Истинным: практические советы

Теперь уделим внимание такой важной части творчества, как создание или развитие уже придуманных персонажей. Прежде всего. Уважаемый автор, не вводите в фанфик персонаж, полностью списанный с вас. Если есть такая возможность. Во-первых, это заметно - выглядит, мягко выражаясь, по-детски. Возможно, списанный с вас персонаж не будет обладать внешностью модели и интеллектом гения, но он будет погружен в те условия, в которых находитесь сейчас вы, будет строить отношения из вашей жизни, будет думать мысли, которые соответствуют вашему возрасту. Боюсь, читателя слишком реальной реальностью вы не увлечете. Предположу, что автор - перфекционист и с головой на плечах - не станет удваивать ни себя, ни свою реальность. У него есть возможность создать тысячи оригинальных персонажей со своими реальностями. Неужели он упустит эту возможность? Во-вторых, если он в точности вы (не Мери Сью), читатели могут забросать вас фразами типа "что это за унылое говно?" Это не говорит о том, что автор - сплошная унылость. Дело в том, что читатель читает другие творения: ваши, чужие, свои. Возможно, что этот персонаж покажется ему скучным по сравнению с иными. Причем мы же не хотим, чтобы нас обзывали унылым говном. Ведь так? В-третьих, если вы все же решили это сделать (так сказать, поэкспериментировать), то утрируйте характер, как только можете: гипертрофированный "вы"- как шарж; по крайней мере, он имеет больше уникальности, чем вы. Простите, но мы не Оскары Уайльды и не Марки Твены. Все же признаем. Давая читать тексты, где лирическая героиня одного возраста со мной, я обычно предупреждаю, что она не является мной. Потому что наши близкие (возможно) привыкли думать, что если есть формальные совпадения с автором, значит герой - это и есть автор. Но все гораздо сложнее. Даже очень хорошо, что сложнее. Чем больше автор создал разных персонажей, которые совсем не похожи друг на друга, отличаются в речи и личностными чертами, тем богаче его талант, его мастерство. Но это в силах сделать не каждый. Перевоплотиться в другого человека, мыслить за него, не выходя за рамки, не бросаясь из крайности в крайность - очень редкая способность. Но даже созданные персонажи могут не получить одобрение читателей. Читатели вполне могут сказать, что этот герой выглядит искусственным - робот, а не человек. Подобного допускать нельзя. Поэтому только что созданного героя мы пускаем в самую гущу событий, где бушуют эмоции и страсти. Именно эти "эмоции и страсти" должны стать лакмусовой бумажкой для выявления у персонажа черт характера. Заметьте, если вы создали героя, то дальше он будет действовать уже без вас. Если его схема мышления и действий прочно обоснуется в вашем мозгу, то могу вас поздравить - он все сделает без вашего участия. Дайте ему точку отсчета, задание - и смотрите, что он будет творить (вытворять, что точнее). В любом действии герой должен выглядеть органично. В искусственные рамки его теперь не загнать. Интроверт пойдет на дискотеку? Не думаю. Подберите для характера оптимальные условия. По очереди пускайте персонажа в сюжетные путешествия по этим "условиям" - уверена, вы будете приятно удивлены тем, что вам практически не надо будет напрягать мозги. Гипертрофированный автор - тоже персонаж. Однажды я провела эксперимент - создала его (точнее, ее) и впустила в свой главный макси. Это был второстепенный персонаж, не главный. Боялась, что читатели не примут, не поймут. Конечно, это не была полностью я - все мои черты доводились мною же до крайности. Реакция была следующая: "Вот стерва!" И это был успех. Во-первых, меня никто не узнал, даже близкие. Во-вторых, ее все же приняли за оригинального персонажа. Пусть не все на ее стороне, но упреков в искусственности я не слышала. Вы вполне можете поэкспериментировать тем же образом. Почему бы нет? Возможно, лучше поймете себя, окунетесь в проблемы, которые могут случиться в вашей жизни. Увы, наша жизнь не настолько интересна, насколько она представлена в наших творениях. Чем же интересен оригинальный характер? 1. Это прозвучит громко, но автор становится настоящим Творцом. Он создает нового человека, которого нет ни в реальности, ни в ирреальности (текстах, фильмах, музыкальных коллективах и проч.). Это ли не чудо? 2. Процесс выявления его личностных качеств - очень увлекательное занятие. Автор становится для него и учителем, и другом. 3. Устроим его судьбу. Будем страдать вместе с ним. А в хеппи энде разрыдаемся, словно мы его мать-отец. В бад энде так же разрыдаемся. Одним словом, сидеть с кислой миной мы не будем. Потому что персонаж - это часть нас. 4. Признаем, жизнь у нас зачастую нелегка. Временами хочется жить совсем другой жизнью. Другая жизнь - это жизнь нашего персонажа. Когда совсем плохо, можно погрузиться в его реальность с головой, убежать от наших проблем. Конечно, возвращение неизбежно, но эти часы бытования плечом к плечу с нашим очередным "адамом" незабываемы, дают нам силы жить и творить дальше. 