Искусство смывает пыль повседневности с души
Пабло Пикассо
Блог (13)
Согласно исследованиям некоторых историков, в 1600 гг место, где ныне располагается Букингемский дворец, занимал гей-бордель
Специалист по ЛГБТК-культуре Нортон Риктор в заметке, озаглавленной «Гей-субкультура Лондона начала 17 века», опубликованной в PinkNews в 2013 году, сообщает, что в начале 17 века в Лондоне, вероятно, появились места встреч геев и бордели. Приводится цитата английского политика Клемента Уокера, который в 1649 году упоминал бордели и мужчин-проститутов. В частности он пишет о «свежевозведенных содомах и спинтриях в Малбери гарден, у стен Сент-Джеймского дворца». Согласно заметке, под «содомами» подразумеваются бордели, а под «спинтриями» - мужчины-проституты (на месте Малбери гарден сейчас располагается северо-западный угол Букингемского дворца)
Риктор отмечает, что в те времена в языке не существовало терминов для гомосексуальности, как ориентации, поэтому данные слова употреблялись в отношении ЛГБТК-работников, неважно, предоставляли они секс-услуги или нет
«У моралистов тех времен, вероятно, не укладывалось в голове понятие гомосексуальности, и применительно к тем, кто практиковал подобные отношения, они употребляли термины криминального традиционного секс-бизнеса, и таким образом называли «проститутами» и «потаскунами» обычных геев, которые и представить не могли, чтобы брать деньги за плотские удовольствия», - пишет Риктор. Он добавляет, что дворцовые документы упоминают множественные случаи, когда однополые пары были застигнуты во время акта, однако речь не шла о секс-услугах: «Судебные записи дают понять, что распутные действия совершались ради удовольствия, а не заработка»
Историк указывает, что некоторые известные личности не скрывали своих нетрадиционных наклонностей. Например, поэт Джон Уилмот писал: «У меня есть милый, нежный мальчик. И этот шельмец стоит сорока девиц»
В другой поэме Уилмот высказывается еще более откровенно: «Хлорис, не позабудем мы
любовного угара, когда мы жаждали насладиться даже миловидным мальчишкой-факельщиком. И самый сладкий поцелуй выносил вердикт: мальчишка возьмет тебя, или ты – мальчишку»
Источник https://www.advocate.com/news/2021/9/20/buckingham-palace-may-have-been-site-gay-brothel-1600s
Читать далее
«Повсюду искал я покоя и в одном лишь месте обрел его – в углу, с книгою».
Фома́ Кемпи́йский (Кемпи́ец, ок. 1379 - 1471) — немецкий католический монах, средневековый августинский регулярный каноник, переписчик, писатель и мистик
Цитата приведена в предисловии к "Имени розы"
"Хорошие художники копируют, великие художники воруют" П. Пикассо
(Ни в коем случае не хотим сказать, что что-то копируем или воруем)) но подобные громкие сентенции заставляют задуматься о сути творчества и, особенно, о путях к славе. Собственно, данная цитата стояла эпиграфом к статье в интернете о плагиате "Ребекки")
«Он явился к моим дверям однажды вечером — мокрый, тощий, избитый, запуганный насмерть, белый, бесхвостый и косоглазый кот. Я впустил его и накормил. И он остался. Научился мне доверять.
Но однажды приятель, подъезжая к дому, переехал его. Я отнёс к ветеринару то, что осталось. Ветеринар сказал: «Шансов немного, вот таблетки, его хребет переломан, но он был сломан и раньше, и как-то сросся. Если он выживет, то никогда не будет ходить. Взгляните на снимки: в него стреляли, дробь осталась внутри. Ещё у него когда-то был хвост, но его отрезали».
Я забрал кота домой. Стояло жаркое лето, самое жаркое за много десятилетий.
Я положил его на пол в ванной. Дал ему воды и таблеток. Но он не притронулся ни к еде, ни к воде. Тогда я обмакнул палец и смочил его губы и стал его уговаривать. Я не отходил от него ни на шаг и разговаривал с ним, и нежно гладил его, а он в ответ смотрел на меня бледными голубыми косыми глазами.
Шли дни. И вот он впервые сдвинулся с места. Он пополз на передних лапах (задние не работали). Добрался до своего лотка и залез в него. Я услышал трубы, возвестившие здесь, в этой ванной, и всему городу, о возможной победе.
Я болел за кота — мне тоже досталось от жизни, не так как ему, но всё же не слабо.
Однажды утром он встал на ноги, вновь упал и посмотрел на меня вопросительно. «Ты сможешь» — ответил я.
Он пытался снова и снова, вставая и падая несколько раз и, наконец, смог сделать десяток шагов. Он шатался, как пьяный, задние ноги никак не хотели идти, он снова упал, отдохнул и опять поднялся.
Остальное вы знаете: сейчас у него всё в порядке.
Он косоглаз и почти беззуб, но кошачья ловкость вернулась, и это особое выражение глаз никуда не делось.
