Скидки
автор
Размер:
12 страниц, 3 части
Описание:
Примечания:
Публикация на других ресурсах:
Уточнять у автора/переводчика
Награды от читателей:
23 Нравится 10 Отзывы 6 В сборник Скачать

Вампиры в творчестве Стокера

Настройки текста
      Стоит отметить, что задолго до написания ирландским писателем своего труда, уже наличествовали те авторы, что были вдохновлены атмосферой готического замка и живущего там кровожадного (в большей или меньшей степени) существа. Нельзя не упомянуть «Кармиллу», автор которой черпал вдохновение из всевозможных источников, включая собственный труд о Елизавете Батори и «Кристабель» Сэмюэля Кольриджа, где главными персонажами являются именно женщины-вампиры, выступавшие в роли соблазнительниц и кровопийц. Сам же Стокер умело внедрил в свое произведение элементы из романа Жюля Верна «Замок в Карпатах», местные поверья и немного из опыта своих предшественников, что в результате дало нам прекрасную историю, которая, смею заметить, построена на главном раздражителе человечества — сексуальном возбуждении. Я не буду вдаваться в детали и цитировать послесловие Джеффри Майерса и небольшую статью Леонарда Вулфа, которые, наряду с бумом венерологических заболеваний и открытия темы болезней крови в целом, отметили наличие главного леймотива, которое общество того времени предпочитало обходить стороной в разговорах и не предавать огласке собственные желания. Люси, одна из героинь произведения, является образом благочестивой леди, осмелюсь сказать, прошлой эпохи, в то время как Мина является образом женщины куда более эмансипированной и просвещенной. Тем не менее, обе женщины попадают, в том или ином роде, под власть Дракулы и я смею утверждать, что данный аспект также связан с тайными желаниями женщин, которые проявлялись в виде подчинения кровожадному существу. Однако кроме них двоих имеют место быть и другие женщины, находящиеся под властью главного вампира произведения, и их образ как раз-таки и являет собой этот мотив обольщения, крови, возбуждения, в особенности, когда мы имеем дело с описаниями тех моментов, что запечатлены в журнале Дж. Харкера от его имени. Кинематограф дал нам, на мой взгляд, пускай не точную, но замечательную экранизацию, полную страсти и чувственности, и там все, что было так или иначе скрыто самим Стокером за ширмой пристойности, в достаточной мере отобразили на экране. Но мы имеем дело с текстом, в котором главные героини, Люси и Мина, имеют связь с вампиром фактически через собственные сновидения и некие гипнотические состояния. Изначально Дракула не должен был стать вампиром, и даже место действия планировалось другим — вместо Трансильвании была Штирия (откуда родом «Кармилла» Ле Фаню). Но потом Стокер знакомится с путешественником и востоковедом Арминием Вамбери, который своими рассказами и вдохновил ирландца на данную историю.       Также я смею утверждать, что Стокер был знаком с таким немаловажным, но малоизвестным элементом славянского и карпато-балканского фольклора, — бескудами. Это существа, которые очень зависимы от своей родины, то есть Карпат, а в особенности от его региона — Бескид. Когда-то они считались одним из сильнейших племен восточной Европы, однако после 280 года н.э. упоминания о них сводятся фактически к нулю. Кто-то говорит, что у них чувствительные к свету зрачки, как у кошек, острые зубы, нездорового цвета кожа, но куда более интересны аспекты захоронения, принятые у бескудов, которые напоминают своеобразную мумификацию: «Вождей же и жрецов своих они (бастарны — прим.пер.) хоронят в пещерах под соленой водой, что обращает их в камень». ​‌​‌‌‌‌ ​​​‌​‌ ​​​‌‌​ ​​‌‌​​ ​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌‌ ​​‌​‌​ Эта соленая вода сочится с потолка пещеры, где существуют хелекиты — сталактиты-сталагмиты, которые растут в горизонтальной плоскости. Эти хелекиты как раз наличествуют в регионе Бескид. Этих умерших считают вампирами, однако существует некоторая оговорочка, а именно генезис и ареал возникновения. Традиционные представления о вампирах подразумевают причину становления кровопийцей, а бескуды, рассматриваемые в фольклоре как потомки знати, возможно колдуны, с этими представлениями не вяжутся. Кроме того, возникают они в непосредственной близости к хелекитам, и лишены половины умений, присущих носферату, хотя общие черты с вампирами все же имеются. Они нечеловечески сильны, осушают жертву полностью, до состояния мумии, выпивая даже лимфу, а у мужчин и сперму, передвигаться предпочитают в ночное время. Данный образ мог вполне повлиять на создание главного вампира истории — Дракулу. ‌‌‌‌‌​‌‌‌‌ ​​​‌​‌ ​​​‌‌​ ​​‌‌​​ ​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌‌ ​​‌​‌​ ​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌​ ​​‌‌​‌ ​‌​​​‌ ​​‌​​‌ ​​‌​‌​ ​‌​​‌‌ ​‌​‌​‌​ ​‌‌​‌‌​ ​‌‌‌​‌‌ ​​‌‌‌‌​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌​ ​​‌‌​‌ ​‌​​​‌ ​​‌​​‌ ​​‌​‌​ ​‌​​‌‌ ​‌​‌​‌​ ​‌‌​‌‌​ ​‌‌‌​‌‌ ​​‌‌‌‌ ​‌​‌‌‌‌ ​​​‌​‌ ​​​‌‌​ ​​‌‌​​ ​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌‌ ​​‌​‌​ ​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌​ ​​‌‌​‌ ​‌​​​‌ ​​‌​​‌ ​​‌​‌​ ​‌​​‌‌ ​‌​‌​‌​ ​‌‌​‌‌​ ​‌‌‌​‌‌ ​​‌‌‌‌ ​‌‌​​‌      Перед