но это ещё можно списать на то, что в этом кафе его плохо готовят. Но вот то, с каким равнодушием и с какой твёрдостью он простреливает местным маргиналам ноги вводит в ступор. И да, он пришёл в это кафе, чтобы найти официантку, чей адрес узнаёт у её коллеги. Официантку он находит в типичном для американской глубинки непрезентабильном домишке, и ей оказывается Лора Палмер… Ну, хотя как Лора Палмер? Её зовут Кэрри Пейдж, но выглядит она точь-в-точь как Лора и сыграна всё той же Шерил Ли. Собственно да, Купер искал Лору, но так как он явно не в своём родном мире, он нашёл только кого-то, кто выглядит как она, но ею не является. Однако её отца и мать также зовут Лиландом и Сарой. Купер уговаривает Кэрри поехать с ним, ведь он по каким-либо причинам должен отвезти её в дом Палмеров в Твин Пиксе. И Кэрри легко соглашается на это, ведь у неё есть причины, чтобы бежать из города: она застрелила мужчину, судя по всему своего мужа. Также интересен интерьер её дома, ведь на полке в гостиной стоит статуэтка белой лошади, а мы знаем, что белая лошадь в мире «Твин Пикса» — предвестник всяких страшных вещей. Следом идёт очень длинная сцена, где Купер и Кэрри едут в Твин Пикс, и последняя жалуется на жизнь. А когда они приезжают к дому Палмеров, выясняется, что там сейчас живёт какая-то другая женщина по фамилии Чалфонт. Купер просит новую хозяйку дома вспомнить, кто тут жил до неё, но она вспоминает не Палмеров, а Тримондов, и если вы внимательно смотрели «Огонь, иди со мной», то такие фамилии как Чалфонт и Тримонд говорят вам о многом. И ни о чём хорошем. Оставшись ни с чем Кэрри и Купер отходят немного в сторону, и последний спрашивает, какой сейчас год. Что до Кэрри, то она слышит доносящийся незнамо откуда голос Сары Палмер, которая зовёт Лору. Кэрри (или всё-таки Лора?) кричит, и её крик — именно что крик Лоры, который не раз раздавался в «Твин Пиксе». В доме Палмеров гаснет свет, а титры сопровождает чернота и давящая на уши тишина. Теперь понимаете, почему я называла концовку нового «Твин Пикса» оставляющей на зубах привкус безнадёги? Нет, финал в семнадцатой серии тоже не был вылизанным хэппи-эндом, внезапно в него вклинились жуть и огромное количество непоняток, однако, как я уже говорила, последняя серия делает финал более закрытым и ставит жёсткую, безрадостную точку на том, что Купер, судя по всему, больше никогда не вернётся домой. Однако я поразмыслила, остыла, и пришла к выводу, что у такого финала есть смысл, и пусть субъективно он мне всё ещё не очень нравится, объективно он уместен, является такой же частью истории и к тому же одной из самых больших загадок «Возвращения». И сейчас мы попробуем её разгадать. Как я уже говорила, Дайана и Купер совершили переход в параллельную вселенную, что и объясняет, почему в одной из сцен Дайана видит своего двойника. Ведь параллельная вселенная — это не то же самое, что и Чёрный и Белый Вигвамы, которые скорее можно причислить к нематериальным измерениям вроде Рая и Ада (хотя сходства у них с этими теологическими понятиями поверхностные, но мы сейчас не об этом). Ведь согласно одной из популярных теорий параллельных миров может быть бесконечно много, и большая часть из них практически не отличима от нашего за редкими исключениями, и Купер с Дайаной попали именно в такой мир, что населён вроде бы теми же людьми, что и их родной, но в то же время людей из прежнего мира с двойниками из этой вселенной роднит только внешность, а имена и биография у них совсем другие. Именно поэтому Дайана, уходя от Купера, оставляет ему записку, где называет себя Линдой, а его Ричардом. И кстати, такие имена, как «Ричард» и «Линда» вам ничего не напоминают? Да, вот и выстрелило то ружьё, которое Линч и Фрост повесили в самом начале сериала, где Купер и Пожарный говорят в Белом Вигваме. Ричард и Линда, о которых говорил Пожарный — это Дайана и Купер в параллельном мире, и если Купер пусть и слегка изменился в характере, но сохранил свою личность, то Дайана полностью потеряла себя и стала Линдой. Цифра «430», которую по словам Пожарного Купер должен вспомнить — это координаты места