«Что я чувствовал,
Что я знал
Никогда не просвечивало сквозь то, что я показывал.
Не свободный,
Не свой,
Так, я нарекаю тебя непрощённым», —
из песни «Unforgiven» группы Metallica.
Очень сложный персонаж для понимания, так как при его анализе мы имеем дело не с внутренним миром (эмоциональными переживаниями, страхами, мотивами), а с внешними проявлениями (поступками и словами), которые едва ли напрямую связываются с сущностью Валтора. Мы изучаем не столько структуру его личности, сколько его поведение.
А одно и то же действие, одна и та же фраза могут подчиняться разным мотивам, служить для достижения разных целей.
Чтобы лучше проиллюстрировать это, давайте ещё раз взглянем на предпринимаемую им авантюру в седьмой серии.
Вот что мы имеем по факту: он является
как спаситель к сокрушающейся по поводу невзаимных чувств Диаспоре и сходу заявляет: «Бедная Диаспора… Я знаю, что ты
чувствуешь. Но не бойся, я — друг, я пришёл помочь». Несколько реплик спустя он произносит: «Я могу помочь тебе исполнить твою
мечту и навсегда
избавиться от Блум» — и великодушно протягивает
охотнице за Скаем бедняжке склянку с приворотным зельем.
Я знаю, что этот эпизод вызывает бурные обсуждения. Его можно трактовать по-разному. Его неоднозначность усиливает одна маленькая, но существенная деталь: за свою благородную помощь Валтор не попросил у Диаспоры
ни-че-го. Если за своё содействие в любовных делах графини Кассандры он попросил ту отвести его в место, где можно «искупаться в лучах солнца Солярии», то здесь для себя он не изъял ни одного магического умения. Во всяком случае, ничего такого нам показано не было. Напрашивается закономерный вопрос: зачем тогда он это сделал?
Сразу всплывают три возможных мотива:
А) Продемонстрировать свои способности (контраргумент: зачем уверенному в себе магу бахвалиться своей силой перед
и так понятно неопытными восемнадцатилетними феями-школьницами? Другие гости вообще ничего не заподозрили, а сами Винкс могли о привороте даже не догадаться — если бы не сомнения и решительность Блум).
Б)
Довести Блум до слёз Вызвать упадок духа у фей, тем самым ослабив их (контраргумент: на тот момент Винкс и так были слабее Валтора, и ему было необязательно вообще связываться с ними — занимался бы своими делами).
В) Убрать с дороги соперника, претендующего на место самого близкого человека Блум и сильнее связывающего её со стороной Добра (тут уже контраргумент подбирать сложнее. Если о наличии романтических чувств у Валтора к главной героине ещё спорить можно, то о наличии желания завербовать её — уже нет, слишком это явно).
Лично для меня правдоподобным кажется третий мотив, но это все ещё
моё восприятие события, то есть приписывание поступку героя предполагаемого
мной мотива. В мысли Валтора нам забраться сценаристы мультсериала не дали.
Но в нашем вооружении все ещё есть проекции, и порой с их помощью можно творить чудеса! И речь идёт не о тех проекциях, которые мы накладываем на Валтора, а о тех, которые
он накладывает на других. Я не зря выделила в речи тёмного мага такие слова, как «чувствуешь», «мечта», «избавиться» и «Блум». Люди часто выдают себя, используя в разговорах те слова, которые часто прокручивают в своей голове. Он мог бы сказать: «Я — друг, я хочу помочь тебе. У меня есть то, что поможет тебе вернуть интерес Ская» (как бы это криво ни звучало, да). Но он говорит «избавиться от Блум», что фактически приравнивается к «избавиться от Ская». «Мечта» может относиться к долгим раздумьям и предварительно составленному плану, образу желаемого исхода. «Знаю, что ты чувствуешь» — вообще
сопереживание, разделённое на двоих чувство (необязательно проживаемое в один и тот же момент). Конечно, это все ещё могут быть особенности написания реплик. Конечно, это все ещё может быть случайностью — как ещё войдёшь к Диаспоре в доверие? Но в то же время этих «случайностей» на столь короткую речь набирается аж четыре, что может свидетельствовать
о хитрости и понимании своего дела сценаристов об отражении когнитивных процессов в речи. Иными словами, Валтор сам себя сдаёт. Язык мой — враг мой.
Хотя это все ещё может быть всего лишь моей трактовкой.
Итак, если этот отрывок о чём и говорит, то, несомненно, о хитрости и коварстве Валтора, которые тесно связаны с его мстительностью.
