Квир-реалии

Глава сорок четвертая НЕ МЕЧТАЙ, ЧТО ВСЕ КОНЧЕНО Краткое содержание: Брайан снова чувствует себя счастливым. Питтсбург, март 2003 года. Брайан Пора вставать, но я не хочу. Не хочу уходить с этой кровати, из этой комнаты, из этого лофта. Потому что снаружи гребаный мир. В этом-то и проблема пребывания в «Спрингхерсте». Это как кокон. Там ты в безопасности. Но это своего рода тюрьма. Ты привыкаешь, что тебе указывают, что делать, когда есть, когда спать. Это как снова стать ребенком, только вместо реальности тот старый ситком: «Предоставь это Бобру», «Отцу виднее». Папа строг, он сидит за своим столом и слушает, как ты облажался, но он справедлив и не позволяет тебе безнаказанно нести чушь. А мама — любопытная заноза в заднице, но она заботливая и добрая. Ты знаешь, что им обоим не все равно. В отличие от твоих настоящих родителей. В отличие от остального гребаного мира. За некоторыми исключениями. Их всего несколько. И одно из них находится прямо здесь. Самое главное. Но я не хочу так себя чувствовать. Как будто мне не насрать. Это тяжело. Это больно. Иногда мне кажется, что у меня вырывают внутренности. Как будто кто-то ощупывает открытую рану, а у меня нет обезболивающего, чтобы заглушить ее. Теперь у меня нет такого управления болью, к которому я мог бы вернуться, когда все становится слишком реальным, слишком болезненным, слишком интенсивным. Я не могу использовать то, что я всегда использовал. Потому что теперь понимаю, что это убивает меня. И впервые за долгое-долгое время я не хочу умирать. Не сейчас. Или завтра. Или когда мне будет сорок. Или даже когда мне будет шестьдесят пять. Конечно, я не хочу представлять себя таким. Стариком. Дряхлым педиком. Когда я дойду до этого момента, мне, вероятно, будет наплевать на то, как я выгляжу или на то, что я уже не горячая штучка. Но держу пари, я все равно буду выглядеть чертовски хорошо, чертовски сексуально — для своего возраста. Что бы это ни значило. И Джастин тоже. Уверен, что даже в пятьдесят лет он будет выглядеть как ребенок. Он был рожден, чтобы быть ребенком всю свою жизнь. Точно так же, как я чувствую, что родился уже старым. Иногда, когда смотрюсь в зеркало, я почти шокирован тем, что не вижу измученного старика, смотрящего на меня в ответ. Я помню, как в детстве смотрел ту старую киноверсию «Портрета Дориана Грея» и пришел от нее в ужас. Годзилла, Кинг-Конг и Франкенштейн — ни один из этих монстров не мог меня напугать. Блядь, у меня были монстры и похуже, живущие в моем собственном доме! Но «Дориан Грей» — это, блядь, преследовало меня. Может быть, это был тайный подтекст, который я еще не мог по-настоящему понять, но, должно быть, чувствовал глубоко костным мозгом. Или, может быть, дело было в жуткой, эстетической красоте актера, сыгравшего Дориана Грея. Или, может быть, это была фантазия о том, чтобы быть всегда молодым, всегда красивым. Вечно. Но какой ценой? Мысль об этом портрете, запертом где-то в комнате, стареющем понемногу каждый день, пока не станет отвратительным, долгое, долгое время вызывала у меня плохие сны. Гребаные плохие сны. Кошмары. Джастин говорит, что его старые кошмары вернулись. Он просыпается, дрожа и обливаясь потом. Просыпается с широко раскрытыми голубыми глазами, моргая от какого-то ужаса, которого больше никто не видит. Должно быть, это из-за стресса. Для него слишком сложно иметь дело с этим в одиночку. И именно поэтому я не собираюсь возвращаться в «Спрингхерст». Джастин нуждается во мне здесь. Я нужен ему. Знаю, что нужен. Он нуждается во мне почти так же сильно, как я в нем. Но я не могу