Соционика в Южном парке

Да-да, я зарекалась разбирать Стэна, но однажды ночью пазл в моей голове сложился. Глава получилась объемной, мне хотелось привести как можно больше примеров из сериала и раскрыть персонажа с разных сторон. Интроверсия\Экстраверсия Интроверт. Сфокусирован на своих ощущениях и мыслях, и, не смотря на одну из главных ролей в сериале, человек достаточно закрытый. Не стремится производить на других впечатление и завоевывать симпатии. Часто роль лидера достается ему «случайно»: Стэн высказывает мнение, и оно вдохновляет других людей (Браслет для аплодисментов). Причем в эти моменты он не испытывает особой радости, напротив, пытается освободиться от повышенного внимания. Как любой интроверт, доверяет больше собственным убеждениям и тщательно фильтрует поступающую информацию через базовую функцию. Этика\Логика Белая логика. Стэн, как и Кайл в сериале, отвечает за объективность и здравый смысл. В каждой серии он раскладывает все по полочкам, объясняя происходящее вокруг безумие для себя и для зрителей. Он единственный персонаж, который всегда ладит с девочками, вхож в их «тайное общество», и может договориться с каждым в классе. Его уважают и любят почти все. Кажется, что налаживание отношений относится больше к белой этике, но это не совсем так. Стэн строит отношения не с помощью этики, а с помощью гибкой дипломатии — прерогативе белых логиков. Они структурируют информацию, не путаются в мыслях и высказываниях, могут объяснять свою позицию планомерно и доходчиво. Подача внушает. Любое предложение Стэна содержит рациональное суждение. Этические нормы черпает из литературы, кино и круга общения этиков. Постоянно на пару с Кайлом тыкает Картмана в его «тупость» (считай, нелогичность). «Картман, ты настолько глуп, черт возьми, что это невероятно», — слова Стэна в серии «Скотт Тенорман Должен Умереть». Не делает поспешных выводов. Интуиция\Сенсорика Интуит. Склонен к рефлексии, самоанализу, уединению, сосредоточению. Благодаря интуиции «чует подставу» и хочет докопаться до сути, что часто является завязкой сюжета (Я и мое будущее, Пасхальная история, Джефферсоны). Он, как правило, тот, кто не поддается массовому влиянию, которому подвержены жители Южного парка, умеет быть дальновидным и смотрит в суть вещей. Связка логики и интуиции дает просчет возможных последствий, потому Стэн в сериале часто пытается предотвратить неминуемую катастрофу. Любит новые знания, всегда старается изучить проблему со всех сторон и до конца никому не верит (даже взрослым). Умение «зреть в корень» и думать своей головой — лучшее качество для детектива, оно позволяет делать смелые выводы, наиболее приближенные к истине. В «Палке истины» класс Стэна — следопыт. Стэн довольно талантлив: умеет играть на гитаре, достигает успехов во многих видеоиграх (в том числе в «Guitar Hero II»), у него есть много дипломов за призовые места в различных олимпиадах. Свободное время часто проводит за книгами (какими именно, к сожалению, неизвестно). Рациональность\Иррациональность Рационал. Стэн весьма неохотно продолжает что-то делать, когда ситуация не проясняется и становится для него непонятной. В серии «Рождество у лесных тварей», когда он узнает, что помог Зверятам, которые родили Антихриста, то просто отказывается от попыток всё устранить (хотя в конечном итоге соглашается). В «Два дня до послезавтра» из-за разрушенной им с Картманом плотины затопило город — и до конца серии Стэн прибывает в молчаливом шоке от всеобщей паники (начатой его отцом). Не раз за сериал он сетует в стиле «все случилось быстро», подразумевая, что ситуация изменяется слишком стремительно. Рационал пытается все просчитать и предусмотреть, не желая попасть под удар. Получаем Робеспьера ЛИИ. Представителя квадры Альфа. Здесь я отойду от привычной схемы и разберу Роба по функциям в сравнении с его лучшим другом — Максимом. Так будет интереснее и понятнее абстрактных описаний ТИМа. Родственные отношения Максим — Робеспьер Кайл и Стэн являются лучшими друзьями с самого начала шоу, и это неудивительно. Два логика-интроверта-рационала прекрасно ладят и понимают друг друга. БЛ в базе дает им схожее структурное мышление и общие взгляды на многие вещи, что делает легким общение. Почти всегда они находятся на одной стороне в любом противостоянии, поддерживают и заботятся друг о друге. Идеи, выдвигаемые Стэном, находят у Кайла отклик, он считает их наиболее социально оправданными и выполнимыми. Аналогичным образом работает в сторону Стэна. Казалось бы, оба базовые белые логики — в чем разница? Робы не переносят давления, ЧС у них болевая. В сериале Стэн является резонёром, то есть, наблюдателем, который не «толкает» действие, а подводит его итоги (увещевает, обличает, поучает жителей и других персонажей). Это определенная театральная роль, отведенная Стэну создателями сериала. В ситуациях, где нужно давать силовой отпор, Стэн бездействует. Старшая сестра частенько его поколачивает: она выбивает у него более ранний номер в очереди (Конец Интернета), а в «Палке истины» она же отбирает планшет Стэна, и ситуация перерастает в целый побочный квест с мини-боссом Шелли. Стэну нужна помощь главного героя по ЧС (забрать, надавить, ударить), сам он на силовое давление не способен (как моральное, так и физическое), даже в критической ситуации. Когда Крэйг и компания бьют Кайла, он стыдливо отворачивается и уходит. В сериях «Отважная и прекрасная», когда Кайла избивает новый директор, Стэн хочет, но не может заступиться за друга, а лишь предлагает ему признать неправоту (решить проблему мирно). В «Яйцах Баттерса» лучше всего видна болевая Роба: Стэна прессует хулиган, и он начинает рыдать, не выдержав давления. В той же серии Стэн вдруг решает наехать на самого Кайла, но встречает ЧСный отпор и моментально сдувается (если не сказать, пугается). Робы не любят конфликты и стараются всегда выйти из них с помощью БЛ (поговорить), в крайнем случае убежать. Для них понятие «силы» напрямую связано с «насилием», а насилия они не приемлют. Максы с творческой ЧС от своих принципов не отступятся ни при каких условиях. Надо драться — будем драться до кровавых соплей. Ситуации давления мобилизуют их волевую сенсорику и у Максима есть натуральный страх перед проявлением гнева, так как он может довести их до ярости, а в этом состоянии Кайл себя не контролирует. ЧС Макса — бешеный пес на цепи, спящий, но готовый к бою. Несколько раз он набрасывается с кулаками на Картмана, в «Условно бесплатное» наезжает на Джимми, а в серии про Джерси колотит монстра Снуки. Стэн часто беспокоится о Кайле, когда тот погружается в свою ненависть к Картману, и буквально из кожи вон лезет, чтобы поддержать друга или убедить в неправильности его поступков. Не раз он предлагал Кайлу «закрыть глаза» на свое мнение, тем самым решить проблему, но Макса такой выход не устраивает, если дело касается только его лично (Воображляндия, Зубная фея, Черная пятница). Роб упертый, Макс упертый в два раза сильнее («прогнуть» его не получится, только сломать). Из-за этого, при всей схожести взглядов, они конфликтуют. Но дело не только в сенсорике. У обоих этика находится в слабых энергетических функциях, что порождает непонимание. В серии «Изюминки» Венди бросает Стэна без объяснений, и что он делает? Капитально расстраивается и бредет в закат под грустную фоновую музыку. Жестокий дождь хлещет в лицо, пока он вспоминает счастливые моменты из прошлого, читает старые письма и плачет. «Какой смысл жить, если ушла единственная, которую я любил», — говорит Стэн. Рефлексия — его способ решения проблемы, а для неё нужно уединение и время. Кайл поддерживает друга как умеет, предлагает пойти развеяться (так бы сделал сам Макс — зарядился чужими эмоциями), но способы Макса не работают для Роба. Они не чувствуют эмоциональное состояние друг друга, не знают, как реагировать на слезы и крики. Робеспьер предпочитает уходить в свой одинокий мир, и, чтобы