Самая главная черта, демонстрируемая магом на протяжении практически всего сезона, — это
скрытность. Он говорит очень мало, большую часть времени активно анализируя все, что происходит вокруг, всматриваясь и вслушиваясь в то, что делают и говорят другие. Если он что-то и говорит, то это: а) просьбы; б) указания; в) короткие и/или неполные оповещения о том, что он собирается делать дальше; г) предупреждения/лёгкие угрозы; д) сухое планирование вслух; е) заверения, что он сильный; ё) ценные советы по поводу стратегий ведения боя
второй Сунь-Цзы; ж) шутки с вкраплением насмешливости; з) провокации.
Неудивительно, что Трикс периодически чувствовали по отношению к нему раздражение. Мне кажется метафоричным тот факт, что Валтор был отправлен именно в Омегу, и что впервые мы увидели его заточенным в толстом слое льда. Трикс высвободили его из материальной льдины, но не из психологической: он остаётся непроницаемым почти до конца сезона, скрывая большее количество своих мыслей, эмоций и желаний.
Все помнят эпизод, в котором ведьмы ругались друг с другом и были готовы пуститься в драку. Они находились на грани отчаяния: никто из них не знал, как понравиться Валтору, и каждая из них до истерики боялась, что до этого додумается другая, но только не она. Как капризный ребёнок, каждая из них опасалась, что кто-то другой разгадает загадку, найдёт рычаг, который поможет получить желаемую игрушку. И каждая из них чувствовала себя бессильной — что порождало злобу. Кстати, в психоаналитическом течении бытует мнение, что во время психотерапевтического сеанса психоаналитик обязательно должен обращать внимание на возникающие внутри него чувства — клиент может «заставить» психотерапевта чувствовать то же, что чувствует он.
Трикс не знали, как понравиться Валтору, не потому, что они были несмышлёными или неспособными, а потому, что они не знали
настоящего Валтора. Он попросту не открылся им, не дал себя узнать. Что указывает на ещё одно качество.
Предусмотрительность.
Одно дело, когда ты не открываешься своему врагу. И совсем другое — когда ты не открываешься своему союзнику. Во-первых, это верный признак того, что Валтор не видел в Трикс настоящих союзниц. Он изначально относился к ним как к чему-то преходящему. Скорее всего, роль сыграло предательство Гриффин. Как они познакомились, как сошлись, какие их точки зрения совпадали, какой характер был у их взаимоотношений — мы не знаем. Мы знаем лишь то, что планы их были
совместными, но Гриффин убежала — и Валтор пережил это как предательство. Опять же, Трикс, как и директриса Облачной Башни, — ведьмы. Снова обобщение? Во-вторых, открытость для разных людей имеет разное значение. Для истинно уверенных в себе — как облегчение жизни, так и своего рода «устрашающий» фактор. Я не боюсь быть открытым — значит, я не боюсь вас. Для неуверенных — угроза потери безопасности, потери контроля над ситуацией.
Валтор —
играющий персонаж. Причём он играет в первую очередь для себя, чтобы успокоиться и убедиться в том, что в этот раз все будет иначе, что он наконец-то сумел достичь того уровня, когда
на него никто не будет давить он будет править бал и диктовать условия.
Я хотела бы затронуть тему воспитания. Из сценария мы знаем, что Валтор — тёмный маг, появившийся на свет не обычным путём, а с помощью колдовства. Его не зачали, не выносили и не родили — его
создали. Если будет угодно, он появился не из любви, а из холодного расчёта. Ведьмы-прародительницы создали его
для чего-то. А это означает, что весь его путь ими был уже предопределён, и он с самого начала не принадлежал сам себе,
не имел права быть самостоятельной личностью.
Вспомните, как по прошествии стольких лет (!) он боялся трёх ведьм и их насмешек. Почти прямая цитата: «Валтор, Валтор… Ты расстроил нас, поэтому мы забираем
запираем тебя в твоей комнате на ключ, и не высовывайся больше тебя назад. Тебе пора вернуться обратно в пламя. Ты проиграл
и опозорил нас. Ты напрасно растратил знания, которые мы тебе дали…
Пришло время забрать у тебя наши силы. Ненависть, ярость, разрушение. Вернись в свою прежнюю форму и больше никогда её не меняй. Вставай, Валтор,
и следуй за своей судьбой».
