Соционика в Южном парке

Кенни, он же Мистерион, он же принцесса Кенни, он же межпланарная хтонь, он же перманентный мертвец… Типировать его сложно и долго я не хотела браться за это дело, но спустя время пришла к согласию сама с собой. Как обычно не претендую на истину, а лишь несу задродство в массы. Важные моменты: Я не буду разбирать причины его бессмертия, поскольку на этот счет существует сто одна теория. Выбирайте, что вам ближе. Мне нравится версия из «Восхождения Мистериона», где родители Кенни по молодости попали в культ Ктулху и ему передалась хтоническая сила (я просто люблю лавкрафтианщину). Проклятие из Некрономикона звучало следующим образом: «То не мертво, что вечность охраняет. Смерть вместе с вечностью порою умирает». Сами создатели говорили, что убивать Кенни разными способами казалось им забавным, а потом они исчерпали варианты и просто устали от этого. В «Картман вступает в NAMBLA» родители говорят, что Кенни реинкарнирует уже в пятьдесят второй раз, но факту это происходило куда больше раз. Типировать отдельно Мистериона и «обычного» Кенни не имеет смысла, поскольку это все еще один человек. С другими героями я так не делала, не стану и с ним. Интроверсия/Экстраверсия Интроверт, живет в себе, буквально в своем коконе из парки, где не видно лица и не слышно речи. Его альтер-эго Мистерион — серьезный и замкнутый одиночка, почти нуарный герой, который прячет богатый внутренний мир за внешней холодностью. Почти никогда не выносит чувства наружу, отчасти потому, что окружающим обычно до того, отчасти из-за своих смертей. Какой смысл делиться личным, если половину забудут, как забудут и про его смерть? Плюс это способ защитить близких (не грузить своими проблемами). Как любой интроверт нуждается в своей дозе одиночества, но получить ее не может — дома у Кенни вечно оры и ругань. Среда обострила изначальную интроверсию до предела, его закрытость это форма адаптации. Не инициирует действие сам, не любит лидерство, поскольку осознает реальную, а не иллюзорную ответственность за других и понимает, что на всех его ресурса может не хватить. Частенько выступает в роли наблюдателя. В образе Мистериона использует свою наблюдательность для расследований. Этика/Логика Белый этик, имеет свой моральный компас и набор четких принципов, по которому и живет. Его самопожертвование ради других почти библейское, при этом у Кенни отсутствует комплекс мученика, он не пытается привлечь внимание и никогда не жалуется, а лишь поступает так, как считает нужным. Единственное, что расстраивает Кенни — что люди не помнят о его смерти (серии про Мистериона). Один раз от отчаяния он даже стреляет себе в голову на глазах у всех, правда никто все равно не запоминает. По сути, каждый раз его отношения с окружающими обнуляются и приходится выстраивать их с чекпоинта. Дикий эмпат, особенно в отношении близких людей и своей сестры Карен. Способен выслушать, понять, утешить словом или делом. Человек огромного внутреннего резерва. В серии «Бедный ребенок» родителей Кенни сажают в тюрьму, в образе Мистериона он утешает Карен, которая тоскует в приемной семье: «С тобой все будет хорошо, ты должна в это верить. Иногда люди совершают глупые поступки даже не понимая, какие будут последствия. А потом становится слишком поздно. Помни, ты не одна. Где бы ты не была, что бы не делала, я всегда буду рядом. Я всегда с тобой, верь мне». Упрекает Картмана за его манипулятивность и черствость, считает, что использовать людей в своих целях удел слабых. Особенно Кенни расстраивает, когда Картман наживается на морально сломанных или мягких людях. Например, Баттерсе. Прямо Кенни проговаривает свое отношение через завещание в серии «Лучшие друзья навсегда»: «В случае моей вероятной смерти оставляю все свое имущество своим друзьям — Стэну и Кайлу. Лучше друзей чем вы и пожелать нельзя. Эрику Картману — Эрик, я всегда тебя не любил, впрочем, как и все остальные. Ты не умеешь сопереживать и сдохнешь в одиночестве и печали. Но мне тебя жаль, поэтому я оставляю тебе свою приставку Sony PSP». При этом позволяет пользоваться собой если не ради рофла, то просто потому, что с него не убудет, особенно, если от