Твоя Мэри

ГЛАВА VII Переключение плана. Вытеснение. — Пока мы мучились на первом этапе, в остальное время, свободное от бизнеса и концертов, я немедленно принялась за сочинение новых песен. С коммерческой стороны: двухсторонний договор с Денисом и двухсторонний договор с руководством Sanatorium. Работали всю неделю кроме воскресения. То, что они платили нам, делили пополам. Никакого обмана. Денис остался и не покинул проект. Он говорил, что выплаты даже более частые, чем он мог себе позволить раньше и нет никакого смысла уходить, просто нужно больше работать. Был такой порядок с этим творчеством: я завела тетрадь и вставая с утра, обязательно что-нибудь записывала, даже возможно полный бред. Какие-то размышления, иногда интересный сон; это могло быть как прозой, так и поэзией. А по выходным — отбор идей, именно тогда появлялись новые тексты песен, положенные вместе со знаками длины нот, с которыми в понедельник работали с Денисом. Они записывались в другую тетрадь. В первой тетраде можно было найти как идеи, которые нигде не использовались. Так и идеи, на которых уже был поставлен жирный крест. Также делались комментарии на полях и пустых клетках между ними. Кто-то пишет через одну, кто-то не оставляет их вообще, я писала через одну. Он часто посещал барахолки, оттуда брал детали-доноры, чтобы что-то отремонтировать друзьям — телевизоры и иже. Он умел это делать и делал это в свободное время, его просили даже друзья друзей. Когда я уже четко себе представляла, что он остается, выяснилось, что у него много деталей. А он уже пару месяцев ничего не ремонтировал. Он продал их на той же барахолке, выручил немного и спросил: «Сколько тебе, деньги нужны?» Правда, я потратила их не совсем на бизнес-цели, ну там, те же провода обновить. В нашей компании из двух человек не было никаких корпоративных ценностей. Главное, чтобы деньги водились, а как это именно происходит — не столь важно. Зачем прописные нормативы людям, которые умеют думать головой? — Можешь ли ты назвать какие-то интересные случаи, связанные с сочинением текстов? Возможно не все, а самые интересные. Когда я последний раз была в Казани, я захватила тетрадь, где была записана моя школьная песня еще времен «Эскимо», потом я о ней забыла. А тут на днях, заглянула в свой шкафчик в нашей квартире в Москве — отдел в столе выделила Алсу и обещала туда не заглядывать, я нашла этот текст. Сначала хотела внести изменения в поэзию, но вспомнила те годы и приняла решение: поэзия остается без изменений, изменим только структуру, связанную с припевом. Он должен повторяться чаще. Он там был записан с повторами, поэтому определить, что же является припевом не составило большого труда. Это была песня о дружбе. Еще одна есть история, это потому что тогда я работала как раз не по правилам. Ну, бывают же исключения. Я тогда решила сесть и написать что-то в черновую тетрадь перед сном никогда раньше не делав ничего подобного, вышло это на пятницу, а значит относительно свежие мысли, эта часть черновика точно не останется забытой. Я не рассеянная, просто сев писать поэзию с матом через слово, я очень сомневалась, что это в принципе может стать песней. Когда я последний раз была в Казани, на тот момент времени пронеслась новость. Убили одного из моих одноклассников. Говорят, шел вечером за продуктами, уже темнело. И когда возвращался домой, кто-то с крыши прошил его пулями, потом бросил винтовку вниз, хотел подстроить самоубийство. Киллер знал, что его будут искать по отпечаткам пальцев, поэтому стрелял в перчатках и даже использовал глушитель, чтобы не привлекать внимания. Но, как обычно, он предусмотрел не все. Он тогда был не здоров и поскольку лоб все время потел, его нашли по частичкам пота. Тогда уже ожидали приговора, но я отправилась обратно в Москву. А я решила сделать про это песню. На мой взгляд, убийцы не заслуживают другого слога, другого стиля, другого языка. Подруга сказала, что все правильно и нужно выпустить песню, а Денис вообще был уверен, что с этой песней популярность обеспечена. Как обычно, мы разработали структуру песни, вокала. Помню, я говорила Денису: это должна быть гремучая смесь агрессии и уныния. Клаберам конечно все равно, как это появилось, им главное что: вот есть семь основных матерных корней, придумай комбинацию позаковыристее, чтобы башню выносило. Зарифмуй и положи на мелодию. Если бы написание песни не выпало на пятницу, я уверена, что скорее всего забыла бы о том, по какому поводу я материлась на бумаге. Вот такая история. — Тут тебя из-за мата все равно не все поддержат. Хотя ты протестуешь против насилия. — Но я считаю, что все было сделано правильно. Мы же не орали из каждого переулка, на улице этого мата и без нас куда больше. Ну, а ханжи-то — что с них взять? Им дай назвать человека ненормальным, дай потешить самооценку. Лично мне эти люди особо не мешают. Тем более, что уже через пару недель у них появится другой «враг народа». Они всегда кого-нибудь ненавидят, а я не дева Мария. Я не могу обеспечить того, чтобы все на меня молились. Надеюсь, что обычные люди меня поймут. Есть большая разница между словами и лишением жизни. Слова как таковые, не могут принести объективный вред. — Но есть же обидчивые люди. И потом, как бы там не было, если кто-то начнет распространять недостоверные сплетни и вся улица в них поверит — будет нанесен вред репутации человека. — Да, но этот вред может быть устранен. Все обиды проходят с течением времени, а что касается репутации — можно просто уехать, история давно знает таких людей, причем многие из них, зачастую, были важными историческими