Как довести гамму до суицида

      Начинаем карнавал. Штамп — это какой-либо известный способ постройки произведения или его части.       Почему именно такое, больше техническое, определение? Сейчас объясню: штампами становятся популярные и известные ходы (сюжетные, описательные), которые (вуаля) используются потом другими авторами. Логично? Логично.       А теперь немного расширим определение: «кочующие штампы» — это штампы, которые, появившись и «исчезнув» в одной области лит-ры, и «перекочевали» в другую. Казалось бы, что за многословие и почему так много кавычек. Поясню: штампы не исчезают — отгремев, они остаются в истории в форме каких-либо произведений, и позже ими пользуются, хоть через 50-100-200 лет, потому понятие «исчезновение» достаточно условно и относительно. Штампы и приёмы могут «кочевать» и в ориджиналы, и в фанфики (а иногда из них исходить), поэтому выследить на ФБ какой-нибудь конкретный приём достаточно сложно, если не пользоваться метками. Всё, разжевал.       Ну, с теорией закончили, теперь к примерам. Небольшой топ «кочующих» штампов, которые часто встречались мне и моим знакомым, и которые просто задолбали:       1) Сначала подерёмся, а потом включим мозги / Сначала дерёмся, а после победы кидаем пафосную фразочку       Та вещь, из-за которой я часто не переношу фандом МК — если есть батальная сцена, то, зуб даю, в подавляющем большинстве работ вы этот абсурд найдёте. И ладно бы этот штамп был новым, хрен бы с ним. Ага, щас.       Этот штамп настолько древний, что встречается почти во всех жанрах, то всплывая, то исчезая — то в дешёвеньком фэнтези (хотя тут я размахнулся сильно, иногда бывают контрпримеры, взять хотя бы тот же «The Outpost»), то в ромфанте (меня этот жанр часто отпугивает от полок в книжном). Кривокосые пародии на Гарри Поттера не в счёт, это отдельная палата для буйных.       2) Сумбурный сюжет летит галопом / Битый таймлайн       Оригинальной задачей этого штампа было создать wow-эффект и приблизить кульминацию сюжетной арки. Тут любая классика покажет как надо делать: тут вам хоть «Тихий Дон», хоть Чехов, да даже в «Гарри Поваре» мама Ро активно этим пользуется. Только вот получается подобное далеко не у всех.       Примеры? Возьму два сериала сразу — уж очень они показательны. Игра Престолов, после 7 сезона. Сколько, говорите, Арья плыла в этот чёртов Браавос? Пару сезонов? Да пошла лесом эта ваша логика, пусть она материализуется в Винтерфелле просто так, потому что это надо для быстрого движения сюжета. Тьфу ты, прости-хоспаде. Джон с Тормундом и шайкой вот вот сдохнут за Стеной? Зачем мне логика, пусть лучше к ним за ночь, за время которой они без нормальной одежды почему-то не стали сосульками, прилетит на ящере Дынянерис (одному автору привет, спасибо за погоняло). Грандиозная тупизна.       И если вам кажется, что ИП оподливилась, то просто посмотрите первый сезон «Аванпоста»: про то, с какой дикой скоростью развиваются отношения в местном любовном треугольнике (Талон-Гаррет-Гвинн) и как упорно сюжет напихивают вот-это-поворотами бездарные сценаристы, в том числе неожиданными эротическими сценами (к слову, не все из них плохие, сцена после поединка на мечах была очень даже оригинальной). Ладно, прочие сезоны нормальнее, хотя в 4 тоже сюжет на крыльях летит. Отдельная вишенка в 1 сезоне — это ГГ со всеми характеристиками подростка с синдромом Сьюхи + переигрывание актрисы (правда, позже она начала исправляться).       Пример битого таймлайна — любая адаптация. Не буду названия приводить, сами, наверное, знаете.       Так же часто этот приём встречается в слёзодавилках. О них поговорим дальше.       4) Штампы слёзодавилок (тут легче статью отдельную накатать, чем описывать кратко)       Бобик сдох, мать склеила ласты, и даже гусь, которого мы жрали на Новый год, тоже умер. Герой же ничего не делает, а только страдает вне времени и пространства, будто в вакууме находится, а автор не в курсе, что люди в обществе живут. Реализм? Да ну в баню! Скажу честно — это мой «любимый» штамп, когда кроме героя в мире вообще ничего нет.       Атрибутика «страданий» (в том числе малолетних дебилов, это определение Гоблина, не надо тут на меня бочку катить) — обязательно запахи (привет вам от омегаверса, откуда этот штамп в какой-то степени приехал), желательно сладкие, реже солёные (солёное обычно то, о чём вы могли сейчас подумать); запиваем все проблемы кофе или чаем с вареньем (даже если у героя язва желудка и диабет). Тёплый плед, который лежит на страдающем месяцами, даже если ГГ во всех местах вшивый/разводит постельных клопов. Туда же относится прочая с виду милая медицинская камасутра, от которой даже у рядовой медсестры на лоб будет вешаться стиральная доска от недоумения. Температура 42°? В смысле скорую вызывать? Надо сделать страстный [любое сексуальное действие, хоть с ножкой от табуретки] и в лоб чмокнуть. У героя "шоколадная" фабрика в день выдаёт месячную норму "лучшего удобрения"? Будем восхищаться тюльпанами на тазике и опухшими венами на шее, естественно!       Ну и амёбе понятно, вся эта чушь происходит на фоне (несчастной) любовной Санта-Барбары и плохо стилизованных под язык Толстого/Некрасова/Свистоплясова описаний с псевдофилософскими отступлениями, прописными истинами по типу «дома чай вкуснее» и дуристикой из разряда «там, где наступает закат, наступит рассвет».       