сказать ему об этом. Джастин шевелится. Открывает глаза, и на мгновение ему кажется, что он не знает, где находится. Но затем его лицо расслабляется от облегчения. — Брайан! — вздыхает он. — Доброе утро, Солнышко. Кого ты ожидал увидеть? — шучу я. И его лицо меняется. Темнеет. — Никого. Я… мне снятся сны. Странные сны. И… и… — он сглатывает, — эти кошмары. — Понимаю, — я притягиваю его к себе, — теперь, когда я здесь, они прекратятся. Обещаю. — Пожалуйста, Брайан, — умоляет он, — я чувствую себя совсем хреново! Сделай что-нибудь! — Обязательно, — обещаю я, — я могу это сделать, Джастин. Я смогу помочь тебе. И я знаю, что смогу. На этот раз я не подведу. Не убегу. На этот раз я не буду идиотом и ничего не испорчу. — Это не ты, Брайан, — шепчет он, — это не так. — Нет, это так, — говорю я ему, — но теперь все будет по-другому. Я буду другим. Постараюсь не быть придурком в таких вещах. Я учусь контролировать себя. И это означает, что больше никакого обезболивания. Больше не надо вламываться в жизнь, как гребаный слон в посудной лавке. Больше не надо так обращаться с людьми… как будто у них нет никаких чувств. Как будто у них такой же эмоциональный запор, как у меня. — Ты не бесчувственный, Брайан, — говорит Джастин, — ты защищаешь себя, вот и все. От… от боли. Это естественно. Я хотел бы, чтобы я мог… мог остановить все свои чувства. Не дать им подавить меня… просто заставить их остановиться у меня в голове! — Не говори так, Джастин, — я прижимаю его ближе к себе, чтобы наши тела не сплавились вместе, — никогда себя не сдерживай. Никогда не позволяй себе стать таким, каким был я. Боящимся что-нибудь почувствовать, отдаться кому бы то ни было. Боялся, что как только кто-нибудь узнает, какой я на самом деле, он отвернется. Боялся быть один, но всегда был один. Боялся темноты, но всегда был в тени. Так, блядь, жить нельзя. Это всего лишь способ умереть. А потом Джастин начинает плакать. По-настоящему открыто плакать. Это меня удивляет. Джастин, может, и королева драмы, но он не плакса. Он эмоциональный, но не разражается слезами по каждой мелочи. С тех пор, как его избили, Джастин особенно пытается сдерживать свои эмоции, по крайней мере, передо мной. Так что, видимо, он был более расстроен тем, что произошло, чем я предполагал. Быть одному в этом гребаном холодильнике в лофте, видеть кошмары, пытаться успевать за учебой и готовиться к выставке в Музее Уорхола. Все это было слишком тяжело для него, чтобы справиться в одиночку. Я должен загладить свою вину перед ним. И я это сделаю. — Не надо, Джастин. Не надо плакать. — Прости, Брайан! — выдыхает он. — Плачу, как какой-то маленький педик! — Добро пожаловать в клуб, — напоминаю я ему, — потому что я плакал много раз. Это не делает тебя маленьким педиком. И если ты не плачешь, это не делает тебя гребаным мачо. Все эти ярлыки — чушь собачья. Если тебе хочется плакать, плачь. Я не против. Никогда не бойся показать мне что-то, Джастин. Я видел тебя счастливым и грустным. Я был внутри тебя, и ты был внутри меня. Я видел тебя в лучшую и худшую ночь в нашей жизни. И видел, как ты чуть не умер прямо у меня на руках. Так что несколько слезинок меня не испугают. Уже нет. И если я сделаю это сам, я надеюсь, что мои слезы не испугают тебя. — Я надеюсь, что нет, Брайан, — шмыгает он носом. — Хорошо, — говорю я, — давай встанем и примем душ. Потом мы поедем навестить Линдси и ребенка. Мы обещали забрать Гаса сегодня днем. И у нас есть много других дел, которые нужно сделать, прежде чем мы уедем в пятницу в Лос-Анджелес. Хорошо? Он кивает. — Хорошо, Брайан, — затем он