лицами. Скорее простые слова не могут нанести непоправимого вреда. Да нет, никакие слова не будут иметь таких последствий. Никакая обида не сравнится с причинением вреда здоровью. Если бы можно было воскрешать мертвых или заставить людей выходить из комы, но этого не дано. А потому, как минимум, не нужно смотреть на употребляющих мат как на убийц — это чрезмерное сгущение красок. Есть люди, которые действительно не употребляют его, но в основном от него открещиваются лицемеры. Пожалуй, вот такой вопрос, Стас. А твои мысли всегда цензурны? Что прям, никогда ничего плохого никому не желаешь? — Не всегда. Но как это относится к теме? — Самым прямым образом. Полностью запрещать мат нет смысла. Например, мы же не знаем, что у кого на уме. Если он так думает, если ему лучше с этого — да ради всего хорошего. И если он эти мысли не озвучивает, то какая разница кому, как кто думает? Вот если мне задать такой вопрос, я тоже отвечу как есть. Я не буду строить из себя святошу, обойдусь без ханжества. Потому что тут-то, что матерись, что не матерись, никому от этого ни жарко, ни холодно. А кто-то без ханжества не обойдется. Он может быть мат никогда не озвучивает, но использует в мыслях, а как на самом деле думает этот условный миссионер — мы можем только гадать. «Не все поддержат». Надо смотреть по ситуации: есть те, кто выпендривается, а есть те, кто использует эту речь с умом. Переключение плана. Наплывом чередуются: общим планом — люди, сидящие за столиками, затем толпа колбасящейся молодежи; крупным планом — Марина; вторым средним — Денис, снова общим планом — другая толпа колбасящейся молодежи; общий план — чувак в толпе, первое лицо, видны чьи-то ноги, то есть смотрит вниз, при этом точку обзора колбасит; первым средним — снова Марина, но уже другой клуб; второй средний — снова Денис. Съемка замедлена, передается большой промежуток времени. Аудиоряд сцены: орущие фанаты с добавленным эффектом реверберации. Переключение плана. Вытеснение. — Понятно, что текст ты не можешь озвучить, даже если он у тебя сохранен. А название этой песни было хотя бы цензурным? — крупный план Марины у Меркулова. — Название было «Ну что?» — это фраза, произносимая в начале, больше она нигде не повторялась. Имела смысл заинтриговать. Вообще, для вступления целый куплет был когда-то написан с этой фразой, тоже матерный. Денис тогда предложил: оставь просто первую строку, я хочу сделать тут проигрыш. Это просто вступление. Обычно предполагается, что если начались слова — значит, это основной мотив песни. В акапелле, как правило, играют не все музыкальные партии. Может быть как начальным, так и конечным. — А куда потом делась «Ну что?». Идея материться загнулась? — К нам обратился один рэпер, он стал напрашиваться на сделку: чтобы мы ему продали права на эту композицию. Как поступить? С одной стороны, лишний заработок никогда не мешает, с другой она нам сама нужна, мы же не хотим опять лишиться половины своей выручки. — Ему же можно продать неисключительную лицензию? Субтитр: «Тип лицензии, которая предоставляет возможность исполнения или другого использования песни без права перепродажи другому исполнителю». — Дело не в формализме, Стас. Дело в том, что мы еще недостаточно известны, а уже появляется человек, исполняющий мою песню. Точнее тот, который желает это делать. Как к этому отнесется аудитория? Решили мы вот так: я напишу ему новую песню в этом же стиле. Он согласился, говорит: «Ну ладно, не хочешь продавать, напиши примерно то же самое». — Эта песенка небось уже не торт была? — Если в первом случае была какая-то идея, направление работы, то в этом случае, я просто написала ее экспромтом без какого-либо конкретного смысла. Мат очень просто рифмуется. Добавила туда несколько выражений, употребляемых только при общении с эскимосовцами, к примеру день у нас начинался с фразы: «Ну что, приступим, товарищ пендюкин». Решила, что они помогут продать песню. Ему результат работы понравился, несмотря на полное отсутствие смысла. Продано. В конце концов, он такую песню и заказывал. — А что насчет вашей песни? — Песня «Ну что?» и без продажи права, то исполнялась, то не исполнялась. От настроения зависело. Потом мы запихнули ее в конец, и она исчезла как только было написано что-то новое. Мы это сделали, потому что хотели выделить на первый план новое творчество, я не перестала сочинять новые песни. — Вот и хорошо. Убрали «шипение» строки. — Вот ты и спалился! Изыди демон во плоти из нашей религии за употребление мата. — Между прочем, я могу сказать, что редакторы действительно так говорят, при этом книжки с их терминами печатают без звездочек. Какие они элитные или литературные, если у них то же самое? По крайней мере, русские. Другое дело, что типографская литература не так растиражирована, но как будто «кандидаты — „шипение“» как-то культурно отличается от этих редакторских терминов. Видеоряд: вечер, детальный план на среднюю дверь автомобиля УАЗ-452 (он же «буханка»). Денис грузит туда крестообразную стойку для драм-машины, стойку для микрофона, сам микрофон и остальные принадлежности для концерта. Переключение, деталь: окошки в задних дверях, автомобиль тронулся с места и уехал. План неподвижен. Вертикальное вытеснение. Совсем темно, горят фонари. Вокруг преобладают два цвета: оранжевый и темно-красный. Иногда встречаются другие. Дальний план. Дорога, редкие машины, едем вперед. Играет какой-то электронный трек Дениса, не раз выручавший его на дискотеках. Денис сворачивает влево, после чего приезжает к служебному входу одного клуба. Детальный план: «Банкетный зал», светящаяся вывеска.