этого кому-то стало легче. Так Кенни соглашается на всякую сомнительную херню и позволяет Картману чморить себя не в позиции жертвы, а с позиции «пусть самоутверждается, мне-то че». Это не наивность, а осознанная позиция: я тебя не люблю, ты моральный урод, но я вижу твоё одиночество (БЭ), и мой этический долг — дать тебе шанс почувствовать тепло. Чистый акт милосердия. Интуиция/Сенсорика Признаться, тут я долго сомневалась. С одной стороны, Кенни любыми способами пытается выпасть из неблагополучной реальности, где его ждет только бедность, срачи родителей и безрадостное будущее. Он в легкую подсаживается на различную дрянь и в целом склонен к саморазрушению, что неудивительно, учитывая его способности. В серии «Внушительные буфера» сидит на чизинге и пол серии жестко трипует. В «Лучшие друзья навсегда» залипает круглосуточно в приставку. Любит нюхать клей, краску и бог знает что еще. Может пить алкоголь любой степени крепости и бензин (Вулкан). Благодаря бессмертию у него прокаченная интуиция времени, что, опять же, не база, а следствие. Кенни единственный персонаж, который понимает течение времени, для него оно нелинейно. Он проживает сотни жизней и смертей, что даёт ему глубочайшее, философско-отстраненное восприятие бытия. К абсурдности происходящего вокруг относится меланхолично. Пониженная БС, плевать хотел на свое тело и внешний вид, за пару баксов готов сожрать хоть селезенку ламантина, хоть собачье дерьмо (Лагерь для толстяков). В «Зуб за зуб зубной феи» позволяет рвать себе зубы ради денег. В Палке истины с готовностью пьет неизвестную зеленую жижу, превращаясь в зомби-нациста. Инстинкт самосохранения атрофирован, вкупе с жертвенностью это делает его абсолютно бесстрашным. Плюсом к низкой БС Кенни озабочен до крайности: все связанное с сексом вызывает у него живой интерес. Главный фанат сисько-пердильного юмора и шоу Терренса и Филиппа. При этом складывается ощущение, что его фетиши безграничны. В серии «Кольцо» Кенни заводит подружку, которая оказывается шлюхой, но вместо осуждения Кенни приходит в восторг, рассчитывая заиметь все и сразу (сифилис шел в подарок). В «Лагере для толстяков» Кенни попадает в тюрьму за проституцию. Любит разношерстную порнушку и Плейбой. С другой стороны, он человек действия, готов защищать свое до последнего, в том числе физически, никогда не бежит от проблем. Волевой, легко противопоставляет себя другим и отстаивает важные для себя принципы. Так в «Бедный и тупой» Кенни решает убить Картмана, который дискредитировал гонки Наскар. В «Восхождении Мистериона» Кенни запугивает своих родителей, беря с них обещание бросить курить шмаль и лучше заботится о детях. В «Бедный ребенок» в образе Мистериона бьет задир, которые хотели отнять куклу у Карен. Забавно, что во всех случаях это отстаивание своих этических взглядов с помощью ЧС. Из чего я делаю вывод, что его диссоциация и зависимости (свойственные интуитам) не маркер личности, а лишь ответ психики на невыносимые условия жизни + слабая белая сенсорика. Сильная интуиция времени — прокаченная функция, бонус к абилке. Поэтому ЧСник близко к базе. Рационал/Иррационал На поверхности кажется, что иррационал, который живет в моменте без всякого плана. Но мне кажется, это влияние обстоятельств — зачем что-то планировать, если ты постоянно умираешь? Фатализм не особо сочетается с рассуждениями о будущем. Тоже самое можно сказать про быт, где обустраивать что-то не имеет никакого смысла — поддерживать некому (да и не из чего, там мебели то целой нет). Кенни живет по принципу «куда нелегкая занесла, там и крутимся» + в сериале он часто действует по чужому плану. При этом Мистерион показан больше как рационал, так что я все же склоняюсь к последнему. Плюсом Кенни стабилен в своих суждениях, его не кидает туда-сюда, как некоторых иррационалов. Получаем ЭСИ — Драйзера, представителя квадры гамма. Морально вынослив, с большим запасом терпения. Драйзер отличается реализмом, практичностью и вшитой тягой к самопожертвованию, что у Кенни выражается буквально. Когда из-за бурана в больнице вырубается свет, Кенни замыкает электрическую цепь руками, лишь бы пациенты на системах жизнеобеспечения не