Как написать фанфик и не сесть в лужу?

      «Персонаж встал, пошёл, подошёл, открыл дверь, вышел, закрыл и положил ключ в карман». Такому предложению обзавидуются и Шекспир, и Толстой, и Островский, и Бунин. Если б я помнила кого-нибудь ещё из школьной программы, этот список был бы ещё длиннее. Ладно, не думаю, что вы хотите писать, как Лев Николаевич. При всём моём уважении, его произведения крайне тягостны и слишком перегружены для чтения. Но всё же я о другом. Наверное, каждый из нас рано или поздно сталкивался с тем, что временами написанный текст выглядит очень пресным и неинтересным. Нельзя перегибать с диалогами, равно как не стоит перебарщивать с описанием и размышлениями, если этого не предусматривает специфика сюжета.       Поясню: универсального способа разнообразить любой фанфик нет. Тем более, если учесть, что текст мы пишем не для текста, а ради эмоций/отдачи/лайков/читателей (нужное подчеркнуть). Но всё же кое-что сделать можно.       Важно: примеры представлены в сжатом виде, ёмко и контрастно, чтобы уловить суть.       Итак, несколько советов, как улучшить текст, если он не так разнообразен и глубок, как вам бы того хотелось: 1) Обращение к личности персонажа       Соглашусь, формулировка размытая и очень обширная, если не сказать, что всеобъемлющая. Ваш персонаж — такая же личность, как и мы. У него есть свой непрерывный мыслительный процесс в голове, своё прошлое и «текущий» жизненный путь, а также планы на будущее и взгляды на мир. В стремительно меняющейся жизни его может успокаивать привычная дорога на работу или, наоборот, спеша, он будет просто ненавидеть этот длиннющий путь. Через призму мнения самого главного героя текст будет смотреться объёмнее и интереснее. К тому же, поделив точку зрения на два совершенно противоположных потока: мнение автора и взгляд персонажа, мы получим универсальный ключ к пониманию почти любой ситуации.       Исходное: Пригов сидел в кабинете и ждал, когда к нему зайдёт контр-адмирал Булатов.       Ахалай-махалай!       Полученное: Пригов сидел в кабинете, то и дело поглядывая на часы, пока ожидал контр-адмирала Булатова. Времени до встречи было слишком мало, чтобы Владимир Викторович мог заняться насущными делами, но многовато, чтобы просто так сидеть. Возникшую идею пометать ножи в бумажную мишень он тоже отмёл. Не хотелось подходить к важному разговору взмыленным и со сбитым дыханием. 2) Взаимодействие с окружающей средой       Персонаж не левитирует в вакууме, он находится в каком-то месте, как правило, наполненном различными предметами. Вне зависимости от того, чем герой занят в данный конкретный момент, его окружают вещи, на которые он волей-неволей всё же обращает внимание. Более того, чем больше обстановка человеку не знакома, тем сильнее его интерес ко всему, что его окружает. В стрессовых ситуациях люди даже склонны замечать незначительные детали или изменения в привычной среде.       Посудите сами, наши персонажи — такие же люди (или не совсем), имеющие свои вкусы и предпочтения, а каждая вторая вещь в помещении вызывает у них какие-то эмоции или чувства.       Исходное: Олеся очень скучала по семье, видя их старые фотографии.       Ахалай-махалай!       Полученное: Олеся пробежала взглядом по семейным фотографиям, сделанным ещё до её рождения. Девушка тут же взяла в руки свой любимый снимок в массивной деревянной рамке и с трепетом прошлась указательным пальцем по гладкому стеклу, стараясь не расплакаться. 3) Тарантиновские диалоги тет-а-тет       Данный совет очень спорный, поскольку мнение о такой «воде» как в кино, так и в литературе крайне двоякое. Кто-то считает это неплохой разрядкой между важными действиями или разговорами, несущими смысл, а другие, напротив, ненавидят пустую болтовню героев. Почти каждый такой диалог позволяет показать читателю, что персонаж — не просто написанное имя с заранее определённой действующей ролью, а тоже живой и развивающийся человек. В их использовании нет универсального способа, как понравиться и тем, и другим (разве что не понравиться всем). Поэтому стоит ориентироваться на собственное чутьё: таких диалогов не должно быть много, чтобы среди них не терялись важные сюжетные моменты или решающие реплики. Это общение можно оформлять как несколько предложений:       Девочки сетовали на погоду всё утро. Женя недовольно бурчала о забытом зонте, из-за чего промокла насквозь, а Леся жаловалась на лужи, по которым прошлась по дороге на работу. Мужчины от таких обсуждений лишь обменялись между собой насмешливыми взглядами и многозначительно промолчали.       