Квир-личности

Глава тридцать шестая БЕЗУМНЫЙ МИР Краткое содержание: Это безумный, безумный, безумный, безумный мир. Лос-Анджелес, июль 2003 года. Брайан «Все вокруг меня — знакомые лица Изношенные места Измученные лица Ярко и рано для ежедневных гонок Никуда не денешься Никуда не денешься Их слезы наполняют их бокалы Без выражения Без выражения Спрячу голову, я хочу утопить свою печаль. Никакого завтра Никакого завтра И я нахожу это довольно забавным Я нахожу это немного грустным Сны, в которых я умираю Это лучшее, что у меня когда-либо было Мне трудно сказать тебе Потому что мне трудно это принять. Когда люди бегают кругами Это очень очень Безумный мир Безумный мир Безумный мир Безумный мир.» *** Я пытаюсь разобраться со своим гребаным характером. Во время «Олимпийца» я не слишком много думал об этом. Просто делал то, что говорил мне Рон. Бобби был спортсменом, бегуном. Поэтому я бежал до тех пор, пока не потерял способность соображать. Бежал, пока не истек кровью. Бежал, пока не упал. Это было весело? Нет. Во время «Хаммерсмита» я большую часть времени был под кайфом, и именно таким должен был быть Джеймс Хаммерсмит. Ничего сложного. Я выиграл гребаную Премию BAFTA, и вся актерская игра происходила в обтягивающих кожаных штанах, которые я носил. Что всегда говорил Рон? Я делаю все, что в моих силах, играя своей задницей. Ублюдок. Но он был прав, сэр! Вот в чем дело. Рон так часто был прав. Интересно, что бы он подумал о том, где я сейчас нахожусь? В фильме Вуди Аллена — у этой гребаной штуки уже есть название? Или дата выпуска? Аллен никому ни хрена не говорит! У моего персонажа даже нет имени. В сценарии значилось «Красивый мужчина». Это дает вам представление о том, как я подошел к этой роли. Я пришел, загримировался, надел отличный костюм от Dolce & Gabbana и отправился на съемочную площадку. В основном я гулял по художественной галерее. Затем на следующий день переоделся в костюм от Armani и прогулялся по вечеринке. Затем на следующий день переоделся в другой костюм от Armani и прошелся по Пятой авеню. Затем прошелся по вестибюлю отеля в Трайбеке. Надел другой костюм и прошел через парк на Площадь. В этом и заключалась вся роль — носить костюмы и разгуливать. У меня есть несколько строк здесь и там, но я не знаю, войдут ли они вообще в окончательный вариант. У меня появилось ощущение, что я не столько персонаж, сколько образ. «Красивый мужчина». Вот и все. Мне будет любопытно увидеть готовую картину, но я не ожидаю ничего хорошего. Мне сказали, что Джон Кьюсак и Мариса Томей снимаются в фильме в главных ролях. Не могу это подтвердить. Я никогда их не видел. И Аллен едва ли сказал мне два слова во время моих сцен. Он указывал туда и сюда, делал дубль, показывал еще куда-то, еще дубль, целился, снимал, целился, снимал. С таким же успехом я мог бы быть роботом. Должен сказать, чертовски потрясающим роботом. Но костюмы были прекрасны. И я сохранил их вместо части своего гонорара, который был невелик. Лью, мой агент, жаловался на это, но мне плевать. Я сделал это не из-за денег. Это же гребаный Вуди Аллен! Я не мог отказаться от него. Мэтт Гарт в «Красной реке» — это сигнал действовать. У меня был персонаж с историей. Предысторией. Отношениями в контексте фильма. Что-то, с чем можно работать. Наконец-то я почувствовал, что с чем-то работаю. Мне не повредило то, что я был с Роном, когда он писал сценарий. Он много говорил о своих идеях, о том, как он хотел обновить оригинальный фильм. Психологические мотивации. Мысленная борьба между Мэттом и Дансоном. Работа с Иствудом свела все воедино. И с Дорианом, Пэтом и другими ребятами, я чувствовал, что меня поддерживают на каждом шагу. И Джастин тоже. Он был рядом на каждом шагу этого пути. Я все еще не думаю, что он понимает, как сильно я нуждался в нем там, рядом со мной, во время съемок. Или как меня трясло, когда я вышел из «Спрингхерста» и