The Birth of Lion King

О каких-то идеях для сценариев до 1992 года, но после 1990-го, известно мало, как и по этим деталям довольно трудно выстроить непосредственно сюжет. Например, в качестве прихвостней Скара (который сам еще тоже не был братом Муфасы и жил на некоей своей территории и жаждал трона Муфасы) были гиеновые собаки. В дружеской банде Симбы и Налы были фенек Бхати и ящерица Игги, Тимон и Пумба (в этой версии Гарольд), а также Мхиту, любопытный и игривый младший брат Налы, которого та защищала от гиеновых псов и Скара во время правления последнего, но эту идею с Мхиту отбраковали из-за мрачности. Его (Мхиту) же Скар в данной версии заманивал в ущелье с гну ради заманухи Симбы-подростка туда, чтобы убить его (он знал, что Симба быстрее побежит спасать друга своей возлюбленной) — но план проваливается, и львят спасает Муфаса. Неясно, правда, почему тогда Скар затеял убить лишь Симбу с Муфасой, а не Налу с Мхиту заодно, как еще одних наследников Муфасы (как и неясно, почему он отказался от убийства Симбы в дальнейшем). Известно лишь, что Симба отказался в один момент патрулировать территорию вместе с Муфасой (проще говоря, отлынивает от учебы и работы), и того убивают Скар и стая гиеновых собак, завоевывая трон и правя до тех пор, пока Симба не становится достаточно взрослым для права трона. Симба растет в неведении и в один момент требует трон, на что Скар с укором отвечает, что тот недостаточно ответственный и подходящий для роли правителя. Рафики, как свидетель, обвиняет Скара в убийстве предыдущего короля, Скар спускает гиен на Симбу и Рафики, и те отправляются в изгнание и живут в семье Тимона и Пумбы. Все вместе они тренируют Симбу-подростка к роковому поединку со Скаром. О том, какими были начало, концовка и прочие потенциально любопытные моменты, не уточняется в деталях от слова совсем. Плюс, как можно видеть, в этом сценарии проявляются небольшие проблемы с логикой. По финальной (или около-финальной) версии мало что можно будет сказать, ибо это по сути уже практически итоговая версия, которую вы знаем. Данный сценарий был написан в сентябре 1992 года. Хотя, правильнее назвать его тритментом. И именно с него «Король Лев» стал мюзиклом. И именно к этому тритменту и делались раскадровки, а после и озвучка. Их можно найти с легкостью на том же ютубе. Фактически, это уже итоговый мультфильм, разве что в нем была пара сцен, не попавших в итоговую версию. Так, среди них числится сцена, где Сараби поет маленькому Симбе колыбельную о Великом Льве на Луне. Сцена происходит после момента, где Муфаса рассказывает Симбе о Великих Королях Прошлого, живущих на звездах. Суть в том, что Лунный Лев был в двух ранних сценариях 1990 года, и там он выступал для животных верховным божеством и защитником, но вот в тритменте 1992 года такую пасхалку оставили, что она попала даже на раскадровки, но не в итоговый мультик. Тритмент, конечно, развивали, обогащая новыми фразами и деталями. Еще одна сцена, пожалуй, самая известная — «Madness of King Scar», где Скар домогается до Налы и жаждет сделать ее своей королевой, та дает ему оплеуху и отказывается, а Скар изгоняет ее. Видимо, его совсем не смущает факт, что Нала ему либо дочь, либо племянница (и авторы мультфильма это подтверждали). Сцена поначалу преподносилась без каких-либо песен (там Нала защищала Сараби от гиен и отгоняла их, дабы мать Симбы могла попить), а уже потом заимела музыкальный номер. Причем, двойной — сперва от Скара и с весьма пошлыми заявлениями (I deserve a mate, who will start my cylinder’s firing with fervor, and you, my sweet thing, fit the part), затем от гиен (которых тоже не знали, куда впихнуть — в эту сцену или в сцену оплакивания умерших Муфасы и Симбы). Тем не менее, с ней или без этой сцены мультфильм четко дает понять, что Скар всегда был одинок, он был единоличником, ему не нужна была королева и все вытекающее, и у него никогда не было королевы и всего вытекающего из этого. Более того, сцена прямо показывает, что он задумался о королеве только из-за раздумий «Почему меня не любят подданные?», на что Зазу случайно перечисляет всякое, и Скар западает на идею с королевой; однако, после оплеухи от Налы, он уже окончательно решает, что ему не нужны любовь и уважение подданных, а только страх и беспрекословное повиновение — королева и наследники ему нафиг не сдались, это была просто случайная идея ради имиджа, которая зажглась и так же быстро угасла. Плюс, сцена объясняет, почему Нала сбежала из прайда. Но, видимо, Скар никогда не отвяжется от оров про алименты от особо оголтелых фанатов, с чего-то приплетающих к нему непонятно откуда взявшуюся львицу с отпрысками неясно от кого. Далее идут скорее альтернативные, нежели прям вырезанные сцены, предшествовавшие итоговому мультфильму и вышедшие из сценария 1992 