Мистика и систематика в вымышленных мирах

Фуиндзюцу – особый тип техник, который поглощает/запечатывает объекты, живые существа, чакру, наряду с широким спектром других вещей в пределах другого объекта. Фуиндзюцу также можно использовать различными способами также для ограничения и подавления движения и силы. Обратными техниками фуиндзюцу можно распечатывать ранее запечатанный объект как внутри чего-то так и внутри кого-то. Некоторые фуиндзюцу мало отличаются от среднего ниндзюцу будучи подобны им. Но большинство фуиндзюцу представляет собой графическо-символьную систему со своими начертательными принципами. Отличительной чертой таких запечатывающих техник является использование выстроенной в определённом порядке техники формул, кандзи, а также других видов символов. Иначе говоря, печатей (фуин). Печати можно использовать различными способами. В фаноне «Наруто» уже сложилось представление о фуиндзюцу именно как графическо-символьной системе. Хотя поглощающие ниндзюцу без графическо-символьной системы также могут классифицироваться как фуиндзюцу. В самом «Наруто» фуиндзюцу не рассматривались подробно. Можно предположить, что фуиндзюцу в своей основе связана с инь компонентой чакры. Именно инь компонента несёт в себе информацию о том, что чакра должна делать, управляя её потоками и фактически программируя её. А вот янь компонента уже является основой для влияния на физический мир. Самый первый этап в фуиндзюцу – это прямое воплощение посредством чакры информацией в ней и дальнее изменение чакры для создания нужного эффекта. В действительности напрямую почти используется и в основном там также применяются элементы с других ниндзюцу или иные штуки в качестве заготовки и направления для получаемого результата. Базово для фуиндзюцу требуется визуализация, мысленный посыл и понимание механизма получения нужного эффекта посредством чакры. Такое фуиндзюцу является крайне трудным и для хотя бы небольшого упрощения требуется, чтобы чакра оформлялась некоторым значащим образом для изготовителя фуиндзюцу. Основным оформлением является протофуин – смысловой символ как-то связанный с эффектом и переходными состояниями потоков чакры. Обычно протофуином является иероглиф. Все эти начальные этапы фуиндзюцу требуют крайне большого количества чакры и умения с нею управляться, так как реализация заложенного волевого посыла происходит с низкой эффективностью (низким КПД). Вторичным оформлением является схема или рисунок как-то связанный с эффектами чакры или результатом. Вторичное оформление является редко используемым. Альтернативным развитием этого фуиндзюцу является техника Сая – оживление рисунков. Дальнейшая эволюция фуиндзюцу происходит в результате обнаружения того, что техники требуют меньше чакры и их становится проще выполнять, если при формировании протофуин позволить формировать чакре произвольные графические формы. В дальнейшем развивая чувство формирования печатей и повторяя их раз за разом, можно прийти к формированию графических объектов чакрой, что позволяет чакре с меньшим сопротивлением достигать нужного результата. Выделяя формы можно составить систему геометрических и символьных форм, которые заметно уменьшают затраты чакры для фуиндзюцу, если формировать чакру в нужных формах. Потоки чакры концентрируются в нужных формах и в результате их взаимодействия они создают определённый физический эффект, что требует меньше вложения волевых усилий и мыслительных посылов при создании техники, так как некоторые эффекты достигаются прямым околофизическим воздействием потоков чакры. Это означает, что и к инь компоненте чакры требования снижаются значительнее, чем к янь компонете. Нужные формы можно проанализировать и оформлять чакру в определённых элементах графическо-символьной системы уже самостоятельно за счёт чего можно и снизить затраты чакры, увеличивая эффективность фуиндзюцу. В итоге элементами продвинутого фуиндзюцу становятся технические формы, которые представляют собой ключи и элементы фуин. Стандартным образом это оформляется в виде протофуин и окружающей её технической схематики и комплекса технических форм и символов в определённом положении, которые могут иметь блочную структуру. Такое фуиндзюцу скорее напоминает уже проектирование микросхемы. В целом фуиндзюцу может иметь несколько центров – протофуин и технических форм согласующих их воздействие между собой. Требуются довольно точно подобранные технические формы по определённым правилам. Всё это может быть в виде формул, в частности в виде технических формул. Это может быть и вязь символов по подобию протофуин, но строящихся по принципу технических формул. Продвинутое фуиндзюцу обычно применяется с помощью свитков из специальной бумаги или из её фрагментов с предварительным нанесением графических и символьных элементов чакропроводящими чернилами. Также продвинутое фуиндзюцу можно создавать выжигая чакрой нужные символы прямо в воздухе. Но этот метод является самым трудным в фуиндзюцу и соответственно мало кто его сможет использовать. Вообще-то поглощение в фуиндзюцу может происходить различными способами. Один из вариантов – это создание пространственного кармана или пространственной лакуны (в том числе по типу миров-интеркалятов), в которые попадают запечатанные объекты, течение времени в них – опционально. Поглощение чакры или техник на их основе может происходить их вливанием непосредственно в фуин как его составляющего. Собственно фуин как создаваемого чакрой конструкта есть механизм, создающий определённые эффекты влияния на мир. То есть все эффекты создаются высвобождением заданным образом чакры из фуина. Например, взрывная печать. Фуин не обязательно поглощает объекты, а может просто их ограничивать, в таком случае фуин выступает в качестве тюрьмы или ограничителя. Другим вариантом поглощения объектов фуиндзюцу является архивация. Под архивацией понимается перевод/разложение объектов в другую форму/на элементы (другой формы) существования, в результате которой кажется, что объект исчезает. А обратными техниками объект восстанавливается из других форм существования. Конкретный способ архивации не так важен, так как их можно предположить реально крайне много. Например, это может быть разложение объектов в какие-нибудь базовые квантовые поля, их проецирование на плоскость с переходом в двумерное состояние в качестве голограммы и последующее восстановление. В отдельные направления фуиндзюцу можно выделить технику призыва, а также техники проклятой печати (джуиндзюцу) – используемые для того, чтобы взять цель под контроль пользователя: установив печать на тело жертвы, пользователь берёт способности и действия своей жертвы под свой контроль.