Как создать живого персонажа

С тех пор, как я написала эту статью, утекло немало воды, а мои знания несколько обогатились, поэтому я спешу поделиться с вами новыми инсайтами. В теории сценарного мастерства есть два понятия, которые звучат похоже, но по сути своей принципиально разные: характер и характеризация. Характер — это совокупность черт, которые обусловливают поведение героя в тех или иных ситуациях. Характеризация — это набор внешних качеств персонажа. Большинство из того, что мы с вами прорабатывали в седьмом шаге, относится к ней. Характеризация включает в себя: — физиологические особенности персонажа (возраст, рост, состояние здоровья и т.д.); — положение в социуме; — финансовое положение; — умения и таланты, знания и интеллект; — взаимоотношения с другими людьми; — интересы, симпатии и антипатии, хобби; — особенности речи и поведения, привычки. То, что мы узнаём о персонаже с первых минут фильма или первых страниц книги — это чаще всего характеризация. Она — своего рода первое впечатление о персонаже, раскрывающееся в первом акте истории. Характер же — это то, что заставляет героя принимать решения, действовать в ходе сюжета. Начиная со второго акта, мы создаём у зрителя представление о характере персонажа. Характер раскрывается в поступках, и только в них! Ещё одно важное уточнение: характеризация может измениться, но характер внутри литературного произведения — как правило, нет. Меняется отношение к каким-либо вещам, мировоззрение, преодолеваются слабости. Фундамент личности остаётся тот же. Характеры бывают односторонними и многогранными. В одностороннем характере есть одна доминирующая черта, и на ней строится вся манера их поведения. Такие герои типичны для комедийного жанра. Многогранный характер строится из нескольких, зачастую взаимоисключающих черт, и это делает поведение героя непредсказуемым: никогда не знаешь, что перевесит. Во всяком случае, такие определения приводят Вячеслав Ширяев и Дмитрий Котов. Тут вы, возможно, захотите сказать: стоп, ты ведь говорила, что персонажей не нужно чересчур усложнять и делать гиперреалистичными, что нельзя пихать противоположные качества в одного и того же героя! Да, и я всё ещё не отказываюсь от своих слов. По моему мнению, «ядро» всё же нужно, наличие одной доминантой черты не делает персонажа карикатурой, но если его действия становятся предсказуемыми, при этом произведение не задумывалось как комедийное — это явный знак, что над персонажем стоит потрудиться ещё. Что касается сочетания несочетаемых черт характера — это возможно, но нужно всё сделать по уму. Как добавить противоречие, которое не нарушит его целостность, как сделать героя многогранным и непредсказуемым — сейчас разберёмся! Согласно Карлу Густаву Юнгу, психика человека делится на индивидуальную (принадлежащую человеку) и коллективную (принадлежащую обществу), а каждая из этих ветвей разделяется на сознательное и бессознательное. Элементом коллективного бессознательного является архетип. Среди архетипов выделяются две противоположности: персона и тень. Персона — это те маски, которые мы надеваем в зависимости от ситуации. Общество диктует нам определённые нормы и правила поведения, поэтому мы не можем быть со всеми на сто процентов открытыми и честными, не можем обнажать наши инстинкты и слабости, иначе общество нас не примет. Тень — это те самые инстинкты, пороки и слабости, подавленные желания и воспоминания, которые мы прячем от окружающих, а зачастую не желаем признаться в них даже самим себе. Помните поговорку, что мы больше всего ненавидим в других то, что есть в нас самих? Вот эта ненавистная штука и является тенью. Порой она прямая противоположность персоны. В начале истории мы видим персону героя. По ходу сюжета перед героем возводятся всё новые и новые стены, становится всё труднее добиться желаемого. И с каждой такой трудностью нам чуть-чуть приоткрывается его личность, персона уходит на задний план, уступая тени. В кульминации маска окончательно срывается, герой бросает все силы души на победу — в этот момент уже некогда думать об имидже, о том, что про него подумают. Герой раскрывает весь потенциал и достигает победы — или поражения. Как мне кажется, когда сценаристам советуют комбинировать в персонаже несочетаемые черты, имеется в виду именно несоответствие между персоной и тенью. Например, в глубине души персонаж не любит делиться, но изображает из себя щедрого добряшку, чтобы нравиться окружающим. Или он вечно агрессивный и несгибаемый, но для своих близких становится милым и заботливым. Если вы наделяете его противоречивыми чертами, то должны чётко понимать, в какой ситуации какая из них будет проявляться (например, персонаж без страха снимает котиков с деревьев и вытаскивает людей из горящих зданий, но мелкие бытовые неприятности вызывают у него панику), какая относится к нему настоящему, а какая — к его «маске». Если противоречие удалось, то читатель приятно удивляется выходкам героя, а если нет — гневается или недоумевает: «Он бы никогда так не поступил! Автор, ты в своём уме?» (хотя вариант, что он просто невнимательно читает, тоже не стоит сбрасывать со счетов). По моему мнению, «тень» персонажа не обязательно должна содержать только нечто плохое. Внутри героя может дремать невероятная сила духа, о которой он даже не знает, но чтобы пробудить её, он должен пройти сюжетную арку и преодолеть комплексы и сомнения. Подведём итог. Голос, возраст, рост, вес, социальное положение, привычки, манера речи, способности, любимая еда и т.д. — это всё характеризация. Она помогает создать начальное представление о персонаже. Характер — это то, что определяет поведение героя. Он проявляется в поступках! У персонажа есть «персона», или «маска», — то, каким он пытается казаться для окружающих, — и тень — то, каким он является на самом деле, даже если не отдаёт себе в этом отчёт. Тень приоткрывается постепенно в ходе истории. Сочетать в герое несочетаемое можно, но стоит понимать, почему в одной ситуации герой поведёт себя так, а в другой — иначе. Лучше всего разводить эти противоречия по разным планам: персоне и тени. Удачный персонаж производит впечатление реального человека, непредсказуем, но в каждом его действии есть чёткая мотивация и логика, которые ясны читателю (или выяснятся впоследствии). В то же время у него есть чёткая центральная идея, вокруг которой строится весь образ.