Квир-личности

Глава третья КОВБОИ ЧАСТО ТАЙНО ЛЮБЯТ ДРУГ ДРУГА Краткое содержание: Для Брайана начинается Ковбойский лагерь. Аризона, май 2003 года. Брайан «Что ж, на равнинах Западного Техаса есть много странных импульсов. Есть много молодых парней, которые чувствуют то, что не могут понять. И маленькому городу не нравится, когда кто-то падает между полами. Нет, маленькому городу не нравится, когда у ковбоя есть чувства к людям. И я верю своей душе, что внутри каждого мужчины есть женщина. И внутри каждой леди слышен глубокий мужественный голос, громкий и ясный. Что ж, ковбой может хвастаться тем, что сделал со своими женщинами. Но те, кто хвастаются громче всех, скорее всего, педики. Ковбои часто тайно любят друг друга. Скажи, как ты думаешь, из-за чего все эти седла и ботинки? И есть много ковбоев, которые не понимают, что он чувствует к своему брату. И внутри каждого ковбоя есть леди, которая бы хотела ускользнуть. И всегда есть кто-то, кто говорит то, что другие просто шепчут. И в основном это тот, кого застрелили первым. Поэтому, когда ты говоришь с ковбоем, не обращайся с ним, как с сестрой. Ты не можешь трахаться с леди, которая спит в голове каждого ковбоя. Ковбои часто тайно любят друг друга. О чем, по-твоему, все эти седла и ботинки? И есть много ковбоев, которые не понимают, что он чувствует к своему брату. И внутри каждой леди есть ковбой, который хочет выйти. И внутри каждого ковбоя есть леди, которая бы хотела ускользнуть.» *** Я смотрю, как Джастин уходит. У него такая дерзкая походка. Эта пружинистость в его шаге. Как будто он, блядь, ничего не боится, даже после всего, через что прошел. Это заставляет меня ощущать себя гребаным слабаком. Потому что чувствую, как меня охватывает смутное беспокойство. Я продолжаю думать, что если бы я мог выпить только один напиток, выкурить один косяк или принять одну таблетку Ксанакса, то все было бы в порядке. Все острые края были бы сглажены. Я мог бы сделать глубокий вдох и броситься вперед. Но это означало бы сдаться. Опереться на что-то вне себя. Признаю, что мне это не нужно для того, чтобы делать то, что я должен делать. Мне это не нужно. Мне ни хрена не нужно. Кроме… Я оборачиваюсь, но он уже скрылся из виду. Уходит, чтобы заняться своими делами. У него есть компьютер, фотоаппарат, альбомы для рисования. У него есть миллион идей, которые он хочет воплотить в жизнь. И у него есть это странное, пустынное, красивое место в качестве вдохновения. Джастин прекрасно справится. Я совсем о нем не беспокоюсь. Он похож на гребаного кота, который падает с десятиэтажного здания и всегда приземляется на лапы. Но я… это совсем другая история. — Брайан? Оборачиваюсь. Это Дориан. — Привет. Я пожимаю ему руку, но потом заключаю его в объятия. Крепко обнимаю его. Чувствую, как часть напряжения покидает меня. Дориан не позволит мне облажаться. И Джастин не позволит мне облажаться. Все здесь на моей стороне. На самом деле. Здесь нечего бояться. Ни хрена. — Мне жаль, что у меня не было возможности поприветствовать вас вчера вечером, но логистика этой съемки — просто кошмар! Дориан вздыхает. Он выглядит усталым. Я вижу напряжение на его лице и морщинки вокруг глаз, которые кажутся глубже, чем в последний раз, когда я его видел. Быть режиссером многомиллионного фильма — это огромная гребаная ответственность, и все это написано на лице Дориана. — Есть тысяча мелких деталей, на которые нужно обратить внимание. И кое-что из оборудования еще не прибыло. К счастью, у нас есть некоторая свобода действий из-за Ковбойского лагеря, но это все еще действует мне на нервы! — У тебя все будет хорошо, — успокаиваю я его, — я полностью доверяю тебе. Я единственный, в ком не чувствую такой уверенности! Дориан наклоняет