пристально смотрит на меня, — все будет хорошо, правда? — Конечно, — говорю я, — все и всегда. *** Джастин все еще в спальне одевается, пока я беспокойно брожу по лофту. Это мой дом, но он почему-то кажется странным. Мне нужно снова к нему привыкнуть. Ощутить его. Этот запах. Мое логово. Мой ебучий трахадром, как назвала его Дженнифер Тейлор. За исключением того, что теперь это дом Джастина так же, как и мой. В прошлом году он жил здесь больше, чем я. И поставил свою метку. Передвинул вещи. Повесил портативный телевизор в спальне. Его компакт-диски лежат рядом с моей звуковой системой Bang & Olufsen. Копия «Желтой подводной лодки», лежит на DVD-плеере. Его альбомы для рисования и карандаши на столе. Его любимые продукты в холодильнике. Его шампунь в душе. Я подхожу к своему столу и вижу, что у него там разложена большая раскадровка. Предполагаю, что это для комикса Майкла, но потом я вспоминаю, что они немного поссорились из-за «творческих разногласий». Так что я приглядываюсь внимательнее. Это для его проецируемого музыкального видео. Некоторые из учеников его мультимедийного класса устраивают неофициальное соревнование — кто может сделать лучшее музыкальное видео. Джастин и раньше говорил мне, что, по его мнению, у него не было на это времени, но теперь передумал. Он написал «Не мечтай, что все закончится в переполненном доме» сверху печатными буквами, а затем на каждой панели показана последовательность изображений, которые будут иллюстрировать песню. — Что ты делаешь? Я поднимаю глаза. — Рассматриваю твое видео, — я постукиваю по картону, — это выглядит довольно сложным. Какое оборудование у вас есть для этого? — ПИФА предоставляет пленку, камеры и монтажное оборудование, — Джастин, кажется, смущен тем, что я смотрю на его раскадровку, — это всего лишь несколько идей. Я представляю в голове то, что хочу видеть, но смогу ли я это сделать… — он пожимает плечами. — Конечно, ты сможешь это сделать, — говорю я, — ты можешь делать все, что захочешь, Джастин. Тебе нужны какие-нибудь специальные камеры или инструменты для редактирования, которых нет у ПИФА? Потому что ты можешь получить все, что хочешь. Ты собираешься делать это в цвете? Кто будет в нем участвовать? Чем больше я думаю об этом, тем больше волнуюсь по этому поводу. У Джастина замечательный глаз. Может быть, он мог бы стать режиссером. Может быть, Дориан позволит ему быть ассистентом на «Красной реке» и поучиться чему-то прямо на съемочной площадке. Но я должен остановить себя, не позволяя своей голове убежать от реальности. Насколько я знаю, Джастин ни капельки не интересуется кино. Кроме анимации. Он говорил об этом в прошлом. И это всего лишь проект для ПИФА. Я не должен увлекаться этим. Это видео Джастина. — Выглядит очень интересно, — говорю я, отстраняясь. — Это… история любви, — объясняет он, — мини-история любви. — С музыкальным видео это не может быть намного больше, чем мини! — смеюсь я. — Да, но это нечто большее. В нем рассказывается история отношений. Или, по крайней мере, начало отношений. Подожди минутку. Джастин подходит к звуковой системе и берет компакт-диск, который лежит сверху, вставляет его в плеер и нажимает на пульт дистанционного управления. Песня, которую он иллюстрирует, льется из динамиков: «Есть свобода внутри, есть свобода снаружи, Попробуйте поймать потоп в бумажный стаканчик. Впереди битва, многие битвы проиграны, Но ты никогда не увидишь конца пути, Пока ты путешествуешь со мной. Эй, эй, эй, Не мечтай, что все кончено. Эй, сейчас, эй, сейчас, Когда войдет мир. Они приходят, они приходят, Чтобы построить стену