Или, как вариант, в форме обычных диалогов:       — Погода — просто жуть, — недовольно пробурчала Женя, вытирая полотенцем влажные волосы. — Опаздывала, забыла зонт, а в итоге промокла до нитки!       — Ещё и лужи эти, — жалобно вторила ей Леся, сидя на диване. — Без акваланга не переплыть! 4) Повторение «пройденного»       Это книжный вариант сериальной заставки «в предыдущих сериях», когда на абзац или два мы возвращаемся к основной завязке и уже произошедшим событиям фанфика или непосредственно канона и напоминаем читателю о действиях главного героя. Этот приём используется для создания сюжетной связи между главами или героями произведения, а ещё помогает читателю лучше понимать хронологию событий и заострять внимание на главных моментах сюжета. Если же художественная часть текста очень важна, то такие повествовательные отступления используются в первую очередь для того, чтобы дать читателям некие ключи к загадке, которую они должны раскрыть к финалу фанфика. О чём они, собственно, уже догадывались по ходу чтения, только не совсем понимали.       Булатов мысленно взвесил все факты и компромат, которые они успели нарыть на Кравцова. Неделю назад они с Багирой обыскали его квартиру без особых успехов, позавчера Опер тщательно осмотрел кабинет подполковника, а сегодня Родионову удалось незаметно вскрыть электронную почту проверяющего. На связь с Горлиным указывала лишь безликая переписка в даркнете и тонкая папка компромата на Нерп. 5) Флешбек, флешфорвард и секспозиция       Этот пункт звучит как заголовок в каком-нибудь издании с жёлтой прессой, но, тем не менее, несёт в себе поболее смысла и целых три варианта, которыми без труда можно разнообразить основные события.       Флешбеки сделают конфликт главного героя и сам сюжет интереснее, объёмнее, добавят происходящему контекста, а главное, дадут читателю ответы на его вопросы. Они используются для переноса читателя в прошлое, чтобы дать ему более полное представление о событиях, персонажах и их мотивах. Флешбеки могут использоваться для создания интриги, подсказывая, что произошло с героями в прошлом, что повлияло на их характер и жизненный путь. Они также могут использоваться для того, чтобы подчеркнуть тему произведения, показать связь между прошлым и настоящим или дать читателю возможность узнать о главном герое как о человеке, а не просто как о персонаже, который исполняет определённые действия в тексте.       Флешфорварды используются для создания напряжения, интриги и увеличения интереса читателя. Они дают предположение о том, что произойдет впереди, драматически подчеркивают ключевые моменты и события, помогают охарактеризовать героев и раскрыть их историю. Кроме этого, флешфорварды могут использоваться для создания неожиданных поворотов сюжета и развития интриги.       Секспозиция — это не то, что вы подумали, а приём удержания внимания на крючке. Когда изложение основного сюжета сочетается с сексуальными сценами. Она может быть использована как для разбавления основных сюжетных действий, так и для создания полной и правдивой характеристики всех персонажей.       Однако использование секспозиции может вызвать неодобрения и критику, особенно если она не соответствует социальным нормам и морали. Тем не менее, в использовании этого приёма нужно быть осторожным и внимательным, чтобы не концентрировать на нём всё своё внимание и не скатываться в очевидную порнографию, если того не предусматривает сюжет и жанр. Конечно, секспозиция не является обязательным элементом вашего фанфика и может быть пропущена без ущерба для сюжета и раскрытия персонажей. 