голову, изучая меня. — Ты выглядишь чудесно, Брайан. Вижу, ты немного прибавил в весе. — Не напоминай мне, черт возьми! — я закатываю глаза. — Я только и делал, что ел, как свинья, с тех пор, как меня выпустили из «Спрингхерста»! — Чепуха, — отвечает он, — ты был слишком худой, когда я видел тебя в последний раз. И я так рад видеть Джастина здесь, с тобой. Я имею в виду… вашего личного помощника, мистера Тейлора! — он смеется и сжимает мою руку. — Я знал, что вы все уладите. Мы начинаем спускаться по неровной тропинке к главному загону, где актеры будут работать с ковбоями. — Какое-то время это было сомнительно, — признаю я, — но я пришел в себя, черт возьми. Последнее, что мне нужно на этой съемке, чтобы моя личная жизнь была в руинах. — Вы устроились в своем трейлере? — спрашивает Дориан. — Он подключен к электрической сети и все такое? — Ага, — говорю я, — у нас даже есть доступ в Интернет. Джастин допоздна переписывался по электронной почте со всеми, кого он знает. Дориан кивает. — Это данность. Нам нужен доступ для связи со студией — и актеры, и съемочная группа сдерут с меня шкуру заживо, если не смогут выйти в Интернет! Это не похоже на старые времена, когда съемочная площадка была отрезана от студии несколько дней подряд. Знаешь ли ты, что съемки оригинальной «Красной реки» длились с июня по ноябрь? У них были недели причудливых дождей, которые держали всех на месте месяцами после запланированного финиша. В конце концов они сдались и вписали в сценарий проливной дождь! — Господи! Мысль о том, чтобы провести здесь шесть гребаных месяцев… невозможна! — я делаю паузу. Не уверен, дошла ли новость о моем следующем фильме до режиссеров. В конце концов, я сам узнал только в среду. Но это то, что мне нужно серьезно обсудить с Дорианом. — Кроме того факта, что я должен закончить до конца июля. Дориан пристально смотрит на меня, в его темных глазах трудно что-либо прочесть. — Я знаю, Брайан. Позволь мне поздравить тебя. Брок Санто связался со мной, чтобы убедиться, что ты будешь доступен вовремя и сможешь начать «Восточный Фронт». Я заверил его, что, если не случится какой-нибудь катастрофы, ты закончишь с «Красной рекой» к четырнадцатому июля. — Прости, Дориан. Я бы рассказал об этом, но они связались со мной только два дня назад, — объясняю я. Я довольно хорошо читаю Дориана и вижу, что ему не по себе. Эти режиссеры могут быть такими, блядь, обидчивыми! И Рон, и Дориан думали, что в какой-то степени я им «принадлежу». Мне нужно будет узнать насчет Брока Санто. Он натурал, так что, по крайней мере, этого элемента не будет в игре. И он воображает себя режиссером «эпосов», поэтому вполне может рассматривать актеров, как второстепенных по отношению ко всему спектаклю. Но «Восточный фронт» — это, по сути, история любви, так что еще предстоит увидеть, как он справится со своим актерским составом. — Не нужно извиняться, — легко говорит Дориан, отворачиваясь, — у меня нет никаких прав собственности на тебя или твой талант, Брайан. В конце концов, я не Рон, — он делает паузу и глубоко вздыхает, — фильм Санто — это прекрасная возможность для тебя. Конечно, нам придется перенести «Красную рубашку». Вы ни за что не закончите основные съемки к тому времени, когда мы планировали начать. Да, это то, что я пытался обдумать. Съемки «Восточного фронта» будут чудовищными — они могут продлиться и шесть месяцев, и это не включая возможные задержки, пересдачи, стихийные бедствия, и другие неудачи, которые могут продлить съемки до следующего года. «Красная рубашка» — это небольшая инди-картина, но ее нужно снимать зимой и в городской местности. Мы планировали снять бОльшую часть в Торонто, с несколькими ключевыми сценами в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка. Но, похоже, нам