***
Утро застало Нила в его студии, как только охрана открыла двери здания. Он мог бы достаточно легко взломать замки, но Рене просыпалась и стояла на страже у входной двери их квартиры, чтобы помешать Нилу улизнуть посреди ночи. Очевидно, Нил был склонен «жертвовать отдыхом» в обмен на «эскапизм» и «игнорирование своих проблем». Он подумал, что это была самая глупая теория, которую Рене когда-либо предлагала. Он не жертвовал отдыхом, он просто не нуждался в нём. Какой смысл было спать несколько часов, когда он мог бы заняться чем-то гораздо более продуктивным в студии? Особенно, когда он потерял время в те выходные, выполняя дополнительные поручения для Зтуарта в обмен на пожелания. Когда Нил добрался до своего стола, он сразу же вытащил ноутбук и сел, даже не потрудившись снять пальто. Он начал разматывать шарф, пока его ноутбук загружался, но остановился на полпути, его шарф неловко свисал с одного плеча, когда он смог войти в систему. В то утро он попытался втиснуть в себя как можно больше работы, пытаясь сбалансировать свои обычные студийные проекты со своим ужасным эссе по критической теории, и он был раздражён, узнав, что книги, которые одолжил ему Кевин, оказались полезными в этом. Как только он вспомнил, что нужно пообедать, он вытащил свой альбом для рисования и открыл страницу, которую он исписал заметками прошлой ночью. Почти час он пытался вспомнить точные слова Ники в Райских Сумерках. В его памяти всё ещё оставались пробелы, которые, как он надеялся, восстановит сон, и он напечатал: Я был сыном священника и молился каждую ночь. Я не мог быть геем. Мне не нравились девочки, но это не означало, что мне нравились мальчики. — Удар, удар, что ударилось? — пробормотал он себе под нос. — Твоя голова? — предложил голос у него за спиной. Нил вздрогнул. Он не слышал, как открылась дверь студии, и обычно она захлопывалась, так что, кто бы ни вошёл, он специально закрыл её тихо. — Или я сделаю это, если этого ещё не произошло, — сказал Эндрю. Нил шикнул на него, сосредоточившись на документе. Он напечатал: Я думал, что к тому времени, когда я выйду замуж, влечение будет просто… — Как только, — сказал Эндрю. Он подтащил ещё один стул и сидел на нем спиной вперёд, скрестив руки на спинке и положив на них подбородок. Он не был уверен, почему Эндрю появился в его студии так рано, учитывая, что тот выменял отведённое им время на проект на дневное время. Но больше его интересовало то, что сказал Эндрю. — Что? Эндрю высвободил руку и махнул ею в сторону ноутбука. — Как только я выйду замуж. Нил снова посмотрел на документ, но когда он увидел слова, воспоминание о том, как Ники говорил: Я подумал, что как только я выйду замуж, тогда влечение просто включится, прозвучали на переднем плане в сознании Нила. Он навёл курсор на предложение и исправил его. — Ты подслушал весь разговор? — спросил Нил. — Может быть. Нил проигнорировал неприятную неопределённость Эндрю. — Ты всё это помнишь? Вероятно, он заслужил скучающий взгляд, которым одарил его Эндрю. В конце концов, он всё помнил. Нил уже собирался перефразировать вопрос, когда бросил быстрый взгляд на его лицо и заметил отсутствие улыбки. Эндрю, должно быть, уловил запоздалое осознание Нила, потому что сказал: — Беспокоишься, что меня стошнит на твою работу? — Эндрю указал на стопку альбомов для рисования в углу стола Нила и стопки более крупных рисунков под ними. — Если я это делаю, то только потому, что этот твой фанатизм вызывает у меня тошноту. — Мой фанатизм — это то, что удерживает Кевина здесь. Я думал, это то, чего ты хотел, — сказал Нил и жестом прервал Эндрю, когда понял, что тот собирается ответить предсказуемым я ничего не хочу. — Означает ли это, что ты использовал желания? — Поправь меня, Нил. Но, кажется, я припоминаю, что сейчас не твоя очередь. Нил придержал язык. Эндрю был прав, но он всё ещё не мог заставить себя ответить на последний вопрос Эндрю. Тот не торопился, прежде чем решиться на другой вариант. — Каким видом ты был? Человеком, существом, и тем, и другим, ни тем, ни другим. Нил побывал в большем количестве шкур химер, чем солдаты всей армии химер. Создавался и переделывался только для