Как писать стихи (для чайников)

Что такое структура, как можно (и как нельзя) располагать рифмованные строки.

      Итак, в предыдущих главах мы рассмотрели, как заставить две строчки рифмоваться друг с другом, как расположить ударные-безударные слоги в пределах строки, "чтоб оно звучало". Осталось последнее - расположить эти строки в самом стихе, чтоб оно было не "абы как", а позволяло воспринять рифму и ритм в этих строках заключённый.       Тут многие могут вспомнить школу и всякие "двустишья, четверостишья" и иже с ними.       Так вот - нет, мы будем говорить не о них. Точнее, и о них тоже, но в первую очередь - об общих принципах, а не названиях частных случаев.       Итак, что нужно, чтобы две строки, рифмующиеся межд собой и имеющие плюс-минус совпадающий ритм, "звучали"? Ну, то есть позволяли услышать, что они - да, рифмуются?       Первое - может немного банальное, но каждая строчка должна рифмоваться хоть с чем-нибудь. Пусть строчка, с которой она рифмуется - будет лежать черед 4-5 строк от неё, но она будет существовать в природе.       Второе - чем длиннее строки и чем дальше они друг от друга - тем тяжелее уловить их "рифмованность". В общем случае, стараться не допускать между рифмованными строками трёх и более строк.       Третье. Если между двумя рифмованными строками две и более строк, не рифмующихся между собой - это опять сильно осложняет звучание и, если строки в стихе достаточно длинные - приведёт к тому, что при чтении наличие рифмы в нём может быть не замечено.       То есть, вы, конечно, можете попробовать, но добиться нормального звучания при рифмовании типа АБВАБВ будет много сложнее, чем в случае АББАББА (в данном обозначении одинаковыми буквами обозначены рифмующиеся между собой строки. разными буквами - не рифмующиеся между собой)       Четвёртое. В пределах всего стиха сохранение схемы рифмования, какой бы она ни была, положительно скажется на звучании - так как это будет ещё одна периодически повторяющаяся штука, а, как известно, ритм любит такое. Но - гнаться за непременным сохранением схемы рифмования - не обязательно. Да, с ним будет лучше, но без него - если будет хоть какое-то рифмование присутствовать - звучать всё равно будет.       В остальном, пожалуй, ограничений нет - располагайте строки в каком захочется лично вам порядке, более того, нет необходимости, чтобы они были именно попарно рифмованы. Может быть, например, три строки срифмованных между собой.       Резюмируя - "улавливание наличия рифмы" портится при:       1. Увеличении длины строки       2. Увеличении числа строк между рифмующимися       3. Увеличении числа "одновременно действующих" рифм. Ну, всякие АБВГАБВГ будут звучать заметно хуже.       Наиболее распространено - рифмовать две соседние строки или через одну. Чуть менее популярный вариант - АББА - то есть через две рифмованные между собой. Комбинировать эти три варианты вы можете на своё усмотрение (всякие аббаба, аабаба, аббавв и прочее), но, особенно новичкам, не советую выходить за их рамки и брать всякую экзотику вроде АБВАБВ. (впрочем, если очень хочется - значит можно, но не гарантирует, что оно будет восприниматься стихом рифмованным, а не разновидностью стиха белого)       На этом про структуру, пожалуй, всё. В общем, если у вас строки хотя бы с кем-нибудь рифмуются и этот кто-то от них не слишком далеко - то звучать будет нормально.       Теперь немного про терминологию.       Как я говорила в предыдущей главе, литературоведы, очевидно, очень любят классификации и названия. Увы, в данном случае, как вы можете понять, возможных комбинаций, то есть схем рифмования, можно придумать почти неограниченно.       Из простого. Сама вот эта схема рифмования, или, точнее, минимальный повторяющийся кусок стихотворения - называется строфой.       Из сложного - практически каждый вариант комбинации рифмующихся строк имеет своё название, нередко - по имени того поэта, кто чаще всего его использовал или первым прославился со стихами такой структуры. Отчего я считаю излишним приводить здесь все специфические названия. В конце концов, при таком подходе имеют известность только те схемы рифмования, которые использовались кем-то из известных поэтов (один из примеров, так называемая "онегинская строфа" Пушкина). И если какой-то вариант рифмования ещё не прославился - не значит, что его нельзя использовать или что он будет звучать хуже. Дерзайте и, как знать, может его потом назовут вашим именем)