придется отложить весь проект до конца 2004 года. — Что я могу сказать, Дориан? Понятно, что это испортит весь твой график. Ты знаешь, что «Красная рубашка» все еще очень важна для меня. Но серьезно — что бы ТЫ сделал, если бы тебе предложили эту режиссерскую работу? Дориан смотрит мне в глаза и застенчиво улыбается. Да, он привлекательный парень. И вы можете увидеть, каким маленьким сердцеедом он, должно быть, был, когда был ребенком. Но он еще и реалист. И, как Рон, разбирается в кинобизнесе. — Я бы схватил его в мгновение ока, конечно! Так же, как я ухватился за этот проект, когда он был предложен мне после смерти Рона, — он делает паузу, чтобы посмотреть, как я это восприму. Но все в порядке. Я знаю, как он получил эту работу. И знаю, что Рон мертв. Это реальность, с которой мне приходится сталкиваться на съемочной площадке каждый день. Этот призрак. — «Восточный фронт» будет великой картиной. Я был бы разочарован в тебе, если бы ты отказался. Актеру не каждый день предлагают такую важную роль. Ты заслуживаешь этого, Брайан, и я знаю, что ты воспользуешься этим по максимуму. — Привет! — кричит Пэт, когда мы подходим к загону. Он стоит, прислонившись к забору с двумя парнями, с которыми познакомил меня сегодня утром, Фрэнком Пейнтед Хорсом и Пако Романо. В загоне находятся три ковбоя с двумя большими и упрямыми лошадьми. — Кинни! Тащи сюда свою тощую задницу! Нам нужно сломать несколько бронков! — Похоже, ты им нужен, — Дориан подталкивает меня вперед, — да и у меня много работы. Он поворачивается и шагает обратно по тропинке к главному лагерю. Я присоединяюсь к ребятам, наблюдающим за парнями и лошадьми. — Тебе лучше быть осторожным, — предупреждаю я Пэт, — ты не должен замечать пидорские задницы на такой мясницкой площадке, как эта! Он делает пренебрежительное лицо. — К черту это! Я вырос в балете, в окружении пидорских задниц! Но это не значит, что я не могу ездить верхом лучше любого здешнего ковбоя! Он выкрикивает последнюю часть, как вызов. Главный ковбой, Чарли Боули, косится на нас. — Тогда тащите СВОЮ задницу сюда, мистер Суэйзи, и опробуйте эту лошадь, быстро! Одному из вас, ублюдков, придется на нем прокатиться. С таким же успехом это мог бы быть ты! — Попался — как обычно! — бормочет Пэт. Но он перелезает через забор и целеустремленно идет к центру ринга. Чарли держит под уздцы зловещего вида дерьмово-коричневую лошадь с длинными ушами, как у мула. Это животное примерно так же далеко от нежных арабов, которых разводит Пэт, как олень от зайца. Пэт осматривает его, а затем забирается в седло. Все затаили дыхание, ожидая какого-нибудь взрыва. Но ничего такого не происходит. Лошадь с ушами мула нерешительно взбрыкивает, а затем, фыркая, рысит вокруг загона. Пэт качает головой и разворачивает лошадь, придерживая ее за шею. Животное упрямо, но делает то, что должно делать. Это означает, что ковбои не стали бы рисковать с любой лошадью, которая не была полностью подчинена. Последнее, что им нужно, это кучка дорогих актеров со сломанными шеями. — Ты дал мне самую уродливую лошадь, какая у тебя есть, Чарли! — ворчит Пэт. Он водит животное по рингу. У того дерганая походка, которая выглядит так, будто в долгосрочной перспективе это будет ад на твоей заднице. — Уродливая так уродливая, — ворчит старый ковбой, — вы и сами не нарисованы маслом, мистер Суэйзи! — Это было, — смеется Пэт, — один раз! И все остальные тоже смеются. Кроме меня. Потому что это суровая правда Голливуда. Пэт когда-то был самым горячим парнем в фильмах. Я знаю — дрочил, глядя на его фотографии, думая о нем, фантазируя о нем, больше раз, чем могу вспомнить. Это тело! И это жесткое, но нежное лицо. Господи! Теперь он прямо передо мной и… я