того, чтобы быть созданным снова. — Последнее тело химеры, в котором я был, было Дашнагом. — Но это было не первое твоё тело, — предположил Эндрю. Нил покачал головой, но это не было опасной правдой. Немногие химеры долго сохраняли свою первоначальную плоть. — И что? — спросил он. — Ты использовал желания? — Мне что, нужно всё тебе объяснять по буквам? Нил немного подождал, не скажет ли Эндрю что-нибудь ещё, но когда он этого не сделал, Нил спросил: — На что это похоже? — Тебе придётся быть более конкретным. — Ты знаешь, как тщательно должны быть сформулированы и исполнены желания, так что не мог просто пожелать трезвости. Эти желания недостаточно сильны для этого. Но ты либо хотел получить контроль над своими нейролептиками, либо хотел избавиться от ломки. — Я жду ответа на вопрос. — Я уже спрашивал об этом. Как ты себя чувствуешь? Эндрю склонил голову набок. — Ты задаешь странные вопросы, Нил Джостен. — Похоже, это моя проблема, — сказал Нил, позаимствовав одну из любимых фраз Эндрю. Судя по его взгляду, тот не оценил воровство. Эндрю ответил не сразу. Нил не был уверен, обдумывал ли он свои слова или просто заставлял Нила ждать, потому что мог. — Я не трезв. Это как открыть клапан давления: как только эти таблетки подействуют, ты окажешься на траектории полёта, предназначенной для Марса, и не спустишься, пока они не решат за вас. Найди человека, который сделал эти таблетки, и дай ему медаль; я не могу воздерживаться от них достаточно долго, чтобы протрезветь. Я уже пробовал это шесть раз, просто чтобы посмотреть, получится ли у меня, — холодная улыбка растянулась на лице Эндрю. — Нехорошо, Нил. Совсем не весело. Но вот тут-то всё и становится интересным. Потому что ты исполнял мои желания. Это похоже на диснеевский фильм, не так ли? Интересно, когда ты посинеешь? — он сделал паузу, постукивая пальцем по нижней губе, как будто действительно обдумывал это. — Ты дал мне желания в обмен на то, что я буду работать с тобой в трезвом состоянии. Но я же тебе говорил, не так ли? Я не люблю Искусство. Мне не нравится сотрудничество. Я родился и вырос не для того, чтобы быть командным игроком. Когда я терплю крах, единственное, что я чувствую, — это я, и я делаю то, что приходит само собой. — Что именно? — спросил Нил. — Сражаюсь со всеми, кто думает, что может превзойти меня. — Искусство — это не соревнование. — Попробуй сказать это Кевину, — Эндрю сделал паузу на несколько мгновений, пристально глядя в глаза Нила, как будто в них были тайны вселенной. — Я не собираюсь говорить тебе спасибо. — Хорошо, — сказал Нил. — Твоя благодарность не поможет мне преуспеть в этом проекте, — он немного подождал, чтобы оценить реакцию Эндрю, прежде чем сказать: — О, теперь есть идея, интересно, если… — Нет. Нил усмехнулся про себя, а затем указал на свой ноутбук. Всё утро он пытался вспомнить, что именно сказал Ники в пятницу вечером, но ему не хватало эйдетической памяти Эндрю. Если бы он знал, что тот всё это подслушал, он бы не просидел до 3 часов ночи субботы, пытаясь записать всё, что мог. — Ты поможешь мне записать это? — спросил Нил. Он ожидал, что Эндрю попросит что-то взамен, но тот помнил условия их последней сделки: Нил позволит Кевину обучать его, чтобы оставить его в Пальметто, а Эндрю будет приходить и помогать во время их встреч. Расшифровка разговора Нила и Ники, очевидно, подпадала под категорию «помощь». Нил развернул ноутбук лицом к Эндрю, тот придвинул его ближе и начал быстро печатать. Он не выглядел так, как будто смотрел на экран, когда печатал. Это было почти так, как если бы Эндрю доверял своим рукам больше, чем глазам. Нил задавался вопросом, работает ли эйдетическая память Эндрю так же, как языковые желания Нила; Нил раньше не мог услышать или прочитать ни слова без того, чтобы желание не определили и не перевели его. Эндрю уже доказал, что может вспомнить отрывки и целые разговоры слово в слово, и Нил знал, что это должно быть нечто гораздо большее. Каждая реклама на рекламном щите, мимо которого он проходил, каждое меню в ресторане, в котором он ел, каждый образец дизайна упаковки, который он мельком видел на витрине магазина. Это должно было быть полезно, так