6) Побочные квесты и параллельные истории       Без этого не обходится ни одна компьютерная ролевая игра с более-менее хорошим сюжетом и повествованием. А ведь литература ничем не хуже! Дайте персонажу новые цели, не забудьте добавить ему препятствий, чтобы жизнь мёдом не казалась, и тогда он начнёт развиваться ещё быстрее. И первое, и второе явления — это различные сюжетные линии, которые не являются основной историей произведения. Они могут быть связаны с главным сюжетом, но отдельными сюжетными линиями.       Побочные квесты — это маленькие задания или сюжетные линии, которые не связаны с главным сюжетом, но присутствуют в произведении.       Параллельные истории — это истории, которые происходят в этом же произведении, но рассказывают о второстепенных персонажах и событиях, происходящих одновременно с основным сюжетом. Они могут быть связаны с основной историей и иметь влияние на неё, но часто они гораздо менее значимы.       Побочные квесты и параллельные истории обогащают фанфик, позволяя автору показать больше персонажей, окружающей их среды и мира, а также позволяют автору продемонстрировать своё умение прописывать сложную и многогранную историю. 7) Повествование от лица другого персонажа       Иногда бывает полезно сменить фокус с основного действующего лица на другого или вообще на антагониста. Когда мы видим историю глазами разных персонажей, то получаем возможность рассмотреть ситуацию с разных сторон и узнать больше о том, что думают и чувствуют другие персонажи. Это может помочь нам и читателям лучше понять, почему герои принимают те или иные решения и как они взаимодействуют друг с другом. 8) Использование субжанров       Писать, следуя канонам выбранных жанров — это надёжный путь по течению реки с минимальным риском утонуть. Однако добавление новых субжанров и тропов может послужить отличным способом разрядить основную сюжетную линию. А одновременное использование сразу нескольких поджанров может создать неожиданные повороты в сюжете и добавить интерес к фанфику. Использование поджанров может сделать сюжет более интересным и разнообразным, добавляя элементы драмы, юмора, романтики, детектива, экшена, психологии и так далее. Каждый поджанр имеет свои уникальные характеристики, которые позволяют расширить границы сюжета и рассказать историю, не ограничиваясь одним жанром. 9) Добавление новых персонажей       Этот приём вполне понятен, как предельно ясно и то, что нельзя перегибать с персонажами и вводить слишком много за короткий срок. Каждый новый действующий герой может действовать в соответствии со своими личными интересами, что может привести к новым и неожиданным поворотам сюжета. Они могут вносить новые идеи развития, порождать конфликты, раскрывать тайны, подталкивать главного героя к новым действиям и выборам, а также создавать побочные квесты и параллельные истории. Кроме того, «свежие» персонажи могут добавлять разнообразие в отношениях и динамике между героями, что делает повествование более живым и увлекательным. Главное — заранее покажите своему читателю, насколько новый персонаж будет влиять на сюжетную линию. Это к тому, что не нужно на три абзаца описывать максимально эпизодического персонажа, а то я знаю, вы так любите. 10) Стилизованные вставки       Стилизаций есть огромное множество: от имитаций переписок и документов до формата интервью и рассказа в рассказе. И время от времени это помогает разгрузить повествование от сплошных описаний или диалогов. Такое оформление передаст уровень проработанности деталей и сложности сюжета, делая его более интригующим и запоминающимся.       Это далеко не все советы. Конечно, их намного больше в специальной литературе, но даже эти десять советов помогут вам сделать повествование интереснее, персонажей объёмнее, а сам сюжет более насыщенным и захватывающим.       В любом случае, вы вольны заполнять главы своего фанфика и управлять текстом, как посчитаете нужным. Представленные здесь советы почерпнуты исключительно из моего опыта и универсальными не считаются!