ничего не чувствую. Вижу стареющего актера. Хорошего парня. Того, кто — я надеюсь — станет хорошим другом на этой съемке. Но объект желания? Уже нет. Это время прошло. Я что, блядь, подросток? Или просто реалист? Знаю, что я все еще горяч, но также понимаю, что так будет не всегда, независимо от того, насколько Майки верит, что я всегда буду молодым и красивым. Не буду. Я знаю это. Даже могу принять это сейчас — в какой-то степени. Реальность будущего всегда прямо передо мной. Но Пэт, кажется, счастлив. У него хорошая жизнь, жена, его ранчо, и он все еще работает. Все еще действует. Слышу глубокий горловой смех и, обернувшись, вижу Иствуда, идущего к забору в нескольких ярдах от меня. Он с оператором, Карелом Джандлом. Да, Иствуд в свое время тоже был красавцем. Это все еще видно по его лицу. В его костной структуре. В том, как он стоит. Человек, которому нечего никому доказывать. И мне придется действовать вместе с этим гребаным парнем! Со всеми ними. Я чувствую жжение внизу живота. — Как ты себя чувствуешь с этой лошадью? — старый ковбой спрашивает Пэта. — Я могу работать с ним, — пожимает плечами Пэт, — но это седло дерьмо, чувак! Разве я не могу использовать свое собственное? Чарли фыркает. — Я должен его проверить. Не может быть никаких причудливых седел на камеру. Это выглядело бы неправильно. — Это простое складное седло, — говорит Пэт, — но моя задница сидит на нем гораздо лучше, чем на этом куске дерьма! Заместитель Чарли, Гар Гриноу, ведет еще двух животных. Один из них — высокий черный скакун с длинной шеей, а другой — большой рыжий гнедой с густой белой гривой. — Эту черную лошадь пригнали только для Иствуда, — говорит Фрэнк, — его привезли сюда на грузовике из Калифорнии. Клинт уже ездил на нем раньше. Он не рискует связываться с чужой лошадью, особенно когда нам приходится ездить со скотом. Лошади должны знать, что они делают. Весь табун Чарли обучен не пугаться, когда их окружает стадо бычков. — Ну, по крайней мере, один из нас будет знать, что делает, — комментирую я. Думаю обо всех тех сценах на перегоне скота, которые составляют бОльшую часть фильма. Загоняю бычков. Перегоняю их через реку. Большое паническое бегство. Все эти жизненные сцены, где я буду скакать на незнакомой лошади посреди пары сотен злобных техасских длиннорогих. Я, должно быть, сошел с ума, черт возьми! Мы наблюдаем, как Иствуд хладнокровно заходит в загон и проверяет своего скакуна. Как и я, он высокий мужчина, и ему нужна высокая лошадь. Он разговаривает с Чарли, но я не слышу, о чем они говорят. А потом оба поднимают глаза — прямо на меня. — Ты! Кинни! — кричит старый ковбой. Лицо Иствуда бесстрастно. — Черт, — говорю я себе под нос. Теперь моя очередь на ринге. Я перелезаю через забор. — Удачи, — изрекает Фрэнк. — Спасибо. Думаю, что мне это понадобится. Я иду к центру загона. — Кинни, — сухо приветствует меня Иствуд. Нас представили, но он все еще Клинт, мать его, Иствуд. И он чертовски пугающий. Пока был в «Спрингхерсте», я провел некоторые исследования по оригинальной постановке «Красной реки» 1946 года. Режиссер Говард Хоукс целенаправленно поставил двух звезд, Джона Уэйна и Монтгомери Клифта, на сопротивление. Уэйн был ветераном, гомофобом-мачо, который не любил, когда ему бросали вызов, в то время как Клифт был неуверенным в себе педиком, снимающимся в своей первой картине. Хоукс, чтобы вызвать неприязнь, сказал Уэйну, что Клифт, вероятно, будет приставать к нему, одновременно предупредив Клифта, что Уэйн просто ждет повода, чтобы выбить из него дерьмо. Это была его техника для того, чтобы добиться от них обоих резкого выступления. Но на этой съемочной площадке все будет по-другому. Я знаю, что Дориану не нравится играть в какие-то гребаные игры с