5. Развитие нового характера - это способ познания человека вообще. Человека, который не является вами. Возможно, что после вы по-другому станете воспринимать окружающих. Будете думать об их уникальности - каждый не похож на другого. Возможно, будете более тщательно обращать внимание на реальные характеры, удивляться их разнообразию. Почему мы обращаемся к уже созданным до нас персонажам? Кстати, учтем, что этих персонажей могут создать как простые смертные, так и сам Господь. 1. Не хватает информации: реальной или ирреальной. Нас не устраивает то, что мы видим. Точнее, то, чего мы не видим - крайне раздражает. Хочется большего. Мозг начинает активно работать, достраивать реалии за режиссера или, простите, Господа. 2. Персонаж (реальный человек или придуманный кем-то) зачастую является персонажем, потому что он интересен. Интересно за ним наблюдать. Но опять же, информации недостаточно для развития масштабной личности. 3. "А что, если...?" - вопрос третьего порядка. А что, если этих персонажей свести? Что будет? ("Они могут полюбить друг друга, мимими", "Они могут дать другу люлей, мимими"). То есть автор желает поэкспериментировать. Очень даже неплохо для фантазии. И со скуки явно не умрешь с подобным занятием. 4. Доказать что-либо. Допустим, автор своим текстом может уверить читателя, что два персонажа на самом деле любят или ненавидят друг друга. У кого как получается. Читатель смог вам поверить? Изменил точку зрения? Вы молодец. Вы выиграли в очень важном споре, орудуя мирным путем против нескольких десятков-сотен несогласных. 5. Формальный пункт - проще писать текст. Не надо открывать Америку. Все уже придумано до нас. Почему мы так любим неоригинального персонажа? 1. Мы его любим как нашу половинку. Я, конечно, не хочу детей от Джареда Лето, но ведь некоторые хотят. Такая красивая утопия. Почему бы не помечтать? 2. Мы хотим быть похожим на него. Хотим жить такой же увлекательной жизнью. Хотим быть такими же крутыми, сексуальными - идеальными. Или, наоборот, жестокими, мизантропичными - убийцами. Это зависит от наших желаний и идеалов. Кто-то стремится к свету, кто-то - к тьме. Главное - не конечный пункт, а процесс. Это не топтание на месте, а движение. Движение нашей души. Конечно, убийца - негативное явление. Но если у нас нет возможности стать маньяком в реальности, то почему бы не встать об руку с серийным убийцей и не дать ему возможность убить парочку-троечку (или больше) людей? Для разрядки, думаю, вполне подойдет. 3. Мы уже похожи на него. Можно сказать, к этому я дошла собственным тернистым путем. Бывает, ты обращаешь внимание на определенные характеры и не понимаешь, почему именно на них. Не становишься их фанатом, но чувствуешь определенную близость. Возможно, этот человек (реальный, нереальный) похож на вас внешне. Возможно, он обладает некоторыми чертами вашего характера. Так что, уважаемый автор, если у вас есть любимые персонажи или кумиры, задумайтесь. Может быть, вы чем-то похожи на них. Если это понять, принять, то можно встать на очень интересный путь. Во-первых, можно узнать их больше и с помощью этой информации выстроить в голове у себя полную модель их жизни, найти их проблемы, попробовать этих проблем избежать. Во-вторых, реальный способ поднятия самооценки. Причины две: "я похож на своего кумира, а он гениален", "у моего кумира такая интересная жизнь, а если я похож на него, значит, и я могу чего-то подобного достичь". Персонажи - самая сложная составляющая текста. Сюжет придумать можно любой. Форму - тем более. Но если вы промахнулись с персонажами, то сразу можете сбрасывать текст в утиль. Персонажи двигают действие. Они могут быть созвучны читателю. Читающий реагирует, прежде всего, на них, а не на тонны описаний или захватывающую интригу на тему, кто же убил того-то и за что. Поэтому автор с головой на плечах - кто относится к творчеству серьезно - не сидит на месте. Он придумывает типажи, потому что знает, что людей на свете много, у каждого свой вкус (но вкусы сходятся), поэтому надо творить разных персонажей - завоевывать большую читательскую аудиторию. Он открывает пейринги, не боится экспериментировать, говорит то, что до него еще никто не говорил. А если он взял канонный пейринг, то с помощью своего мастерства покажет все краски отношений в этом пейринге, так, что читатель откроет рот. Чем больше автор создаст новизны, тем больше он писатель. P.S. Добавлю, что истинные авторы по своему характеру авантюристы. Возможно, поэтому они не будут идти в ту сторону, где до них создали шаблоны и каноны, которые уже изъездили вдоль и поперек. Им скучно. Им нужны новые пути. И они создадут их своими руками.