года. Разберем наиболее интересные: 1. Более длинная и наполненная диалогами открывающая сцена — в ней нет песен, персонажи друг с другом общаются. Также на пару секунд появляется Скар и уходит (в мультфильме нам этого не показывают, но все равно подсюжет с выговором «Ты не пришел на церемонию Симбы!» был). В данном случае, авторы сделали правильный выбор в пользу немого визуального и наполненного песней опенинга. Он и более чувственный и захватывающий, и передающий нужное настроение и задающий нужный тон без слов, но при помощи действия и взаимодействия. (не говоря уж о том, что первоначальная версия была затянутой и скучной) 2. Вторая любопытная сцена — гиены жалуются Скару на отсутствие пищи, тот ворчит на львиц. Знакомая сцена, не так ли? Да, в мультфильме она была примерно в середине и заканчивалась побегом гиен. Изначально же сцена была ближе к концу и находилась перед сценой с Сараби и Скаром, что добавляло целостности. Она объясняла, почему Скар вышел звать Сараби и делал ей выговор, а также объясняет, откуда он узнал или с чего взял, что львицы якобы не выполняют свою работу. Происходит диалог, и когда Сараби огрызается, упоминая Муфасу, Скар так сильно ударяет ее, что львица падает с горы замертво.Она лежит так всю битву Симбы и остальных львиц против Скара и гиен. Когда же все заканчивается и смягчается дождем, Симба с печалью подходит к матери, думая, что та мертва, но спустя некоторое время Сараби просыпается, и тот ее обнимает. Тут стоит сказать, что версия из итогового мультфильма справилась намного лучше в саспенсе, драме и проработке, а также логике, нежели изначальная версия, где идет топорное раскрытие Симбы себя Скару (если в мультфильме Скар просто подслушал, как Сараби узнала в «призраке Муфасы» своего сына, в изначальной версии Скар молит «призрака брата» о пощаде и прощении, но происходит облом, когда Симба спрашивает его «Что за ужас тут творится?!»), фраза «Сладких снов, мой милый принц» от Скара, давшего команду гиенам убить его, и все такое. Единственное, что, на мой взгляд, зря вырезали — это как раз момент с Сараби. Как по мне, это дало бы больше напряга и драмы, мол, Симба и так потерял одного родителя, а тут прям огромный шанс потерять еще одного, больший эмоциональный удар, но чего, к счастью для протагониста, не происходит, и он с радостью и одновременно облегчением обнимает очнувшуюся мать. 3. Концовка. Скар обманом одолевает Симбу и сбрасывает со скалы, безумно смеется и заживо сгорает в пламени. Т.е. тут Симба даже не сам одолевает антагониста — ему просто повезло. Но авторы посчитали сцену слишком страшной, потому заменили превращение в поджаристый шашлычок на съедение гиенами заживо (как по мне, с т.з. драматургии, проработки сюжетных арок и сюжета итоговая версия справилась намного лучше). Начинается дождь, все кончено, Симба становится королем, у него с Налой рождается малыш, все радуются, и с детенышем тоже вновь проводят церемонию, что была в начале, темсамым завершая цикл. К слову, в этой сцене четко дают понять (озвучивают прямым текстом), что львенок — мальчик. Это было и в ранних сценариях, и вот здесь в озвученной сцене на раскадровках. Дело закрыто, малыш Флаффи — мальчик. Потому я не могу понять, какого черта сиквел сделал львенка девочкой (а, ну да, его ж другие люди делали, которым было плевать). 4. Еще один любопытный момент этого сценария, который стоило бы оставить в мультфильме, ибо он придавал логики — четко описывается, что Зазу был без сознания, и Скар его принес в прайдсамолично, после чего и началась сцена «оплакивания» Муфасы и Скара. Отсюда пропадал вопрос, почему Зазу никак не возразил и не заподозрил Скара. Конечно, были там и некоторые альтернативные и вырезанные песни, но какой-то значимости в них особо и не было. Смысл не изменяется. Был, конечно, и сценарий августа 1993 года, где одна из гиен говорила «Аста ла виста, птичка!», и где тоже некоторые сцены были в других местах, отличных от мультфильма, но в целом, это ничего не меняло — практически полностью идентично итоговой версии. Вот так вот и развивался один из самых культовых мультфильмов Диснея. Я не знаю, можно ли его назвать долгостроем или нет, ибо менялись и сюжет, и сценарий, и режиссеры со сценаристами, местами даже актеры озвучки (до Джереми Айронса в роли Скара себя пробовали Тим Карри и Малкольм Макдауэлл; и именно благодаря Айронсу Скар стал братом короля по сюжету, приобрел те самые узнаваемые черты и характер), но для долгостроя мультфильм получился поистине замечательным. Приятно видеть, как произведение, в которое никто особо не верил и делал ставку на «Покахонтас» (которая оказалась тем еще провалом и мусором в итоге), но которое продолжали делать с трепетом, любовью и уважением, стало самым успешным диснеевским мультфильмом, любимым миллионами.