Когда я даю интервью, меня спрашивают о жизни и литературе, а я напиваюсь, сгребаю в охапку моего косоглазого, подстреленного, перееханного, обесхвощенного кота и говорю: «Вот, взгляните».
Но они не понимают и переспрашивают: «Вы говорите, на вас повлияла проза Селина?»
«Нет!» — я поднимаю кота. — «На меня влияет то, что происходит! Например, вот это! Вот это! Вот это!»
Я потрясаю котом и поднимаю его к потолку в этом прокуренном, пьяном свете, но он спокоен, он понимает…
И на этом все интервью заканчиваются.
Но иногда я всё-таки горд, когда вижу картинки в журналах: вот это я, а это — мой кот, на фотографии вместе. Он тоже знает, что это всё чушь, но всё-таки иногда от этого легче».
Чарльз БУКОВСКИ
«История одного упрямого сукина сына»
https://sun1-93.userapi.com/impg/-THpPuuFPWQuguNZ3inQnrc1kDbT5pgEILerVA/4tM2u135cOk.jpg?size=637x960&quality=95&sign=03136b097a07d81599417a79126ee44b&type=album
Читать далее
"Если у вас есть проблема - отдайте ее персонажу" - такая табличка висела над столом Элвина Сарджента — американского сценариста, лауреата премий «Оскар» и BAFTA
Загадка последней недели для нас (и даже немного повод для озадаченной паники) - количество кудос (лайков) на АОЗе к "Сказкам старого Раушена", вернее, тот факт, что, помимо их ошеломляющего количества, почти все они - от гостей, незарегистрированных пользователей. И вот мы пытаемся понять - текст на русском, вряд ли его читает много иноязычных пользователей, он лежит и на фикбуке, так почему (по всей видимости) русскоязычная аудитория так массированно лайкает его инкогнито? У нас временами возникает ощущение какой-то спам-атаки, право слово
Читать далее
«Смерть автора» — эссе 1967 года, одно из самых известных произведений французского философа, литературного критика и теоретика Ролана Барта, ключевое для структурализма. В нём Р. Барт выступает против практики традиционной литературной критики, в которой намерения и биография автора включаются в интерпретацию текста, и вместо этого утверждает, что написанное и создатель не имеют отношения друг к другу
Мы (автор и редактор) с таким категорическим подходом не согласны, но эссе любопытное и заставляет задуматься в целом об отношении между автором и текстом
http://www.philology.ru/literature1/barthes-94e.htm
Читать далее
Великая сила творчества и интернета! Вы, один русский-русский и один польский еврей, пишете романтический роман об отношениях славянина и турка на русском языке - и получаете восторженные комментарии от китайца!
"Всегда будьте любезны с теми, кто моложе вас, ведь именно они напишут о вас
Книги, не написанные мной, лучше, чем книги, написанные другими
Лучше писать для себя и потерять читателя, чем писать для читателя и потерять себя
Литература — это искусство писать то, что будет прочитано дважды, а журналистика — то, что может быть схвачено с первого раза
Романтик — это неудавшийся священник, а романист — неудавшийся поэт
Прислушиваясь к мнению других, писатель теряет себя
Награда за искусство — не слава или успех, а опьянение. Вот почему даже совершенно бездарные писатели не в состоянии бросить писать"
(с) Сирил Конноли - английский литературный критик, автор множества остроумных наблюдений
Читать далее
Совет 4. Учите матчасть
"– Вам важно одно, – продолжал он, – сколотить себе капитал, который никогда не иссякнет. Этого вы добьетесь, продолжая изучение английского языка и литературы. [...] В юности вам не удавалось заняться древними языками, посему ищите себе опору в литературе такой славной нации, как англичане. К тому же и собственная наша литература своим существованием в значительной степени обязана литературе английской. Наши романы, наши трагедии, разве они не восходят к Голдсмиту, Филдингу и Шекспиру? А разве в Германии, даже в наши дни, вы найдете титанов литературы, которых можно было бы поставить в один ряд с лордом Байроном, Муром или Вальтером Скоттом? Итак, говорю вам еще раз: постарайтесь утвердиться в знании английского, сберечь силы для настоящей работы, отставьте все ненужное, беспоследственное, вам не подобающее".
Горький, кстати, тоже советовал будущим литераторам изучать классиков, только, в отличие от Гёте, предпочитал французов — Бальзака, Мопассана, Флобера.
Изучать классиков — не значит просто знакомиться с их произведениями. Речь об аналитическом чтении: сначала полистать учебник по теории или истории литературы, затем прочесть упомянутых в нём авторов, а в конце проанализировать тексты с учётом полученных знаний.
Овладев теоретической базой, вам будет проще писать. По непроверенным слухам, даже и само вдохновение — это не дар небес, а состояние, которое наступает, когда человек понимает, по каким правилам строится текст. Тогда и руки, что называется, самопроизвольно «тянутся к перу». Узнать эти правила, кроме как из академических учебников (слава Богу со времен Гёте их понаписали достаточно), неоткуда.