между нами, Мы знаем, что они не победят.» Джастин ставит песню на паузу и указывает на раскадровку, где тексты написаны чернилами над каждой панелью. — Слова подчеркивают действие. Два человека — два парня — одиноки в начале песни. Один это мужчина. Он в темной комнате совсем один. Лежит на кровати. Он не верит в любовь. Он не верит, что когда-нибудь сможет быть счастливым. Он чувствует, что ему не для чего жить. В текстах песни говорится: «Впереди битва, многие битвы проиграны». Вот о чем он думает — обо всех этих проигранных битвах в его одинокой жизни. — Звучит знакомо, — говорю я. На раскадровке парень в темной комнате выглядит точь-в-точь как я. Конечно. — Потом этот человек что-то слышит. Он слышит песню и подходит к окну, — палец Джастина касается нарисованной фигуры, стоящей обнаженной у окна, — он открывает окно, и внутрь проникает солнце. Это когда текст песни говорит: «Не мечтай, что все кончено… Когда мир войдет». Он не хотел, чтобы мир вошел, но мир все равно вошел. Затем камера выходит из окна и снимает маленький городок, где другой парень — мужчина помоложе — сидит на траве и рисует в альбоме, — Джастин касается панели со светловолосым мальчиком, склонившимся над блокнотом. Это выглядит как автопортрет, — этого не видно на раскадровке, но он рисует человека из комнаты. Человека из его сна или его фантазии. Затем он поднимает глаза, потому что тоже слышит музыку, она говорит ему: «Не мечтай, что все кончено». — Кто ему говорит? — мягко спрашиваю я. — Его судьба. Его фатум. Называй это как хочешь. Джастин снова включает песню. «Сейчас я буксирую свою машину, в крыше дыра, Многие вещи вызывают у меня подозрения, но доказательств нет. В сегодняшней газете рассказы о войне и расточительстве, Но ты сразу переходишь на страницу ТВ. Эй, эй, эй, Не мечтай, что все кончено. Эй, сейчас, эй, сейчас, Когда войдет мир. Они приходят, они приходят, Чтобы построить стену между нами, Мы знаем, что они не победят.» Джастин снова делает паузу в песне. — Вот человек, идущий по улицам, — объясняет он, — он в темных очках, и его голова опущена. Он не хочет ни на что смотреть. Он проходит мимо магазинов, газетного киоска, других людей, но, кажется, не видит их… «В сегодняшней газете рассказы о войне и расточительстве». Затем мы возвращаемся к мальчику. Он встает, — Джастин идет по ряду, — и уходит, его альбом для рисования брошен, и ясно видно, что в нем тот же самый человек. Мальчик улыбается, потому что знает, кого он найдет и с кем встретится. Потому что это судьба. И вот тогда человек поднимает глаза и видит небо. Видит солнечный свет. Здесь есть инструментальная секция, и я подумал, что вставлю ее, когда они идут навстречу друг другу. — Для этого тебе понадобится кран, — предупреждаю я его, — чтобы сделать съемку с воздуха. — Может быть, — говорит Джастин, — это всего лишь приблизительная идея. Джастин снова включает песню и позволяет ей звучать до конца. «Теперь я снова иду под бой барабана, И я считаю шаги до двери твоего сердца. Только тени впереди едва освещают крышу Познайте чувство освобождения и облегчения. Эй, эй, эй, Не мечтай, что все кончено. Эй, сейчас, эй, сейчас, Когда входит мир, Они приходят, они приходят, Чтобы построить стену между нами Мы знаем, что они не победят… Никогда не позволяй им победить.» — Вот текст песни: «Теперь я снова иду под бой барабана И считаю шаги до двери твоего сердца». Именно тогда двое влюбленных встречаются. Внезапно мальчик оказывается прямо рядом с мужчиной, в полном соответствии с ним. И вот крупным планом их руки сближаются, их пальцы переплетаются. Слова