перехода, к которому в последней серии Купер с Дайаной и приехали. Слова «Оно уже в нашем доме» относились к дому Палмеров, где уже поселилось зло, овладевшее душой Сары. Но предвижу ваш главный вопрос «а на фига оно нужно?», потому тут же всё это проясню. Итак, с самого начала весь сюжет «Возвращения» держался на плане Пожарного. Подсказки от Дамы с Поленом, направленный в Твин Пикс Фредди — всё это было частью плана, первый пункт которого — уничтожить БОБа, а второй — вернуть Лору в Белый Вигвам. Ведь если будет уничтожен БОБ, то он не появится ни в одной временной точке и не будет никого терроризировать, соответственно чистую, изначально непорочную душу — то есть Лору Палмер, — что была отправлена на землю как противовес злому духу, нужно вернуть туда, откуда она пришла, дабы не нарушать баланс света и тьмы. Именно это попытался сделать Купер в конце предпоследней серии, но что-то пошло не так и Лора исчезла, потому на её поиски он отправился в параллельную вселенную, а Дайану прихватил только чтобы заняться с ней сексом. И да, я понимаю, как это звучит, но позвольте объяснить и значение крайне неловкой постельной сцены в последнем эпизоде. Дело в том, что в мире «Твин Пикса» секс может стереть грань между мирами, что нам уже продемонстрировали в самой первой серии, где Джуди удалось загнать в стеклянный куб именно тогда, когда Трейси и Сэм решили плюнуть на обязанности последнего и «поразвлекаться». Так что эта постельная сцена не просто выглядит вынужденной, а правда таковой является, и нужна она была для того, чтобы уж наверняка переместиться в другой мир. Что же до Лоры, которую Купер за чем-то потащил в дом Палмеров, то скорее всего он просто неверно понял наставления Пожарного, который просил вернуть Лору домой, то есть в Белый Вигвам. Самые загадочные сцены концовки происходят именно перед титрами. По поводу того, что конкретно случилось в последней серии ничего неизвестно, и даже Марк Фрост, объясняющий в «Последнем досье» любую мелочь тут нам не помощник, так что рассмотрим фанатские теории. Самая простая из них представляет собой прямое восприятие концовки — то есть того, что я расписала выше — безо всякого СПГС, и согласно такой трактовке Купер просто переместился в параллельный мир за Лорой, но мало того что не вернул её (хотя это он как раз может сделать за кадром после титров), так ещё и потерял там Дайану, но самое страшное в том, что в родной мир он больше не вернётся. Теория довольно простая и она бы многих (в частности меня) устроила, но есть одно «но». Ведь если всё так просто, зачем минимум три персонажа прямо в лоб пихали зрителю мэсседж, мол, мы все живём во сне? Если воспринять такую трактовку как факт, то слова Моники Белуччи, Купера и Джеффриса получаются не к месту как ни крути. Есть ещё целых две теории, которые объясняют не только концовку, но и весь тот сюр, что происходит на протяжении всего сезона, а так же слова трёх персонажей о жизни во сне. Первая гласит, что весь «Твин Пикс» от начала до конца — результат побега от реальности Кэрри Пейдж, которая, страдая от недобросовестного отношения со стороны мужа и ненавистной работы создала в своей голове чудный, сказочный мир грёз, который мы знаем как мир «Твин Пикса». В нём сама Кэрри перевоплощается в Лору — несчастную жертву обстоятельств, а все злодеи мужского пола, то есть БОБ, Лео Джонсон и лже-Купер, имеют один прототип — реального мужа Кэрри, что одновременно похож на них троих (также на это могут указывать слова Кэрри, что старалась, чтобы в её доме всё было чисто, что перекликается с моментом из классического сериала, где Лео требует безукоризненной чистоты в доме от Шелли). Плюс кафе, где работает Кэрри называется «У Джуди», и потому, что работа эта ей явно не нравится, в мире «Твин Пикса» есть альтернатива этому мету — кафе «Дабл Р», где всегда уютно, а страшное, чрезвычайно сильное тёмное существо получает имя в честь этого кафе, и Джеффрис, ввалившийся в офис ФБР в «Огонь, иди со мной», неустанно повторяет: «Мы не будем говорить о Джуди». Ну и образ белой лошади, что в «Твин Пиксе» сулит беду встречается и в жизни