погибли (Мамаша Картмана по-прежнему грязная шлюха). В «Джунгли-Шмунгли» он закрывает собой от пуль девочку из хора, которая ему нравится. В «Восхождении Мистериона» с готовностью идет на пистолет Капитана Очевидности, опять закрывая остальных собой. В полнометражке Сатана предлагает Кенни исполнить его желание и он загадывает вернуть все как было до войны, даже несмотря на то, что тогда ему придется отправится в ад. Считает свои способности проклятием (согласно второй игре), но никогда не бросит защищать мир от зла — чисто Драйзерская риторика. Ответственный, даже слишком. Так Кенни обеспокоен, когда родители хотят завести еще одного ребенка, поскольку понимает, что забота о мелком ляжет на самого Кенни, а жизнь при этом станет хуже в разы (Картман вступает в NAMBLA). Как типичный Драйзер, готов нарушить общепринятые нормы, если считает это оправданным. Кенни несколько раз попадает в тюрьму, прогуливает школу, ворует еду для семьи, перебивается сомнительными подработками. Для Драйзера в нарушении общепринятых норм и законов нет трагедии, поскольку этика диктует свою мораль, и если они расходятся с нормой, Драй всегда выберет «сердцем». В главе про Кайла-Максима мы уже касались разницы личной и социально устоявшейся морали. + Драй, в отличие от Макса, не ценит иерархию (демократ). Не внушаем и не склонен вешать ярлыки на людей (либеральная гамма). Кенни ровно относится к любым религиям, социальным группам, меньшинствам и вообще всем. Спокойно противопоставляет себя другим, не гонится за социальным одобрением или лаврами, не пытается казаться тем, кем не является. По этой же причине не парится о том, что его семья бедна — социальный статус для него пустой звук + он прекрасно понимает, что не выбирал обстоятельства своей жизни. Что беспокоит его куда сильнее — влияние такой среды на семью в целом. Кенни знает, что не все такие морально выносливые как он и переживает за сестру. В «Невыполненный» в открытую собирается участвовать в велопараде вместе с Баттерсом, пока другие считают это занятием для лохов. В «Велопараде» отказывается от этого самого парада, поскольку не хочет поддерживать бездумное потребление, несмотря на то, что они собирались участвовать вчетвером и готовили общий концепт. Драй решил — Драй сделал. В Палке спокойно наряжается в принцессу, а когда Картман пытается обстебать его за «бабскую роль», Кенни чихать хотел на его мнение. Ему норм. В «Черной пятнице» он также отыгрывает роль принцессы (или леди Маккормик) и после того, как Картман пытается использовать его, меняет сторону на PSсников. По БЭ обладает природной проницательностью. Некую покладистость и неконфликтность Кенни окружающие принимают за слабость, но это в корне не верно. Он не боится ссор, просто не видит в них смысла и выбирает тактику игнорирования. В конфронтацию вступает, если кто-то жестко посягает на его этическую позицию. Например, Кенни позволяет подкалывать себя и даже использовать, но ревностно реагирует, когда издеваются над его родителями. Бытует мнение, что Драйзеры дико упертые, но это скорее стереотип — БЭ в базе дает склонность к компромиссам, плюс Драй относится к уступчивым. Достаточно талантлив, в «Группа из Китая» играет на гитаре (как говорит Стен, он учился у Джона Леннона), играет на ударных в группе (Христианский рок). Играет в картишки в чемпионате по Magic: The Gathering (Петушиная магия). Без проблем осваивает оперное пение (Пятерняшки 2000) и даже поступает в румынскую консерваторию, где завоевывает симпатии людей. В «Маленькие борцы с преступностью» играет роль художника-криминалиста (впрочем, художества у него с определенным уклоном). Второе название Драйзера — хранитель или защитник. Карен буквально называет Мистериона своим ангелом-хранителем и он исправно исполняет эту роль: появляется в нужное время в нужном месте, решает проблемы, дает надежду и исчезает, не требуя ничего взамен. В «Джунгли-Шмунгли» всячески поддерживает девочку из хора, когда она боится: обнимает, утешает. Обычно опека Драя так и выглядит — тихое присутствие, которое дарит чувство безопасности. На просторах тырнетов встречала мнение, что Кенни — Габен (СЛИ), но на мой взгляд оно