направился прямо в такую огромную картину, как «Красная река». И я не думал, что смогу пройти через это физически. Морально. Эмоционально. Маленький засранец — он никогда не колебался. Никогда не сомневался во мне ни на мгновение. Но теперь я сам по себе. «Восточный фронт» — это Брайан Кинни, раздетый догола и бросающийся вперед. Режиссер, Брок Санто, не Дориан. Он не будет держать меня за руку. Он не защитит меня. И он не Рон. Он не будет приставать ко мне, уговаривать и выжимать из меня игру. И он не Вуди Аллен, позволяющий костюмам играть всю роль. Брок Санто — мистер Блокбастер. Он больше дирижер, чем режиссер. Он имеет отношение к общей картине, позволяя актерам находить свой собственный путь. И он натурал, так что не позволит мне стрельнуть в него глазами и выйти сухим из воды с дерьмом. Не то чтобы я когда-либо делал это… Часто. Нет, я должен найти свой собственный путь. И не облажаться. — Как вы себя чувствуете, мистер Кинни? Примерка костюмов. Никогда не думал, что мне будет скучно примерять красивую одежду, но это так. Я хочу попасть на гребаную съемочную площадку. Заставить эту штуку двигаться. Но детали должны быть правильными. Костюм — это не то, к чему я привык. Плечи обиты подкладкой, а талия сужается книзу туже, чем мне хотелось бы. Но таков был взгляд на моду тогда. Лацканы слишком широкие. Но карманный квадратик — приятный штрих, и цвет мне подходит. Я прищуриваюсь и смотрю на себя в зеркало. Идеально. Почти. — Рукава, — говорю я, — и манжеты. — Конечно, — он кивает своему помощнику, который делает пометку, — французские манжеты. В стиле сороковых годов. Нам нужны старинные запонки. Эти выглядят слишком современно. Слишком просто. — Он репортер, — напоминаю я им, — насколько модной была бы его одежда? Он фыркает, как будто ему не нравится, когда гребаный актер рассказывает ему о своих идеях. — В те дни пошив одежды был важен. Даже репортер не стал бы покупать готовую продукцию. Я основал этот костюм на костюме, который носил Кэри Грант в фильме «Однажды в медовый месяц». Это 1942 год, так что временные рамки правильные. И он тоже играет репортера. — Радиокомментатора, — поправляю я его. Этот фильм не очень известен, но он был любимым у Рона. Он любил Кэри Гранта. Мы, должно быть, смотрели «Подозрение» раз десять. Его губа слегка подергивается. — Да, радиокомментатора, — он хочет сказать больше, но потом передумывает, — вы знаете старые фильмы, мистер Кинни? — Я знаю несколько, — говорю я холодно. В этот момент в комнату врывается Симона. — Привет! На ней белый халат, волосы накручены на бигуди, но она накрашена для короткой сцены, которую мы планируем снимать. Она держит чашку кофе, который расплескивается, когда она подпрыгивает. Вы не думаете о Симоне Мерль — роковой женщине, как о жизнерадостной или веселой. Но она такая и есть. Как я уже говорил Джастину, Симона — кокетка. И она сексуальная женщина. Если бы я был натуралом, мы бы трахались, как обезьяны. Вероятно, это тоже помогло бы фильму. Но… — Что вы думаете об этом костюме? — спрашиваю я. — Шикарно! — но потом она хмурится. — Повернись. Я поворачиваюсь. Теперь я параноик. — Что-то не так с брюками? — Нет! — смеется она. — Просто хотела посмотреть на твою задницу! — Сука! Она корчит мне рожу. — Я думала, ты сука, дорогой? Особенно после прочтения статьи в «Ярмарке тщеславия»! Мой дорогой, ты действительно поднимаешь шум, куда бы ты ни пошел, не так ли? — Не упоминай эту гребаную статью, особенно так рано утром, — я протягиваю руки, и ассистентка надевает пару запонок. В них маленькие бриллианты, — это немного… гм… многовато. — Они — в периоде. Костюмер начинает терять терпение из-за меня. — Я хочу чего-нибудь более мясного, — сообщаю я ему, — просто и жестко. — Мне нравится твой персонаж! — добавляет Симона. — Совсем ты не сука, дорогой! Ты, сучий жеребец! — Дай мне глоток этого кофе, — говорю я ей. — Только не