Кэрри: во-первых, это статуя возле кафе, где она работает, а во-вторых, фигурка на полочке в её доме. Кричит Кэрри в конце потому, что обезумела, и её фантазия проникает в реальный мир: то Купер прибудет спасать её, словно Белый Рыцарь, то Твин Пикс окажется настоящим, то и вовсе откуда-то из далека послышится зов матери её альтер-эго. Согласитесь, такой взгляд на сюжет хорошо стыкуется с фразами о жизни во сне, которыми разбрасывались некоторые персонажи. Однако хоть теория и звучит интересно сама по себе, она обесценивает весь «Твин Пикс» от начала до конца, так что её так и хочется опровергнуть, и благо это не составит особого труда. Во-первых, хоть теория и звучит стройно, непонятно, зачем Кэрри нужно было выдумывать страховую компанию, где работал Купер, занимая место Дагги Джонса, сына Одри и агентов ФБР в количестве минимум шести штук, если по факту для её фантазии из них важны только Купер, являющийся спасителем её альтер-эго и Джеффрис, пооравший, что Джуди вообще не надо впутывать в это дело. Также непонятно на кой Кэрри сдались остальные жители Твин Пикса, и если Мэдди, Донну, Одри, Шелли и Энни можно списать на её очередные отражения, то зачем в фантазии Кэрри Бобби, Джеймс, Эд и Надин Хёрли, сюжетная линия Чеда Десмонда и прочие важные для нас, но не важные для неё моменты непонятно. А во-вторых, очень уж я сомневаюсь, что Линч и Фрост ещё лет тридцать назад всё планировали свести к грёзам настоящей Лоры по имени Кэрри Пейдж, если даже в так и не состоявшейся серии фильмов Джуди была человеком, смертной девушкой и затравку для этой линии до сих пор можно увидеть в вырезанных сценах. Так что нет, «Твин Пикс» — не грёзы измученной Кэрри, можете выдохнуть. Но рано расслабляетесь, ведь есть ещё одна теория, превращающая пусть и не весь «Твин Пикс», но всё же в сон, и она уже гораздо жизнеспособнее, чем предыдущая. В отличии от теории о Кэрри, эта очень короткая и по этой трактовке всё «Возвращение» — сны Купера, который заперт в Чёрном Вигваме. По этой теории Лора в паре сцен сообщает Куперу, что он всё ещё не выбрался и просто спал, что его и расстраивает. И в отличии от теории о снах Кэрри эта гораздо ближе к правде: она объясняет не только смысл слов Белуччи, Купера и Джеффриса, но и то, насколько продолжение сериала отличается от старых двух сезонов. Плюс, для Линча сюжет со снами ГГ не в новинку, вспомните тот же «Малхолланд Драйв». Однако если эта теория окажется правдивой, то всё будет очень печально, ведь такой поворот просто обесценивает всю мифологию продолжения сериала (и вы говорите, что дополнительные страницы последней главы «Атаки титанов» всё обесценивали, ага, как же!), так что вот извините, но я этой теории предпочту какую-нибудь другую. И благо у меня есть свои соображения на счёт финала, которыми я с вами с радостью поделюсь. Моя теория базируется на уже существующей фанатской, но я внесла туда свои коррективы. Многие думают, что в конце «Возвращения» Линч ломает четвёртую стену и отправляет Купера в наш, реальный мир из родной вселенной, порождённой грёзами какой-то другой личности и объясняют это в первую очередь тем, что небольшую роль новой хозяйки дома Палмеров играет женщина, которая является его настоящей владелицей, которая всё это время просто сдавала дом в аренду для съёмок, а так же тем, что в этом мире Купер не такой идеальный как в сериале, и ближе к реальному образу видавшего виды агента ФБР. Однако если мир, в который попал Купер реальный, то почему в нём всё ещё существует городок Твин Пикс? Почему тут так много намёков и отсылок к мифологии «Твин Пикса»? И главное, почему новую хозяйку дома Палмеров зовут миссис Чалфонт, в то время как фамилия предыдущих его владельцев — Тримонд? Это, на секундочку, фамилии двух таинственных и зловещих духов, что представали перед зрителем в обликах бабушки и внука, и играли важную роль в «Огонь, иди со мной». Не просто же так Линч их снова помянул? На мой взгляд финал «Твин Пикса» рисует наш любимый сериал, как ожившую грёзу, которая когда-то была простой идеей, а теперь начала медленно проникать в наш мир. Чьи это были