из него выйти, ему нужна достаточно чуткая поддержка и помощь, а Макс, увы, оказать такую не может. В какой-то момент Кайл перестает вывозить бесконечный поток соплей и велит ему «перестать ныть или валить к готам», что Стэн и делает. Теперь он отшельник, чья душевная боль не нашла отклик в сердцах друзей. Он одинок и никем не понят (Бальзак вошел в чат). Эта мысль транслируется не одну серию: капитально депрессует Стэн и в «Стареешь», и в «Ассбургерах». Он снова откалывается от Кайла, а тот вдруг понимает, что устал от вечно грустного Стэна. Непонимание происходящего с другом тяготит Кайла, и он начинает отстраняться (тут на помощь приходит дуал Картман). Макс может поддержать, выслушать и посочувствовать, но он не умеет эмоционально раскачивать других, а следовательно, не может помочь. Зеркальная ситуация происходит в «Рыжей корове», где тоску ловит Кайл, и Стэн не может его «прочувствовать», потому что не этик. В «Списке» он пытается найти доказательства поддельности рейтинга девочек, утешить Кайла «правдой», а не человеческим теплом. Помогает слабо. В итоге они оба ищут поддержки у этиков — Стэн у отца, Кайл — у матери (в поздних сезонах у Картмана). Схожесть ТИМов играет злую шутку и строит глухую стену непонимания. Пока проблему можно обсудить и логически разложить по полочкам, все идет хорошо, но, если она лежит вне привычного поля общения, начинаются загоны. Если что-то не проговаривается вслух, оно остается «за кадром» для каждого. В серии «Следи за яйцом» хорошо видна этическая пропасть: Стэн ревнует, но молчит; Кайл не понимает, в чем дело, и чувствует себя некомфортно. В серии «Спортивная ассоциация наркозависимых детей» Кайл на протяжении серии пытается оправдаться перед Стэном, даже приходит к нему ночью в комнату поговорить. Но Стэну плевать. Он не понимает, чего Кайл от него ждет (на самом деле убеждения — он все делает правильно). Если брать в целом, то Кайл морально выносливее, он способен «стиснуть зубы и взять себя в руки», абстрагироваться и переключиться, а Стэн при сильной эмоциональной встряске расклеивается и долго приходит в себя. Бета и Альфа Разница квадральных ценностей порождает разницу в глобальных целях. Робеспьер более эгоистичен, его поиск истины ведется ради объяснения чего-то для себя лично, для других — опционально. Ему нужна независимость, а также уединение, в котором можно все спокойно обдумать (БЛ+ЧИ). Со справедливостью та же история: если кому-то делают плохо, ситуация проецируется на себя. Макс же напротив сильно привязан к социуму и близким людям, он старается для всех. Несправедливость мира портит устоявшуюся систему: это «неправильно» и должно пресекаться (БЛ+ЧС). Напрямую Кайл обвиняет Стэна в эгоизме в серии «Яйца Баттерса», в которой тот вызывается снимать клип о борьбе против хулиганов и подходит к делу слишком творчески. Кайл считает, что он делает ролик ради себя, забывая про настоящую жертву, — Баттерса. В серии «Кошмар на Фейстайме» Кайл — Тор, а Стэн — Капитан Америка (показательная разница в методах спасения мира) Робы могут доверять только собственному уму и заключениям. Они менее линейны и более креативны. Не склонны искать авторитетов и тем более доверять им. В общем, Робы гораздо смелее в своих идеях, но также гораздо менее практичны. Максы меньше доверяют собственному уму, они предпочитают найти что-то, чему можно доверять. Они более линейные и прагматичные. Роб — утопист и исследователь, Макс — материалист и практик. Идеи могут быть одни, но подходы совершенно разные. Роб боится ошибиться и сделать хуже, потому бездействует, надеясь когда-нибудь собрать достаточно полную информацию о мире. Буквально он озвучивает мысль в серии «Браслет для аплодисментов». Макс же наоборот боится сделать слишком мало и «не дожать». Иногда они оказываются по разные стороны баррикад. Роб — противник административного давления: считает, оно ограничивает проявление индивидуальных способностей человека. Он стремится