моей головой. Позволяя моим эмоциям и неуверенности брать верх надо мной, я облажался на «Олимпийце» и пригрозил сделать то же самое в «Хаммерсмите». Потому что у меня не было актерской техники — на самом деле, у меня до сих пор ее нет — я думал, что мне нужно жить ролями. Заставить себя так же облажаться, как и мои персонажи. Это то, что, как я думал, делают «настоящие» актеры. Вот в чем, на мой взгляд, заключался весь Метод. Теперь я знаю лучше. Делая это, ты можешь, блядь, умереть. Если я собираюсь выжить как актер в этом бизнесе, я должен научиться делать это по-другому. Как профессионал. Как Брайан, Блядь, Кинни! — Этот рыжий конь — Патрульный. Должен подойти такому высокому парню, как ты, — говорит Чарли, поправляя подпругу на седле, — Мистер Фолко сказал, что ты уже умеешь ездить верхом. Рон всегда говорил мне, что, когда сомневаешься, блефуй. — Я все сделаю правильно. Я знаю, как посадить свою задницу в седло и удержать ее там. Вижу, как Иствуд слегка улыбается. О чем, черт возьми, он думает? О чем они все думают? Первое впечатление — это пиздец. До тех пор, пока я не выставлю себя дураком, все должно быть в порядке. Может быть. Чарли отходит в сторону и передает мне поводья. — Тогда ладно, сынок. Он весь твой. Я беру поводья в левую руку и хватаюсь за луку седла. Мне нужно сесть на эту лошадь одним движением. А он большой конь. Я вставил левую ногу в стремя. Патрульный начинает делать шаг вперед. Натягиваю поводья. К моему облегчению, он останавливается, нетерпеливо топая ногой. Заставляю себя подняться. И я в седле. Никаких гребаных проблем! Разворачиваю его по узкому кругу, а затем подталкиваю вперед. Он без особого труда переходит на рысь. Мы двигаемся в конец загона, затем возвращаемся. Иствуд садится на своего большого черного мерина и ждет, когда я подъеду к нему. — Карел хочет посмотреть, как мы смотримся вместе на этих двух лошадях, — объясняет он, глядя на оператора, — он хочет хорошего контраста. Вот почему Чарли выбрал для тебя гнедого с белой гривой. Он хорошо смотрится рядом с Сантьяго, — он похлопывает вороного коня по шее, — ты неплохой наездник, Кинни, — Иствуд делает паузу, на его губах играет улыбка «Грязного Гарри», — для неженки — городского парня. — Ты и сам неплох, Иствуд, — спокойно отвечаю я, — для старого натурала, который на мели. Он пронзает меня своим знаменитым стальным голубым взглядом — а потом смеется. Это громкий, раскатистый смех. — У тебя есть яйца, Брайан, — говорит он, — и зови меня Клинт. Теперь я могу дышать. Это был гребаный тест. Если Старик примет меня, то и все остальные тоже. Я могу упасть ничком, и они поднимут меня и отряхнут от пыли. Но я не собираюсь падать ниц. Это хорошая лошадь. Я чувствую себя в безопасности рядом с ним. И теперь, когда знаю, что Иствуд не доставит мне хлопот, я чувствую себя намного увереннее на этой съемочной площадке. И если я не получу трепку в гребаных сценах панического бегства, возможно, действительно переживу эту съемку. — Ты собираешься в Ковбойский лагерь? — спрашиваю я Клинта. — Не-а, — говорит он, — мы будем снимать сцены с ребенком, пока вы, бедные сукины дети, будете горбатиться в пустыне. Я киваю. Клинт будет снимать серию, с которой начинается картина с Сэмом Эллиотом и ребенком — актером Брэдли Фрейном. Персонаж Клинта — Том Дансон, а Сэм играет его напарника, Неда. Брэдли играет мой персонаж — Мэтта Гарта, единственного выжившего после нападения индейцев на обоз. Дансон усыновляет Мэтта и создает ранчо «Красная река» со своим собственным быком и коровой Мэтта, которые в конечном итоге вырастают в самое большое стадо в Техасе. Конфликт в фильме связан с разногласиями Дансона и Мэтта по поводу того, как вывести стадо на рынок в Канзасе. Звучит не очень