грёзы — непонятно, но ожили они благодаря неугасающему вниманию фанатов. И когда я это пишу, я вспоминаю предисловия от самих Фроста и Линча к приуроченному к выходу «Возвращения» изданию очередной книги по мотивам сериала — «Тайному дневнику Лоры Палмер» за авторством дочери режиссёра Дженнифер Линч. Ведь авторы сериала описывают его как невинную мечту, что вскоре начала жить и продолжает жить до сих пор. И да, я понимаю, что эти слова — просто красивая фигура речи, но хоть убей, концовку нового «Твин Пикса» я вижу именно так. Вау, ну и дичь я тут прогнала! Но знаете, всяко лучше, чем теория о том, что Купер — лошадь (Look at My horse, My horse is amazing… Кхм, простите)! А есть ли соображения по поводу финала у вас? Если да, добро пожаловать в комментарии. Что же, «Возвращение» мы разобрали от начала и до конца, так что, думаю, настало время ответить и на другой насущный вопрос, точнее на два: почему новый «Твин Пикс» так сильно отличается от старого и даже на более загадочный фильм не особо похож, и заслуживает ли он жёсткой критики от некоторых фанатов? А ответы на эти вопросы кроются в истории создания «Возвращения». Перво-наперво стоит сказать, что продолжить «Твин Пикс» хотели ещё очень давно, когда только кончился второй сезон, однако канал АВС забраковал сериал с концами, похоронив уже тогда существовавшие наработки, некоторые из которых даже сейчас так свет и не увидели. Конечно, их можно было реализовать в фильмах, но мы уже знаем, что полнометражное кино по «Твин Пиксу» тоже разбилось о критически малые сборы «Огонь, иди со мной». Последней попыткой Линча вернуть интерес к сериалу была идея многосерийного спин-оффа про приключения Одри Хорн в Голливуде, которая вскоре переросла в отдельную оригинальную историю, известную нам как «Маллхолланд Драйв» (можно ли считать это ещё одним аргументом в пользу единой вселенной «Твин Пикса» и «Малхолланда»?), и с того момента Линч окончательно уверился в том, что вселенная «Твин Пикса» мертва, о чём часто говорил в интервью примерно с начала нулевых по середину десятых. Известен даже случай, когда художник Мэтт Хейли обратился к Линчу за одобрением своей идеи написать продолжение «Твин Пикса» в формате графического романа, но Дэвид ему отказал, потому что а кому оно нужно-то (действительно…)? Однако когда Линч, Фрост и компания наконец решили тряхнуть стариной, заметив, что фанбаза сериала никуда не пропадает и всё ещё ждёт ответа на висящие в воздухе вопросы, случилось несколько форс-мажоров. И первый форс-мажор связан с требованием канала ShowTime увеличить количество серий вдвое с запланированных девяти до восемнадцати, а ещё выдача ими недостаточного бюджета. Линч даже думал уйти с проекта, но в итоге те, кто был задействованн в съёмках старого «Твин Пикса» организовали самый настоящий флешмоб, смысл которого был в том, что «Твин Пикс» без Линча существовать не может, чем убедили канал пойти на компромис и увеличить бюджет, а Дэвида вернутся. Но ShowTime стояли на своём и требовали восемнадцать серий. И думаю именно тут кроется причина странного темпа сериала, который многим не понравился и чёрт, я этих людей прекрасно понимаю! Ведь если сюжет в целом не изменится, а к сериалу нужно было просто из воздуха добавить девять часов хронометража, то самое логичное решение — прибегнуть к технике сочинения выпускника на экзамене, то есть начать лить воду. Много воды. Очень много воды! Я тут опустила большую часть сцен, где водолейство становиться заметно, но если смотреть весь «Твин Пикс: Возвращение», «водянистые сцены начнут бросаться в глаза: тут вам и какая-то орущая наркоманка, наблюдающая за подрывом машины Даги Джонса, и не влияющие на основной сюжет линии вроде сюжеток с казино, где играл Купер, с неприятным копом, что был в доле у Ричарда, или с Джерри Хорном, который почти весь сериал проходил под кайфом, пересекая границы штатов (хотя это, справедливости ради, было правда смешно), и растянутые сцены, и конечно тот самый статичный план, где уборщик в течении нескольких минут подметает пол (и подметает, кстати, так себе, чем очень напрягает мою