ошибочное, поверхностное и строится лишь на том, что Кенни тянется к телесным развлечениям, которые у него скорее компенсаторный механизм психики, чем программа. Базовый белый сенсорик, серьезно? Ну да ладно. Дальше разберем Драя по функциям, а потом на примере отношений с Кайлом, Стеном, Картманом и Баттерсом. По функциям 1. Базовая — Этика отношений Хорошо видит, как раскрываются люди в общении, Драя нельзя провести наигранным дружелюбием или разжалобить. Если сочувствует кому-то, то искренне. Критически оценивает поведение окружающих, но свое мнение высказывает лишь тогда, когда его очень задели. Верен своим внутренним этическим оценкам человека, переубедить его или как-то пошатнуть мнение практически невозможно. «Своим» многое прощает, умеет тихо поддержать и воодушевить. 2. Творческая — Волевая сенсорика Не переносит принуждения и неразумного применения силы. Его отпор всегда соразмерен степени проявления агрессии, ориентирован на защиту, а не на силовое занятие пространства. Умеет проучить обидчика, последовательно наращивая силу давления. Не успокоится до тех пор, пока не почувствует замешательство и падение боевого духа соперника: моральная победа для него важнее физической. Тяжело запугать или спровоцировать. Ярче всего его ЧС проявляется в образе Мистериона, так в «Енот против Енота и друзей» он прессует Картмана: «Маленький вонючий упырь, ты что, совсем больной? Какой урод так поступает со своими друзьями? Ты плохой, жиртрест. Ты хочешь сделать мир лучше только для себя» 3. Ролевая — Логика соотношений Кенни понимает правила социума, но легко обходит их, если требует ситуация. То есть он не бунтарь по натуре, но и не фанат жестких рамок, ценит постольку поскольку. У Кенни чаще БЛ работает как защитная функция, которая требует фактов и доказательств и включается, когда кто-то критикует его идеи (обычно это Картман). 4. Болевая — Интуиция возможностей Не дружит с абстракциями. Не любит нагромождение идей и пустой поток сознания — перегружается. Не тратит время на прогнозы будущего — занят защитой настоящего. Болевая проявляется в страхе упущенных возможностей, для Кенни это буквально невозможность защитить близких, отсутствие в важные моменты жизни (по причине своей смерти), страх упустить нечто ценное и важное. Возможно, именно из-за болевой он так тянется ко всяким деструктивным активностям. 5. Суггестивная — Деловая логика Любит быть полезным, от работы не откашивает и халтурить не пытается. Ценит практичность в быту и деловые качества (привет дуалу Джеку), сам рукастый умелец, шарит в технике, умеет выживать там, где другие загнутся. Конкретно Кенни не сильно привязан к деньгам, есть — хорошо, нет — тоже сойдет. Зарабатывает по необходимости, а не из желания потребительства. При этом не откажется получить деньги на халяву (во-первых, а кто откажется? а во-вторых, ему иногда жрать банально нечего, конечно каждый лишний доллар на вес золота). Так ребята часто подбивают его на всякую херню за копейку. 6. Активационная — Интуиция времени Ценностная, но тут все интересно. Интуиция времени отвечает за глобальное восприятие мира и закономерностей. Кенни философствует о смерти, рефлексирует о проклятии бессмертия, о ветвях времени, о судьбе. Часто отстранен и смотрит на мир, как на повторяющийся унылый фильм. Не удивляется внезапным зомби-апокалипсисам, вторжениям инопланетян или похищениям. Прокаченная БИ перерабатывает любой абсурд как допустимый вариант реальности. 7. Ограничительная (защитная) — Этика эмоций Как следует из названия, это функция дозирования. Кенни не шибко эмоциональный товарищ, не считая острых ситуаций или крайнего возбуждения. Сам не эмоционирует и сильно бурных по этой части людей тоже не любит. Нуждается в позитивной подпитке, особенно, если эти проявления идут от сердца. Негативщиков выносит плохо, такое общение его истощает + Кенни хватает своих поводов загрузиться выше крыши. Подробнее ЧЭ разберем на примере общения с Картманом. 