А была ли любовь?

Для начала простой факт: при просмотре мюзикла этого вопроса не возникает. Он возникает лишь при просмотре фильма, создатели которого, желая сделать наибольший акцент на двух главных персонажах, ради этого запороли нахрен всю любовную линию! Извините за грубость, просто лично мне данное сценарное решение очень не понравилось. Посудите сами – в мюзикле было две личных встречи Энтони и Джоанны до сцены в бедламе: в первую они просто познакомились, а во вторую сговорились о побеге, признавшись друг другу в любви, и именно в этих двух сценах и развивается вся любовная линия. Насколько не важна была создателям фильма эта линия, что они без колебаний вырезали обе эти сцены, на замену им поставив малюсенькую сценку с брошенным из окна ключом и еще одну с попыткой догнать карету, увозящую Джоанну, все-таки судите сами. В любом случае, имеем, что имеем. А имеем мы две картонки, которые вообще остались в истории просто потому, что они там нужны сюжетно, без них не получится сводить в одном помещении Тодда и судью. Ну, что ж. Что любопытно, даже Джейми Кэмпбелл Бауэр, который очень неплохо отыграл влюбленность наивного юноши (тем более, что это его первая роль в кино), не был уверен в любви своего персонажа к Джоанне. Кроме шуток, в одном из интервью звучит фраза о том, что Энтони очень молод и наивен и он просто поражен красотой Джоанны (лично я эту фразу услышала в видео Behind the Movie "Sweeny Todd" на ютубе, там почему-то имя персонажа написано неправильно, но фрагменты интервью реальные). То есть, даже со стороны Энтони влюбленность имела место быть, возможно, а вот любовь – нет, нам ее просто не показали. Однако изначально суть данной любовной линии не в том, что это просто первое любовное приключение двух подростков, а в том, что это настоящая любовь, которая обязательно закончится свадьбой и дальнейшей счастливой жизнью. А для этого, сами понимаете, мало быть “пораженным красотой девушки”. Джейн Вайзнер же даже влюбленность толком не отыграла, ее персонаж лично для меня вообще выглядит довольно безэмоциональным в контексте происходящих вокруг ужасов. При этом я почти уверена в том, что это не вина актрисы, скорее всего, ей просто не дали установки отыгрывать пылкую влюбленность, она и не отыгрывала. В целом, обрезание истории и подача персонажей в фильме привели к тому, что большинство зрителей просто не увидело любви между юными героями, или не восприняло ее всерьез. И, если со стороны Энтони признается хотя бы сиюминутная влюбленность в прекрасный образ, то с Джоанной все совсем плохо – ее чувства не признает почти никто. Гораздо более популярным является мнение о том, что девушка просто воспользовалась влюбленным в нее юношей, чтобы сбежать из ненавистного ей дома. Что ж, давайте посмотрим на тот немногий материал, что у нас есть, и попробуем эти мнения опровергнуть. Сразу говорю, они не являются неправильными априори, такое развитие событий, где любви на самом деле не было, могло иметь место, но это было бы уж слишком грустно, так что я скорее попробую доказать, что любовь могла быть. Первая сцена, где Энтони и Джоанна впервые видят друг друга, действительно создает впечатление, что молодых людей друг в друге зацепила в лучшем случае внешность, ибо кроме внешности и еще голосов ничего друг о друге узнать они не могли. Как говорится, а вот и не угадали. Нам-то с разных ракурсов прекрасно видно обоих героев, а вот им самим – вряд ли. Начнем с Энтони – он находится на улице, в нескольких метрах от него стоит дом, где на втором этаже (то есть, под нехилым углом), за стеклом, у окна сидит девушка. Попробуйте выйти из дома и порассматривать людей в окнах – много Вы там увидите? Вот и Энтони в лучшем случае увидел силуэт – ни черт лица, ни взгляда, улыбки и прочих прелестей он рассмотреть никак не мог. Кстати, слышать ее в таком положении он тоже не должен был, но тут уж нам по сюжету дано, что услышал. И из песни он впервые узнает ее – юную, очень печальную и одинокую (настолько, что свои печали она изливает птице и небу за окном), но терпеливую и смиренную (она ведь не жалуется на судьбу, не просит небо об освобождении, она просто констатирует тот факт, что она заперта в доме). Плюс, сама песня уже может нам немало рассказать о ней – ведь в ней девушка сравнивает себя с птицей в клетке, задается буквально философскими вопросами о том, как и почему многие птицы все же поют в неволе (в мюзикле, в полной версии арии это видно гораздо лучше, но и в фильме это можно разглядеть), довольно здраво оценивает свои желания и возможности (она хочет продолжить петь, ведь улететь она не может, она это признает и в связи с