похоже на сюжет, но на самом деле все дело в характере и в том, как двое мужчин представляют разные взгляды на Запад: Дансон, непреклонное и жестокое прошлое, и Мэтт, прогрессивное и мирное будущее. Том Дансон и Мэтт Гарт находятся в сердце фильма — отношения любви/ненависти между двумя мужчинами, отцом и сыном, партнерами и соперниками. — Ты знаком с этим молодым актером? — спрашивает Клинт. — Думаю, ему около двенадцати. — Нет, я приехал только вчера вечером. И у нас нет никаких совместных сцен — очевидно, так как он играет молодого меня! — Малыш очень похож на тебя, — комментирует Клинт, — Дориан говорит, что у тебя есть свой собственный. Это так? — Вообще-то, у меня двое детей, — когда я говорю это, понимаю, что в моем голосе звучит гордость. Не знаю, почему. Любой идиот может трахнуть женщину или впрыснуть в пластиковый стаканчик, — Гасу в сентябре исполнится три года, а Чарити — два месяца. — У меня тоже есть малышка. Ей шесть лет, — я помню, что Клинт женат на гораздо более молодой женщине. И у него множество детей от разных отношений. В свое время он был настоящим жеребцом. И, по-видимому, все еще такой, — у меня есть дети всех возрастов. Пара стали актерами. Я предупреждал их об этом, но они меня не послушали. Дети никогда не слушают своего старика! Помни об этом, когда твои дети подрастут. — Я тоже никогда не слушал своих, — признаюсь я, — у Гаса уже есть собственное мнение. Он не живет со мной, и я не вижу его так часто, как следовало бы. — Я тебя понимаю, — Клинт хмурится, — ты делаешь все, что можешь. Быть актером — это жизнь без корней, особенно когда ты молод. Я всегда был в отъезде на съемках. Иногда возвращался, и они смотрели на меня так, словно не были уверены, кто я такой, черт возьми. Теперь все стало проще. Я меньше работаю и держусь поближе к дому. Эта картина — исключение. Может быть, мое последнее «ура». — Я в этом сомневаюсь! Я говорю искренне. Клинт производит на меня впечатление парня, который никогда не сдастся. И который никогда не перестанет пытаться превзойти самого себя, независимо от того, сколько ему лет. — Я хотел сделать эту картину, чтобы поработать с Роном Розенблюмом, — тихо говорит он, — я видел черновой вариант «Олимпийца» задолго до того, как он был выпущен. Розенблюм прислал его мне вместе со своим сценарием для «Красной Реки». Это была прекрасная работа, — Клинт отводит взгляд, вглядываясь в плоскую, пустынную даль. — То, что случилось, очень плохо. Знаю, что Дориан Фолко — достойный режиссер, но… черт возьми! Я не знаю, что на это ответить. Поэтому говорю ему правду. — Рон был бы польщен, услышав это от тебя. Он хотел, чтобы ты сыграл эту роль. Я рад, что ты решил сделать это даже с Дорианом. Он посвятил себя осуществлению вИдения Рона. — Я никогда не думал о том, чтобы сбежать, — отвечает он, — это будет прекрасная картина. Но думаю, что это определенно мой последний вестерн. С каждым годом становится все труднее и труднее забираться в седло. Моя спина больше не может этого выносить. Чарли и Гар сажают всех верхом и ведут в пустыню, чтобы испытать лошадей. Сейчас полдень, и жара уже стоит невыносимая. Когда солнце припекает мне голову, я понимаю, что следовало надеть шляпу. Солнцезащитного крема будет недостаточно, чтобы защитить меня — или мою гребаную кожу! — от безжалостного взгляда. Клинт замечает это. На нем дорогая широкополая шляпа «Стетсон», защищающая от солнца лицо. Он лезет в задний карман и достает красную кепку. — Возьми. Я собирался отдать это Фолко, но он не похож на любителя бейсболок. Я беру кепку. Спереди вышито слово «Босс». — Это ты? Босс? — Какой-то шутник подарил мне ее еще тогда, когда я был мэром, — говорит он. Я все время забываю, что он действительно был мэром Кармела, штат