говорят: «Познайте чувство освобождения и облегчения». Вот тогда мужчина снимает свои темные очки и отбрасывает их в сторону. Он впервые показывает мальчику свои глаза. И они прекрасны. «Они приходят, они приходят, чтобы построить стену между нами, Мы знаем, что они не победят… Не позволяй им победить». Это предупреждение — и мольба. Вот тогда они обнимаются, а камера кружит вокруг них. Они целуются и продолжают целоваться, пока камера отъезжает назад и поворачивается к небу. Затем песня затихает. И это все. Джастин смотрит на раскадровку, проводя пальцем по последней панели. — Вау, — это все, что я могу сказать. Я впечатлен. Я смотрю на раскадровку, а затем на Джастина. Он действительно талантлив, — это, блядь, потрясающе! Но рисунки этих двух парней кажутся мне знакомыми. У тебя есть какой-то конкретный образ на примете? — Не знаю, — отвечает Джастин, — ты знаешь каких-нибудь безработных актеров? — Возможно, я знаю одного, кто сейчас находится между работами. И еще один парень, который не актер, но который мог бы идеально подойти на роль молодого блондина, — я улыбаюсь ему, — когда ты думаешь снимать видео? Джастин облизывает губы. — В апреле, когда погода станет лучше. Оно должно быть закончено до начала видеофестиваля, где будут показаны все проекты. Это девятое мая, в конце семестра в ПИФА. А это значит, что мне нужно поторопиться, если я действительно собираюсь это сделать. — Все, что тебе нужно сделать, это спросить меня, Джастин, — напоминаю я ему, — если тебе что-нибудь понадобится. Он смотрит на меня снизу вверх. Затем обнимает. — Спасибо, Брайан. За все. — Теперь ты в порядке? — очень тихо спрашиваю я. — Я имею в виду, после прошлой ночи и сегодняшнего утра? — Я просто сейчас немного возбужден. И потрясен всем, что происходит, — признается Джастин, — ты возвращаешься домой. Ребенок. Всё вместе. — Я тоже, — признаюсь я в ответ, — нам нужно выдвигаться. Подруга Линдси Дасти везет Гаса в больницу, а потом он останется у нас на ночь. — Это здорово! — Джастин улыбается. Как чудесно видеть, как он улыбается. По-настоящему улыбается. Как будто тьма наконец-то покидает его. Я надеваю куртку, пока Джастин достает свою сумку с книгами и кладет в нее маленький завернутый сверток. Подарок для малыша. — Черт, — внезапно говорит он, — мой сотовый, — он достает его и смотрит. Затем он засовывает его обратно в карман, — ничего важного, — говорит он, — поехали. *** Конечно же, когда мы добираемся до больницы, у главных дверей нас ждет несколько фотографов. Мы избегаем их, заезжая в задний гараж, где вчерашний охранник ждет, чтобы направить нас к подземному входу в больницу. — Эти репортеры захотят получить заявление, мистер Кинни, — говорит сотрудник службы безопасности. — Они могут хотеть получить заявление, но я им его не дам, — упрямо говорю я. — Может быть, если ты поговоришь с ними, они уйдут? — предлагает Джастин. — Ты не знаешь прессу, Джастин. Им никогда не бывает достаточно. И они никогда не уходят! Охранник и охранник в форме проводят нас в отдельную комнату Линдси на третьем этаже. Она сидит в постели, в то время как Мелани сидит на стуле с ребенком на руках. — Брай! — восклицает Линдси. — Ты видел это! — у нее в руке журнал, и она показывает его мне. — Мел купила его внизу сегодня утром! Вы знали, что это выйдет? Блядь. Это апрельский выпуск «Ярмарки Тщеславия». Голливудский выпуск, который они выпускают каждый год во время вручения премии «Оскар». А вот и Джимми Харди. И Том Круз. Джек Николсон. Харрисон Форд. Джуд Лоу. Хью Грант. Мэтт Деймон. Юэн Макгрегор. Все «Первые мужчины» Голливуда. И