натуру перфекциониста), который даже стал локальным мемом среди фанатов. Кто-то в какой-то момент может привыкнуть к такому темпу (лично мне неровность и холодность «Возвращения» даже начала нравится, хотя в некоторых сериях вода откровенно раздражала), ну а кому-то такой сериал будет смотреть сложно, особенно держа в памяти светлый образ старого доброго «Твин Пикса». А источником второго форс-мажора стал сам Дэвид Линч, которому позволили делать всё, что только может взбрести в голову, и в итоге деда немного занесло. Как мы все знаем, любому творцу от фикрайтера до признанного режиссёра необходима конструктивная критика, отсутствие которой может пагубно сказаться на его работе. И этого постулата придерживался и сам Дэвид Линч (и наверняка придерживается до сих пор, но я свечку не держала, так что тут ничего сказать не могу), однако во время работы над «Возвращением» его статус не последнего человека в кинопроизводстве сыграл с ним злую шутку, и в итоге, как я уже говорила, любое начинание Линча поддерживалось, а при таких обстоятельствах очень легко, так сказать, перестать замечать берега. Я вряд ли удивлю вас, если скажу, что на этот раз вклад других сценаристов и даже Марка Фроста был куда меньше, хоть Марк и значится одним из авторов сценария, ведь стоит посмотреть хотя бы одну работу Лича помимо «Твин Пикса» и станет ясно, что в «Возвращении» куда больше, так сказать, нефильтрованного стиля режиссёра. Это и не удивительно, ведь с одним из значимых штатных сценаристов — Харли Пейтоном — отношения у Линча были напряжёнными, так что он даже не писал сценарий к «Возвращению», но вот по какой причине не был привлечён Роберт Энгельс мне не совсем понятно: ведь он был соавтором сценария к «Огонь, иди со мной», а сам Линч называл его «вторым Марком Фростом»… Кстати о нём. Как я уже говорила, Фрост значится как один из двух сценаристов, однако в итоге он всё равно ушёл, так как они с Линчем не сошлись в видении вселенной. К примеру, известно, что Фросту не нравилась идея со злом, поселившимся в матери Лоры, а вот Линчу не нравилось предложение Фроста вернуть Чеда Десмонда. Именно потому, что Линч никем не сдердживался во время работы «Возвращение» и получилось таким странным. В частности, его часто пинают за перебор со сверхъестественным, нераскрытие множества персонажей, причём не только старых, вроде Десмонда, Одри и Энни Блекбёрн (что странно, ведь Линч изначально планировал не только вернуть Энни, но и сделать именно её посланницей Белого Вигвама, но в итоге что-то пошло не так и эта роль отошла Лоре), но и новых, например тех же Рэда, Тэмми или помощницы Бэна Беверли (чьи подсюжеты, кстати, могли бы заполнить увеличенный хронометраж лучше пустых сцен с подметанием пола), и отсутствие фоновой музыки. И если первая придирка мне не близка, то со второй я могу согласиться, а третья так и вовсе одна из моих главных. Ведь с одной стороны, лично я быстро привыкла к звуковому сопровождению, состоящему из тишины и фоновых шумов, а с другой, это правда очень сомнительная идея, особенно если учитывать, что обворожительные партитуры Анджело Бадаламенти были весомой частью стиля оригинала. И ещё сомнительнее эта идея начинает выглядеть, если знать, что Бадаламенти даже записал для «Возвращения» новый материал, а помимо него свой саундтрек предлагал и давний фанат «Твин Пикса» Джонни Джуэл, участник группы «Chromatics», но в сериале мы всё равно слышим тишину. И что ещё страннее, сам Линч всегда подчёркивал важность музыки в кино, а тут такой фортиль! Конечно, можно предположить, что этот финт ушами по идее должен заставить зрителя задуматься о важности фоновой музыки, на которую большинство по большей части не обращает внимания, но всё равно идея лишать «Твин Пикс» одной из немногих фишек, которые можно перенести в современность, не очень хороша. И для справки: мы не одобряем подобное самоуправство, даже если человек наснимал кучу отличного материала. Однако заметьте, что претензии в основном касаются действительно спорной подачи сериала, а сюжет никто не трогает. И да, я хочу сказать, что форма у «Возвращения» мягко