к независимости, в отличие от Макса. Здесь встречается демократизм и аристократизм. Во второй игре Стэн заодно с «Борцами за свободу», среди которых царит демократия и равенство, тогда как Кайл с «Енотом и друзьями», где есть четко централизованное управление и иерархия. Стэну жалко каждую «тварь земную» (играет альфийский гуманизм). Он переживает за растоптанные цветы, за героев книг/фильмов, за судьбы мира, за всех. Иногда кидается помогать максимально мутным личностям (вроде Эл Гора), и это оборачивается для четверки большими проблемами (В «Челмедведосвине» Картман и Кайл чуть не погибли). Похожая ситуация приключилась в «Рождестве у лесных тварей». Стэн считает, что всякий заслуживает своего «места под солнцем», и стремится добиться справедливости для каждой отдельной личности (что само по себе — утопическая идея). В серии «Китовые шлюхи» Стэн хочет спасти китов и дельфинов от японцев, которые постоянно их убивают. Кайл говорит, они не смогут изменить взгляды целой страны, и оказывается прав. Макс в этом плане намного избирательнее, он не демократ, и прекрасно понимает: некоторые люди недостойны второго шанса. Не верит и в мистический Рай на Земле, где уготовано каждой твари по паре, а награды раздаются по деяниям. То, что он ежедневно видит вокруг себя, противоречит идеалистическим представлениям. Кайл, не смотря на свою веру, в первую очередь реалист. Так, в «Палке истины» ГГ должен сначала доказать делом свою преданность лесным эльфам, а уже потом с ним будут вести переговоры. В его королевстве царит мудрая централизованная власть. Кстати, в «Палке» Стэн является правой рукой Кайла — Роб дает собой руководить людям, умеющим уговаривать мягко, но настойчиво. Все эти проблемы и плюсы справедливы как для дружеских отношений, так и для романтических (вдруг здесь есть фанаты Стайла). Этим двоим комфортно в долгих беседах, но скучно в постели. На секс Робеспьеры соглашаются легко, но нет ни фантазии, ни задора. Этого они ждут от партнера. А Макс, хоть и активнее Роба, но сам как зажигалка без газа. Заправлять ее нечем. В итоге получается не секс, а нечто анекдотическое: неловкие касания и бесконечные ненужные вопросы, по типу «мне остаться здесь или поменять позу?». Такое никому еще страсти не добавляло. Этим двоим придется переступить черту между крепкой дружбой и отношениями, то есть, фактически разрушить привычную связь и создать на ее месте новую. Рано или поздно оба зачахнут и будут тихо страдать, боясь обидеть партнера (оба интроверты). Макс вовсе не склонен рвать отношения первым и будет держаться за них до последнего, как бы плохо все не обернулось. В «Черной пятнице» Кайл извиняется перед Стэном за то, что хотел воевать с ним, но в ответ получает истерику и заявление, что их дружбе — конец. В «Стар ты стал» Кайл хоть и перестает общаться с ним, но статус лучшего друга размолвка не отменяет. «Понижение в должности» будет означать разрыв окончательный и бесповоротный, чего в сериале не случалось. Стэн и Рэнди: отношения ревизии Робеспьер — Гексли Люди, связанные отношениями ревизии, относятся друг к другу неравнозначно. В данном случае ревизором является Роб, а подревизным Гексли. Базовая функция одного попадает на болевую другого, что приводит к перекосу отношений: Робеспьер практически всегда смотрит на Гексли как на способного, смекалистого, любознательного, но всё-таки маленького ребёнка, которого нужно научить жизни. Даже если ребенок — собственный отец. Ревизор как бы постоянно следит за подревизным, обращая внимание на его слабое место. В серии «Условно бесплатное» Стэн подсаживается на мобильную игру и начинает тратить на донаты родительские деньги. Рэнди ругает сына за зависимость, попивая вино (прикрывает алкоголизм ширмой дегустации). Такое надругательство над логикой вызывает у Роба бурный протест, и он высказывается. Гексли в ответ привычно выворачивает ситуацию как ему удобно. В итоге приходит Сатана и объясняет Стэну, как вырабатывается