в костюме! У костюмера чуть не случился гребаный сердечный приступ. — Я хочу пить. И я буду осторожен. Не собираюсь портить свой гребаный костюм! Симона подносит чашку к моим губам, и я делаю глоток. Кофеин дает мне намек на встряску, но этого достаточно. — Спасибо. — Ты завтракал? — спрашивает она. Она знает о моем печально известном деликатном желудке. — Не особо, — признаю я, — я чертовски нервничаю. — Я тоже, — пожимает она плечами, — но я все равно не должна есть. Не с этой модой сороковых годов. Все обтягивающее и облегающее. Я провела три недели в спа-салоне в Палм-Спрингс, проходя полный курс подготовки к съемкам. Массаж. Режим тренировок в учебном лагере. Строгая диета без молока и сахара. Очищающие клизмы два раза в неделю. Это был ад, но это всегда срабатывает как заклинание! — Очищающие клизмы? — я съеживаюсь. Я не возражаю против чего-нибудь в своей заднице, но штуцер и мешок, полный воды? — Блядь! — Да, — мурлычет она, — то, чем там занимаешься три недели подряд — дерьмо. — Ни за что, блядь! — Они великолепно очищают организм от всех токсинов. Ты чувствуешь себя легче воздуха! И прекрасно выглядишь обнаженной, — она приподнимает бровь, — хочешь посмотреть сам? Симона превращает меня в вампира с тех пор, как все это началось. Дразнит. Может быть, мне придется трахнуть ее, просто чтобы отвязаться. Симона застенчиво распахивает халат. Да, она голая. И да, время в спа-салоне было потрачено с пользой. Но обнаженная женщина, хотя я и могу оценить это эстетически, ни хрена меня не возбуждает. Однако одна мысль о Джастине в постели этим утром вызывает у меня мгновенный стояк. — Ха! — кричит она. — Я так и знала! — она указывает на мой член, шевелящийся в моих сшитых на заказ брюках. Она застегивает халат и торжествующе завязывает его. — Это доказывает мою точку зрения! — Это ничего не доказывает, — категорично заявляю я, — я думал о блондине. Невысокий блондин с толстым членом. — Джастин, — говорит она, слегка улыбаясь, — у него большой? — Да. И он знает, что с ним делать, — главный костюмер слушает с интересом, как и его помощник, — плюс, у него рот, который был рожден, чтобы сосать член, — я смотрю на двух разинувших рты костюмеров, — вы слышали это? Хотите кому-нибудь продать эту информацию? Главный костюмер краснеет и возится с бархатной коробочкой. Он достает еще одну пару запонок. — Можем мы закончить с этими манжетами, мистер Кинни? Вы и мисс Мерл должны прибыть на съемочную площадку в течение часа. — Конечно, — я протягиваю руки, когда ассистент снимает бриллиантовые запонки и заменяет их парой более брутальных, — круто. Симона смеется. — Я встречу тебя там, дорогой. Мне нужно причесаться и распушить волосы! И она убегает. Если подумать, то последнее, что я хочу сделать, это трахнуть Симону Мерл. Это гребаное осложнение, которое мне сейчас не нужно. Потому что в моей жизни и так достаточно сложностей. *** Через час мы уже на съемочной площадке. Эти сцены, которые мы снимаем в студии, находятся в самом начале картины. Предполагается, что это был Нью-Йорк в начале 1940 года. Декорации оформлены в виде гостиничного номера в стиле ар-деко. Признаю, что они не шутят, когда дело доходит до траты денег на эту картину. Комната роскошна и выглядит как настоящая, включая настоящую старинную мебель и такие детали, как коробки для сигарет, зажигалки и даже шейкеры для коктейлей. Даже диван выглядит как антиквариат. Я не знаю действительно ли это так или сделано на заказ; в любом случае, все это дерьмо дорогое. Добавьте гардероб не только для меня и Симоны, но и для двадцати других главных ролей и сотен второстепенных. Я чертовски рад, что не плачу за эту постановку! Но студия уверена, что это будет большой блокбастер… когда бы он ни вышел. Точно не в следующем году — мы все еще будем снимать. Может быть, 2005 год. Это кажется очень далеким. Действительно далеким. Симона была права насчет