Естественно, без трупов и увечий мы не можем — тут и бездомные собачки, слепые котята, обезглавленные воронята, наживую кастрированные кролики и сожранные за гаражами младенцы.       Идеально дополняют этот фон НЦа с элементами садо-мазо и щепоткой поэзии («Стонет фальшиво и лобок побрит паршиво», не буду автора называть), а также перекосоёбанный таймлайн с оправдашками в сторону героя, который (обязательно) окажется с особенностями психического развития, так как в детстве его/её/эту особь била бабка костылём/мать поставила синяк чайным пакетиком/дед-пердед с дворовым псом пустили по кругу; да и вообще, всё что было в книге — сон ГГ в палате с мягкими стенами/на том свете/в астрале. Ну надо же автору как-то оправдать свою графоманию, согласитесь?       Добивающий приём — отсутствие сюжета, который заменяется каждодневными флешбеками или НЦой.       В итоге — или стекло, или — «50 оттенков мятной кофейни».       5) Обезличивание героев или картонная фабрика с картинками       Оголтелый штамп, характерный сейчас для малолетних яойщиц и пришедший с сайтов с порнушными рассказами, из слёзодавилок с традиционными отношениями и первого поколения розовой сопливой мукулатуры о gay'ях, которых никто, естественно, не понимает (так как другие герои картонные, а парочка — Сьюхи). Зачем прописывать героя, если можно тупо кинуть ссылку на фотографию очередной смазливой/немытой/смердящей рожи?       Также к этому идиотскому ходу относятся объективирующие синонимы: блондины/брюнеты/шатены/говноглазые/орехозадые, причём не в PWP (где характер необязателен и где балом правит порево, а не сюжет и герои). В PWP такое можно, если целью читателя предполагается осеменение дивана/посоление двух пальчиков, заменяющих мальчиков (простите, если вы ели сейчас).       Соответственно, таким методом в больших произведениях часто описывают всех не главных героев. На выходе имеем кучу имён, которые мы забываем сразу после конца главы и больше никогда не вспоминаем.       Последний штамп, который пришёл к слёзодавилкам и сейчас облюбовывает слэш — повествование крупными мазками (возможные исходники штампа — Хемингуэй и белые стихи). Зачем? Чтобы потом резко усилить драматизм подробностями, усилить эмоцию. Но в итоге получается нечто похожее на это: «родился => в детдом => (тут пустота, ибо автор — дурилка) => несчастная любоff => любоff сбила машина/на башку упал кирпич/за секунду сдохла от рака пердячей кишки => а от неё так приятно пахло розами/слюной/мятой => слёзы».       Хотели нагнать драмы, а в итоге получили плохой сценарий. Занавес, хреновый режиссёр.       6) Синонимы из омегаверса, медицины и картонная фабрика «Омега открыл рот и я проник языком в образовавшееся отверстие» — выдернуто из одного фика, который я называть не буду по этическим причинам (было найдено в помойке под названием «Популярное», а вменяемому человеку известно, что популярность не равна качеству). При этом в метках нет омегаверса.       Вот просто покажите мне этого человека, который это придумал. Зачем? Почему? В честь кого? Какая от этого практическая польза, если в итоге получается тупое перечисление характеристик, как в досье КГБ? Что может быть интересного в персонаже, если у него буквально на лбу маркером написано, что он тупой/острый/красивый? Примитивизм, терминальная стадия.       Идеально это сочетается с отсутствием реакции персонажей на события, отсутствием описания эмоций и мимики. В итоге мы хотели драматизма, а получили очередной картон с мимикой дохлой трески, полёживающей в тазике 4-й час.       К слову о самом омегаверсе — это тоже одна большая картонная фабрика (Типизация персонажей, чево? Доминирование? Хотите настоящего секса доминированием — почитайте маркиза де Сада, не пожелеете), но с поревом, иногда элементами сказок для ясельной группы и нотками инфантилизма. Но и для него вполне справедлив принцип «даже в выгребной яме можно найти миллиграмм серебра», как и для любого другого жанра литературы и фанфикшена. Только вот что-то серебро сейчас там в дефиците - жанр не позволяет оригинальничать.       7) Переход в нон-фикшн/псевдофилософию и синдром «цитатника»       Самая лютая дрянь, беспощадно кромсающая повествование. Описываете комнату ГГ/все пуговки на ночной рубахе Сьюхи и тут — бонжур, ёпта! — полстраницы рассуждений о нужности свадьбы в 21 веке/палеозое/мезозое/неогене, или какая-нибудь околофилософская/псевдофилософская чушь — «Мы не те, кем кажемся», «Любовь — понятие растяжимое», истины разной степени банальности — «Все врут» -, которые, разумеется, можно легко выдрать из текста и расхреначить на пафосные статусы для гормональных подростков или же… внести их в аннотацию/описание фика. Лучший метод для ликвидации собственной работы, я считаю.       Особенно интересный ход дал нам когда-то Толстой в «Анне Карениной», где написано, что каждая семья несчастна по своему; причём в самом начале, и по смыслу — как эпиграф. Только вот теперь некоторые авторы предпочитают пихать что-нибудь более заковыёбистое или абсурдное, для привлечения внимания. Пример: «Всем людям нужен секс». Блять. А детям? Эмбриону? Новорождённым? Столетнему дедку на смертном одре? Асексуалам? Само собой, автор будет имитировать себя последней инстанцией. А как нам обычно известно, это — ЙА, а ЙА — это диагноз.