есть еще я. Стою, как долбаный придурок. Прямо на обложке, прямо за Джимми Харди — «Соседским мальчиком Америки». — Два раза на обложке «Ярмарки тщеславия», Брай! — Линдси хихикает. — Думаю, ты настоящая кинозвезда! — Да, я действительно кое-что, — язвительно замечаю я, глядя, как Джастин хватает журнал и начинает его листать. — Я был там на съемках в декабре, как раз перед тем, как мы уехали в Англию! — взволнованно говорит Джастин. — Это было потрясающе! И Брайан был самым красивым парнем — никакого конкурса! — Могу я увидеть свою дочь, пожалуйста? — спрашиваю я Мелани. Она скорчила гримасу, но усадила меня на стул рядом с кроватью Линдси, и отдала ребенка мне на руки. — Телефон не переставал звонить все утро! — говорит Линдси. — И посмотри на все эти цветы! — Надеюсь, ты принял таблетки от аллергии, — предупреждаю я Джастина, — Господи, Линдс, эта комната похожа на гребаный цветочный магазин. От кого они все? — Дебби, Вик и Майкл прислали этот огромный букет. А эти фиалки от Эммета и Теда. Бен отправил нефритовое растение. Эти маргаритки от Дасти и группы матерей-лесбиянок. А эта огромная штука, — Линдси указывает на что-то, что выглядит так, будто оно висело на шее Секретариата* после того, как он выиграл дерби в Кентукки, — это от твоих друзей, мистера и миссис Джимми Харди из Голливуда, Калифорния! — Господи! — ною я. — Как, черт возьми, Джимми узнал, что ребенок родился? — Вероятно, так же, как узнали фотографы снаружи, — отвечает Мел, — все всё знают! — хмурится она. — Мне пришлось оттолкнуть локтем пару ублюдков с моего пути, когда я пришла сегодня утром. Они, казалось, знали, кто я такая, и попытались меня сфотографировать! — Отлично, — стону я, — каждый раз, когда мы оборачиваемся, они будут тыкать камерой в наши гребаные лица! — потом я кое-что вспоминаю. — А как насчет Гаса? Когда ваша подруга приведет Гаса? — Я уже предупредила ее, Брайан, — отвечает Мел, — охранники проведут ее и Гаса через подземный гараж и попытаются избежать фотографов. Я держу ребенка, пока Линдси и Джастин разглядывают фотографии в «Ярмарке тщеславия». Репортеры. Фотографы. Гребаные папарацци! Это никогда не кончится! Одна вещь, которую я определенно замечаю, это то, что Мелани и Джастин более чем немного отдалились друг от друга. Джастин рассказал мне, что у них с Мелом произошла небольшая стычка на открытии в Музее Уорхола, но он не стал вдаваться в подробности. Мел, наверное, как обычно, пошутила обо мне. Джастин — мой гребаный питбуль! Я всегда могу рассчитывать на то, что он защитит меня. Но Джастин так же в ссоре и с Майклом, и это меня беспокоит. Я все еще не совсем понимаю, в чем дело. Это не похоже на Джастина — быть таким обидчивым с людьми. Это показывает, в каком стрессе он находится. — Блядь, — говорит Джастин. Он достает свой сотовый и смотрит на него, — только не снова, — он смотрит на меня снизу вверх, — мне лучше ответить на этот звонок. И он выходит в коридор, сжимая в руке мобильный телефон. — Джастин, кажется, в лучшем настроении теперь, когда ты вернулся в город, Брай, — говорит Линдси. Она тянется за ребенком, и я передаю ее. — Дайте Джастину немного поблажки, дамы. Пожалуйста? — прошу я их. — В последнее время он имел дело с кучей дерьма, в основном по моей вине. Он рассказал мне о том, как поссорился с тобой на открытии, Мел. — Да, — признается Мелани, — мне следовало держать свой большой рот на замке. Но Джастин знает, что я люблю его, — Мел улыбается — вроде как, — это от ТЕБЯ я не без ума! — Аналогично, — отвечаю я. Но все это добродушно. В действительности я не ненавижу Мел. Не