Вампиры. Легенды и фэнтези

      Стоит отметить, что задолго до написания ирландским писателем своего труда, уже наличествовали те авторы, что были вдохновлены атмосферой готического замка и живущего там кровожадного (в большей или меньшей степени) существа. Нельзя не упомянуть «Кармиллу», автор которой черпал вдохновение из всевозможных источников, включая собственный труд о Елизавете Батори и «Кристабель» Сэмюэля Кольриджа, где главными персонажами являются именно женщины-вампиры, выступавшие в роли соблазнительниц и кровопийц. Сам же Стокер умело внедрил в свое произведение элементы из романа Жюля Верна «Замок в Карпатах», местные поверья и немного из опыта своих предшественников, что в результате дало нам прекрасную историю, которая, смею заметить, построена на главном раздражителе человечества — сексуальном возбуждении. Я не буду вдаваться в детали и цитировать послесловие Джеффри Майерса и небольшую статью Леонарда Вулфа, которые, наряду с бумом венерологических заболеваний и открытия темы болезней крови в целом, отметили наличие главного леймотива, которое общество того времени предпочитало обходить стороной в разговорах и не предавать огласке собственные желания. Люси, одна из героинь произведения, является образом благочестивой леди, осмелюсь сказать, прошлой эпохи, в то время как Мина является образом женщины куда более эмансипированной и просвещенной. Тем не менее, обе женщины попадают, в том или ином роде, под власть Дракулы и я смею утверждать, что данный аспект также связан с тайными желаниями женщин, которые проявлялись в виде подчинения кровожадному существу. Однако кроме них двоих имеют место быть и другие женщины, находящиеся под властью главного вампира произведения, и их образ как раз-таки и являет собой этот мотив обольщения, крови, возбуждения, в особенности, когда мы имеем дело с описаниями тех моментов, что запечатлены в журнале Дж. Харкера от его имени. Кинематограф дал нам, на мой взгляд, пускай не точную, но замечательную экранизацию, полную страсти и чувственности, и там все, что было так или иначе скрыто самим Стокером за ширмой пристойности, в достаточной мере отобразили на экране. Но мы имеем дело с текстом, в котором главные героини, Люси и Мина, имеют связь с вампиром фактически через собственные сновидения и некие гипнотические состояния. Изначально Дракула не должен был стать вампиром, и даже место действия планировалось другим — вместо Трансильвании была Штирия (откуда родом «Кармилла» Ле Фаню). Но потом Стокер знакомится с путешественником и востоковедом Арминием Вамбери, который своими рассказами и вдохновил ирландца на данную историю.       Также я смею утверждать, что Стокер был знаком с таким немаловажным, но малоизвестным элементом славянского и карпато-балканского фольклора, — бескудами. Это существа, которые очень зависимы от своей родины, то есть Карпат, а в особенности от его региона — Бескид. Когда-то они считались одним из сильнейших племен восточной Европы, однако после 280 года н.э. упоминания о них сводятся фактически к нулю. Кто-то говорит, что у них чувствительные к свету зрачки, как у кошек, острые зубы, нездорового цвета кожа, но куда более интересны аспекты захоронения, принятые у бескудов, которые напоминают своеобразную мумификацию: «Вождей же и жрецов своих они (бастарны — прим.пер.) хоронят в пещерах под соленой водой, что обращает их в камень». ​‌​‌‌‌‌ ​​​‌​‌ ​​​‌‌​ ​​‌‌​​ ​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌‌ ​​‌​‌​ Эта соленая вода сочится с потолка пещеры, где существуют хелекиты — сталактиты-сталагмиты, которые растут в горизонтальной плоскости. Эти хелекиты как раз наличествуют в регионе Бескид. Этих умерших считают вампирами, однако существует некоторая оговорочка, а именно генезис и ареал возникновения. Традиционные представления о вампирах подразумевают причину становления кровопийцей, а бескуды, рассматриваемые в фольклоре как потомки знати, возможно колдуны, с этими представлениями не вяжутся. Кроме того, возникают они в непосредственной близости к хелекитам, и лишены половины умений, присущих носферату, хотя общие черты с вампирами все же имеются. Они нечеловечески сильны, осушают жертву полностью, до состояния мумии, выпивая даже лимфу, а у мужчин и сперму, передвигаться предпочитают в ночное время. Данный образ мог вполне повлиять на создание главного вампира истории — Дракулу. ‌‌‌‌‌​‌‌‌‌ ​​​‌​‌ ​​​‌‌​ ​​‌‌​​ ​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌‌ ​​‌​‌​ ​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌​ ​​‌‌​‌ ​‌​​​‌ ​​‌​​‌ ​​‌​‌​ ​‌​​‌‌ ​‌​‌​‌​ ​‌‌​‌‌​ ​‌‌‌​‌‌ ​​‌‌‌‌​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌​ ​​‌‌​‌ ​‌​​​‌ ​​‌​​‌ ​​‌​‌​ ​‌​​‌‌ ​‌​‌​‌​ ​‌‌​‌‌​ ​‌‌‌​‌‌ ​​‌‌‌‌ ​‌​‌‌‌‌ ​​​‌​‌ ​​​‌‌​ ​​‌‌​​ ​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌‌ ​​‌​‌​ ​‌​​​‌ ​​‌‌‌​ ​​​‌‌​ ​​‌‌​‌ ​‌​​​‌ ​​‌​​‌ ​​‌​‌​ ​‌​​‌‌ ​‌​‌​‌​ ​‌‌​‌‌​ ​‌‌‌​‌‌ ​​‌‌‌‌ ​‌‌​​‌      Перед тем, как подходить к основной части, стоит сказать, что Влад Стокера, на мой взгляд, стал своего рода вдохновением для образа вампиров, что выходили из-под пера последующих авторов. Так, например, в моей библиотеке содержится замечательная книга «Дракула» Барона Олшеври, сюжет которой также вертится вокруг неумолимого кровопийцы, жертвой которого стала прекрасная девушка, и других вампиресс. Про кинематограф и говорить не приходится, ибо он обогатился изрядно, тем не менее, пунктом отправления служит именно история Дракулы, на мой взгляд, в большей степени сотворенная Стокером. Итак, как же рисует автор своего героя? Он указывает на его внешний облик, представляя Дракулу весьма оригинально: «У него было энергичное, оригинальное лицо, тонкий нос и какие-то особенные, странной формы ноздри; надменный высокий лоб, и волосы, скудно и в то же время густыми клоками росшие около висков; очень густые, почти сходившиеся на лбу брови. Рот, насколько я мог разглядеть под тяжелыми усами, был решительный, даже жестокий на вид с необыкновенно острыми белыми зубами, выступавшими между губами, яркая окраска которых поражала своей жизненностью у человека его лет. Но сильнее всего поражала необыкновенная бледность лица» Это не смазливый красавец, которого привыкли зреть наши современники с экранов, но тем более прельщает его образ, неся в себя воистину вампирские черты, например, те же волосатые ладони, которые считались верным признаком вурдалака. Сверхспособности героя также поражают и здесь мы уже видим воистину колдовские знания, такие как: — сила «его рука казалась стальными клещами, которыми при желании он мог раздавить мою ладонь»; «…во многих отношениях очень сильно. Оно обладает силою двадцати людей». — умение двигаться по вертикальной поверхности «он начал ползти вдоль стены над ужасной пропастью, лицом вниз, причем его одежда развевалась вокруг него, как большие крылья»; «пальцы и ногти цеплялись за углы камней, штукатурка которых выветрилась от непогоды; пользуясь каждым выступом и малейшей неровностью. Граф, как ящерица, полз с невероятной быстротой вниз по стене». — умение управлять животными и превращаться в них (Дракула успокаивал лошадей, когда вез Харкера в замок, а приплыв в Англию воплотился в качестве большого волка). — телепатия (Данный аспект куда чаще встречается в экранизации, нежели в самой книге, но мы имеем тот факт, что с Миной у него был подобный контакт, возможно, из-за ее врожденных способностей, возможно, из-за выпитой крови вампира). — управление силами природы, возможность превращаться в туман (Граф использует тучи, дым, туман, когда пытается скрыть что-то, а порой и самого себя от посторонних глаз). «Луна внезапно скрылась, так как черная туча повисла на небе; и когда вспыхнул газ, зажженный Квинси, мы увидели лишь едкий пар. И мы наблюдали, как этот пар тянулся над дверью». — отсутствие отражения в зеркале «Я замер, так как меня изумило, что я не вижу его в зеркале, хотя видел в зеркале всю комнату. Остановившись внезапно, я слегка порезался, но не сразу обратил на это внимание. Ответив на приветствие, я опять повернулся к зеркалу, чтобы посмотреть, как я мог так ошибиться. На сей раз никакого сомнения не было: граф стоял почти вплотную ко мне, и я мог видеть его через плечо. Но его отражения в зеркале не было!» — умение передвигаться в дневное время (Здесь стоит вставить небольшую ремарку, что в дневное время суток сила вампира слабеет, и он лишен части своих способностей, коими наделен ночью). — сильная привязанность к родной земле (Дракула берет с собой ящики с землей из родной страны).       Также, автор не обходит стороной традиционные и чисто цыганские способы умертвления вампира (тот же боярышник), а в дополнении вводит особый ритуал обмена кровью между самим вампиром и его жертвой: «Он распахнул рубашку и длинными ногтями вскрыл жилу на своей груди. Когда брызнула кровь, он крепко заткал обе мои руки в свою, другой схватил меня за шею и прижал мой рот к ране, так что я должна была задохнуться или проглотить немного…» Таким образом, мы имеем классический типаж вампира, собранный на основе фольклора и уже выпущенных незадолго до самого Стокера произведений, который не одно столетие поражает читателя своей притягательностью и неумолимостью кровожадного образа. Закончить главу я хочу цитатой из этого замечательного произведения, которая частично отражает отношение большинства людей к сверхъестественному, превращая любой мистический феномен не более чем в игры фантазии: «Вы не думаете, что существуют вещи, которых вы не понимаете, но которые тем не менее существуют, что есть люди, которые видят то, чего другой не может видеть; но имейте в виду, существуют вещи, которых просто так не увидишь. В том-то и ошибка нашей науки, она всё хочет разъяснить, а если это не удаётся, утверждает, что это вообще не поддаётся объяснению».