облегающей одежды. На ней платье из серебристой ламели, облегающее каждый изгиб. Она хорошо выглядит. Ей сделали прическу под Веронику Лейк*, которая свисает на левую бровь. Очень сексуально. Она практикуется отбрасывать волосы назад, а затем бросает на меня приглашающий взгляд. — Ты действительно работаешь над этой прической, — комментирую я. — Так это делали тогда, — Симона вертит в руках длинный серебряный мундштук для сигарет, — я посмотрела все фильмы Хеди Ламарр, которые только смогла достать! И даже практиковалась выпускать дым кольцами. Я почти могу это сделать! — Тебе следовало спросить меня. Я могу выпустить идеальное кольцо дыма. — О? — она выгибает подведенную карандашом бровь. — Давай посмотрим, как ты это сделаешь, ковбой. Она протягивает мне мундштук для сигарет. Я кладу его в рот, и она зажигает сигарету. Делаю несколько пробных затяжек, а затем вдыхаю дым и выдыхаю его. Идеальное кольцо поднимается вверх. — Проще простого. Я возвращаю ей мундштук. — Сукин сын! — восхищается она. — Не думала, что ты сможешь это сделать! — Ты бы удивилась, узнав, что я могу сделать, — отвечаю я. — Мне не терпится узнать, — мурлычет она. Брок Санто совещался с кем-то вне съемочной площадки, но теперь он шагает к нам. Парень сложен как бык и больше похож на боксера на пенсии, чем на кинорежисера. И у него манера слона в посудной лавке, которая, кажется, расходится с его элегантным нарядом. Но он — босс. А это значит, что я должен его слушать. — Ты готов к съемке? — он не стесняется в выражениях. — Может, сначала порепетируем? — говорит Симона. Могу сказать, что Брок воспринимает ее не так, как надо. Но что, черт возьми, я знаю? Они, вероятно, начнут трахаться до окончания съемок — если еще не трахнулись. — Конечно, — говорит он, — флаг тебе в руки. Этот парень не Джордж Кьюкор**. Но какого черта? Это одна из тех сцен, которые вы постоянно видите в старых фильмах. Сексуальное подшучивание между персонажами. Химия. Я прикуриваю сигарету и выпускаю дым — вот почему она хотела выпустить кольцо, чтобы одурачить меня — и это означает секс. За исключением того, что сцена секса состоится на следующей неделе. По крайней мере, первая из них. Если мы будем следовать сценарию, их должно быть как минимум четыре — одна в Нью-Йорке, одна в Лондоне, одна в Париже и одна в Праге. Да, это будет охуенно длинный фильм! Мы пробегаемся по сцене и тренируемся с сигаретой. Симона пытается выпустить колечко дыма и не может этого сделать, что заставляет ее смеяться. Это снимает напряжение. Как бы. Потому что на съемочной площадке царит какая-то напряженность. Не между нами двумя, а с Броком Санто. Он продолжает моргать и оглядываться по сторонам. Что-то случилось. Симона тоже это чувствует. Ее гладкий лоб морщится, а надутые губы становятся еще более надутыми. — Давайте сделаем дубль, — говорит Санто. Мы спотыкаемся об это, но все не так уж плохо. Эта сцена не о диалоге, а о формировании характера. Налаживание химии. Я могу ошибаться, но думаю, что у нас с Симоной все в порядке. Утритесь, ублюдки, которые думают, что педик не может быть эффективным работая с женщиной. Что никто не поверит, что я занимаюсь любовью с Симоной Мерль. Вот это смех! Вы когда-нибудь слышали о Роке Хадсоне? Монтгомери Клифте? Тайроне Пауэр? Рудольфе Валентино? Кэри, блядь, Гранте? Я иду на поцелуй. Этого нет в сценарии, но мне кажется, что это правильно. Спонтанно. И Симона идет со мной. Даже небольшое движение языком. Это совершенно не похоже на эту глупую куклу Лейну Харрис. Она не знала, как целоваться достойно траха. Мы расходимся и заканчиваем диалог. Санто режет. — Это было хорошо, — говорит он. Но он не звучит счастливым, — я бы хотел заснять этот поцелуй крупным планом. Вы хотите сделать это снова? — С удовольствием, — говорит Симона. И мы делаем это снова. Да, что за работа! Носить красивый костюм в элегантной комнате и целоваться с