слишком. Она хорошо относится к Гасу, и я знаю, что она будет отличной мамой для девочки. Чарити. Я все еще не уверен насчет этого имени, но это лучше, чем Брианна. Чарити. Думаю, я мог бы к этому привыкнуть. Заходит Дасти с Гасом. Я, блядь, задерживаю дыхание. В последний раз, когда Гас видел меня, это была катастрофа. Он плакал и хотел только, чтобы Джастин обнял его. Но Гас видит меня, и его лицо светлеет. — Папа! — кричит он. И он бросается в мои объятия. — Папа! Папа! — повторяет он. — Папа, ты здесь! — Привет, сынок, — говорю я, поднимая его и обнимая, — ты хочешь остаться со мной и Джастином в лофте? — Да! — кричит он. — Папин лофт! — И мы закажем пиццу и посмотрим «Желтую подводную лодку», хорошо? — говорю я ему. — Ты хочешь увидеть свою сестру? Я переношу его на кровать, он целует Линдси и пристально смотрит на ребенка. — Что ты думаешь, Гас? — спрашивает Линдс. — Разве она не хорошенькая? Ее зовут Чарити. Ты можешь это сказать? Скажи «Чарити», милый. Гас пожимает плечами, и я чувствую, как напрягается его тело. Начинается соперничество между братьями и сестрами. Он засовывает палец в рот и крепче прижимается ко мне, отказываясь произносить это имя, сколько бы Линдси ни уговаривала. — Давай, парень, — говорю я, — давай позовем Джастина, и пойдем обедать в закусочную, хорошо? — Хорошо! — Гас светлеет. — Идем обедать! — Спасибо, Брай, — искренне говорит Линдси, — я ценю это. — Какого хрена? Это доставляет мне удовольствие, Линдс. И когда я это говорю, я понимаю, что это действительно доставляет мне удовольствие. С нетерпением жду возможности уединиться в лофте со своим сыном и партнером. Есть пиццу и смотреть телевизор. Сейчас я официально лесбиянка без члена! И на самом деле не возражаю. Я выношу Гаса из палаты и вижу Джастина, стоящего в конце коридора. Он разговаривает по мобильному телефону. Его лицо покраснело, и он кажется взбешенным. — Нет! — говорит он в телефон. — Я серьезно. Перестань звонить и перестань оставлять сообщения! — Джастин делает паузу. — Не смей! Если ты придешь, я… вызову гребаных копов! И я не шучу! Джастин захлопывает свой сотовый и оборачивается. Он поражен, увидев нас с Гасом, стоящих там. — Проблемы со сталкером, Солнышко? Он прерывисто вдыхает. — Вроде того, — Джастин сглатывает, — один парень из школы. Он всегда пристает ко мне, чтобы… чтобы я что-то с ним делал. — Это тот парень из твоего класса? Маршалл? Джастин качает головой. — Нет. Маршалл в порядке. Это кое-кто… ещё. Никого важного. — Хорошо, — улыбаюсь я, — этот молодой человек голоден, и я тоже! Готовы ли мы ускользнуть от папарацци и перекусить? — Давайте обедать! — кричит Гас. У него определенно однонаправленный ум. — Я тоже готов, — соглашается Джастин, — готов убраться отсюда, Брайан. Сейчас же. — Это всего лишь обед, Солнышко! — смеюсь я. Джастин подходит и обнимает меня и Гаса, крепко сжимая нас обоих. — Нет, это не все. Нам нужно уехать, Брайан. Убраться из Питтса. Мне нужно уехать отсюда. С тобой. — Скоро, Джастин, — говорю я ему, — очень, очень скоро. Мы оба сбежим. И тогда мы будем в безопасности. Целые и невредимые. И, судя по выражению лица Джастина, это именно то, чего он хочет — быть в целости и невредимости. И это то, что мне тоже нужно. Больше, чем что-либо еще во всем гребаном мире. *Секретариат (англ. Secretariat, 30 марта 1970 — 4 октября 1989) — чистокровная американская скаковая лошадь, одна из величайших скаковых лошадей в истории. Прославился тем, что выиграл Тройную Корону в 1973 году, где ему удалось установить непревзойденные рекорды в каждой из трех гонок, включая Тройную Корону.