Калифорния, в 1980-х годах. — Спасибо. Кепка помогает — немного. Когда я ее сниму, у меня будет ужасная прическа, но это лучше, чем поджарить кожу головы до хрустящей корочки. — Тебе понадобится собственная настоящая шляпа, — советует Клинт. — Знаю. Я предполагаю, что в трейлере костюмеров должна быть шляпа, которую я могу использовать в лагере. На меня примеряли пару во время примерки костюмов, но это для съемок. — Шляпа — это не просто шляпа, — говорит Клинт, — это важно. Правильная шляпа делает роль в картине о ковбоях. Я не уверен, шутит он или нет. Он такой невозмутимый, что трудно сказать. — Раз ты так говоришь. Но я буду довольно паршивым ковбоем в бейсболке! Мы проводим весь день, следуя за Чарли и Гаром по окрестностям. Они показывают нам некоторые места расположения съемок, в том числе то, где пасутся лонгхорны*. Их чертовски много. И их рога действительно длинные — и острые! Нам предстоит провести много времени с этими гребаными коровами, так что мне лучше привыкнуть к ним. Ковбои не позволяют приблизиться к ним — пока. Но скоро мы окажемся в центре стада. Может быть, даже завтра. Координатор трюков, Ред Осмонд, и его люди работают со скотом. Чарли знакомит меня с моим дублером-каскадером, Джаредом Бруксом. Он моего роста, худощавый и темноволосый, но намного старше меня. Или, может быть, он только выглядит намного старше. Это гребаное солнце — убийца! Мы смотрим, как настоящие ковбои пасут скот, а потом Чарли снова уводит нас. На этот раз в сторону гор. Местность немного меняется, когда мы попадаем на более холмистую, более суровую территорию. Чарли и Гар наблюдают за нами, отслеживая, кто может справиться со своей лошадью, а кто нет. Я думаю, что у меня все хорошо получается. Патрульный — большая лошадь, но он твердо стоит на ногах. Я держусь поближе к Пэту и Фрэнку — они лучшие наездники, которых я знаю, так что я не могу ошибиться, следуя их примеру. В конце концов мы разворачиваемся и возвращаемся тем же путем, каким пришли. Мы здесь уже несколько часов. Как дурак, я оставил бутылку с водой в загоне в своей сумке. Мои гребаные губы пересохли. — Возьми. Пако останавливает свою лошадь рядом с моей и протягивает мне свою бутылку «Гаторейда». Я делаю большой глоток. — Спасибо. Мне это было нужно. — В любое время, Брайан, — Пако ухмыляется, — в любое время, когда тебе что-то понадобится, просто попроси. Да, я помню тебя, Пако. Один из парней из Бильярдного Безумства. Он был барменом на какой-то вечеринке, на которую я ходил. Горячий трах. Но это было тогда, а это сейчас, как поется в песне. Тогда он был трахом. Теперь мы работаем вместе, и это что-то другое. Прошлое — это гребаный чистый лист. К тому времени, как мы возвращаемся в лагерь, уже перевалило за пять. Я медленно и осторожно слезаю с Патрульного. Чувствую, как у меня подкашиваются ноги. Оглядываюсь и вижу, как Роуэн Конли буквально соскальзывает с седла и падает на землю, не в силах держаться на ногах после долгой езды. Пара ковбоев поднимают его и приносят ему воды. Это пиздец — и это только начало. — Слушайте сюда! — кричит Чарли. — Это была всего лишь небольшая обзорная экскурсия, которую мы провели сегодня. Завтра начнется настоящая работа. Я хочу, чтобы вы все были здесь ровно в восемь утра. Никаких опоздавших! Вставайте, закиньте в себя немного еды и тащите свои задницы сюда, чтобы оседлать своих лошадей. И я серьезно говорю о еде. Хорошо заправляйтесь за завтраком. Вы будете работать как настоящие ковбои, так что вам понадобится настоящая еда в желудках, чтобы пережить день. В полдень у нас будет часовой перерыв на обед, а затем мы продолжим до пяти. У кого-нибудь с этим проблемы? Никто не произносит ни слова. Что, черт возьми, мы можем сказать? Чарли Боули