женщиной, которая заставила бы большинство парней кончить в штаны! Мы делаем еще один дубль, а затем они готовятся ко второй половине сцены и другой постановке. Гримеры вертятся вокруг Симоны, гладят ее по лицу и подкрашивают губы. — Надеюсь, я не слизал слишком много твоей помады. — Уверена, у них есть еще один тюбик — если ты хочешь еще немного попрактиковаться, — флиртует она. — Мне не нужно практиковаться, — говорю я, — я умею целоваться. Симона слегка проводит кончиком языка по губам. — Я вижу. Держу пари, ты целовался с бОльшим количеством парней, чем я. — Могу это гарантировать. — Но я целовала больше девушек, чем ты. Шалости Симоны с дамами почти так же хорошо известны, как ее шалости с коллегами-мужчинами. — Это данность. Но Киска-ленд для меня не неизведанная территория. Это чужая страна, но я не боюсь отправиться туда — если придется. Симона наклоняет голову. — У тебя двое детей — так я слышала. — Ты правильно слышала. Ей не обязательно знать, что Гас был в бумажном стаканчике между моим членом и пиздой Линдси. Но Чарити пришла в этот мир более натуральным путем. — Вы с Джастином планируете завести еще кого-нибудь? Что-то застряло у меня в горле, и я начинаю кашлять. — Извини. Симона хлопает меня по спине. — Выкладывай, дорогой! — Можно мне воды? Один из администраторов приносит мне бутылку воды и я буквально всасываю ее. И тут я кое-что понимаю. Я нигде не вижу Санто. — Мы собираемся сделать еще один дубль до следующего года? — Мистер Санто покинул съемочную площадку, мистер Кинни, — объявляет администратор. — Какого хрена? Симона пожимает плечами и садится в кресло со своим именем на нем. Я сажусь в другое, на которой написано мое имя. Да, у них действительно есть такие кресла на съемочных площадках. Делаю еще глоток воды. На съемочной площадке жарко, и мы оба начинаем потеть. Съемочная группа беспокойна, все гадают, где, черт возьми, может быть наш режиссер. Почти через 45 минут он появляется снова. У него странное выражение лица, как будто его сейчас вырвет. Может быть, в этом-то и проблема — он болен. — Внимание! — призывает он. — Мы закрываемся на весь день. Я хочу, чтобы все сейчас разошлись по домам. Вы получите сообщения из студии примерно на следующей неделе. — Что? — Симона вскакивает на ноги. — Что, черт возьми, ты имеешь в виду, почему мы закрываемся? Мы в самом разгаре сцены! И что это за дерьмо насчет следующей недели? — Пожалуйста, Симона, — говорит Санто, — мы обсудим это позже. — Обсудим что? — требует она. Но Санто подходит ко мне. — Мне нужно поговорить с тобой, Брайан. В твоем трейлере. — Что происходит? — спрашиваю я. Но у меня в животе тяжелый камень. — Да, я тоже хочу знать! — говорит Симона. — Позже! — огрызается на нее Санто. Она отшатывается. Никто так не разговаривает с Симоной Мерль. И она бросается к своему трейлеру. Мы идем к моему трейлеру. Съемочная группа расступается, чтобы пропустить нас. Как будто они все уже знают, что будет дальше. И я тоже. Я знаю это. Не знаю, откуда, но знаю. Санто закрывает за нами дверь. — У тебя есть что-нибудь выпить? — Для меня или для тебя? — И то, и другое, — говорит он. — Нет. Я в завязке. Он кивает. — Верно. Я забыл, — он сглатывает пару раз, — продюсеры только что прислали сообщение. Они сворачивают производство. По крайней мере, на какое-то время. Весь гребаный мир замер на месте. — И почему они это делают? — Потому что они хотят… — Санто почти дрожит. — Они хотят все переделать. Твою роль, Брайан. Ты исчезаешь из фильма. — Исчезаю, — повторяю я. Может быть, звук сделает это реальным. Но это не так. — Я уволен? Уволен, блядь? — Они хотят идти в другом направлении… — Чушь собачья! Скажи мне правду! Уверен, что это была идея не Санто. И он не хочет этого делать. Но именно он назначен выполнять их гребаную грязную работу. — Да, ты уволен. Мне очень жаль. — И у них не хватает смелости прийти сюда и сделать это