8. Фоновая — Сенсорика ощущений Неценностная. Кенни плевать на все, что касается его тела: что жрать, где спать и жить, во что одеваться, как пахнуть. Абсолютно не брезглив, заболеет и даже не заметит или забьет на симптомы, пока не свалится от усталости. Единственное, что он удовлетворяет по БС — желание обдолбаться и потрахаться, но и здесь царит полный отрыв от реальности и гиперсексуальность, что опять говорит в пользу слабой, а скорее перекроенной БС. Он не наслаждается процессом (как тот же Шеф — чистый БСник), а как будто гонится за очередным быстрым дофамином. Негде Кенни раскрываться по БС и хотеть чего-то, он лишен физического комфорта с рождения и вынужден приспосабливаться к обстоятельствам, уходя в полную отрицаловку телесных потребностей. В голоде особо не до гурманства. Помним про его бессмертие, которое совсем не отменяет боли в момент смерти, а учитывая, какими изощренными они порой бывали, тут от БС кто угодно откажется (и от тела в принципе), лишь бы все это не испытывать. Цитата: «Вчера чудик меня пырнул и я истек кровью. Знаешь каково это, когда тебя режут ножом, стреляют, обезглавливают, разрывают на части, сжигают, сбивают машиной? Это нихрена не круто, это блин больно!» Отношения Кенни и Баттерса | Драйзер — Достоевский Родственные, оба программные белые этики с развитыми эмпатией и моральным компасом. Кенни, кажется, единственный персонаж, у которого хорошие отношения с Баттерсом без всяких «но». Он никогда не чморил его и относился на равных, в свою очередь Баттерс искренне переживает за него, считает своим другом и готов подставить плечо. Исключение — серия «Славные дни с оружием», где Кенни метнул в глаз Баттерсу сюрикен, а потом тащил его со всеми к ветеринару. Но он случайно, так что не считается. Во «Внушительных буферах» Баттерс отпаивает его кофе после приступа и даже не смущается, когда Кенни тошнит на него. В Палке истины паладин-Баттерс готов до смерти защищать свою принцессу. В «Смерть Кенни» Кайл зачитывает открытку от Баттерса с рисунком, где они вдвоем летят в самолете, и теплыми пожеланиями. В «Маленькие борцы с преступностью» Картман допрашивает Баттерса, играя плохого копа, тогда как Кенни утешает его с позиции «хорошего копа». Разница их этики в фокусе. Драйзер лучше видит истоки пороков в человеке, его предрасположенность к злу, к дурным поступкам, с которыми готов бороться. Достоевского же интересует предрасположенность человека к добру, и способы выявления в нем «светлого начала». Его методы в приумножении хорошего, мягкая сила. Такой своеобразный минус и плюс. Отношения Кенни и Картмана | Драйзер — Гамлет Миражные отношения, поскольку базовая и ограничительная функции у них зеркальны: база Гамлета — этика эмоций, этика отношений в ограничении. База Драйзера — этика отношений, этика эмоций в ограничении. Оба устают друг от друга на близкой дистанции. За счет своей интроверсии Кенни по натуре более закрытый и тихий, Картман для него чрезмерно пылкий и громкий. Хуже для Картмана — наблюдательный Кенни видит его настоящего (неуверенного в себе, жадного до внимания и обиженного на весь мир ребенка), читает как открытую книгу. Именно отсюда снисходительно-похуистичное отношение Кенни — ему жаль Картмана, поэтому он позволяет самоутверждаться за свой счет. Такой ленивый альтруизм, где Кенни не вовлекается, а Картман при этом чувствует себя выше, умнее, богаче и живет в иллюзии превосходства. Драйзеру неприятна истеричность Гамлета, дешевый пафос, нарочитая «идейность» поступков. Неприятно и постоянное эмоциональное давление, вечная смена масок. Во всём этом Драйзер не видит никакого смысла, ловит дискомфорт, а потому и старается избегать общения с Гамлетом — примерно после пятого сезона Кенни вообще не тусуется с Картманом один на один, предпочитая компанию Стена и Кайла, которых считает своими настоящими друзьями. Так работает ограничительная ЧЭ. Как я уже писала выше, Кенни осуждает Картмана за манипулятивность, жестокость, цинизм и неумение ценить настоящие, глубокие отношения (как и строить их). Из-за ограничительной БЭ Гамлета вопросы морали, чести, преданности волнуют его постольку поскольку и то, если вписываются в его работу в ЧЭ. Драй устроен ровно наоборот — волнует глубина без выгоды, отношения для него не пустой звук. У Гамлета они строятся по вертикали, а у Драя по горизонтали, и оба не понимают друг друга. Кенни