держит нас всех за яйца всю следующую неделю. Это не просто Ковбойский лагерь, это Ковбойский Учебный лагерь, а мы — пехотинцы. Все тащатся обратно в главный лагерь. Не могу поверить, насколько я, блядь, голоден. Даже палатка общественного питания выглядит привлекательно, когда я прохожу мимо нее по дороге к трейлеру. Я чувствую запах жира и вспоминаю о закусочной «Либерти» по пятницам вечером с рыбой и жареной картошкой. Что ж, это лучше, чем ничего. Несколько парней идут прямо туда, но я хочу сначала привести себя в порядок. И позвать Джастина. Но когда я добираюсь до нашего трейлера, я резко останавливаюсь. Там открыт большой навес, закрывающий всю солнечную сторону фургона. И пара шезлонгов на лужайке. И стол, уставленный тарелками и кувшин розового лимонада. Ящик со льдом. Газовый гриль в нескольких футах. И музыка, играющая в стереосистеме фургона. Это мой диск с «Зарисовками Испании» Майлза Дэвиса. Джастин не большой поклонник джаза, но он знает, насколько это расслабляет меня. А вот и сам Солнышко, развалившийся в тени на одном из шезлонгов, задрав ноги, со стаканом лимонада в одной руке, карандашом в другой, с открытым блокнотом на коленях. — Привет, Брайан. Могу я налить тебе лимонада? — он откладывает карандаш, протягивает руку, открывает ящик со льдом и наполняет им стакан. — Какого хрена? — говорю я. — Ты где? В отпуске? — Да, вообще-то, — ухмыляется он, — я в отпуске. Ты работаешь. Помнишь? Откуда, черт возьми, все это взялось? Я опускаюсь на стул рядом с ним и снимаю ботинки. Мои ноги горят, как у сукиного сына. — Кое-что из этого было в трейлере, — говорит Джастин, наливая лимонад, — эти стулья. И этот стол. Я захватил диски с собой. Гриль и ящик со льдом я купил в городе, вместе с продуктами. Я ездил туда сегодня днем. Он довольно маленький, но на главной улице есть супермаркет, хозяйственный магазин и пара ресторанов. Ави, тот помощник по рекламе, поехал со мной, а потом помог мне установить гриль. Он встает и протягивает мне холодный лимонад, который я выпиваю залпом. Это лучшее, блядь, что я когда-либо пробовал. — Господи. Это то, что нужно. Джастин усмехается. — Ты готов к своему стейку? Я купил два больших Портерхауса. И приготовил немного салата и две печеные картофелины в микроволновке. Я подумал, что это будет лучше, чем то, что подают в палатке общественного питания. Я откинулся на спинку шезлонга и задрал ноги. — Да. Хороший, сочный стейк. И сделай его с кровью. Я чертовски голоден! — Я так и думал, что ты захочешь его, — он наклоняется и шепчет мне на ухо, — у меня есть еще несколько сюрпризов в запасе. На послеобеденное время. Чтобы отпраздновать наш первый день на натуре. Это оно. Именно то, что мне нужно. У меня такое чувство, что сегодня вечером я попробую что-то еще лучше, чем этот лимонад. И лучше, чем этот большой стейк. Он нежно целует меня. Но это только начало. Мы поужинаем, а потом будет основное блюдо. Позже. *** «И всегда есть кто-то, кто говорит то, что другие просто шепчут. И в основном это тот, кого застрелили первым. Поэтому, когда ты говоришь с ковбоем, не обращайся с ним, как с сестрой. Ты не можешь трахаться с леди, которая спит в голове каждого ковбоя. Ковбои часто тайно любят друг друга. О чем, по-твоему, все эти седла и ботинки? И есть много ковбоев, которые не понимают, что он чувствует к своему брату. И есть много ковбоев, которые молчат о том, что они сделали». Нед Саблетт** *Техасский лонгхорн — порода крупного рогатого скота, известная своими длинными рогами, которые могут простираться от головы до кончика рога на расстояние до 180 см. **Нед Саблетт (родился в 1951 году в Лаббоке, штат Техас) американский композитор, музыкант, продюсер, музыковед и автор песен. Перевод взят с сайта LyricsHub