же полезно, как и потраченное желание, но это также должно было привести в бешенство, когда большинство его воспоминаний были бесполезны и неуместны. И это были всего лишь обыденные аспекты жизни. Нил мало что знал о детстве Эндрю, но Ники раньше говорил, что время, проведённое им в приёмной семье, было «запретной темой» и что он никогда не говорил об этом, если Эндрю не заговаривал первым. Был также вопрос о прошлой жизни Эндрю в качестве серафима. Нил не знал, что бы он делал, если бы помнил каждую секунду своей жизни, когда он был химерой. Кошмары и так были достаточно ужасны. Нил оставил Эндрю разбираться с этим и достал свой альбом для рисования. Он перелистнул на новую страницу, сразу после наброска Элисон, спящей на диване в их гостиной, пока её хвост свисал с подлокотника. Во сне она слегка подёргивалась, и Король продолжал бить по ней, как будто это была новая игрушка, с которой можно поиграть. Нил обычно был покрыт кошачьими царапинами, в то время как Рене использовала магию, чтобы исцелить себя, а Элисон сбрасывала чешую, если повреждения того стоили. Он вспомнил фильм, который Кевин притащил их посмотреть в Кино в прошлом месяце, и рябь краски, когда каждый кадр был анимирован, чтобы выглядеть как одна из картин Ван Гога маслом, и он представил, как оживляет этот набросок Элисон на диване. Чешуйки из коллажированной бумаги колыхались по всей длине её хвоста. Фрагменты жёлтого цвета один за другим превращались в тёплый оранжевый под лучами заходящего солнца снаружи. На протяжении всего этого он представлял себе слова Элисон:Истина бывает чёрно-белой. Что-то либо истинно, либо нет. Здесь нет ни одной серой зоны. Например, существование. Либо оно существует, либо нет. То, чего ещё нет, не может появиться на свет, потому что для того, чтобы оно могло это сделать, откуда оно взялось? Из небытия? И что-то никогда не может исчезнуть из существования, потому что куда бы оно делось? Вещи, приходящие и уходящие из существования, — это иллюзия, созданная нашими чувствами.
Её слова принесли Нилу утешение. Он был приведён в новую жизнь только дымом и костью, но он существовал до этого, и даже когда он сделает свои последние шаги на Земле, он всё ещё будет существовать. Он может превратиться в пепел звёзд или осколки памяти, но он никогда не перестанет существовать. Нил Джостен оставил следы в этом мире и в другом, и эти следы останутся ещё надолго после его смерти. И это сделали именно Лисы. В свой первый год на Земле Нил был всего лишь обрывком существования, бесцельно дрейфующим из страны в страну, от портала к порталу, но именно Лисы сформировали Нила таким, какой он есть, и создали пространство для его роста в настоящего человека. Нилу понравились коллажи, которые он делал из своих фотографических портретов Лис. Он намеревался просто использовать их как трамплин, не думая, что они что-то значат, но они выражали больше правды Нила, чем любые другие его идеи. На протяжении всех его бесед с Лисами было очевидно, что правда не является чем-то единым. Люди понимали её по-разному, поэтому для неё не могло быть одного универсального визуального представления. Использование материалов, найденных в заброшенных и пожертвованных журналах, определило правду как совокупность идеалов. Истина не была однозначным определением. Это была одна картинка, переходящая в другую. Это была метаморфоза. Представление своего проекта в виде простого заявления о том, что «правда не единственна», звучало как то, что сделал бы Кевин, и было слишком претенциозным для Нила. Кроме того, ему нравилось что-то мастерить. Ему нравилось брать концепцию и превращать её в идею. Ему нравилось видеть, как его воображение становится осязаемым. Ему нравились давление и триумф. Остальная часть его жизни была пугающим беспорядком; Нилу нужна была власть и контроль, которые он находил только в своей студии. Под стук печатания Эндрю Нил набросал раскадровку для анимации, которая включала визуальные эффекты всех видеоинтервью и возможные композиции дополнительных сцен, которые они могли бы снять. Растения Пражского ботанического сада прокрадывались в его грезы наяву, как цветущие виноградные лозы, а