этим даже об этом не мечтает). То есть, к уже имеющимся чертам добавляем следующие: она явно образованна, способна на литературные сравнения и философские рассуждения, способна трезво оценивать позицию, в которой находится, но при этом романтически настроена и вообще просто романтична. Вдобавок, она не эгоистична и не капризна, ведь она не плачет, когда поет, не жалеет себя, несчастную, она просто рассказывает свою историю, сравнивая себя с этой самой птицей в клетке. Только внешность и голос, ага. И тут мы переходим ко взгляду со стороны Джоанны, и начинаем рассматривать уже Энтони. Ей со второго этажа должно было быть чуть лучше видно юношу, но тоже явно не как при личной встрече, то есть и здесь дело явно не во внешности, к тому же, тут еще и не в голосе, ведь она уже ушла к тому моменту, как он начал петь, и могла этого не услышать. Однако Энтони не остается при этом пустышкой – ведь для нас начинает вырисовываться и его образ. Он – очевидный эмпат, способный сопереживать совершенно незнакомой девушке, с которой не происходит ничего явно плохого. Серьезно, многие ли небогатые люди с ворохом своих проблем смогли бы без насмешки взглянуть на девушку, единственная проблема которой в том, что ее не выпускают из дома, при том, что этот дом – шикарный особняк, а сама она богато одета и у нее явно ни в чем нет недостатка? Вдобавок, можно вспомнить то, что сам Энтони всю жизнь провел в путешествиях, и, возможно, для него оказаться взаперти – это действительно ужасно. Далее – наш герой явный рыцарь, готовый не просто посочувствовать прекрасной даме и ощутить, что ей нужна помощь, но и сразу же броситься на помощь и разбиться в лепешку, но помочь. Напоминаю, он ее впервые видит, а у него есть свои корабль, команда, а также, наверняка, семья и друзья. Рыцарство моряка подтверждается еще и тем, что Энтони не пугают реальные препятствия и угрозы – его не останавливают избиение и прямая угроза жизни! Больше того, после избиения, будучи едва живым, он явно думает не о себе, а о ней, о девушке, которая вынуждена жить с людьми, способными на такое! И вот – пара минут копания вглубь, и наши герои (явно не стараниями создателей, но все же), уже не картонные статисты, просто исполняющие сюжетную функцию, а два живых и вполне привлекательных человека, которые явно друг другу подходят и которые нашли друг друга. И это только первая сцена. Дальше уже созданные характеры дополняются новыми чертами по ходу развития сюжета: Энтони упрям и способен не отступать перед трудностями, ведь он продолжает снова и снова приходить к дому, хозяин которого обещал его убить; Джоанна бесстрашна и способна на серьезный риск перед лицом реальной опасности и угрозы своей чести, ведь она без раздумий бросает уютную жизнь и сбегает с почти незнакомым человеком, лишь бы не становиться женой того, кто вырастил ее, и всю жизнь относился к ней, как к дочери (при этом, нам нигде не дают понять, что она возненавидела судью за его намерение!). Энтони силен духом, ведь, даже совершив фатальную ошибку, он не позволяет чувству вины погрузить его в уныние, он не отчаивается и моментально бросается исправлять невольно совершенную оплошность, и он готов исходить весь огромный Лондон ради этого; Джоанна сильна духом, ведь даже после явно не однодневного пребывания в бедламе она, хрупкая девушка, не потеряла рассудок, без слов спокойно скоординировалась с Энтони, когда он пришел ее спасать, а после без колебаний простила его за то, что именно по его вине она попала в приют Фогга (ведь судья сообщил ей об этом, но она, очевидно, даже не особенно злилась на Энтони). А так как оба персонажа по-юношески наивны, но чувствительны и совсем не глупы, они вполне могли разглядеть друг в друге все вышеперечисленное и проникнуться друг к другу сильной и искренней симпатией, которой, учитывая то, что их сердца были свободны, ничего не мешало перерасти в любовь. Итак, несмотря на то, что фильм задвинул самых светлых персонажей истории на задний план ради трагедии Тодда и Ловетт, издалека все же можно разглядеть в них прекрасных людей, и я верю, что любовь между ними все-таки была, а произошедшие с ними ужасы лишь укрепили ее. Я, впрочем, не только верю в это, но и надеюсь на это, ведь после всего произошедшего в конце истории, от сумасшествия Джоанну могли спасти только Энтони, его сочувствие и забота, и, конечно, их любовь друг к другу, ведь больше у нее ничего и никого не осталось. Если бы не было этой любви, в живых и в здравом уме после произошедшего остался бы только Энтони, как самый светлый персонаж истории, да и то не факт. А эти юные люди, как никто другой, заслуживают счастливого конца.