самим? — теперь я зол. Чертовски разъярен! — Я сам пойду туда и поговорю с этими ублюдками! — Они уже покинули студию, — говорит Санто, — они знали, что ты плохо это воспримешь. — Ты думаешь? — я оглядываюсь в поисках чего-нибудь, что можно было бы сломать. Что-нибудь. Копия сценария. Я поднимаю его и швыряю в стену. Трейлер содрогается, но Санто даже не вздрагивает. — Ублюдки! Это из-за той статьи в «Ярмарке тщеславия»? — Я… Я не знаю, Брайан. На самом деле, не знаю, — Санто сглатывает, — они хотят пойти в другом направлении с этой ролью. — Другими словами, они не хотят снимать педика с большим багажом! Что ж, они знали о моем «багаже» еще до того, как наняли меня! И это не было проблемой для Клинта гребаного Иствуда! — Я знаю, — Санто облизывает губы, — я сказал, что мне жаль, Брайан. Что еще я могу сказать? Будут и другие фильмы. Это… это происходит все время. — Но не со мной! — и это правда. Я ненавижу проигрывать. Чертовски ненавижу! Особенно когда знаю, что это полная чушь собачья! — Это самый важный фильм! Как это будет выглядеть, если меня уволят? У меня есть гребаный контракт! — Продюсеры будут разговаривать с твоими адвокатами. Ты получишь компенсацию. — Я, блядь, подам на них в суд и отсужу все, что у них есть! — Неважно, — говорит Санто. Его не волнуют деньги, и меня тоже. Это касается моей гордости — и его, — моему фильму — полный пиздец, ты же понимаешь это, не так ли? Но они — боссы. — Кого они возьмут мне на смену? Питта? Круиза? Колина, блядь, Фаррелла? — Я не знаю, — и я читаю по лицу Санто, что он действительно не знает, — если ты извинишь меня сейчас, я должен пойти и сказать Симоне. Я не жду этого с нетерпением, поверь мне. А потом я пойду домой и напьюсь до чертиков. Он открывает дверь трейлера. Вся команда стоит там, наблюдает, ждет. Это касается и их работы тоже, не только моей. Если закроют фильм, они останутся безработными — по крайней мере, до тех пор, пока не переделают его. Это может произойти в выходные — или занять месяцы. А время — это гребаные деньги. Я смотрю, как Санто уходит со съемочной площадки. Как и они, все глаза следят за ним. Затем все они поворачиваются и вопросительно смотрят на меня. — Было приятно познакомиться с вами, ребята, — говорю я и закрываю дверь. Чувствую… онеменее. Я мог бы уничтожить этот гребаный трейлер, но какой в этом смысл? Я снимаю красивый костюм и аккуратно вешаю его для следующего парня. Затем надеваю джинсы и футболку. Мои собственные. Не персонажа. Я — Брайан Кинни. Кто бы это ни был, черт возьми. Думаю о Санто, столкнувшимся с гневом Симоны, и чуть не смеюсь. После этого ему действительно нужно будет выпить! И мне тоже. Такова реальность. Мне нужно выпить. Поэтому я отправляюсь на поиски чего-нибудь подходящего. *** «И я нахожу это довольно забавным Я нахожу это немного грустным Сны, в которых я умираю Это лучшее, что у меня когда-либо было Мне трудно сказать тебе Потому что мне трудно это принять. Когда люди бегают кругами Это очень очень Безумный мир Безумный мир Безумный мир Безумный мир.» Роланд Орзабал*** *Вероника Лейк (урожд. Констанс Фрэнсис Мари Окельман, 14 ноября 1922 — 7 июля 1973) — американская актриса. Ее отличительная особенность была в прическе — длинные волосы, уложенные крупными волнами и закрывающие один глаз. Эта прическа была одной из самых популярных в 1940-е годы в Америке. Многие из его фильмов — «Обед в восемь», «Филадельфийская история», «Газовый свет», «Ребро Адама» и «Моя прекрасная леди» — вошли в золотой фонд Голливуда. **Джордж Дьюи Кьюкор (7 июля 1899 — 24 января 1983) — американский кинорежиссер, работавший в основном над комедиями и литературными экранизациями. ***Ро́ланд Орзаба́л (род. 22 августа 1961) — английский музыкант, поэт и продюсер. Наиболее известен как один из основателей и участников группы Tears for Fears. Перевод взят с сайта: https://music.yandex.ru/translate/track/4463800