водопад оранжереи Фата-Моргана струился кристально чистой водой на первый план в его сознании. Он вспомнил, как Эндрю погрузил пальцы в воду под лазурным светом и как он отказался воспользоваться его лекарственным состоянием во время их игры в секреты. Действительно ли правда настолько отделена от того, что правильно и неправильно? Продуктивность длилась недолго. Телефон Эндрю завибрировал на столе, и, когда тот открыл его, Нил увидел короткую вспышку «Кевин» на экране. Эндрю захлопнул телефон, не ответив, но через несколько минут он снова завибрировал, на этот раз последовательным гудением входящего вызова. На этот раз он поднял трубку и поднёс к уху. Эндрю ничего не сказал, только ждал, что скажет Кевин, а потом улыбнулся. — Что мне делать, кроме как следить за часами и временем твоего желания? — пауза. — Нет, — Эндрю повесил трубку. — Чего он хочет? — спросил Нил. — Чего он не хочет? Нил на мгновение задумался об этом. Как бы то ни было, единственное, чего Кевин, казалось, действительно хотел в эти дни, а не просто ожидал, было сотрудничеством Эндрю в студии. — Разве ты не будешь работать с ним? — Нет. — Я думаю, что он получил бы больше пользы, если бы ты это сделал. — И что? Нил знал, что не сможет переубедить Эндрю в этом, поэтому он не был уверен, почему вообще потрудился поднять этот вопрос. Он свободно говорил на четырнадцати языках, и всё же у него не было правильных слов, чтобы выразить это гложущее чувство в животе, и это была его виной за то, что он был таким наивным. Он разочарованно покачал головой и опустил её. Нил не думал, что когда-нибудь поймёт апатию Эндрю к тому, в чём он сам так отчаянно нуждался. Это было всё равно что пытаться понять живое существо, которому не нужно было дышать. Понять Эндрю было невозможно и бесполезно, и всё же Нил всё равно хотел этого.***
Когда в тот вечер Нил прибыл в студию №2, Кевина нигде не было видно. Эндрю, однако, сидел в своей обычной мягкой подушке, поэтому Нил предположил, что Кевин был на складе, собирая припасы для их встречи один на один. Эндрю держал в руке кусок ткани, но Нил не узнал его, пока не подошёл ближе. Повязка на глаза. — Мы снова будем рисовать вслепую? — спросил Нил. — Мы ничего не будем, — сказал Эндрю с лекарственным воодушевлением. Либо желание, которое Эндрю потратил на контроль над своими нейролептиками, иссякло в течение дня, либо Эндрю симулировал свою манию. Нил не мог понять, что было более вероятно. Он был ещё более неуверен в том, как работал разум Эндрю, и что заставило его делать то, что он делал. Эндрю был уравнением, которое Нил ещё не решил. Выбросив эту мысль из головы, Нил изменил свой вопрос. — Кевин снова планирует рисовать вслепую? — У человека может быть не так много проблем, — сказал Эндрю вместо ответа. — Если бы у меня не было проблем, нас бы здесь не было. Эндрю рассмеялся. — Как проницательно с твоей стороны. Эндрю засунул повязку обратно в передний карман свитера и закрыл глаза, глубже проваливаясь в подушку. Нил догадался, что это означало, что разговор окончен. Он направился к другому столику и положил свою сумку и пальто. Он только вытащил свой последний альбом для рисования, когда дверь снова открылась. Кевин не взял с собой больше никаких принадлежностей, только один альбом для рисования и два комплекта белых хлопчатобумажных перчаток. Он махнул Нилу к другому столу, где лежали стопки того, что, по-видимому, было холстами, завёрнутыми в коричневую бумагу. Однако Кевин не стал разворачивать свои картины. Он отложил свой альбом для рисования и открыл разворот, на котором был изображён план выставки. Название гласило Запретное место, которое было одним из самых популярных выставочных мест Праги. — Проблема с изображением войны и насилия на картинах заключается в том, что они фокусируются либо на масштабе, либо на личности, но редко на том и другом, — сказал Кевин. — Либо детали теряются среди масштабов того, сколько людей было вовлечено, либо это сосредоточено на одном человеке, и работа не сообщает, сколько жизней было затронуто, — он провёл пальцем в перчатке по невидимой дорожке на бумаге, указывая направление выставки. — Но это шоу будет изображать и то, и