дофамин и почему появляется зависимость (дает научное объяснение, понятное Робу), а затем предлагает поговорить о генетике, на что Стэн охотно соглашается (новые знания всегда приветствуются). Именно из-за неумения Гексли нормально объяснять Стэн редко к нему прислушивается. Особенно, когда отец что-то ему запрещает без явной на то причины (например, участвовать в бойз-бенде). Советы Рэнди кажутся Робу странными и малоприменимыми в жизни, а тактика «в любой ситуации найти виноватого» и вовсе отторгается правильным Робом. Он, в отличие от Гексли, очень ответственный, не любит врунов и сам старается не лгать. Недоговаривать может, а вот врать — нет. Стэн частенько вместо «да» или «нет» уклончиво отвечает: «Разве это важно?» (сокрытие части фактов для него не является ложью). В «Я и мое будущее» Рэнди заходит слишком далеко: они с Шэрон нанимают актера, играющего взрослого Стэна, подсевшего на наркотики. Цель у спектакля благородная — предостеречь ребенка от пагубных веществ. И он работает на впечатлительном Баттерсе. Но не на Робе, который раскусывает план родителей и сильно обижается на них за ложь. Вообще, именно Рэнди является причиной, почему Стэн не доверяет всем взрослым, а не только родителям. Гексли никогда не парятся: кашу заварил, по-быстрому переобулся, а там пусть сами как-нибудь разбираются. Обычно Роб и разбирается, что его не сильно радует. Стэн осуждает своего отца за легкомысленность, непоследовательность и нелогичность. Ревизует, и это бесит Гексли. Он достаточно часто возмущается, обращаясь к жене и сыну: «Хватит указывать мне что делать!». Отношения не очень приятные для обоих ТИМов. Во второй игре Стэн рассказывает свою супергеройскую историю: когда они с папой в гараже занимались ремонтом, туда ударила молния, и с тех пор Стэн обрел суперспособности, а его отец стал слабоумным. В той же игре есть забавный побочный квест: Рэнди просит главного героя выяснить, какой гаденыш каждую ночь царапает его машину. Угадали, кто? Правильно, изрядно бухой Рэнди ловит «белочку» и царапает свою же тачку, а утром ничего не помнит)) Полудуальные отношения Робеспьер — Гамлет Картман — полудуал для Стэна, но в сериале их отношения можно охарактеризовать как «никакие». Пресные. Не полноценная дружба, но и не вражда. Стэн хоть и триггерится от выходок Картмана, но намного реже критично высказывается, предпочитая молча «закатить глаза»: он привык к Картману и влиять на его поведение не собирается (бессмысленная трата ресурсов). Вроде бы и бесит, а вроде бы и не так сильно. Роб по своей природе бесконфликтный и пока Картман не задевает его лично, Стэн относится к нему как к неприятной части бытия. В свою очередь Картману плевать на Стэна, он ему абсолютно безразличен, ведь рядом всегда есть дуал Кайл. А его и дразнить интереснее, и реакции ответные у него ярче в разы. Неиллюзорная возможность получить по морде придает остроты любым спорам, чего нет с Робеспьером. За помощью Картман обращается также к Кайлу, с позиции Гамлета он более деятельный и с ним проще. Робу пока объяснишь суть проблемы (а логика у Гамлета — не самая сильная сторона), пока он рассмотрит ситуацию с разных сторон, пока определится с решением, момент будет упущен. Если у вас в руках двенадцатый айфон, зачем пользоваться шестым? Пусть лежит на дне ящика, на случай, если новый сломается. Примерно похожая ситуация обстоит с их отношениями (да, я мастер аналогий). Не будь в сериале такого персонажа как Кайл, Картман доставал бы Стэна и фокусировал на нем внимание, а так на фоне Кайла Стэн «теряется» в восприятии Картмана. Наличие Макса просто «затмевает» полудуала. Именно поэтому Стэн не смог заменить Кайла в серии, где его семья переехала в Сан-Франциско: после Макса для Гамлета все прочие — лишь бледные его тени. Кроме того, у Стэна есть свой интерес — Венди. Он целиком занят тем, как построить с ней отношения, и какой-то там полудуал в лице Картмана ему не сдался. Дружится и с Кайлом хорошо.