Совет 5. Подражание — годный метод
"Мы вечно слышим разговоры об оригинальности, но что это, собственно, такое? Мир начинает воздействовать на нас, как только мы родились, и это воздействие продолжается до нашего конца. Так что же мы можем назвать своим собственным, кроме силы, энергии, воли? Начни я перечислять, чем я обязан великим предшественникам и современникам, то от меня, право, мало что останется.
[...]
То, что Лессинг, Винкельман и Кант были старше меня и влияние первых двух сказывалось на мне в юности, а влияние последнего в старости, имело для меня первостепенное значение".
Принцип «не сотвори себе кумира» в художественном творчестве не работает. Живописцы перенимают технику, срисовывая картины великих мастеров, композиторы мучают скрипку ежедневно играют музыку, написанную до них. Все великие писатели у кого-то учились: Тургенев у Гоголя, Мопассан у Тургенева и т. п.
Поэтому не стоит бояться, а лучше смело выбрать себе кумира, тексты которого вы читаете с неизменным удовольствием (для Гёте, например, это был Мольер), и писать в его манере, добавляя что-то от себя, перебирая выразительные средства, пробуя что-то новое.
Читать далее
Источник https://hebe-frivolous.livejournal.com/32241.html
Совет 1. Не беритесь сразу за большое, тренируйтесь на малом
"Работайте до поры до времени только над небольшими вещами, быстро воплощайте то, чем дарит вас настоящая минута, и, как правило, вам всегда удастся создать что‑то хорошее, и каждый день будет приносить вам радость".
Совет хорош и с точки зрения психологии. Лучше сделать небольшой шаг, основательно проработать текст, описать свежие впечатления, чем взяться за «Войну и мир» и надорваться от усилий на середине вечера у Анны Шерер. Положительный опыт, радость от завершения вещи сформируют условный рефлекс, и в дальнейшем творчество будет ассоциироваться с чем-то приятным и радостным.
Еще одна польза от маленьких вещей: пишущий всегда выбирает для них материал, с которым хорошо знаком и поэтому справится. У него будет достаточно времени отшлифовать и отточить стиль.
Совет 2. Пишите содержательно
"– Да, – сказал Гёте, – ничего не может быть важнее предмета, содержания, и что стоило бы все искусствоведение без него. Талант растрачен попусту, если содержание ничтожно. Именно потому, что у новейших художников отсутствует достойное содержание, хромает и все новейшее искусство. Это наша общая беда. Признаться, я и сам не раз поддавался недоброму духу времени".
Текст должен быть предметным, рассказывать о чем-то, в идеале развлекать читателя или наставлять. Если вы не Пруст, Джойс или Камю, не пишите поток мыслей и чувств. Как у них у вас все равно не выйдет, но и самих этих авторов осилит только очень закалённый книголюб.
Расскажите историю, поделитесь чем-то, что произошло именно с вами, для драматического эффекта добавьте диалог (он всегда оживляет текст, убыстряет ритм, ловит читателя на крючок). Даже если это диалог с первым встречным, у которого вы спросили дорогу.
Содержание должно быть не только у всей вещи, но и у каждого абзаца в ней. Избегайте бессмысленных пассажей. Ибо, перефразируя Гете, если дырка на пятке, то худой весь носок.
Совет 3. Развивайте художественный вкус
"Вкус не может сформироваться на посредственном, а только на избранном и самом лучшем. Лучшее я и показываю вам; если вы утвердитесь в его понимании, у вас будет мерило и для всего остального, которое вы научитесь ценить, не переоценивая. Вдобавок я знакомлю вас с лучшими произведениями всех жанров, дабы вам стало ясно, что ни один из них не заслуживает пренебрежительного отношения и, напротив, каждый дарит нас радостью, если большой талант достигает в нем своей вершины".
Гёте советует Эккерману ходить в театр, много читать и рассматривать картины и гравюры, т.е. воспитывать в себе художественный вкус. Невозможно научится хорошо писать, без того чтобы много читать. Стиль не свалится с неба, его не привить через телевизор и не подцепить на самом что ни на есть образовательном канале на Ютюбе.
Хотите хорошо писать — слушайте читайте классику и качественную современную литературу часто и много.
Читать далее
Хотя мы никогда особо не задумывались об опции блога на фикбуке, привычным образом, как ветераны, заведя сообщества в ВК (и твиттере), мы её внезапно (потому что далеко не все обновления фикбука нам по душе) приветствуем, потому что основная масса наших читателей находится тут, и, естественно, им гораздо удобнее будет читать доп. материалы тут, чем подписываться на стороннюю площадку/аккаунт
Пока, правда, здесь нет функции вставки фото/видео, которые нам точно важны, будем надеяться, что администрация их добавит
Читать далее