другое. На каждой картине будет изображен отдельный человек или небольшая группа людей — те, кто участвовал в битве, — но выставка будет представлять битву в целом. Зритель будет проходить по выставке так, как будто он перенёсся в тот самый исторический момент, и он сможет увидеть последствия решений, которые привели к этому моменту. Здесь, — Кевин ткнул указательным пальцем в картину у входа. — Они увидят Геру, Афину и Афродиту с яблоком раздора. Зритель проследит за взглядом Афродиты сюда — на перегородке, обращённой ко входу, висят две картины, на одной из которых изображены мужчины в деревянных ботах, а на другой — нога в сандалии, ступающая на песчаный пляж, — и увидит ахейскую армию, прибывающую в Трою, где первый архей, ступивший на сушу после того, как покинуть корабль — значит умереть первым. Кевин познакомил Нила со своим изображением Троянской войны, приведя его к картинам о смерти Ахилла и Троянском коне, о женщинах, захваченных в плен для продажи в рабство, об осквернении храмов и гневе Богов. Он показал Нилу фотографии своих картин и указал на символизм в его работах, в которых упоминались аспекты греческой мифологии, о которых Нил никогда не слышал, и рассказал ему, как определённые цвета на картинах Кевина отражают цвета картин других войн, других веков. — Где твои подписи? — спросил Нил. — Не будь ребёнком. Мне не нужны подписи, — сказал Кевин, пренебрежительно махнув рукой. В этой волне было всё высокомерие Элисон и ни капли её привлекательности. — Это не ребячество — знать, что не все, кто придёт на твою выставку, поймут контекст каждого произведения, — настаивал Нил. — Если ты хочешь, чтобы люди смотрели на твои картины и думали: «Это мило», тогда прекрасно. Но они не поймут значения конкретного мазка кисти. Они не будут смотреть на это, — Нил ткнул пальцем в небольшой набросок одной из картин Кевина, которую он узнал. — И знать, что моделирование твоего предмета на этой картине находится под влиянием греческой скульптуры или что простота фона находится под влиянием неоклассицизма. Каждый экспонат на твоей выставке, каждый экспонат на каждой выставке должен иметь подпись, объясняющую, что это такое, как и почему он был создан и почему это важно. Предполагается, что ты рассказываешь историю, но не даёшь людям все кусочки головоломки. Если ты не предоставляешь подписи, значит, ты являешься частью причины, по которой художественная культура кажется такой элитарной, и почему она заставляет людей чувствовать, что они никогда не смогут её понять. — Значит, ты закончил Историю Искусства, — сказал Кевин. — Кевин, — сказал Нил сквозь стиснутые зубы. — Да, я знаю, что ты не это имел в виду, — Кевин кивнул, в основном самому себе. — Я включу подписи. Ещё не поздно заказать и приготовить их. Нил поймал себя на том, что удивлён лёгким согласием Кевина, но потом понял, что так не должно быть. Кевин больше заботился о своей работе, чем о том, чтобы быть правым. Кевин снял перчатки и посмотрел время на своих часах. — У нас осталось полчаса. У меня нет времени показывать тебе следующее упражнение по рисованию, поэтому мы собираемся повторить упражнение прошлой недели и надеемся, что ты всё ещё помнишь, что нужно делать. Нил не был уверен, была ли это снисходительностью Кевина или что-то ещё, что заставило его спросить: — Как ты думаешь, что такое правда? Озадаченное выражение лица Кевина стало ещё одним дополнением к Справочному руководству по человеческим эмоциям, рассказанному Кевином Дэем. — Что? — Как ни странно, — сказал Эндрю, хотя, когда Нил повернулся, он всё ещё выглядел спящим. — Это именно то, что я думал о проекте Нила. — Нашем проекте, — поправил Нил. Он снова повернулся к Кевину. — Это для проекта. Мы… — …Ты, — вмешался Эндрю. Нил проигнорировал его. — Мы опрашиваем людей о том, что они считают правдой. Кевин промычал и кивнул. Пока Нил ждал загрузки своего приложения для записи голоса, Кевин перенёс один из мольбертов и положил сверху чистый холст. Поняв, что Кевин планирует работать во время разговора, Нил положил телефон. — Я полагаю, у тебя нет с собой видеокамеры? — спросил он. — Цифровой или аналоговой? — спросил Кевин. — Цифровой. Кевин