скажем на любителя, а вот завёрнутая в неё история хороша и интересна даже если вы не очень любите загадочные сюжеты, которые буквально нужно собирать самому. И главным аргументом в пользу этого предположения я считаю неофициальную фанатскую редакцию, состоящую из девяти серий и содержащую старый, привычный саундтрек, которая понравилась даже тем, кто был разочарован продолжением. Согласитесь, если сюжет плох, то как его не редактируй, всё равно из него каши не сваришь. Да, нам неизвестно, что в итоге осталось бы в сериале из имеющегося сейчас, если бы ShowTime не требовали в два раза больше серий, чем планировалось, но успех неофициальной девятисерийной редакции говорит о многом. Ну а что же мы имеем в итоге? Да, у «Возвращения» есть недостатки, и только выйдя оно разочаровало многих зрителей, что надеялись снова погрузиться в атмосферу обманчиво уютного, романтизированного городка, но знаете… А что вообще было бы, если бы продолжение классического сериала не развивало его мир, а просто повторило старую формулу успеха? Да, ностальгирующие зрители были бы удовлетворены, но мы не получили бы ничего нового. Вселенная «Твин Пикса» бы осталась такой как раньше, и не то, чтобы это было плохо, ведь классический «Твин Пикс» действительно не зря получил свою славу. В своё время именно он стал тем самым произведением на телевидении, что доказало: сериалы могут быть серьёзными, продуманными, и им не обязательно быть мыльными операми. Так что не выйди «Твин Пикс» в своё время, вы бы вряд ли сейчас имели такое разнообразие сериалов от какого-нибудь Нетфликса. Однако и в классическом «Твин Пиксе» заметен лёгкий флёр наивности и мыльца, и в семнадцатом году, когда сериалы стали по настоящему неуступающими в серьёзности фильмам произведениями, не сработал бы тот же фокус, что и почти тридцать лет назад, не говоря уже о том, что концепция детектива в маленьком городке, где у каждого жителя по скелету в шкафу стараниями подражающих «Твин Пиксу» превратилась в новое клише. И потом, идея развить мифологию сериала, детальнее показать мир местных духов и сделать проект более сюрреалистичным и мрачным витала в воздухе ещё со времён чертовски недооценённого «Огонь, иди со мной». И знаете, в мире, где Дисней может покадрово переснять «Короля Льва» и навариться на этом на несколько миллионов «Твин Пикс: Возвращение» выглядит особенно ценным, потому что его авторы в итоге создали нечто новое, непохожее на то, что сами же сняли до этого. Ведь не стоит забывать, что в своё время классический «Твин Пикс» тоже был чем-тот непривычным и новаторским. Так что весомый недостаток у «Возвращения» только один, и это мягко говоря своеобразная форма подачи. И вот мы плавненько перешли к выводу не только по поводу запоздалого продолжения, но и по поводу всего «Твин Пикса» от начала до конца. Как я уже писала, это было по своему революционное произведение, сломившее тогдашние устои телевидения, на котором обычно транслировались мыльные оперы и некоторые сериалы, которые считались сугубо «гиковскими» (передаю привет «Доктору Кто»!). Его до сих пор многие любят, с ним знакомятся новые люди, а уж сколько раз ему подражали сложно сказать, если уж даже такие мастодонты как создатели «Секретных материалов» и «Лоста» называли своими источниками вдохновения именно «Твин Пикс», и это мы не трогаем более современные проекты типа «Очень странных дел» или «ВандаВижн», которые в значительной степени опираются на ностальгию. А как известно подражание — самая искренняя форма лести. И примерно то же самое можно сказать и об одном из авторов «Твин Пикса», чьи работы мы разбирали на протяжении всей этой статьи. Режиссёров с уникальным стилем предостаточно, и я уверена, что даже далёкий от кино человек сможет вспомнить кого-то из них, например Тарантино или Кубрика. И Линч как раз относится к таким: более-менее известным, но в то же время необычным режиссёрам, которых не получится спутать ни с одним из коллег по цеху. Безумным и загадочным сюжетам Линча так же пытаются подражать очень многие даже я, однако с уверенностью можно сказать, что стиль его неповторим.