тем, как подходить к основной части, стоит сказать, что Влад Стокера, на мой взгляд, стал своего рода вдохновением для образа вампиров, что выходили из-под пера последующих авторов. Так, например, в моей библиотеке содержится замечательная книга «Дракула» Барона Олшеври, сюжет которой также вертится вокруг неумолимого кровопийцы, жертвой которого стала прекрасная девушка, и других вампиресс. Про кинематограф и говорить не приходится, ибо он обогатился изрядно, тем не менее, пунктом отправления служит именно история Дракулы, на мой взгляд, в большей степени сотворенная Стокером. Итак, как же рисует автор своего героя? Он указывает на его внешний облик, представляя Дракулу весьма оригинально: «У него было энергичное, оригинальное лицо, тонкий нос и какие-то особенные, странной формы ноздри; надменный высокий лоб, и волосы, скудно и в то же время густыми клоками росшие около висков; очень густые, почти сходившиеся на лбу брови. Рот, насколько я мог разглядеть под тяжелыми усами, был решительный, даже жестокий на вид с необыкновенно острыми белыми зубами, выступавшими между губами, яркая окраска которых поражала своей жизненностью у человека его лет. Но сильнее всего поражала необыкновенная бледность лица» Это не смазливый красавец, которого привыкли зреть наши современники с экранов, но тем более прельщает его образ, неся в себя воистину вампирские черты, например, те же волосатые ладони, которые считались верным признаком вурдалака. Сверхспособности героя также поражают и здесь мы уже видим воистину колдовские знания, такие как: — сила «его рука казалась стальными клещами, которыми при желании он мог раздавить мою ладонь»; «…во многих отношениях очень сильно. Оно обладает силою двадцати людей». — умение двигаться по вертикальной поверхности «он начал ползти вдоль стены над ужасной пропастью, лицом вниз, причем его одежда развевалась вокруг него, как большие крылья»; «пальцы и ногти цеплялись за углы камней, штукатурка которых выветрилась от непогоды; пользуясь каждым выступом и малейшей неровностью. Граф, как ящерица, полз с невероятной быстротой вниз по стене». — умение управлять животными и превращаться в них (Дракула успокаивал лошадей, когда вез Харкера в замок, а приплыв в Англию воплотился в качестве большого волка). — телепатия (Данный аспект куда чаще встречается в экранизации, нежели в самой книге, но мы имеем тот факт, что с Миной у него был подобный контакт, возможно, из-за ее врожденных способностей, возможно, из-за выпитой крови вампира). — управление силами природы, возможность превращаться в туман (Граф использует тучи, дым, туман, когда пытается скрыть что-то, а порой и самого себя от посторонних глаз). «Луна внезапно скрылась, так как черная туча повисла на небе; и когда вспыхнул газ, зажженный Квинси, мы увидели лишь едкий пар. И мы наблюдали, как этот пар тянулся над дверью». — отсутствие отражения в зеркале «Я замер, так как меня изумило, что я не вижу его в зеркале, хотя видел в зеркале всю комнату. Остановившись внезапно, я слегка порезался, но не сразу обратил на это внимание. Ответив на приветствие, я опять повернулся к зеркалу, чтобы посмотреть, как я мог так ошибиться. На сей раз никакого сомнения не было: граф стоял почти вплотную ко мне, и я мог видеть его через плечо. Но его отражения в зеркале не было!» — умение передвигаться в дневное время (Здесь стоит вставить небольшую ремарку, что в дневное время суток сила вампира слабеет, и он лишен части своих способностей, коими наделен ночью). — сильная привязанность к родной земле (Дракула берет с собой ящики с землей из родной страны).       Также, автор не обходит стороной традиционные и чисто цыганские способы умертвления вампира (тот же боярышник), а в дополнении вводит особый ритуал обмена кровью между самим вампиром и его жертвой: «Он распахнул рубашку и длинными ногтями вскрыл жилу на своей груди. Когда брызнула кровь, он крепко заткал обе мои руки в свою, другой схватил меня за шею и прижал мой рот к ране, так что я должна была задохнуться или проглотить немного…» Таким образом, мы имеем классический типаж вампира, собранный на основе фольклора и уже выпущенных незадолго до самого Стокера произведений, который не одно столетие поражает читателя своей притягательностью и неумолимостью кровожадного образа. Закончить главу я хочу цитатой из этого замечательного произведения, которая частично отражает отношение большинства людей к сверхъестественному, превращая любой мистический феномен не более чем в игры фантазии: «Вы не думаете, что существуют вещи, которых вы не понимаете, но которые тем не менее существуют, что есть люди, которые видят то, чего другой не может видеть; но имейте в виду, существуют вещи, которых просто так не увидишь. В том-то и ошибка нашей науки, она всё хочет разъяснить, а если это не удаётся, утверждает, что это вообще не поддаётся объяснению».
По желанию автора, комментировать могут только зарегистрированные пользователи.
Права на все произведения, опубликованные на сайте, принадлежат авторам произведений. Администрация не несет ответственности за содержание работ. | Защита от спама reCAPTCHA Конфиденциальность - Условия использования