Как интересно выходит. С точки зрения
поехавших авторитарных родительниц трёх ведьм, судьба их
творения чада состоит в том, чтобы
быть прежним и не иметь
ненависти, ярости, разрушения. В том, чтобы быть покорным им и выполнять все их поручения.
Я это заметила только сейчас, но ведущим мотивом Валтора, имеющего облик человека, является месть, в то время как ведущим мотивом Валтора, имеющего облик демона, — разрушение. Но разрушение —
фетиш пристрастие ведьм-прародительниц (навязанное извне), в то время как месть — искреннее желание самого Валтора (идущее изнутри). В облике человека Валтор, руководствуясь своими собственными желаниями, имеет все вышеперечисленные качества, к которым я бы добавила ещё большую грациозность (хорошо ориентируется) и развязность (чувствует себя свободнее). В облике же демона Валтор, подчиняясь чужим требованиям, становится дезориентированным, неуклюжим
и обычным троллем.
Дальше ещё интереснее и символичнее. Феи в финальной серии как будто понимают, что перед ним… не совсем тот Валтор, и Блум говорит: «Сила Огня, найди Валтора». Огонь вырывается из груди девушки и проникает в грудь демона. Через несколько спутанных сцен в непонятном пространстве один на один герои встречаются.
Очень странно, ведь это так похоже на поиск настоящего Я человека, подавленного внешними требованиями, которым надо соответствовать.
Этот инсайт не планировался и был неожиданным, но пришёлся к месту. Дополню, что отголоски авторитарного стиля воспитания просочились и в некоторые реплики тёмного мага — такие, как: «Слабак» (освобождение от гнёта комплекса неполноценности путём перебрасывания его на другого), «Потому что я так сказал».
Выходит, что главная цель Валтора не в том, чтобы быть самым сильным, а в том, чтобы быть сильнее
чокнутых опекунш злых ведьм и наконец вырваться на свободу, а не жить в постоянном страхе, что по одному щелчку пальцев тебя снова превратят непонятно во что или отправят непонятно куда.
По моему мнению, поведение тёмного мага — самый настоящий бунт, а месть — это месть за долгие годы подавления и ограничения свободы. Если толковать канон именно таким образом, получается, что Валтор хотел отомстить Команде Света не столько за то, что он им проиграл, сколько за то, что они его
заточили в Омеге снова заперли в кладовке. А потенциал у него был, просто изначально
его подавили он его направил не в то русло.
Я всё ещё нахожусь в раздумьях по поводу того, была ли у Валтора нарциссическая травма. Стремление выглядеть безупречно, неустанное саморазвитие, при котором главным мотивом является не изучение магии, а присвоение себе всех возможных умений без разбора. Утаивание своих слабостей. Контроль не только за собой, но и за людьми, которые ассоциируются с ним. Вспомните, что Валтор выражает недовольство, когда маленьким пикси удаётся победить Трикс. Важно,
что он говорит: «Если кто-то узнает, что вас победили пикси, это плохо отразится на моей репутации». Ярость в конце также похожа на нарциссическую — когда был вскрыт факт внутреннего бессилия. Тем более, что налицо сочетание двух факторов в воспитании: тотальное подавление и отсутствие настоящей любви.
Можно выделить ещё такие качества, как какая-никакая
проницательность и
умение прислушиваться к своему телу, но последнее я бы хотела раскрыть дальше, при анализе
взаимодействий рассматриваемых героев.
Как я уже сказала в самом начале, для анализа нам был дан не внутренний мир персонажа, а его поведение, в результате чего моя трактовка может быть неполной или даже неверной. И если она вдруг верна, остаются вопросы по типу: «Было ли это задумано сценаристами? Или они прописали такого героя случайно, просто смешав такой набор качеств?»
Все, что я хотела сказать, — это то, что Валтор является персонажем, всеми доступными способами отвлекающим внимание наблюдателей от своего истинного «Я», переводя его на свои действия и слова. Парадоксально, но порой именно с помощью этих действий и слов можно найти тропинку — пусть и извилистую и прерывистую — к его внутреннему миру. Обычно он направляет в окружающий его мир очень много энергии, но это не есть энергия его личности (не знаю, как назвать лучше) — это энергия действия. Хотя личность и накладывает на совершаемые действия определенный отпечаток.
Это персонаж, который поглощает очень много информации о других, но этим самым другим информацию о себе поглощать не позволяет, перекрывает её. С таким действительно нужно быть начеку — всегда есть шанс, что он совершает какой-то поступок далеко не с тем умыслом, который делает видимым для других.