не ответил, но наклонился и порылся в своём портфеле, пока не достал ключи. Открыв нижний ящик своего шкафа, он вытащил зеркальную камеру с коричневым кожаным ремешком и выдвижным штативом. Он без колебаний передал её Нилу. Камера была старее, чем ожидал Нил, и явно хорошо использовалась, судя по износу ремешка. Несмотря на то, что Кевин утверждал, что живопись — его единственное истинное призвание, он явно был заядлым фотографом. Нил установил штатив и рамку снимка и нажал кнопку. Кевин пододвинул свой шкаф с красками и кистями и выдавил краску на деревянную палитру. Однако Кевин не передал кисть Нилу. Он держал её в правой руке, и у Нила перехватило дыхание. Судя по звуку регулировки веса в кресле-подушке, Кевин также привлёк внимание Эндрю. Нил хотел обернуться и посмотреть, смотрит ли Эндрю, чтобы увидеть, прорвался ли Кевин сквозь его апатию, хотя бы на мгновение, но Нил не мог отвести взгляд. Если Кевин и заметил это внимание, то никак этого не показал. — Когда вы пытаетесь сказать кому-то, что в Древней Индии были кондиционеры, — начал Кевин. — Или что у римлян была система звёздного рейтинга отелей, и что у коренных американцев была торговая сеть, простирающаяся от Канады до Перу, люди, как правило, вам не верят. Их некомпетентность не только их вина — большинство учебных заведений позорны, — но реальные исторические факты часто отбрасываются в пользу восприятия истории. Когда люди сталкиваются с преувеличением или фальсификацией определённых событий или фактов из реальной жизни, они будут воспринимать вымышленный рассказ как более правдивый, чем любой фактический рассказ. Это то, что мы называем проблемой Тиффани. Тиффани — средневековое имя, сокращенное от Теофания, и вы можете найти его в документах двенадцатого века из Британии и Франции. Но авторы не могут использовать его в исторической или фантастической литературе, потому что название выглядит слишком современным. Реальность иногда слишком нереалистична, и правда воспринимается как ложь. Холст Кевина теперь покрывали толстые слои краски, абстрактные изображения форм в пурпурном цвете. — Это даже не настоящий цвет, — продолжил он. — Наш мозг просто изобрёл пурпурный цвет, чтобы служить тем, что он считает логическим мостом между красным и фиолетовым, которые существуют на противоположных концах линейного спектра, — он промыл кисть несколькими струями воды и окунул её в охристо-жёлтый цвет, добавляя детали к линии, как будто абстракция имела осязаемую форму, чтобы уловить убывающий солнечный свет раннего вечера. — Человеческий глаз имеет только три типа цветочувствительных колбочек, которые улавливают красный, синий и зелёный цвет. Наш мозг создает все остальные цвета, которые мы воспринимаем. То, что мы называем жёлтым, — это как раз то, что создаёт наш мозг, когда наши красные и зелёные колбочки одинаково стимулируются. У нас есть световые рецепторы, которые могут улавливать физический спектр света, который мы называем жёлтым — вот почему жёлтые предметы не кажутся нам движущимися блоками чёрного, — но наш мозг понятия не имеет, как выглядит жёлтый цвет, поэтому он его придумывает. Нил на самом деле не слушал, что говорил Кевин, больше сосредоточившись на движениях его руки. Кевин, должно быть, тренировался, это точно, но, судя по напряжённому вниманию Эндрю, он не делал это перед аудиторией. Кевин был достаточно упрям и опытен, чтобы продолжить с того места, на котором остановился, даже если это означало научиться рисовать своей более слабой рукой. Теперь настойчивость Кевина в том, чтобы Нил научился рисовать с завязанными глазами, одной непрерывной линией или левой рукой, имела смысл: именно по этой причине Кевин мог делать это сейчас. На краткий миг Нилу захотелось создать свой собственный холст и самому выяснить, прав ли Кевин насчёт будущего Нила. Он хотел быть частью этой эволюции. Он хотел чувствовать кисть в своей руке, как будто она была продолжением его руки. Он хотел, чтобы его идеи воплотились в жизнь. Он хотел рисовать рядом с великими художниками и вешать свои работы рядом с их работами. Он хотел видеть жизнь, в которой у него было будущее, даже если это продлится всего мгновение.