воспринимает людей на равных, ему нужно партнерство, а не противоборство, которое всегда нужно Картману. В «Енот против Енота и его друзей» Картман предает команду и объединяется с Ктулху. Кенни в ответ почти жертвует собой, говоря, что «настоящие герои поступают так». В «Зуб за зуб зубной феи» Картман говорит, что его мать разорена и теперь он такой же бедный, как Кенни. Кенни кладет руку ему на плечо, пытаясь утешить, но Картман грубо сбрасывает ее. Один максимально эгоистичен, другой максимально альтруистичен, и они не могут понять друг друга, потому что смотрят на мир через противоположные ценности. Еще одно неприятное для Драя качество в Гамлете — любовь брать на слабо и склонность ковырять душу тупым ножиком. Именно Картман постоянно вербует Кенни (впрочем, как и других) во всякую сомнительную херню, пытается навязать игру по своим правилам, продавить и развести на эмоции или просто использовать. Для Картмана-Гамлета общение через шантаж и подъебки привычно, Драй это понимает, но оно ему не вкусно. В «Погоне за рейтингами» Картман в очередной раз зачморил Кенни за бедность, и тот переметнулся к Крейгу. Второй момент — волевая сенсорика. Помним, что Картман побаивается сильных сенсориков и одновременно подсознательно тянется к ним. Тут снова проявляется разница волевой у Кайла-Максима и Кенни-Драя (у обоих ЧС стоит второй функцией). ЧС Драя направлена на защиту своих этических принципов, а не на коррекцию поведения и полицейское подавление, как у Максима. Картман, привыкший играть по своей ЧЭ, начинает любой ценой «выбивать» из уступчивого-демократа Драйзера необходимые для него проявления волевых качеств, а Кенни оно нахер не уперлось. Он не Кайл, который готов кормить Гамлета ответными реакциями, пока не треснет. Кенни на представление не ведется и ничего доказывать Картману не собирается, что последнего раздражает еще сильнее. + Максиму сложнее отказаться от Картмана из-за его иерархических отношений, а Драйзер может уйти по-английски, если сильно достанут. Забавно, что в серии «Бедный ребенок» Картман попадает в приемную семью с тюремными порядками вслед за Кенни и вынужден идти в новую школу. Оставшись без защиты (эмоциональной, родительской), попав в новое окружение, расстановку сил в котором еще не знает, он прячется за Кенни, ища у него защиты по ЧС. Иногда Картман ведет себя нормально, демонстрируя искренне внимание к Кенни (в «Черной пятнице» у него даже есть рамочка с их фото из Каса Бониты). В серии «Смерть Кенни» Картман говорит, что подобно Стену с Кайлом, он считал лучшим другом именно Кенни, и тот принимает это признание. Правда потом Картман опять извлекает из его болезни личную выгоду и мираж искренности рассеивается. В остальное время Картман считает Кенни своеобразной «страшной подружкой», на фоне которой можно выделиться или развлечься за ее счет. Кенни считает Картмана показушным злым клоуном, который на самом деле ничего из себя не представляет. Это взаимное пренебрежение, разница лишь в том, что Картман демонстрирует это в открытую, а Кенни не готов тратить на такую чушь ресурсы. Моментами ему проще покивать и остаться при своем. Картмана это одновременно устраивает (Кенни не сопротивляется) и тревожит (Кенни не ведется на манипуляции). Отношения Кенни со Стеном и Кайлом | Драйзер-Робеспьер, Драйзер-Максим Изначально я хотела разбить их, но позже поняла, что проще будет объединить в один блок, чтобы не повторяться в примерах. Драйзер-Робеспьер — суперэго. Уважают друг друга и даже восхищаются, потому что видят силу там, где сами слабы. Стен считает Кенни своим другом, искренне сопереживает бедам и часто заступается за него. В «Лучшие друзья навсегда» он инициирует кампанию по спасению жизни Кенни (подключение к аппарату жизнеобеспечения). Во «Внушительных буферах» Стен говорит, что не позволит Кенни разрушить свою жизнь из-за чиза. В «Бедный ребенок» они на пару с Кайлом хотят вернуть Кенни из приемной семьи, потому что скучают и хотят для него лучшего. Во второй игре Стен вместе с Кенни состоят в «Борцах за свободу», тогда как Кайл играет с Карманом за «Енота и его друзей». В «Черной пятнице» Стен выступает правой рукой леди Маккормик (Кайл опять с Картманом). Драйзер-Максим — деловые отношения, которые можно охарактеризовать как нормальное сосуществование без глубокой душевной близости. БЭ Кенни резонирует с ролевой БЭ Кайла — Кайл старается быть этичным, Кенни этичен по своей природе, и это создает взаимное уважение. В обратку тоже работает — программная БЛ Кайла попадает на ролевую БЛ Драйзера. Оба с ЧС во второй функции и способны на волевое действие ради правого дела, это сближает в кризисных моментах. Кайл часто заступается за Кенни, когда считает, что Картман перегибает палку. Обычно наезжает или подъебывает его в ответ, озвучивая то, что сам Кенни предпочел оставить при себе. Во «Вшивых приключениях» пацаны толпой решают отмыть Кенни и обтереть носками, поскольку считают, что у него вши. Тогда Кайл прилюдно признается, что вши были у него, тем самым останавливая расправу. «Я не допущу, чтобы из-за меня Кенни сушили носками» — говорит Кайл. В серии «Смерть Кенни» Кайл интересуется про его непроходящий кашель и по факту первым замечает неладное. В той же серии, когда Кенни умирает по-настоящему (судя по всему от мышечной атрофии), реакции Стэна и Кайла принципиально разные. Стэн не может справиться с ситуацией эмоционально — узнав новость, он не сдерживает слезы, а позже впадает в прострацию в попытке осмыслить происходящее, но для рефлексии нужны одиночество и время, которых нет. Не в силах собрать себя в моменте он избегает Кенни в больнице, не может заставить себя посмотреть умирающему другу в глаза и вести «непринужденные беседы». Для него это глубоко личное переживание. Стэн чувствует, что должен что-то сделать, но не знает что, у него опускаются руки. Плюсом к моральному грузу Стен боится больниц и медицинских манипуляций (Мамаша Картмана по-прежнему грязная шлюха). Кайл же шокирован, но воспринимает новость стоически, без слез, оборачиваясь в панцирь (сперва важное, потом эмоции). Будучи реалистом, он понимает, что соплями делу не поможешь, а думать про несправедливость мира бессмысленно — они не в силах изменить неизбежное. В больнице Кайл старается подбодрить Кенни и остальных, говорит о будущем. Позже догоняет Стэна говоря, что они должны быть сильными, потому что плохо здесь только Кенни и ему нужна поддержка. Позже Кайл даже утешает рыдающего Картмана (а в конце взрывается и навешивает ему пиздюлей, потому что, о боже мой, как неожиданно, Макс опять повелся на слезы Гамлета…) Позже именно Кайл передает Кенни подарки и пожелания от друзей, а Кенни ждет Стена, что еще раз показывает, что он привязан к нему глубже, чем к Кайлу. Суперэго намного сильнее деловых отношений. В итоге, когда Стен наконец собирается с силами и приходит в больницу, Кенни умирает раньше и последние его слова — «Где Стен?» (фанаты Стенни, ваш звездный час). В итоге Стен разбит еще больше и бесконечно корит себя за моральную слабость. Это не эгоизм, просто Роб, в отличие от Макса, не умеет быстро взять себя в руки. По Рейнину: решительный, объективист, уступчивый, беспечный, конструктивист, квестим, тактик, статик, негативист, демократ Если говорить от себя, мне кажется Кенни самый глубокий и психологически зрелый персонаж из главной четвёрки. Мало того, что жизнь заставила его рано повзрослеть, так в придачу он познал суть бытия, устал за десяток жизней и относится ко многим вещам философски, а его тяга к саморазрушению лишь способ справляться с побочками этой самой жизни, попытка зачерпнуть хоть что-то. Под слоями скрывается ребенок, который рос в жесткой среде, но при этом не оскотинился и смог каким-то чудом сохранить в себе эмпатию. Более того, он готов раздать себя близким без остатка, поскольку не цепляется за свою жизнь и давно уже смирился с несправедливостью. То, с каким обреченным понимаем Кенни иногда раздражается, когда никто не помнит о его смерти разбивает мне сердце. Возможно, бисексуал, ибо иных объяснений абилкам принцессы Кенни я не нахожу, а учитывая общую либеральность гаммы в интимных вопросах и склонности Кенни в частности это не удивительно. Даже Картман признал, что он симпатичный, правда в поддельном списке девочки поставили его на седьмое место. Но это так, рассуждения на тему.